Смальта

Смальта (від ньому. Smalte або Schmalte, від schmelzen - Плавити, італ. smalto - Емаль; устар. - Шмальта) - може означати яскраво-синю фарбу, отриману з кремінної кислоти і кобальту [1] [2]; або кольорове штучне скло [1], виготовлене за спеціальними технологіями виплавки з додаванням оксидів металів, так само як і шматочки різної форми, отримані з нього методом колки або різання.

Шматочки смальти є традиційним матеріалом для створення мозаїчних панно. У Росії XVIII-XIX століття смальтою (шмальтой) нерідко називали і самі мозаїки цілком.


1. Різновиди

Смальта як кольорове штучне скло існує декількох видів [3] :

  • прозора смальта - на основі вогнетривких барвників;
  • глуха або опалового смальта - на основі заглушає речовин, наприклад, двоокису олова або окислу сурми;
  • жилава і плямиста смальта - з'єднують кілька відтінків, шляхом термічної обробки;
  • золота і срібна смальта - виготовляється шляхом запресовування фольги між двома шарами скла.

2. Властивості і особливості

Смальта, Історична колекція барвників Дрезденського технічного університету, Німеччина
  • Смальта володіє найширшою колірною палітрою. Всередині одного скла ручної виплавки також можуть бути незначні переливи кольору, що в готовому виробі створює ефект живого кольору, мерехтіння. Смальта також може бути золотою та срібною.
  • Смальта володіє ефектом внутрішнього свічення, глибини матеріалу.
  • Смальта - один з найбільш довговічних матеріалів. Римські мозаїки зі смальти пережили два тисячоліття, не втративши краси і яскравості. Смальта водостійка, морозостійка, стійка до багатьох агресивних середовищ.
  • Розмір і форма елементів ( модулів) із смальти може варіюватися фактично необмежено, що разом з широким вибором кольору дає основу для створення різних візуальних ефектів. Великоформатні неполіровані мозаїки ефектні за рахунок гри світла на поверхнях елементів. Мозаїки з дрібних модулів з полірованою поверхнею наближаються за своїми художніми якостями і точності малюнка до кращим мальовничим зразкам.
  • Смальта - універсальний матеріал, може бути використана як для внутрішньої, так і для зовнішньої обробки. Смальта - практичний матеріал для створення монументальних творів. Смальта також відмінно підходить для зон з підвищеною вологістю і облицювання басейнів.
  • При всій сучасній техніці створення мозаїки зі смальти - ручна праця, що вимагає акуратності і ретельності підбору кольорів. Смальта має порівняно високою собівартістю, а мозаїчні роботи залишаються трудомісткими і витратними.

3. Історія

Перші виробництва смальти як матеріалу для декоративних та оздоблювальних робіт були створені в Древньому Римі приблизно в II-I столітті до нашої ери, коли римська мозаїка стала одним з основних художніх прийомів в обробці інтер'єру. Виробництво було виключно ручним і багато в чому - непередбачуваним по кінцевому результату. Багато римські мозаїки комбінували смальту з природним каменем - мармуром, вапняком.

Христос-Пантократор
(Мозаїка Святої Софії)

Значних успіхів у виплавці смальт досягли майстри Візантії. У монументальній архітектурі християнських храмів до іконоборчого періоду мозаїка використовувалася повсюдно - як в створенні складних художніх композицій на біблійні теми, так і в орнаментальному оздобленні різних поверхонь стін, вікон, дверних прорізів. Особливим прийомом стало використання золотої смальти в якості фону для зображень. Смальта стала основним матеріалом для виготовлення мозаїк. Виплавка смальт здійснювалася в спеціальних майстернях, число одержуваних колірних відтінків перевалило за сотню.

В Київської Русі 'існувала, принаймні, одна майстерня по виплавці смальт. Біля Софії Київської археологами знайдені залишки виробництва смальт, що використовувалися для створення мозаїк головного російського християнського храму тієї пори - образів Христа Вседержителя і Оранти Заступниці. Ймовірно, київській майстерні керували візантійські майстри.

Після падіння Візантії центр скляних виробництв і виплавок смальти перемістився до Італії. Але висока вартість смальти і самих мозаїчних робіт привели до домінування мальовничих і фрескових технік в обробці храмів, палаців і громадських приміщень. Майстри-скловарів поступово зробили технологію виплавки смальт секретної, що також сприяло перетворенню процесу виготовлення смальтових мозаїк в рідкісне і ексклюзивне мистецтво.

Використання кобальту в якості пігменту в Центральній Азії відомо починаючи з XI століття.

У Європі винахід смальта як яскраво-синього пігменту часто співвідносять з ім'ям богемського склодува Крістофера Шурер знову відкрив його в 1540-1560 роках.

Смальта, виготовлена ​​М. В. Ломоносовим в його лабораторії.

У XVIII столітті Михайло Ломоносов фактично заново відкрив технологію смальт для Росії. Поставивши протягом 3 років більше 4 тисяч дослідів, М. В. Ломоносов знайшов спосіб отримувати смальти практично будь-якого кольору. Недалеко від Оранієнбаумі, в містечку Усть-Рудиця М. В. Ломоносов побудував фабрику кольорового скла і смальти, що почала випуск продукції в 1754 році.

Зі смертю М. В. Ломоносова виробництво на фабриці зійшло нанівець. Тим не менш, всі технології смальт були описані і задокументовані, відповідно до принципів, якими вчений керувався в своїх дослідженнях. Цей розділ його спадщини примітний тим, що, стикаючись іншими - об'єднує відразу кілька напрямків: вивчення властивостей стекол, особливості та умови їх варіння , методику укладання мозаїки і художня творчість як таке.

Наступний етап в історії смальти в Росії - друга половина XIX століття. Ідея заміни ікон і елементів оформлення Ісаакіївського собору мозаїками сприяла швидкому зростанню інтересу до смальти і мозаїці з боку як відповідальних за будівництво осіб, так і всіх, хто так чи інакше вважав себе причетним до архітектурного та художнього світу двох російських столиць.

Основним місцем виробництва смальт стала майстерня Академії Мистецтв у Санкт-Петербурзі (Мозаїчна майстерня В. А. Фролова).

Крім Ісаакіївського собору ще одним монументальним об'єктом, повністю обробленим мозаїками із смальти, став Храм Воскресіння Христового (Спас на крові).

Мозаїчне панно "Виступ В. І. Леніна на Червоній Площі"

Наступним періодом популярності смальти стало повоєнний радянський час. Смальта використовувалася практично повсюдно - як для створення монументальних мозаїчних панно, так і для прикраси станцій метро (відомих нам по роботах Павла Коріна) і зупинок громадського транспорту, як для оформлення помпезних громадських будівель, так і для невеликих інтер'єрних композицій в дитячих садах. Окремим напрямом стало використання смальти в оформленні фонтанів в курортних і південних містах.

В кінці XX століття були розроблені промислові технології виготовлення смальти, в тому числі готових мозаїчних елементів заданих розмірів і форми. Тим не менш, велика частина мозаїк із смальти і раніше набирається вручну з матеріалу, виготовленого також ручним способом.


Примітки

  1. 1 2 Тлумачний словник російської мови Ушакова
  2. Тлумачний словник живої великоросійської мови Володимира Даля
  3. Велика радянська енциклопедія

Література

  • Комаров А. А. Технологія матеріалів стінопису. 2-е видання - М.: Образотворче мистецтво, 1994.
  • Лазарєв В. Н. Михайлівські мозаїки. - М.: Мистецтво, 1966.
  • Кресальний Н. І. Софійський заповідник у Києві Пам'ятник архітектури XI-XVIII ст. - Київ: Державне видавництво літератури з будівництва і архітектури УРСР, 1962.
  • Кутейникова Н. С. Мозаїка. Санкт-Петербург, XVIII-XXI століття. - СПб.: Знаки, 2005.
  • Записки Якоба Штеліна про образотворчих мистецтвах в Росії. У 2-х томах. Переклад з німецької, складання та примітки К. Малиновського. - М.: Мистецтво, 1990.
  • Демус О. Мозаїки візантійських храмів. Принципи монументального мистецтва Візантії - М.: Індрік, 2001.