Салон знедолених

Джеймс Уістлер, Симфонія в білому № 1. Дівчина в білому, 1862, Національна галерея мистецтва, Вашингтон

Салон знедолених ( фр. Salon des Refuss ) - Виставка, паралельна офіційної французької, на якій були представлені полотна і скульптури, відкинуті в 1860-х - 1870-х роках журі Паризького салону. Найзначніша виставка відбулася в 1863 році за ініціативою імператора Наполеона III після того, як методи відбору робіт на Паризький салон були піддані загальної критиці.


1. Паризький салон

Паризький салон був самою значною французької художньою виставкою. Журі, відбирати для неї картини, було орієнтовано на традиційні смаки художніх академій, тобто привержено художнім стилям викладав у той час в школах витончених мистецтв. У другій половині XIX століття журі піддавалося все більше і більше критиці. Усередині журі розігрувалися нескінченні інтриги, через прийняття полотен певних художників. Презентація своїх робіт на Паризькому салоні та отримання позитивних відгуків у пресі, і тим більше бути відзначеним премією, були для художників важливим кроком до фінансового успіху й благополуччю. Знехтувані роботи рідко знаходили покупця. Іоган Йонкінд писав, що йому довелося віддати назад гроші, заплачені за його картину, оскільки вона була не прийнята журі. Один час на рами відкинутих картин ставили печатку "R" ( фр. Refus ) - Відмовлено.

У таких художників, як Моне, Мане, Ренуар, Базиль або Сіслей з їх уявленням про живопис, було небагато шансів брати участь в салоні. Журі постійно відхиляло навіть полотна Курбе, колишнього в ту пору вже відомим живописцем.


2. Мотиви створення першого салону знедолених

2.1. Рішення журі в початку 1863 року

В 1863 році число полотен, які один художник міг подати на салон, було обмежено трьома. Це рішення викликало різку критику з боку мистецьких кіл Франції. Засідання журі з відбору полотен на салон розпочалися 2 квітня 1863 року. А вже 5 квітня поширилася чутка, що цього разу журі суворо, як ніколи. 12 квітня журі оголосило про своє рішення. З 5 тисяч полотен представлених на суд журі 3 тисячами живописців журі відхилило шістдесят відсотків.

Загалом, вибухнув скандал. 20 квітня виставку відвідав Наполеон III, у супроводі свого ад'ютанта генерала Лебеф. Йому показали деякі з відкинутих робіт. Він знайшов, що вони мало чим відрізняються від тих, що були прийняті журі. Імператор виступив із заявою, надрукованим у газеті "Le Moniteur Universel":

"Імператор отримав численні скарги щодо творів мистецтва, відкинутих журі Салону. Його Величність, бажаючи дати можливість громадськості прийти до власного висновку про правомірність цих скарг, вирішив, що відкинуті твори будуть виставлені напоказ в іншій частині Палацу Індустрії. Виставка ця буде добровільною, і тим, хто не побажає прийняти в ній участь, потрібно буде лише повідомити адміністрацію, яка негайно поверне їм їх роботи ".

До 7 травня - крайнього терміну, до якого художники повинні були прийняти рішення про затребуваність своїх робіт, - близько 600 картин з представлених на суд журі були повернуті їх творцям. Як писав у "L'Artiste" Жюль Кастаньярі (1830-1888), великий поборник новаторства в мистецтві, справа йшла не так однозначно, як це могло здатися:

"Звістка призвело паризькі майстерні в стан замішання. Тріумфували і обіймали один одного. Але потім на зміну захопленню прийшло протверезіння. Що ж тепер робити? Скористатися пропозицією і виставити свої роботи? Це значить - зважитися (і не без шкоди для себе) дати відповідь на питання, котрого в самому рішенні, - віддати себе на суд публіки, в разі, якщо робота визнана явно поганий. І це значить поставити під сумнів об'єктивність Комісії та перейти на бік Інституту не тільки в даний час, але і на майбутнє. А якщо не виставляти? Це значить - віддатися на суд журі і таким чином, визнавши свою бездарність, сприятиме зростанню його авторитету ".


2.2. Мистецтво розміщення полотен

Виставка являла собою дивну суміш картин. Щоб уникнути розбіжностей щодо місця развески, роботи розташовувалися строго в алфавітному порядку - міра ця, хоч і раціональна, у візуальному відношенні викликала різнобій. В одному ряду з батальними сценами і оголеними дівами висіли роботи ще маловідомих новаторів: три полотна і три гравюри Мане, три полотна Піссарро, три - Йонкінд і не числилися в каталозі роботи Сезанна, Гійом, Баркмона і Фантом-Латура. Також взяли участь Фелікс Бракмонд, Анрі Фантом-Латур, Арман Готьє і Альфонс Легро. Полотна останніх трьох живописців були також прийняті на офіційний салон. В каталозі Салону Знедолених були вказані не всі художники. Він залишився незавершеним, оскільки був складений без допомоги організаторів, і для його завершення просто не залишалося часу.


2.3. Реакція публіки

Салон знедолених почав свою роботу 15 травня, в той час як офіційний салон відкрився 1 травня. З самого початку експозиція притягувала велике число відвідувачів. По неділях число відвідувачів досягало чотирьох тисяч. Виставка виявилася великим магнітом, ніж офіційний салон. Преса присвячувала живописцям, виставленим в "Салоні Знедолених", все більш обширні статті, так що в пресі курсувала жарт про те, що художники, виставлені в офіційному салоні, сподіваються в наступному році бути відкинутими журі та залучити тим самим до себе особливу увагу. Однак більшість статей в пресі носили негативний характер, і реакція публіки була негативною. Полотна салону піддавалися глузуванням з боку відвідувачів.


Література