Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Сентименталізм



План:


Введення

Сентименталізм ( фр. sentimentalisme, від англ. sentimental, фр. sentiment - почуття) - умонастрій в західно-європейської та російської культури і відповідне літературний напрям. Твори, написані в цьому жанрі, засновані на почуттях читача. У Європі існував з 20-х по 80-і роки XVIII століття, в Росії - з кінця XVIII до початку XIX століття.

Домінантою "людської природи" сентименталізм оголосив почуття, а не розум, що відрізняло його від класицизму. Не пориваючи з Просвітництвом, сентименталізм залишився вірним ідеалу нормативної особистості, проте умовою її здійснення думав не "розумне" перебудову світу, а вивільнення та вдосконалення "природних" почуттів. Герой просвітницької літератури в сентименталізм більш індивідуалізований, його внутрішній світ збагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на події довкола. За походженням (або за переконаннями) сентіменталістской герой - демократ, багатий духовний світ простолюдина - одне з основних відкриттів і завоювань сентименталізму.

Найбільш видатні представники сентименталізму - Джеймс Томсон, Едуард Юнг, Томас Грей, Лоренс Стерн (Англія), Жан Жак Руссо (Франція), Микола Карамзін (Росія).


1. Сентименталізм в англійській літературі

Томас Грей

Батьківщиною сентименталізму була Англія. Наприкінці 20-х років XVIII ст. Джеймс Томсон своїми поемами "Зима" (1726), "Літо" (1727) і Весна, Осінь., Згодом з'єднаними в одне ціле і виданими ( 1730) під назвою "Пори року", сприяв розвитку в англійській читачам любові до природи, малюючи прості, невибагливі сільські ландшафти, стежачи крок за кроком за різними моментами життя та робіт хлібороба і, мабуть, прагнучи поставити мирну, ідилічну сільську обстановку вище марного і зіпсованою міський.

У 40-х роках того ж століття Томас Грей, автор елегії "Сільське кладовище" (одне з найвідоміших творів цвинтарної поезії), оди "До весни" та інші, подібно Томсону, намагався зацікавити читачів сільського життя і природою, пробудити в них співчуття до простих, непомітним людям з їх потребами, болями і віруваннями, надаючи разом з тим своєї творчості задумливо-меланхолійний характер.

Інший характер носять знамениті романи Річардсона - "Памела" ( 1740), "Кларисса Гарло" ( 1748), "Сер Чарльз Грандісон" ( 1754) - також є яскравим і типовим продуктом англійського сентименталізму. Річардсон був абсолютно нечутливий до красот природи і не любив її описувати, - але він висунув на перше місце психологічний аналіз і змусив англійську, а потім і всю європейську публіку жваво цікавитися долею героїв і особливо героїнь його романів.

Лоренс Стерн, автор "Тристрама Шенді" ( 1759 - 1766) і "Сентиментального подорожі" ( 1768; на ім'я цього твору і саме напрям було названо "сентиментальним") з'єднував чутливість Річардсона з любов'ю до природи і своєрідним гумором. "Сентиментальна подорож" сам Стерн називав "мирним мандрівкою серця в пошуках за природою і за всіма душевними потягами, здатними вселити нам більше любові до ближніх і до всього світу, ніж ми звичайно відчуваємо".


2. Сентименталізм у французькій літературі

Жак-Анрі Бернард де Сен-П'єр

Перейшовши на континент, англійський сентименталізм знайшов у Франції вже кілька підготовлений грунт. Абсолютно незалежно від англійських представників цього напряму Абат Прево ("Манон Леско", "Кльовеланд") і Маріво ("Життя Маріанни") привчили французьку публіку захоплюватися усім зворушливим, чутливим, кілька меланхолійним.

Під тим же впливом створилася і "Юлія" або "Нова Елоїза" Руссо ( 1761), який завжди з повагою і співчуттям відгукувався про Річардсон. Юлія багатьом нагадує Клариссу Гарло, Клара - її подругу, miss Howe. Морализирующий характер обох творів також зближує їх між собою, але в романі Руссо відіграє значну роль природа, з чудовим мистецтвом описуються берега Женевського озера - Веве, Кларан, гай Юлії. Приклад Руссо не залишився без наслідування, його послідовник, Бернард де Сен-П'єр, у своєму знаменитому творі " Поль і Віржіні "( 1787) переносить місце дії в Південну Африку, точно віщуючи кращі твори Шатобріана, робить своїми героями чарівну пару закоханих, які живуть далеко від міської культури, в тісному спілкуванні з природою, щирих, чутливих і чистих душею.


3. Сентименталізм в російській літературі

Микола Карамзін "Бідна Ліза"

До Росії сентименталізм проник в 1780-х-початку 1790-х завдяки перекладам романів Вертера І. В. Гете, Памели, Кларісси і Грандисона С. Річардсона, Нової Елоїзи Ж.-Ж.Руссо, Поля і Віржіні Ж.-А.Бернардена де Сен-П'єра. Еру російського сентименталізму відкрив Микола Михайлович Карамзін "Листами російського мандрівника" (1791-1792).

Його повість "Бідна Ліза" (1792) - шедевр російської сентиментальної прози; від гетевського Вертера він успадкував загальну атмосферу чутливості і меланхолії і тему самогубства.

Твори Н. М. Карамзіна викликали до життя величезну кількість наслідувань, на початку 19 ст. з'явилися "Бідна Маша" А. Е. Ізмайлова (1801), "Подорож у полуденну Росію" (1802), "Генрієта, або Торжество обману над слабкістю або помилкою" І. Свечинська (1802), численні повісті Г. П. Каменева ("Історія бідної Марії"; "Нещасна Маргарита", "Прекрасна Тетяна") і пр.

Іван Іванович Дмитрієв належав до групи Карамзіна, що виступала за створення нової поетичної мови і боролася проти архаїчного пишномовного складу і зжили себе жанрів.

Сентименталізмом відзначено рання творчість Василя Андрійовича Жуковського. Публікація в 1802 перекладу Елегії, написаній на сільському кладовищі Е. Грея стала явищем у мистецькому житті Росії, бо він переклав поему "на мову сентименталізму взагалі, перевів жанр елегії, а не індивідуальне твір англійського поета, що має свій особливий індивідуальний стиль" (Е. Г. Еткінд). У 1809 Жуковський написав сентиментальну повість "Мар'їна роща" в дусі Н. М. Карамзіна.

Російський сентименталізм до 1820 вичерпав себе.

Він був одним з етапів загальноєвропейського літературного розвитку, який завершував епоху Просвітництва і відкривав шлях до романтизму.


4. Основні риси літератури сентименталізму

Отже, прийнявши до уваги все перераховане вище, можна виділити декілька основних рис російської літератури сентименталізму: ухиляння від прямолінійності класицизму, підкреслена суб'єктивність підходу до світу, культ почуття, культ природи, культ вродженої моральної чистоти, незіпсованості, затверджується багатий духовний світ представників нижчих станів. Увага приділяється душевного світу людини, а на першому місці стоять почуття, а не великі ідеї.

5. У живописі

Напрямок західного мистецтва другої половини XVIII., Що виражає розчарування в "цивілізації", заснованої на ідеалах "розуму" (ідеології Просвітництва). С. проголошує почуття, відокремлене роздум, простоту сільського життя "маленької людини". Ідеологом С. вважається Ж. Ж. Руссо.

Однією з характерних особливостей російського портретного мистецтва цього періоду була громадянськість. Герої портрета вже не живуть у своєму замкненому відокремленому світі. Свідомість бути необхідним і корисним батьківщині, викликане патріотичним піднесенням в епоху вітчизняної війни 1812 року, розквіт гуманістичної думки, в основі якої лежало повагу до гідності окремої людини, очікування близьких соціальних змін пе-рестраівают світовідчуття сучасної людини. До цього напрямку примикає представлений в залі портрет Н.А. Зубової, онуки А.В. Суворова, скопійований невідомим майстром з портрета І.-Б. Лампі Старшого, що зображає молоду жінку в парку, далеко від умовностей світського життя. Вона задумливо з напівпосмішкою дивиться на глядача, в ній все - простота і природність. Сентименталізм протиставлений прямолінійним і зайво логічного міркування про природу людського почуття, емоційне сприйняття, безпосередньо і більш надійно веде до осягнення істини. Сентименталізм розширив уявлення про душевне життя людини, наблизившись до розуміння її суперечностей, самого процесу людського переживання. На рубежі двох століть розвивалася творчість Н.І. Аргунова, обдарованого креп-стного графів Шереметьєвих. Одна з істотних тенденцій у творчості Аргунова, яка не переривалася протягом XIX століть - прагнення до конкретності вираження, невибагливості підходу до людини. У залі представлений портрет Н.П. Шереметьєва. Він був подарований самим графом Ростовському Спасо-Яковлевском монастиря, де на його кошти зводився собор. Портрета свойст-Венна реалістична простота вираження, вільна від прикрашення і ідеали-зації. Художник уникає писати кисті рук, зосереджує увагу на обличчі мо-діли. Колорит портрета побудований на виразності окремих плям чистого коль-та, барвистих площин. У портретному мистецтві цього часу складається тип скромного камерного портрета, повністю звільняється від будь-яких рис зовнішньої обстановки, демонстративного поведінки моделей (портрет П. А. Бабіна, П. І. Мордвинова). Вони не претендують на глибокий психологізм. Ми маємо справу лише з досить ясною фіксацією моделей, спокійного душевного стану. Окрему групу становлять представлені в залі дитячі портрети. У них підкуповує простота і ясність трактування образу. Якщо у XVIII столітті найчастіше діти зображувалися з атрибутами міфологічних героїв у вигляді амурів, Аполлонов і Діан, то в XIX столітті художники прагнуть передати безпосередній образ дитини, склад дитячого характеру. Портрети представлені в залі, за рідкісними винятками походять з дво-рянскіх садиб. Вони входили в садибні портретні галереї, основою яких були фамільні портрети. Збори носило інтимний переважно меморі-ний характер і відображала особисті прихильності моделей та їх ставлення до предків і сучасникам, пам'ять про яких намагалися зберегти для нащадків. Вивчення портретних галерей поглиблює уявлення про епоху, дозволяє більш рельєфно відчути ту конкретну обстановку, в якій жили твори минулого, і зрозуміти ряд особливостей їх художньої мови. Портрети дають бо-гатейшій матеріал для вивчення історії вітчизняної культури.


Особливо сильний вплив сентименталізму випробував В.Л. Боровиковський, зображав багато свої моделі на тлі англійського парку, з м'яким, чуттєво-ранимим виразом на обличчі. Боровиковський був пов'язаний з англійською традицією через гурток Н.А. Львова - А.Н. Оленіна. Він добре знав типологію англійської портрета, зокрема, по роботах модної в 1780-е роки німецької художниці А. Кауфман, що отримала освіту в Англії.


Деякий вплив на російських живописців зробили і англійські пейзажисти, наприклад, такі майстри ідеалізованого класицистичного пейзажу, як Я.Ф. Хаккерт, Р. Уїлсон, Т. Джонс, Дж.Форрестер, С. Делон. У пейзажах Ф.М. Матвєєва простежується вплив "Водоспадів" і "Видів Тіволі" Я. Мора.

У Росії також була популярна графіка Дж. Флаксмана (ілюстрації до Гормеру, Есхілу, Данте), що вплинула на малюнки і гравюри Ф. Толстого, і дрібна пластика Веджвуда - в 1773 році імператриця зробила британської мануфактурі фантастичний за обсягом замовлення на "Сервіз із зеленою жабою "з 952 предметів з видами Великобританії, що зберігається тепер в Ермітажі.

В англійському смаку були виконані мініатюри Г.І. Скородумова і А.Х. Рітті; на порцеляні відтворювалися виконані Дж. Аткинсоном жанрові "Живописні замальовки манер, звичаїв та розваг росіян у ста розфарбованих малюнках" (1803-1804).

Британських художників в другій половині XVIII століття в Росії працює менше, ніж французьких чи італійських. Серед них найбільшу популярність здобув Річард Бромптон, придворний художник Георга III, який працював у Петербурзі в 1780 - 1783 рр.. Йому належать портрети великих князів Олександра та Костянтина Павловичів, і принца Георга Уельського, що стали зразками зображення спадкоємців в юному віці. Незакінчена Бромптон зображення Катерини на тлі флоту отримало втілення в портреті імператриці в храмі Мінерви Д.Г. Левицького.

Француз за походженням П.Е. Фальконе був учнем Рейнолдса і тому представляв англійську школу живопису. Представлений в його творах традиційний англійський аристократичний краєвид, висхідний до Ван Дейку англійського періоду, не отримав широкого визнання в Росії.

Однак картини Ван Дейка з колекції Ермітажу, були часто копійовані, що сприяло поширенню жанру костюмованого портрета. Мода на зображення в англійському дусі придбала більше поширення після повернення з Британії гравера Скородмова, призначеного "кабінету Її імператорської величності гравером" та обраного Академіком. Завдяки діяльності гравера Дж. Уокера в Петербурзі поширювалися гравіровані копії картин Дж. Роміна, Дж. Рейнолдса, У. Хору. У записках, надісланих Дж. Уокером, багато говорять про переваги англійської портрета, а також описується реакція на придбані Г.А. Потьомкіним і Катериною II картини Рейнолдса: "манера густо накладати фарбу ... здавалася дивною ... на їх (росіян) смак це було занадто". Однак як теоретик Рейнолдс був прийнятий в Росії; в 1790 на російську мову були переведені його "Промови", в яких, зокрема, обгрунтовувалося право портрета належати до низки "вищих" пологів живопису і вводилося поняття "портрет в історичному стилі".


Література

  • E. Schmidt, "Richardson, Rousseau und Goethe" (Ієна, 1875).
  • Gasmeyer, "Richardson's Pamela, ihre Quellen und ihr Einfluss auf die englische Litteratur" (Лпц., 1891).
  • P. Stapfer, "Laurence Sterne, sa personne et ses ouvrages" (П., 18 82).
  • Joseph Texte, "Jean-Jacques Rousseau et les origines du cosmopolitisme littraire" (П., 1895).
  • L. Petit de Juleville, "Histoire de la langue et de la littrature franaise" (т. VI, вип. 48, 51, 54).
  • "Історія російської літератури" А. Н. Пипіна, (т. IV, СПб., 1899).
  • Олексій Веселовський, "Західне вплив в новій російській літературі" (М., 1896).
  • С. Т. Аксаков, "Різні твори" (М., 1858; стаття про заслуги кн. Шаховського в драматичній словесності).

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru