Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Сен-Санс, Каміль


фото

План:


Введення

Шарль-Каміль Сен-Санс ( фр. Charles-Camille Saint-Sans [Ʃaʁl kamij sɛsɑs] ; 9 жовтня 1835, Париж - 16 грудня 1921, Алжир) - французький композитор, органіст, диригент, музичний критик і письменник.


1. Біографія

Сен-Санс народився в родині Жака-Жозефа-Віктора Сен-Санса (1798-1835), що походив із селянської родини норманської і служив у Міністерстві внутрішніх справ. Батько помер, коли Камилю було три місяці, і його вихованням займалися мати і двоюрідна бабуся. Навчатися грі на фортепіано Сен-Санс почав з трьох років, а в десять вперше виступив у залі Плейєль з Третім фортепіанним концертом Бетховена і Двадцять сьомим концертом Моцарта (до останнього Сен-Санс сам написав каденцію). Концерт пройшов з великим успіхом, посилився завдяки тому, що Сен-Санс грав програму на пам'ять (що було нехарактерно для цієї епохи). Відомий педагог Каміль Стаматі рекомендував Сен-Санса композитору П'єру Маледану, якого Сен-Санс пізніше назве "неперевершеним учителем".

Крім музики, юний Сен-Санс жваво цікавиться французької історією, літературою, філософією, релігією, давніми мовами та природничими науками - математикою, астрономією і археологією. Свій інтерес до них він збереже протягом всього свого життя.

У 1848 Сен-Санс надходить в Паризьку консерваторію в клас органу Франсуа Бенуа, і закінчує її з першою премією в 1851. У тому ж році він починає займатися композицією і оркестровкою у Фроманталя Галеві, а також навчатися співу і акомпанементу. Серед його творів цього часу - скерцо для камерного оркестру, симфонія A-dur, хори і романси, ряд незакінчених робіт. У конкурсі на Римську премію 1852 Сен-Санс зазнає невдачі, однак його "Ода до святої Цецилії" отримує перший приз на конкурсі Товариства Святої Цецилії в Бордо в тому ж році. Сен-Санс бере активну участь у виданні повного зібрання творів Глюка, пише романси, фортепіанний квінтет і симфонію "Urbs Roma", знову отримала премію суспільства Святої Цецилії в 1857.

Успіх Сен-Санса дозволяє йому зблизитися з найбільшими європейськими музикантами того часу - Поліною Віардо, Шарлем Гуно, Джоаккіно Россіні, Гектором Берліозом. Його піаністичному і композиторську майстерність високо оцінив Ференц Ліст. У 1857 Сен-Санс отримує місце органіста в паризькій церкви Мадлен і займає цей пост протягом двадцяти років, яка користується великим успіхом багато в чому завдяки своїм імпровізацій. Він складає Другу симфонію, опери, активно пропагує музику сучасних композиторів. Сен-Санс був одним з перших французьких музикантів, які підтримували творчість Вагнера і Шумана. За власною ініціативою він диригує концертами з музики Ліста, першим у Франції виконуючи його симфонічні поеми. Цей жанр, до того невідомий у Франції, пізніше з'явиться і в творчості самого Сен-Санса - "Прядка омфаліт" (1871), "Фаетон" (1873), "Танець смерті" (1874), "Юність Геракла" (1875). Сен-Санс також відроджує інтерес до творів Баха і Моцарта, відкриває для публіки практично невідомого до того у Франції Генделя.

На початок 1860-х років Сен-Санс вже широко відомий як композитор і піаніст-віртуоз. Його твори отримують премії на престижних композиторських конкурсах (проте, Римську премію, на яку Сен-Санс повторно номінувався в 1863, йому так і не присудили). Сен-Санс з успіхом виконує у Франції і за кордоном свій Перший фортепіанний концерт. З 1861 по 1865 він викладає в Школі Нідермейера (єдиний період, коли Сен-Санс офіційно займався викладанням), де серед його учнів були Габріель Форе, Андре Мессаже, Ежен жигу. У 1871 він разом з Роменом Бюссіном засновує Національне музичне товариство, що ставить своїм завданням розвиток сучасної французької музики і виконання творів нині живих композиторів. У суспільство в різний час входили Форе, Франк, Лало, в рамках його концертів були вперше виконані багато творів самого Сен-Санса, а також Шабрие, Дебюссі, Дюка і Равеля.

У 1870-х роках Сен-Санс починає виступати як критик. Його публікації (не тільки на музичні теми), написані живим, барвистим мовою, відмічені майстерністю ведення полеміки з опонентами (серед яких був, зокрема, Венсан д'Енді), користувалися у читачів великою популярністю. Після відвідин Байрейтського фестивалю в 1876 році Сен-Санс написав сім великих статей, присвячених творчості Вагнера.

У листопаді 1875 Сен-Санс на запрошення Російського музичного товариства відвідує з концертами Санкт-Петербург, де диригує "Танці смерті" і виступає як піаніст. На цей час припадає знайомство Сен-Санса з Н. Рубінштейном і Чайковським.

Приватне життя Сен-Санса складалася не так вдало, як його музична кар'єра. У 1875 році він одружився на дев'ятнадцятирічної Марі-Лор Трюффо, незважаючи на незгоду своєї матері. У них народилося двоє синів, але обидва вони загинули в ранньому віці: один випав з вікна, інший помер від хвороби. У 1881 Сен-Санс покинув свою дружину (офіційне розлучення був оформлений дещо пізніше), і вони більше ніколи не бачилися.

У 1877 була поставлена ​​опера Сен-Санса "Срібний дзвіночок", присвячена меценату Альберу Либонь, що виділив Сен-Сансу сто тисяч франків, щоб той міг повністю присвятити себе композиції. Незабаром Либонь помер, і Сен-Санс написав Реквієм в його пам'ять, вперше виконаний в 1878. На рубежі 1870-80-х років Сен-Санс продовжує працювати над новими творами, серед яких найбільшу популярність здобула опера "Генріх VIII". У 1881 його обирають до Академії витончених мистецтв, три роки по тому він стає офіцером Ордена Почесного легіону.

У 1886 Сен-Санс пориває з Національним музичним товариством, після того як в їхніх концертах було вирішено виконувати не тільки французьку, але і зарубіжну музику. Після смерті матері в 1888 році Сен-Санс відправляється в довгий концертний тур, відвідуючи Алжир, Єгипет, Азію, Південну Америку, а повернувшись в 1890 до Франції, поселяється в Дьєппі, де незабаром буде відкрито його музей. У цей час він продовжує складати музику і писати статті.

До кінця XIX століття популярність Сен-Санса у Франції йде на спад, проте в Англії і США його продовжують вважати одним з найбільших французьких композиторів-сучасників. Ще в 1871 році відбулися перші концерти Сен-Санса у Лондоні, він грав у присутності королеви Вікторії, вивчав рукописи Генделя, що зберігалися в бібліотеці Букінгемського палацу. На замовлення Лондонського філармонічного товариства в 1886 він створив одну з найвідоміших своїх оркестрових творів - Третю симфонію c-moll (також відому як "Симфонія з органом") і вперше продиригував нею в Лондоні. У 1893 Сен-Санс керував виконанням у Лондоні своєї опери "Самсон і Даліла" у формі ораторії (втілювати біблійний сюжет на сцені було заборонено цензурою), і в цьому ж році отримав ступінь почесного доктора Кембриджського університету (одночасно з Чайковським). У 1900-1910-х роках з великим успіхом проходять виступи Сен-Санса в американських містах - Філадельфії, Чикаго, Вашингтоні, Нью-Йорку і Сан-Франциско. Сен-Санс став одним з перших композиторів для кіно - в 1908 він написав музику до фільму "Вбивство герцога Гіза".

В останні роки життя Сен-Санс, незважаючи на поважний вік, багато гастролював як піаніст і диригент у Франції і за кордоном. Останні його концерти відбулися в серпні 1921 року. Сен-Санс помер в Алжирі у віці 86 років. Його тіло було перенесено до Парижа, де після церемонії прощання в церкві Мадлен він і був похований на цвинтарі Монпарнас.


2. Основні твори

2.1. Опери

  • "Жовта принцеса" (1872), op. 30;
  • "Срібний дзвіночок" (1877, друга редакція - 1913);
  • " Самсон і Даліла "(1877), op. 47;
  • "Етьєн Марсель" (1879);
  • "Генріх VIII" (1883);
  • "Прозерпіна" (1887);
  • "Асканіо" (1890);
  • "Фрінея" (1893);
  • "Фредегонда" (1895; закінчив і оркестрував оперу Ернеста Гіро);
  • "Варвари" (1901);
  • "Олена" (1904; одноактна);
  • "Предок" (1906);
  • "Деяніра" (1911).

2.2. Вокально-симфонічні й хорові твори

  • Меса для чотирьох солістів, хору, органу та оркестру, op. 4;
  • "Сцени Горація", op. 10;
  • Різдвяна ораторія, op. 12;
  • "Персидская ніч" для солістів, хору і оркестру, op. 26-біс;
  • 18-й псалом, op. 42;
  • Ораторія "Потоп" op. 45;
  • Реквієм, op. 54;
  • "Ліра і арфа" (за поемою Віктора Гюго) для солістів, хору і оркестру, op. 57 (1879);
  • "Нічний спокій" для хору, op. 68 № 1;
  • "Ніч" для сопрано, жіночого хору і оркестру, op. 114;
  • Кантата "Небесний вогонь" (текст Армана Сильвестра) для сопрано, хору, оркестру, органу і читця, op. 115;
  • "Лола". Драматичні сцени для солістів та оркестру за поемою Стефана Бордеза, op. 116: Прелюдія, Мрія, Соловей, Танго, Висновок;
  • "Кроки в алеї" для хору, op. 141 № 1;
  • Ave Maria для хору і органу, op. 145;
  • Ораторія "Земля обітована" (1913).

2.3. Твори для оркестру

  • Симфонія № 1 Es-dur, op. 2;
  • Симфонія № 2 a-moll, op. 55;
  • Симфонія № 3 c-moll (з органом), ор. 78 (1886);
Симфонічні поеми
  • "Прядка омфаліт", ор. 31 (1869);
  • "Фаетон", ор. 39;
  • "Танець смерті" ("Danse macabre"), для облігатної скрипки з оркестром, ор. 40;
  • "Юність Геракла", ор. 50;
  • "Віра", три симфонічні картини, ор. 130;
  • Перша і Третя рапсодії на теми бретонських народних пісень, ор. 7-біс
  • Музика до вистави "Андромаха" (1903)
  • Музика до кінофільму "Вбивство герцога Гіза", ор. 128 (1908)
Концерти
  • П'ять концертів для фортепіано з оркестром
  • Три концерти для скрипки з оркестром
  • концертна п'єса для валторни з оркестром
  • Два концерти для віолончелі з оркестром
Інші твори для соло інструментів та оркестру
  • Овернская рапсодія для фортепіано з оркестром, ор. 73 (1884);
  • Вальс-каприс для фортепіано з оркестром "Весільний пиріг", ор. 76;
  • Фантазія "Африка" для фортепіано з оркестром, ор. 89;
  • Інтродукція та Рондо каприччиозо для скрипки з оркестром, ор. 28;
  • Концертна п'єса для скрипки з оркестром, ор. 67;
  • Хаванез для скрипки з оркестром, ор. 83;
  • Андалузький каприс для скрипки з оркестром, ор. 122;
  • Сюїта для віолончелі та оркестру, ор. 16-біс;
  • Алегро Аппассионата для віолончелі з оркестром, ор. 43;
  • "Муза і Поет" для скрипки і віолончелі з оркестром, ор. 132;
  • Романс для флейти з оркестром, ор. 37;
  • "Оделетта" для флейти з оркестром, ор. 162;
  • Тарантела для флейти і кларнета з оркестром, ор. 6;
  • Концертштюк для валторни з оркестром f-moll, ор. 94;
  • Концертна п'єса для арфи з оркестром, ор. 154;

2.4. Камерні твори

  • Два фортепіанних тріо
  • Два струнних квартети
  • Фортепіанний квартет
  • Фортепіанний квінет
  • Каприс на теми датських і російських пісень для флейти, гобоя, кларнета і фортепіано, ор. 79;
  • Септет для труби, струнного квінтету та фортепіано, ор. 65;
  • Дві сонати для скрипки і фортепіано
  • Колискова для скрипки і фортепіано, ор. 38;
  • Триптих для скрипки і фортепіано, ор. 136;
  • Дві елегії для скрипки і фортепіано, ор. 143 і ор. 160;
  • "Арія годин з маятником" для скрипки та фортепіано;
  • Фантазія для скрипки та арфи, ор. 124;
  • Дві сонати для віолончелі та фортепіано
  • Сюїта для віолончелі та фортепіано, ор. 16 (існує і в оркестровій версії);
  • Алегро Аппассионата для віолончелі та фортепіано, ор. 43 (існує і в оркестровій версії);
  • Романс для віолончелі та фортепіано, ор. 51;
  • Сафіческая пісня для віолончелі та фортепіано, ор. 91;
  • Соната для гобоя та ф-п. (Ор.166);
  • Соната для кларнета і ф-п. (Помаранч. 167);
  • Соната для фагота та ф-п. (Помаранч. 168).
  • Численні твори для фортепіано соло
Етюд Для фортепіано Op.135-4 Molto allegro
  • Твори для органу

2.5. Вокальні твори

  • Пісні та романси на вірші французьких авторів

2.6. Літературні твори

  • "Гармонія й мелодія" (1885),
  • "Портрети і спогади" (1900),
  • "Витівки" (1913),
  • "Германофілів" (1916).

3. Бібліографія

  • Кремлев Ю. Каміль Сен-Санс. - М.: Музика, 1977.
  • Друскін М. С. Французька музика другої половини XIX століття. - М.: Мистецтво, 1938. - С. 76-89.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Соната для кларнета і фортепіано (Сен-Санс)
Санс
Сен-Сен-Дені
Фламмаріон, Каміль
Каміль, Мустафа
Демулен, Каміль
Жордан, Каміль
Піссарро, Каміль
Фламмаріон, Каміль
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru