Самойлов, Василь Васильович

Василь Васильович Самойлов (1813-1887) - російський актор.


1. Біографія

Належав до знаменитої акторської сім'ї Самойлових. Виріс у родині оперних співаків В. М. Самойлова і С. В. Чернікова-Самойлової. Сестри - ізвестрие актриси Александрінського театру : Надія Самойлова і Віра Самойлова. Батько артиста Павла Васильовича Самойлова.

Виховувався в Гірському корпусі (1829) та Лісовому інституті (1832) і був уже офіцером, коли за бажанням батька, який зауважив у ньому артистичне обдарування і хороший голос, дебютував в Александрінського театрі в заголовній партії опери Е. Н. Мегюля "Йосип прекрасний" (1834). Три роки він виконував оперні партії і водевільні ролі, після чого остаточно перейшов у драматичну трупу. Перші роки він залишався в тіні, граючи здебільшого другі ролі молодих людей. Тільки в 1839 р. його висунуло виконання головної ролі у водевілі "Макар Олексійович Губкін" Ф. А. Коні, де він майстерно передражнював сучасних йому знаменитих артистів. З тих пір діяльність його розширюється, він створює з успіхом цілий ряд типових осіб найрізноманітнішого властивості: верткий аферист Прісипочка ("Петербурзькі квартири" Ф. А. Коні), Альмавіва (" Весілля Фігаро " Бомарше), юродивий Митя ("Смерть Ляпунова" С. А. Гедеонова), єзуїт Роден ("Паризькі таємниці" по Е. Сю), Швохнєв ("Гравці" М. В. Гоголя), стара у водевілі "Нашестя народу цих", скнара Чужбінін в "Талісмані" Г. В. Кугушева, беспамятлівий старий з п'єси А. А. Тальцевой "І дружба, і любов" (Бібліографічний словник російських письменниць, 1889, стор 120 про цю виставу: "играно на александринской сцені в перший раз в бенефіс В. У . Самойлова " [1]), роль старого скрипаля, Стружкін ("Актор" Н. А. Некрасова), Крупа ("Машенька" за поемою А. А. Майкова; 1850). Проте ще в 1844 р., прослуживши 10 років на сцені і вже маючи бенефіс, Самойлов повинен був з'являтися і в таких вихідних ролях, як Гильденстерн в " Гамлеті "У. Шекспіра.

Остаточно завоював Самойлов публіку в 1846 році виконанням ролі Пузиречкіна, поставивши в свій бенефіс п'єсу К. Д. Юхимовича "Відставний театральний музикант і княгиня". Ще більш широке застосування його талант отримав з появою оригінальних п'єс російських авторів - А. М. Островського, І. С. Тургенєва, А. А. Потєхіна, А. Ф. Писемського, А. В. Сухово-Кобиліна, П. Д. Боборикіна, В. А. Дьяченко, Н. А. Чаєва, В. А. Крилова, А. І. Пальма, Д. В. Аверкиева та ін

Діапазон його ролей вражає своєю різноманітністю. Ніхто, як він, не вмів уявити справжнього пана з витонченими манерами і мовою. Ролі Кречинського, графа в тургенєвській "Провінціалці", старого пана в п'єсі Пальма тощо після Самойлова не знаходили виконавця, який хоча б кілька був на рівні його творчості. І в той же час йому вдавалися ролі простих селян: Полесовщик ("Вікно в 2-му поверсі" Крашевського), Михеича ("Нічне" А. А. Стаховича), Агафона (" Не так живи, як хочеться "А. Н. Островського), старого селянина (" Проти течії "В. А. Крилова) та ін Дарування Самойлова позначалося вельми яскраво і в таких ролях, як єврей у" Скупий лицар "А. З . Пушкіна, француз у "гувернер" В. А. Дьяченко, англієць в "куплених пострілі", німець ("Чоловіки здолали"), чухонец (у відомій пісеньці, яка під час Кримської кампанії мала величезний успіх). Цілий ряд типових добродушних старичків був чудово відтворений Самойловим (" Жартівники "," Трудовий хліб "," Станційний доглядач "," Старенькі "," Наречені "," Воробушки "). Йому багато зобов'язані своїм успіхом п'єси В. А. Дьяченко," Чиновник " В. А. Соллогуба, "Цивільний шлюб" Н. І. Чернявського, "Слово і діло" Ф. Н. Устрялова. З костюмних (побутових та історичних) ролей Самойлова видаються "Дмитро Самозванець" Н. А. Чаєва, "Рішельє" Е. Булвера-Літтона, Волинський ("Крижаний будинок"), "Фрол Скобеев" (Д. А. Аверкиева). Роль царя в "Смерті Івана Грозного" А. Толстого не належить до особливо вдалим створінням Самойлова. Серед інших ролей: француз-гувернер Дорсі в п'єсі А. І. Пальма "Старий пан", Кромвель в мелодрамах "Жорж Тревор" П. Меріса і "Смерть Кромвеля" Е. Раупаха, кардинал Рішельє в п'єсах "Серафіна Лафайль" Буржуа і Лескуана і "Рішельє" Е. Бульвер-Літтона.

Василь Васильович настільки широко панував на сцені, що туди не могли пробитися інші таланти [2].

В останній десяток років своєї кар'єри, коли Самойлов був безперечно першим артистом Імператорського петербурзького театру, він зіграв кілька іноземних класичних драм, здебільшого ставлячи їх у свої бенефіси ("Короля Ліра", "Шейлока" і "Гамлета" - Шекспіра, Франца Мора в драмі Ф. Шиллера " Розбійники "). У 1874 р. відбувся сорокарічний ювілей артиста, після якого він, не зійшовшись з дирекцією в умовах, покинув імператорську сцену ще в повній силі таланту. Від часу до часу він брав участь у приватних спектаклях. У 1881 р. нова дирекція запропонувала йому знову вступити на імператорську сцену на яких йому буде завгодно умовах, але в цей час з ним стався удар, і йому мимоволі довелося відмовитися від повернення на сцену. У 1884 р. Петербург урочисто відсвяткував 50-річний ювілей його діяльності; в цей день Самойлов востаннє з'явився на сцені, виконавши уривок з третього акту драми "Рішельє".

Похований В. В. Самойлов в петербурзькому Новодівичому монастирі.


2. Творчий метод роботи над роллю

На портреті Брюллова

Самойлов ні цілком трагічним актором; він ретельно розробляв шекспірівські ролі, вносив до них чимало цікавого творчості і мав успіх, але не цілком задовольняв більш вимогливих цінителів. Бачачи безумовне схиляння публіки, Самойлов любив похизуватися тим, що досягає успіху талантом, а не працею; це призвело до припущення, ніби він був недбалий до вивчення ролей і репетицій. Насправді, однак, люди, що близько видавши його роботу, відгукувалися про неї як про зразкову по уважності і старанності. Отримавши роль, С. насамперед дому перечитував п'єсу, вникаючи у всю постановку особи та відгуки про нього інших осіб п'єси. Потім він акварельними фарбами малював фігуру, яку збирався зобразити (Самойлов непогано малював і склав кілька альбомів граних ним ролей; ці альбоми після його смерті надійшли до Імператорської Публічну бібліотеку). На репетиціях він завжди намагався пробувати тон своєї гри, і найбільш цікавили його сцени змушував повторювати по кілька разів.


3. Значні ролі


Примітки


Література

При написанні цієї статті використовувався матеріал з Енциклопедичного словника Брокгауза і Ефрона (1890-1907).