Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Саті, Ерік


фото

План:


Введення

Ерік Саті ( фр. Erik Satie , Повне ім'я Ерік Альфред Леслі Саті, фр. ric Alfred Leslie Satie ; 17 травня 1866, Онфлер, Франція - 1 липня 1925, Париж, Франція) - екстравагантний французький композитор і піаніст, один з реформаторів європейської музики 1-й чверті XX століття.

Його фортепіанні п'єси вплинули на багатьох композиторів стилю модерн. Ерік Саті - предтеча і родоначальник таких музичних течій, як імпресіонізм, примітивізм, конструктивізм, неокласицизм і мінімалізм. Саме Саті придумав жанр " мебліровочной музики ", яку не треба спеціально слухати, ненав'язливою мелодії, що звучить в магазині або на виставці.


1. Біографія

Дім і музей Саті в Онфлер

Саті народився 17 травня 1866 року в нормандському місті Онфлер ( департамент Кальвадос). Коли йому було чотири роки, родина переїхала в Париж. Потім, в 1872 році, після смерті матері, дітей знову відправили в Онфлер.

У 1879 році вступив до Саті Паризьку консерваторію, але після двох з половиною років не надто успішного навчання був виключений. У 1885 році знову вступив до консерваторії, і знову її не закінчив.

У 1888 році Саті написав твір "Три гімнопедіі" ( фр. Trois gymnopdies ) Для фортепіано соло, яке було засноване на вільному використанні послідовностей нонаккордов. Подібний прийом уже зустрічався у С. Франка та Е. Шабрие. Саті першим ввів послідовності акордів, побудованих по кварта; цей прийом вперше з'явився в його творі "Син зірок" (Le fils des toiles, 1891). Такого роду нововведення були відразу використані практично усіма французькими композиторами. Ці прийоми стали характерними для французької музики напрями модерн. У 1892 році Саті розробив власну систему композиції, суть якої полягала в тому, що для кожної п'єси він складав декілька - часто не більше п'яти-шести - коротких пасажів, після чого просто пристиковується ці елементи один до одного.

Саті був ексцентричний, свої твори він писав червоним чорнилом, і любив розігрувати друзів. Він давав своїм творам такі назви, як "Три п'єси у формі груш" або "Засушені ембріони". У його п'єсі "Досада" невелику музичну тему необхідно повторити 840 разів. Ерік Саті була емоційною людиною і, хоча він для своєї "Музики як предмета обстановки" використовував мелодії Каміля Сен-Санса, він його щиро ненавидів. Його слова стали навіть своєрідною візитною карткою:

Нерозумно захищати Вагнера тільки тому, що на нього нападає Сен-Санс, потрібно кричати: Геть Вагнера разом із Сен-Санс!

В 1899 Саті почав підробляти як піаніст в кабаре " Чорний кіт ", що було єдиним джерелом його доходу.

Коли працюєш тапером або акомпаніатором в кафе-шантані, дуже багато хто вважає своїм обов'язком піднести піаністу стаканчик-другий віскі, але чомусь ніхто не бажає пригостити хоча б бутербродом.

- Альфонс Алле

Ерік Саті, автопортрет

Саті до свого п'ятдесятиріччя був практично невідомий широкій публіці; саркастичний, жовчний, замкнута людина, він жив і працював окремо від музичного бомонду Франції. Широкій публіці його творчість стало відомо завдяки Морісу Равелю, який влаштував цикл концертів в 1911 році і познайомив його з хорошими видавцями.

"Коротше кажучи, в самому початку 1911 року Моріс Равель (як він скрізь говорив, дуже "багатьом мені зобов'язаний" [1]) зробив подвійну публічну ін'єкцію - і мною, і мені одночасно. Відразу кілька концертів, виконання в оркестрі, в салоні, в роялі, плюс видавці, диригенти, осли..., і знову - нав'язливе відсутність грошей, як же мені набридло це тухле слово! Оплески і крики "біс!" Подіяли на мене сильно, але погано. Грішним ділом, які скучили за ним за минулі роки, я навіть не одразу зрозумів, що їх не можна приймати занадто серйозно ..., і на свій рахунок ". [2]

- Ерік Саті, Юрій Ханон "Спогади заднім числом"

Але широка паризька публіка дізналася Саті лише шістьма роками пізніше - завдяки Російським сезонам Дягілєва, де на прем'єрі балету Саті " Парад "(хореографія Л. Мясіна, декорації та костюми Пікассо) відбувся великий скандал, що супроводжувався бійкою в залі для глядачів і криками "Геть росіян! Російські Боші!". Популярність до Саті прийшла після цього скандального випадку. Прем'єра "Параду" відбулася 18 травня 1917 в Театрі Шатле [3] під управлінням Ернеста Ансерме у виконанні трупи Російського балету за участю балетних артистів Лідії Лопухової, Леоніда Мясіна, Войцеховського, Звєрєва та інших. [4]

"Спектакль вразив мене своєю свіжістю і справжньої оригінальністю." Парад "як раз підтвердив мені, до якої міри я був правий, коли настільки високо ставив гідності Саті і ту роль, яку він зіграв у французькій музиці тим, що протиставив невиразною естетиці доживає свого століття імпресіонізму свій потужний і виразну мову, позбавлений будь-яких вичурностей і прикрас ". [5]

- Ігор Стравінський. Хроніка мого життя.

Ерік Саті познайомився з Ігорем Стравінським ще в 1910 році [6] (до речі кажучи, цим роком датована також відома фотографія, зроблена Стравінським як фотографом в гостях у Клода Дебюссі, де можна спостерігати всіх трьох) [7] і випробував до нього сильну особисту і творчу симпатію. Однак більш тісна і регулярне спілкування Стравінського і Саті відбулося тільки після прем'єри Параду і закінчення Першої світової війни. [8] Перу Еріка Саті належать дві великі статті про Стравінському (1922 року), опубліковані тоді ж у Франції та США, [9] а також близько десятка листів, закінчення одного з яких (датованого 15 вересня 1923) особливо часто цитується в літературі, присвяченій обом композиторам. [10] Вже в самому кінці листа, прощаючись зі Стравінським, Саті підписався з властивою йому іронією та посмішкою, цього разу - доброю, що з ним траплялося не так часто: "Вас, Вас я обожнюю: не ви той самий Великий Стравінський? А це я - ніхто інший, як маленький Ерік Саті ". [11] У свою чергу, і отруйний характер, і оригінальна, "ні на що не схожа" музика Еріка Саті викликали незмінне захоплення "князя Ігоря", хоча між ними так і не виникло ні близької дружби, ні скільки-небудь постійних відносин. Через десять років після смерті Саті, Стравінський написав про нього в Хроніці мого життя: "Саті сподобався мені з першого погляду. Тонка штучка, він весь був наповнений лукавством і розумною злістю". [12]

Окрім "Параду", Ерік Саті є автором ще чотирьох балетних партитур: "Успуд" (1892), "Прекрасна істеричка" (1920), "Пригоди Меркурія" (1924) і "Подання скасовується" (1924). Також (вже після смерті автора) багато його фортепіанні та оркестрові твори часто використовувалися для постановки одноактних балетів та балетних номерів.

Ерік Саті помер від цирозу печінки внаслідок надмірного вживання алкоголю [13] 1 липня 1925 року в робітничому передмісті Аркеянина поблизу Парижа. Його смерть пройшла майже непоміченою, і тільки в 50-х роках XX століття його творчість стала повертатися в активну простір. Сьогодні Ерік Саті є одним з найбільш часто виконуваних фортепіанних композиторів XX століття.


2. Творче вплив

Сантьяго Русіньоль. Кімната Еріка Саті, 1891

Рання творчість Саті вплинуло на молодого Равеля. Він був старшим товаришем недовго проіснувало дружнього об'єднання композиторів Шістки. Воно не мало жодних спільних ідей [14] і навіть естетики, але всіх об'єднувала спільність інтересів, що виражалося в неприйнятті всього розпливчастого і прагненні до чіткості і простоті - саме того, що було в творах Саті. Він став одним з першопрохідців ідеї підготовленого фортепіано та суттєво вплинув на творчість Джона Кейджа.

Під його безпосереднім впливом сформувалися такі відомі композитори, як Клод Дебюссі (колишній його приятелем протягом більш ніж двадцяти років), Моріс Равель, знаменита французька група "Шести", в якій найбільш відомі Франсіс Пуленк, Даріус Мійо, Жорж Оріка і Артюр Онеггер. Творчість цієї групи (вона проіснувала трохи більше року), а також самого Саті справила сильний вплив на Дмитра Шостаковича. Шостакович почув твори Саті вже після його смерті, в 1925, під час гастролей французької "Шістки" в Петрограді. У його балеті "Болт" видно вплив музики Саті.

Деякі твори Саті справили надзвичайно сильне враження на Ігоря Стравінського. Особливо, це стосується балету " Парад "( 1917), партитуру якого він чи не цілий рік просив у автора, [15] і симфонічної драмі "Сократ" ( 1918). Саме ці два твори залишили найпомітніший слід у творчості Стравінського: перше в його конструктивістському періоді, а друге - в неокласичних творах кінця 1920-х років. Зазнавши великий вплив Саті, він перейшов від імпресіонізмуфовізму) російського періоду до майже скелетному стилю музики, спростивши стиль письма. Це видно в творах паризького періоду - "Історії солдата" і опері "Мавра". Але навіть і через тридцять років про цю подію продовжували згадувати не інакше, як про дивовижний факт історії французької музики:

"Оскільки Шістка відчувала себе вільною від своєї доктрини і була виконана захопленого шанування до тих, проти кого виставляла себе як естетичного противника, то й ніякої групи вона не складала. " Весна священна "виросла могутнім деревом, відтісняючи наш чагарник, і ми збиралися було визнати себе переможеними, як раптом Стравінський незабаром сам приєднався до нашого кола прийомів і незбагненним чином в його творах навіть відчувався вплив Еріка Саті ". [16]

- ( Жан Кокто, "до ювілейного концерту Шістки в 1953 році ")

Придумавши в 1916 році авангардний жанр "фонової" (або "Мебліровочной") музики, яку не треба спеціально слухати, Ерік Саті також з'явився першовідкривачем і предтечею мінімалізму. Його нав'язливі мелодії, повторювані сотні разів без найменшої зміни та перерви, які звучать в магазині або в салоні під час прийому гостей, випередили свій час на добрі півстоліття.


3. Бібліографія

Ерік Саті, автопортрет 1913 (з книги "Спогади заднім числом")
  • У 2010 році вийшла в світ перша книга Саті і про Саті російською мовою, що включає в себе всі його літературні твори, записні книжки і більшу частину листів: Ерік Саті, Юрій Ханон "Спогади заднім числом". Видавництво: Центр Середньої Музики & Лики Росії, Санкт-Петербург. [17]
  • Філенко Г. Е. Саті / / Питання теорії та естетики музики. Л.: Музика, 1967. Вип.5.
  • Ханон Ю. Ерік-Альфред-Леслі: Абсолютно нова глава в усіх сенсах / / Ле журналь де Санкт-Петербург. 1992. № 4.
  • Шнеєрсон Г. Французька музика XX століття. М., 1964, 2 вид. - 1970.
  • Cocteau J. Е. Satie. Lige, 1957.
  • Satie, Erik. Correspondance presque complete. Р.: Fayard; Imec, 2000.
  • Satie, Erik. Ecrits. P.: Champ libre, 1977.
  • Rey, Anne Satie. P.: Seuil, 1995.

Примітки

  1. Укладачі М. Жерар і Р. Шалю Равель в дзеркалі своїх листів - Л. : Музика, 1988. - С. 222.
  2. Ерік Саті, Юрій Ханон Спогади заднім числом - СПб. : Центр Середньої Музики & Лики Росії, 2010. - С. 189. - 682 с. - ISBN 978-5-87417-338-8.
  3. Anne Rey Satie - друге. - Paris: Solfeges Seuil, 1995. - С. 81. - 192 с. - 10 000 екз . - ISBN 2-02-023487-4.
  4. Філенко Г. Французька музика першої половини XX століття - Л. : Музика, 1983. - С. 69.
  5. Стравінський І. Ф. Хроніка мого життя - Л. : Музика, 1963. - С. 148.
  6. Anne Rey Satie - друге. - Paris: Solfeges Seuil, 1995. - С. 144. - 192 с. - 25 000 екз . - ISBN 2-02-023487-4.
  7. Ornella Volta Erik Satie - друге. - Paris: Hazan, 1997. - С. 159. - 200 с. - 10 000 екз . - ISBN 2-85025-564-5.
  8. Eric Satie Correspondance presque complete - Paris: Fayard / Imec,, 2000. - Т. 1. - С. 1132. - 1260 с. - 10 000 екз . - ISBN 2-213-60674-9.
  9. Ерік Саті, Юрій Ханон Спогади заднім числом - СПб. : Центр Середньої Музики & Лики Росії, 2010. - С. 517-519. - 682 с. - ISBN 978-5-87417-338-8.
  10. Ерік Саті, Юрій Ханон Спогади заднім числом - СПб. : Центр Середньої Музики & Лики Росії, 2010. - С. 570. - 682 с. - ISBN 978-5-87417-338-8.
  11. Eric Satie Correspondance presque complete - Paris: Fayard / Imec,, 2000. - Т. 1. - С. 560. - 1260 с. - 10 000 екз . - ISBN 2-213-60674-9.
  12. Stravynsky Igor "Chroniques de ma vie" - Paris.: Denol & Gonthier, 1935. - С. 83-84.
  13. Mary E. Davis, Erik Satie - books.google.com / books? id = 1GjATpLsFuYC & pg = PA145 & dq = erik satie cirrhosis, Reaktion Books, 2007. ISBN 1861893213.
  14. Poulenc Fr. Entretiens avec Claude Rostand. P., 1954. Р.31.
  15. Eric Satie Correspondance presque complete - Paris: Fayard / Imec,, 2000. - Т. 1. - С. 491, 1133. - 1260 с. - 10 000 екз . - ISBN 2-213-60674-9.
  16. Жан Кокто "Півень і Арлекін" - М .: "Прест", 2000. - С. 79. - 224 с. - 500 екз .
  17. книга Ерік Саті, Юрій Ханон "Спогади заднім числом" - www.liki-rossii.ru/Izdan/izdan_det/sati.htm. архіві - www.webcitation.org/61DkDbOf2 з першоджерела 26 серпня 2011.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Саті (ритуал)
Ерік
Ерік
Штольц, Ерік
Ерік Адамс
Ерік Ромер
Кнудсен, Ерік
Ерік Померанський
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru