Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Скрипка


зображення

План:


Введення

Скрипка - смичковий струнний музичний інструмент високого регістру. Має народне походження, сучасний вигляд придбала в XVI столітті, одержала широке поширення в XVII столітті. Має чотири струни, налаштовані по квинтам : g, d 1, a 1, e (сіль малої октави, ре, ля першої октави, мі другої октави), діапазон від g (сіль малої октави) до a 4 (ля четвертої октави) і вище. Тембр скрипки густий в низькому регістрі, м'який в середньому і блискучий в верхньому.


1. Походження та історія

Фідель. Деталь вівтаря церкви Св. Захарія, Венеція, Джованні Белліні, 1505.
"Генеалогічне дерево" походження сучасної скрипки. Encyclopdia Britannica, 11е видавництва.

Прародителями скрипки були арабський ребаб, іспанська фідель, британська кротта, злиття яких і утворило віолу [1]. Форми скрипки встановилися до XVI століття; до цього віку і початку XVII відносяться відомі виготівники скрипок - сімейство Аматі [2]. Їх інструменти відрізняються прекрасною формою і чудовим матеріалом. Взагалі Італія славилася виробництвом скрипок, серед яких скрипки Страдіварі і Гварнері в даний час цінуються надзвичайно високо. [3]

Скрипка є сольним інструментом з XVII ст. Першими творами для скрипки вважаються: "Romanesca per violino solo е basso" Маріні з Брешії ( 1620) і "Capriccio stravagante" його сучасника Фаріна. Засновником художньої гри на скрипці вважається Арканджело Кореллі, потім слідують Тореллі, Тартіні, П'єтро Локателлі ( 1693 - 1764), учень Кореллі, що розвинув бравурну техніку гри на ній.


2. Будова скрипки

Скрипка складається з двох основних частин: корпусу і грифа, між якими натягнуті струни.

2.1. Корпус

2.1. Корпус скрипки має овальну форму [4] з округлими виїмками з боків, створюючими "талію". Округлість зовнішніх контурів і ліній "талії" забезпечує зручність гри, зокрема у високих регістрах. Нижня і верхня площині корпусу - деки - з'єднані один з одним смужками дерева - обичайок. Вони мають опуклу форму, утворюючи "склепіння". Геометрія зведень, а також їх товщина, її розподіл в тій чи іншій мірі визначають силу і тембр звуку. Всередину корпусу вставляється душка, що повідомляє вібрації кришки днища. Без цієї маленької деталі тембр скрипки втрачає жвавість і повноту. [5] [6]

На силу і тембр звуку скрипки дуже впливає матеріал, з якого вона виготовлена, і склад лаку. При просочуванні скрипки лаком він змінює щільність вихідного дерева. Ступінь впливу просочення на звучання скрипки невідома, тому що залежить в основному від структури і особливостей самого дерева. Після висихання лак охороняє скрипку від значних змін щільності дерева під впливом навколишнього середовища. Лак забарвлює скрипку прозорим кольором від світло-золотистого до темно-червоного або коричневого.

Нижня дека або "днище" корпусу робиться з клена, з двох симетричних половинок.

Верхня дека або "кришка" робиться з їли. Має два резонаторних отвори - ефи (за формою вони нагадують латинську букву f). У середині верхньої деки розташована підставка, над якою проходять струни, закріплені на струнотримач (подгріфніке).

Обичайки з'єднують нижню і верхню деку, утворюючи бічну поверхню скрипки. Їх висота визначає обсяг і висоту скрипки, принципово впливаючи на тембр звуку: чим вище обичайки, тим звук глухіше і м'якше, чим нижче - тим пронизливіше звучання скрипки. Обичайки виготовляються, як і днище, з клена.

Душка - кругла ялинова розпірка, що передає вібрації деки днища. Ідеальне її розташування знаходиться експериментально, на що майстром іноді витрачаються багато годин роботи

Подгріфнік, або струнотримач, служить для кріплення струн. Виготовляється з твердої породи чорного або червоного дерева (зазвичай ебенового дерева або палісандра відповідно). З одного боку у подгріфка є петля, з іншого - чотири отвори з шліцами для кріплення струн . Принцип кріплення простий: кінець струни з гудзиком протягується в круглий отвір, після чого натягом струни в бік грифа вона втискається в шліц.

Петля - петля з товстої кишкової струни або пластику. Більш краща пластикова петля, так як вона має регулятор довжини петлі. При заміні жильной петлі більшого діаметру ніж 2,2 мм на синтетичну (діаметр 2,2 мм) необхідно вклинитися клин і заново просвердлити отвір діаметром 2,2, інакше точкове тиск синтетичної струни може пошкодити дерев'яний подгріфок [7].

Пуговка - капелюшок дерев'яного кілочка, що вставляється в отвір у корпусі, що знаходиться з протилежного боку грифу, служить для кріплення петлі подгріфка. Клин вставляється в конічний отвір, відповідний йому за розмірами і формою, повністю і щільно, інакше можливе розтріскування клок і деки. Навантаження на гудзик дуже висока, близько 24 кг [8].

Підставка впливає на тембр інструмента. Експериментально встановлено, що навіть невеликий зсув підставки призводить до значної зміни тембру (при зсуві до подгріфку - звук глухо, від нього - більш пронизливий). Підставка підводить струни над верхньою декою на різній відстані для гри на кожній з них смичком, розподіляє їх на більшій відстані один від одного на площині, ніж верхній поріжок. Поглиблення для струн в підставці натирають графітової змазкою, в складі якої використовується масло для розм'якшення дерева.

  • Частини корпусу
  • Корпус скрипки

  • Скрипка роботи Жана Батіста Війома, нижня дека

  • Скрипка роботи Жана Батіста Війома, верхня дека

  • Скрипки (добре видно обичайки)

  • Еф скрипки, через який видно душка

  • Скрипковий подгріфнік

  • Скрипка, вид на гудзичок

  • Підставка для струн


2.2. Гриф

2.2. Гриф скрипки - довгий брусок із цільного твердого дерева (чорного ебенового дерева або палісандра). З часом поверхня грифа або стирається або стає нерівною. Нижня частина грифа приклеєна до шийці, яка переходить в головку, що складається з колковой коробки і завитка.

Верхній поріжок - пластинка з чорного дерева, розташована між грифом і голівкою, з прорізами для струн. Поглиблення в поріжку натирають графітовим мастилом або графітом (графітовим олівцем) для зменшення тертя об струни і продовження терміну їх служби. Отвори в поріжку розподіляють струни на рівній відстані один від одного.

Шийка - напівкругла деталь, яку охоплює рукою виконавець під час гри. До шийці зверху кріпиться гриф і верхній поріжок.

Колковой коробка - частина шийки, в якій фронтально зроблена проріз, з двох сторін вставлені дві пари кілків, за допомогою яких відбувається налаштування струн. Колки є конусні клини. Клин вставляється в конусний отвір в колковой коробці. Вони обов'язково повинні підходити один одному, не вдавлюватися без обертання в коробку, бути вставлені повністю в коробку - невиконання цієї умови може призвести до руйнування конструкції. Для більш тугого або плавного обертання колки при обертанні відповідно трохи вдавлюються або витягуються з коробки, а для плавного обертання повинні бути змащені притирочное пастою (або крейдою і милом). Колки не повинні сильно виступати з колковой коробки, і обов'язково повинні входити в конусний отвір. Колки зазвичай робляться з чорного дерева і часто прикрашаються перламутровою або металевої (срібної, золотий) інкрустацією.

Завиток завжди служив чимось на зразок фірмового клейма - свідоцтва про смак і майстерність творця. Спочатку завиток швидше нагадував жіночу ступню в черевичку, з часом схожість ставала все менше - пізнавана лише "п'ята", "носок" змінився до невпізнання. Деякі майстри замінювали завиток скульптурою - різьблений головою лева, наприклад, як це робив Джованні Паоло Маджіні (1580-1632). Майстри XIX століття, подовжуючи гриф старовинних скрипок, прагнули зберегти головку і завиток як привілейоване "свідоцтво про народження". [9]

  • Частини грифа
  • Шийка, головка і гриф скрипки

  • Голова скрипки роботи Якоба Штайнера

  • Кріплення струн G (сіль), D (ре), A (ля) і E (ми) в колковой коробці

  • Колок

  • Два різних завитка


2.3. Струни

Струни проходять від подгріфка через підставку, над поверхнею грифа і через верхній поріжок до кілочка, на які намотуються в голівці.

У скрипці чотири струни:

  • перша ("квінта") - верхня, налаштована на мі другої октави. Металева суцільна струна "ми" має дзвінкий, блискучий тембр.
  • друга - налаштована на ля першої октави. Жильних (кишкова або зі спеціального сплаву) суцільна "ля" має м'який, матовий тембр.
  • третя - налаштована на ре першої октави. Жильних (кишкова або з штучного волокна) "ре", обвита алюмінієвої канителлю має м'який, матовий тембр.
  • четверта ("басок") - нижня, налаштована на сіль малої октави. Жильних (кишкова або з штучного волокна) "сіль", обвита срібною канителлю, суворий і густий тембр.

2.4. Аксесуари та супутні товари

Смичок - Дерев'яна палиця, що переходить в головку з одного боку, з іншого прикріплюється колодка. Між головкою і колодкою натягується волосся кінського хвоста (штучного або натурального). Кінський волос, особливо товстий, має великі лусочки, між якими знаходиться виробничо-технічного призначення каніфоль, що сприятливо позначається на звуці. [джерело не вказано 494 дні]

Підборідник. Призначений для зручності гри музиканта. Бічне, серединне та їх проміжні розташування вибирається з ергономічних переваг скрипаля.

Місток. Призначений також для зручності гри музиканта. Кріпиться до задньої сторони скрипки і призначений для установки на плече музиканта. Являє собою підставку (пряму або вигнуту, тверду або обшиту м'якою тканиною, дерев'яну, металеву або карбоновий), і кріплення з кожного боку. У металеву конструкцію часто ховають необхідну електроніку, наприклад, підсилювач мікрофона. Основними марками сучасний містків є WOLF, KUN та ін [джерело не вказано 494 дні]

Звукоснімательние пристрою. Потрібні для того, щоб перетворювати звукові коливання скрипки в електричні імпульси (для запису або для посилення звуку скрипки за допомогою спеціальних пристроїв).

  • Якщо на скрипці звук зі звукоснімательних пристроїв, що виконують додаткову функцію (посилення звуку або інше), незначний по відношенню до звуку, створюваного елементами конструкції (тілом, серденьком і т. п.), то скрипка є акустичної.
  • Якщо обидва роблять вагомий внесок у формування звуку, то це - напівакустичний скрипка.
  • Якщо елементи конструкції не мають великого впливу на звук, то це електроскріпка.

Кейс (або футляр) для скрипки і смичка, а також різноманітних аксесуарів.

Сурдіна являє собою невеликий дерев'яний або гумовий "гребінець" з двома-трьома "зубцями". Вона надівається зверху на підставку і зменшує її вібрацію, завдяки чому звук стає приглушеним і дуже м'яким. Сурдину зазвичай застосовують при виконанні п'єс інтимного, ліричного характеру. Найчастіше Сурдіна застосовується в оркестровій і ансамблевої музики.

"Глушилка" - це важка гумова або металева Сурдіна, вживана для домашніх занять, а також для занять в місцях, що не терплять шуму. При використанні глушилки, інструмент практично перестає звучати і видає ледве помітні звуковисотні тону, достатні для сприйняття і контролю виконавцем.

Машинка - металевий пристрій, що складається з гвинта, що вставляється в отвори подгріфка, і гачка, службовця для кріплення струни, розташованого з іншого боку. Машинка дозволяє зробити більш тонку підстроювання, що найбільш критично для Монометалева струн, які мають малий розтяг. Для кожного розміру скрипки призначений певний розмір машинки, існують також універсальні. Звичайно мають чорне, позолочене, нікельоване або хромоване покриття, а також їх комбінацію. Є моделі спеціально для жильних струн, для струни "ми". Навчатися і грати на інструменті можна і без машинок: у такому випадку струна вставляється безпосередньо в отвір подгріфка. Можлива установка машинок не на всі струни для полегшення ваги подгріфка. Зазвичай у такому випадку машинка ставиться на першу струну.

  • Аксесуари та супутні товари
  • Смичок

  • Підборідник

  • Місток для скрипки

  • П'ятиструнних електроскріпка

  • Скрипка у футлярі

  • Металева Сурдіна ("глушилка")

  • Машинка


3. Запис і виконання

3.1. Запис

Приклад запису партії скрипки. Уривок з концерту для скрипки з оркестром Чайковського.

Партія скрипки пишеться в скрипковому ключі. Стандартний діапазон скрипки - від сіль малої октави до до четвертої октави. Більш високі звуки важкі для виконання і застосовуються, як правило, тільки в сольній віртуозною літературі, але не в оркестрових партіях.


3.2. Постановка рук

"Франко-бельгійський" спосіб тримання смичка.

Струни притискаються чотирма пальцями лівої руки до грифа (великий палець виключений). По струнах водять смичком, що знаходиться в правій руці грає.

Від притиску пальцем довжина коливається області струни зменшується, за рахунок чого підвищується частота, тобто виходить більш високий звук. Струни, не притиснуті пальцем, називаються відкритими і позначаються при вказівці аплікатури нулем.

Від дотику струни майже без натиску в певних місцях виходять флажолети. Деякі флажолетние звуки по своїй висоті йдуть далі стандартного діапазону скрипки.

Розташування прикладання пальців лівої руки називається аплікатурою (від слова аппликата). Вказівний палець руки називається першим, середній - другим, безіменний - третім, мізинець - четвертим. Позицією називається аппликатура чотирьох сусідніх пальців, віддалених один від одного на тон або півтон. На кожній струні можна мати сім і більше позицій. Чим вище позиція, тим важче в ній чисто грати. На кожній струні, виключаючи квінти, йдуть переважно тільки до п'ятої позиції включно; але на квінті або першій струні, а іноді і на другій, користуються більш високими позиціями - аж до дванадцятої.

Існує як мінімум три способи тримання смичка [10] :

  • Старий ("німецький") спосіб, при якому вказівний палець торкається тростини смичка своїй нижній поверхнею, приблизно проти згину між нігтьової фалангою і середньої; пальці тісно зімкнуті, великий палець знаходиться напроти середнього; волосся смичка натягнутий помірно.
  • Новый ("франко-бельгийский") способ, при котором указательный палец касается трости под углом концом своей средней фаланги; между указательным и средним пальцами большой промежуток; большой палец находится напротив среднего; сильно натянутый волос смычка; наклонное положение трости.
  • Новейший ("русский") способ, при котором указательный палец касается трости сбоку сгибом между средней фалангой и пястной; глубоко охватывая серединой ногтевой фаланги трость и образуя с ней острый угол, он как бы направляет ведение смычка; между указательным и средним пальцами большой промежуток; большой палец находится напротив среднего; слабо натянутый волос смычка; прямое (не наклонное) положение трости. Такой способ держания смычка является наиболее целесообразным для достижения наилучших звуковых результатов при наименьшей затрате энергии.

Ведення смычка имеет большое влияние на характер, силу, тембр звука, и вообще на фразировку. На скрипке в норме можно брать одновременно на соседних струнах две ноты ( двойные ноты), в исключительных случаях - три (требуется сильное давление смычка), а не одновременно, но очень быстро - три ( тройные ноты) и четыре. Такие сочетания, преимущественно гармонические, легче исполнять на открытых струнах, и используются как правило в сольных произведениях.


3.3. Позиция левой руки

Позиция левой руки

  • "Открытые струны" - пальцы левой руки не зажимают струны, то есть скрипка извлекает четыре ноты разделённые квинтами: g, d 1,a 1,e (соль малой октавы, ре, ля первой октавы, ми второй октавы).
  • Первая позиция - пальцы левой руки, кроме большого, могут зажимать струну в четырёх местах, отделённые между собой и от открытой струны диатоническим тоном. В совокупности с открытыми струнами образуют 20-ти тонный ряд звуков от ноты Соль малой октавы до Си второй октавы.

3.4. Первая позиция

Великий палець спрямований на граючого, утворюючи "поличку", на якій лежить гриф скрипки - виконує тільки підтримуючу функцію. Інші пальці лівої руки розташовуються зверху, натискаючи на струни, не утримуючи гриф. Левая рука имеет всего семнадцать "основных" позиций, которые основываются на следующем:

  • Пальцы расположены на позиции соответствующей белым клавишам фортепиано;
  • Пальцы не передвигаются вдоль грифа;
  • Расстояние между соседними пальцами одной струны является тон или полутон;
  • Расстояние между пятым и вторым (крайними рабочими) пальцем следующей струны один тон.

Конкретизировано первая позиция выглядит так:

IV - Четвёртая струна III - Третья струна II - Вторая струна I - Первая струна
Строй g 1 - Соль малой октавы D - Ре первой октавы A - Ля первой октавы E2 - Ми второй октавы
0 - Пустая струна g 1 - Соль малой октавы D - Ре первой октавы A - Ля первой октавы E2 - Ми второй октавы
1 - Указательный палец a 1 - Ля малой октавы E - Ми первой октавы H - Си первой октавы F2 - Фа второй октавы
2 - Средний палец h 1 - Си малой октавы F - Фа первой октавы C2 - До второй октавы G2 - Соль второй октавы
3 - Безымянный палец C - До первой октавы G - Соль первой октавы D2 - Ре второй октавы A2 - Ля второй октавы
4 - Мизинец D - Ре первой октавы A - Ля первой октавы E2 - Ми второй октавы B2 - Си второй октавы

3.5. Штрихи

(Аудіо)
Звучание и техника игры на скрипке
1. На открытых струнах (смычком и щипком)

2. По целым тонам Ля мажора (смычком и щипком)
3. Начало Ля мажора с вибрато
4. Игра Ля мажора с col legno
5. Интервал большой сексты (Ми-До#), сыгранный на струнах Ре и Ля
6. Флажолеты на струне Ля
7. Скольжение через обертоны.
556КБ

Допомога по відтворенню

Основные приёмы:

  • Detach - каждая нота извлекается отдельным движением смычка, путём изменения его направления;
  • Martel - штрих, выполняемый толчком смычка, при котором протяженность самого звучания значительно короче периода затухания звучности;
  • Staccato вниз и вверх смычком - движение смычка с остановкой;
  • Staccato volant - разновидность стаккато. При игре смычок подскакивает, отрываясь от струн;
  • Spiccato - отскакивающий штрих, очень лёгкое staccato;
  • Ricochet-saltato - штрих, выполняемый ударами волоса поднятого смычка по струне, как правило исполняется непрерывной группой;
  • Tremolo - многократное быстрое повторение одного звука либо быстрое чередование двух несоседних звуков, двух созвучий (интервалов, аккордов), отдельного звука и созвучия.
  • Legato - связное исполнение звуков, при котором имеет место плавный переход одного звука в другой, пауза между звуками отсутствует.
  • Col legno - удар древком смычка по струне. Вызывает стучащий, мертвенный звук, который также с большим успехом применяется композиторами в симфонической музыке.

Кроме игры смычком, пользуются задеванием струн одним из пальцев правой руки (пиццикато). Также имеет место и пиццикато левой рукой, которое применяется в основном в сольной литературе.

Также существует специальный способ выделения обертона из состава тембра звучащей струны - флажолет. Исполняется путём частичного прижатия струны в точке деления её длины на 2 (высота звучания струны повышается на октаву), на 4 (две октавы) и т. п.


4. Музичні стилі

4.1. Класична музика

4.2. Функции скрипки как солирующего инструмента и в составе музыкальных коллективов

Delphic Games Violin (Tarosyan). Ogv
Е.О. Таросян в сопровождении оркестра исполняет Чайковского на Дельфійських іграх

Період барокко - период рассвета скрипки как профессионального инструмента. По причине близости звучания к человеческому голосу и способности производить сильное эмоциональное воздействие на слушателей, скрипка стала ведущим инструментом. Звучание скрипки устанавливалось выше других инструментов, что делало её более подходящим инструментом для игры мелодической линии. Играя на скрипке, музыкант-виртуоз способен выполнять быстрые и трудные последовательности нот.

Скрипки составляют также значительную часть оркестра, в котором музыканты поделены на две группы, известные как первые и вторые скрипки. Чаще всего мелодическая линия посвящена первым скрипкам, в то время как группа вторых исполняют аккомпанирующую функцию или имитирующую.

Иногда мелодия поручается не всей группе скрипок, а скрипке-соло. Тогда мелодию играет первый скрипач - концертмейстер. Чаще всего это необходимо для придания мелодии особого колорита, нежного и хрупкого. Скрипка-соло наиболее часто ассоциируется с лирическим образом.

Струнный квартет в его изначальном виде, состоит из двух скрипок (музыкантов, исполняющих партии первой и второй скрипки), альта и виолончели. Аналогично оркестру, чаще всего ведущую роль играет первая скрипка, но в целом солирующие моменты могут быть у каждого инструмента.


5. Знаменитые скрипачи

Пам'ятник Иоганну Штраусу в Венском парке

5.1. XVII століття

  • Арканджело Корелли (1653 - 1713) - итальянский скрипач и композитор, считающийся создателем художественной игры на скрипке.
  • Антонио Вивальди (1678 - 1741) - венецианский композитор, скрипач, педагог, дирижёр. Одно из самых известных произведений - цикл из 4 скрипичных концертов " Времена года ".
  • Джузеппе Тартини (1692 - 1770) - итальянский скрипач и композитор. Усовершенствовал конструкцию cмычка, удлинив его, и выработал основные приёмы ведения смычка, признанные всеми современными ему скрипачами Италии, Франции и вошедшие во всеобщее употребление.

5.2. XVIII століття

  • Иван Хандошкин (1747 - 1804) - русский скрипач-виртуоз, композитор и педагог. Основоположник русской скрипичной школы. Первый в России виртуоз игры на скрипке. При жизни пользовался популярностью в широких кругах российского общества.
  • Джованни Баттиста Виотти (1753 - 1824) - известный итальянский скрипач поколения, которое предшествовало Никколо Паганини. Кроме десяти концертов для фортепиано, все произведения Виотти написаны для струнных инструментов, наиболее важными из которых являются 29 концертов для скрипки.

5.3. XIX століття

  • Никколо Паганини (1782 - 1840) - итальянский скрипач и гитарист-виртуоз, композитор. Одна из наиболее ярких личностей музыкальной истории XVIII-XIX веков. Признанный гений мирового музыкального искусства.
  • Анри Вьетан (1820 - 1881) - бельгийский скрипач и композитор, один из основателей национальной скрипичной школы. Вьётан - автор многочисленных сочинений для скрипки, до сих пор пользующихся большой популярностью: семи концертов с оркестром, ряд фантазий, вариаций, концертных этюдов и др.
  • Генрик Венявский (1835 - 1880) - польский скрипач-виртуоз, композитор и преподаватель.
  • Леопольд Ауэр (1845 - 1930) - венгерский, российский скрипач, педагог, дирижёр и композитор. Является основателем так называемой русской скрипичной школы.
  • Эжен Изаи (1858 - 1931) - бельгийский скрипач, дирижер и композитор. Написал 6 скрипичных концертов, вариации на тему Паганини и другие.

5.4. XX століття

  • Яша Хейфец (1901 - 1987) - американский скрипач еврейского происхождения. Считается одним из величайших скрипачей XX века.
  • Давид Ойстрах (1908 - 1974) - советский скрипач, альтист, дирижёр и педагог, профессор Московской консерватории, народный артист СССР.
  • Леонид Коган (1924 - 1982)- советский скрипач, педагог, профессор Московской консерватории, народный артист СССР.
  • Иегуди Мену́хин (1916 - 1999) - американский скрипач и дирижёр. Оставил также след в филателии, в его честь названа одна из филателистических премий.

5.5. XXI століття

6. Знаменитые скрипичные мастера

Немецкая мастерская.
  • Джованни Паоло Маджини (Giovanni Paolo Maggini, 1580 - 1632) - итальянский скрипичный мастер. Инструменты его работы отличаются мягким звуком, похожим на альт и высоко ценятся. Его сын, Пьетро Санто Маджини, также изготовлял превосходные скрипки, альты и басы.
  • Никола Амати (Nicola Amati, 1596 - 1684) - один из известнейших мастеров семейства Амати. Создатель многих струнных инструментов, в том числе и виолончелей. Учитель таких прославленных мастеров по созданию струнных инструментов как Якоб Штайнер, Антонио Страдивари и Андреа Гварнери.
  • Якоб Штайнер (Jakob Stainer, ок. 1617 - 1683) - первый известный австрийский мастер, наиболее знаменитый представитель так называемой тирольской школы.
  • Андреа Гварнери (Andrea Guarneri, 1622 или 1626 - 1698) - знаменитый изготовитель смычковых инструментов. Андреа был учеником известного мастера Амати, жил в XVII столітті в Кремоне.
  • Антонио Страдивари (Antonio Stradivari, 1644 - 1737) - знаменитый мастер струнных инструментов, ученик Амати. Сохранилось около 650 инструментов его работы.
  • Джузеппе Гварнери дель Джезу (Giuseppe Guarneri del Ges, 1698 - 1744) - внук Андреа, приобрёл наибольшую славу. Инструменты Джузеппе ценятся весьма высоко и уступают разве только инструментам Страдивари. На скрипке Гварнери "Il Cannone Guarnerius (англ.)" играл Никколо Паганини.
  • Иван Андреевич Батов (1767 - 1841) - первый знаменитый российский мастер по изготовлению музыкальных инструментов.
  • Жан Батист Вийом (Jean Baptiste Vuillaume, 1798-1875) - французский скрипичный мастер. В 1828 открыл собственную мастерскую в Париже. С 1835 занимался имитацией старинных итальянских инструментов (главным образом Страдивари и Гварнери). Он сделал более 3000 инструментов.

7. Наиболее известные произведения для скрипки

Изменение строя скрипки для сонаты "Воскрешение" Генриха фон Бибера

8. Цікаві факти

Коник, який грає на скрипці. Автор А. І. Коненко

Література

  • К. Флеш, Мистецтво скрипкової гри (том 1) - Музика, М., 1964.
  • К. Флеш, Мистецтво скрипкової гри (том 2) - Класика-XXI, М., 2007.
  • Л. Ауер, Violin Playing as I Teach It (1920); в рус. пров. - Моя школа гри на скрипці, Л., 1933;
  • В. Мазель, Скрипаль і його руки (права)
  • В. Мазель, Скрипаль і його руки (ліва)
  • А. Ціцікян "Вірменське смичкові мистецтво", Єреван, 2004

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Скрипка Штроха
Скрипка, Олег Юрійович
Перша скрипка (мультфільм)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru