Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Сталкер (фільм)


Постер фільму

План:


Введення

"Сталкер" - фантастичний фільм, знятий на кіностудії " МосфільмСРСР в 1979 за мотивами роману " Пікнік на узбіччі " Аркадія і Бориса Стругацьких.

Одне з найбільш значних творів у творчості Андрія Тарковського, який говорив, [2] що в ньому він "легально торкнувся трансцендентного". Виробництво фільму супроводжувалося безліччю проблем і зайняло близько трьох років. При проявленні плівки практично повністю загинув перший варіант, і картину перезнімали тричі, з трьома різними операторами і художниками-постановниками. Фільм отримав Приз міжнародного журі на XXXIII МКФ в Каннах в 1980 році.


1. Сюжет

Дія фільму відбувається у вигаданому часі і просторі, у героїв немає імен, тільки прізвиська.

Приблизно за двадцять років до початку дії фільму зареєстровано падіння метеорита. У цьому районі почали відбуватися аномальні явища, стали пропадати люди. Місце отримало назву Зона, і поповзли чутки про якусь таємничу кімнаті, де можуть виконуватися бажання: найзаповітніші, найщиріші, самі вистраждані. Зону оточили військовими кордонами і колючим дротом.

Головний герой фільму - нещодавно вийшов з в'язниці людина, яку називають Сталкер (stalker від англ. to stalk - "Переслідувати крадькома"). Він живе в бідності з хворою дочкою і дружиною. Сталкер заробляє на життя, організовуючи нелегальні експедиції в Зону, незважаючи на протести своєї дружини. Його найняли бути провідником для Професора і Письменника. Фільм починається в чорно-білій гамі з того, що троє героїв, відірвавшись від військового патруля, проникають в Зону. Тут картина стає кольоровою. Мета подорожніх - знайти ту саму Кімнату. З'ясовується, що вхід до неї в декількох сотнях метрів від початку шляху. Сталкер просить, щоб супутники беззаперечно підкорялися його вказівкам, переконує в тому, що прямий шлях в Зоні не самий короткий. Професор згоден, а Письменник, який відправився в Зону в пошуках виходу з творчої кризи, відноситься до погроз і попереджень Сталкера про небезпеку Зони скептично. Трійця відправляється в довгий обхідний шлях.

У чому конкретно небезпека пасток, глядачеві так і залишається неясним, але до кінця подорожі Письменник, зіткнувшись з якимись аномаліями, вже більше не сперечається зі Сталкером. Пройшовши через усі пастки Зони, в тому числі і через найнебезпечнішу з них, "м'ясорубку", герої добираються до Кімнати. Виявляється, що Професор ніс із собою портативну 20 - кілотонн атомну бомбу. Він хоче позбавити людство від небезпеки перетворення в життя небезпечних підсвідомих бажань. Сталкер переконує його, що знищувати кімнату можна, і Професор розгвинчує і викидає бомбу. З порога Кімнати герої йдуть назад. Сталкер повертається додому, до дружини і дочки. Він говорить дружині, що в людях не залишилося віри, необхідної як для походу в Зону, так і в житті.


2. Творці

2.1. Знімальна група


2.2. У ролях


3. Створення

3.1. Передісторія

У 1973 році, ще в період роботи над " Дзеркалом ", Андрій Тарковський залишив запис у щоденнику про те, що його увагу привернуло новий твір братів Стругацьких. У 1974 році Тарковський вперше зв'язався з письменниками і повідомив, що зацікавлений в екранізації повісті" Пікнік на узбіччі " [До 1]. Режисер також виношував у той час плани екранізації Достоєвського (" Ідіот ") і Толстого (" Смерть Івана Ілліча "), взявся писати сценарій за романом" Аріель ". Однак до Наприкінці 1975 року Тарковський остаточно вирішив, що буде разом зі Стругацькими працювати над сценарієм за їх повести. [3]

У лютому 1976 року Тарковський офіційно отримує "добро" на початок зйомок від голови Держкіно СРСР Пилипа Ермашев, і тоді вже був закінчений другий варіант сценарію з робочою назвою "Машина бажань", який поки не влаштував режисера. Ті перші начерки Тарковський назвав занадто "строкатими" і потребуючими "ускучненіі". Письменники терпляче ставилися до нескінченних переробок майбутнього сценарію. [4]

Нам пощастило працювати з генієм, - сказали ми тоді один одному. - Це значить, що нам слід докласти всі свої сили і здібності до того, щоб створити сценарій, який би по можливості вичерпно нашого генія би задовольнив.

- Борис Стругацький [5]

Хоча в титрах Тарковський не значився як сценарист, він вважався одним з трьох співавторів, і роль його полягала в основному в вибраковуванню матеріалу. Борис Стругацький згадував, що в порівнянні зі сценарієм "Машини бажань" ніяке інше твір не відняло у них стільки сил, і назвав ту роботу нескінченно виснажливою. Через "Сталкера" відкладалося написання повісті " Жук у мурашнику " [5]. Філіп Єрмаш попереджав Тарковського перед остаточним схваленням, що брати мають репутацію "неекранізіруемих", особливо після невдачі попередньої спроби екранізації за мотивами " Хлопця з пекла ". Однак Андрій Арсенійович твердо стояв на своєму. [6]

Підписання фільму у виробництво могло б затягтися ще довше, і Тарковському довелося написати лист на адресу XXV з'їзду КПРС - досить звичайний прийом в той час. У жовтні 1976 року вже були підібрані актори на головні ролі і знайдена натура. Команда складалася з тих, у кого за плечима був не один фільм разом з Тарковським: Георгій Рерберг, Едуард Артем'єв, Людмила Фейгінова, Микола Гринько та Анатолій Солоніцин. [6]


3.2. Зйомки

Фільм повинні були запустити у виробництво на початку 1977, але в січні цього року стався землетрус в районі Ісфара, що спричинило за собою чергову затримку - довелося шукати нову натуру. [7]

15 лютого 1977 була знята перша (павільйонна) сцена фільму - будинок Сталкера в початкових епізодах. Натурні зйомки поновилися в травні в Естонії. [8] Перші проявлені матеріали виявилися браком, і режисер, призупинивши виробництво картини, на 40 днів поїхав розбиратися в Москву. До липня зйомки поновилися, і в серпні в чернетці була готова перша версія фільму, де, за відгуками Стругацьких, Кайдановський грав крутого хлопця і афериста Аллана (близького за духом до героя "Пікніка на узбіччі" реду Шухарта) [5].

Фільм виходить за рамки бюджету через постійні переробок, сценарій продовжує листуватися прямо по ходу зйомок, які просуваються важко і повільно. Тарковского совершенно не устраивают результаты, он жаловался Борису Стругацкому, что "всё не то и не так". Придирчивость режиссёра утомляла команду. Над одной только постановкой сцены, длящейся на экране несколько секунд, художники картины работали несколько дней. Тарковский добивался, чтобы на лужайке, которая попадёт в кадр, был только зелёный цвет. Вся трава неправильного оттенка скрупулёзно удалялась по одной травинке. [9]

Кадр из фильма: Профессор (Николай Гринько), Писатель (Анатолий Солоницын) и Сталкер (Александр Кайдановский) в Зоне

Фильм снимался на плёнке Kodak, которая в советское время была дефицитом и отпускалась только избранным режиссёрам [10]. Георгию Рербергу доводилось сталкиваться с плёнкой Kodak, и он имел репутацию одного из самых профессиональных советских операторов. 9 августа 1977 года несколько тысяч метров отснятого материала при проявке плёнки безвозвратно погибли в лабораториях " Мосфильма " [11]. По этому поводу высказывались самые разные версии: от подмены плёнки недоброжелателями до тактического хода Тарковского, который таким образом хотел полностью переделать не устраивавший его фильм. История получила громкую огласку, и по ней даже проводились расследования журналистов. Впрочем, по мнению писателя Анта Скаландиса, причина была в обычной халатности персонала. [12]

Дело закончилось серьёзной размолвкой Тарковского и Георгия Рерберга. В итоге оператор был отстранён от работы над картиной, хотя небольшой по объёму материал снятый им, в итоге, в картину всё-таки попал [13].

Съёмочная команда предполагала, что картину могут закрыть, но ещё в июле 1977 года Тарковский смог получить разрешение в Госкино на увеличение бюджета до двухсерийного. [9] По мнению Аллы Латыниной, Филипп Ермаш симпатизировал Тарковскому, и только так можно объяснить неожиданное разрешение на увеличение бюджета картины [13]. В сентябре-октябре 1977 года съёмки продолжили, с новым оператором (Леонидом Калашниковым) и художником постановщиком (Шавкатом Абдусаламовым, который сменил Александра Бойма). Однако весь этот материал Тарковский забраковал. Началась зима, а такая натура никак не укладывалась в сценарный ход событий картины. [12]

В октябре 1977 года сценарий, который по-прежнему не устраивал Тарковского, в очередной, уже в восьмой или девятый, раз переписан. Метод проб и ошибок, когда режиссёр никак не мог объяснить авторам сценария, чего же он хочет, в конце концов, дал результат. Как вспоминал Борис Стругацкий, они с братом дошли до отчаяния и, наконец, выдумали Сталкера-юродивого. Этот вариант понравился Тарковскому, но зима приостановила съёмки. В апреле 1978 года Тарковский перенёс инфаркт и приступил к работе заново уже с третьей по счёту командой. Изменилась концепция: полностью исчезло научно-фантастическое начало и Кайдановский воплотил на экране новый образ. В третьем варианте оператором стал Александр Княжинский. В конце концов с третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 года. [14]

Съёмки завершились 19 декабря 1978 года. В итоге бюджет картины был перерасходован на 300 тысяч рублей и превысил миллион рублей. [15] [16]


3.3. Места съёмок

Первоначально необходимая натура была найдена Тарковским возле города Исфара, в Таджикистане, но 31 января 1977 года город был разрушен в результате землетрясения. Самим съёмкам это обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить. После долгих поисков в апреле 1977 года Георгий Рерберг нашёл новую натуру в Эстонии, в 25 километрах от Таллина, на реке Ягала в районе старой, разрушенной электростанции [13].

Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому, что недалеко от места съёмок целлюлозно-бумажная фабрика сбрасывала отходы в реку, ставшую мёртвой. Там, где снимался эпизод с заставой ООН, около котельной старой Таллинской электростанции, на трубе до сих пор осталась надпись "UN". В 2006 году на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках о том, что в этом месте снимали фильм "Сталкер" [17].

Отдельные сцены были сняты недалеко от Ленинграда, павильонные съёмки в студии "Мосфильма". Финальные сцены, где Сталкер несет на плечах свою дочь, а также виды индустриального пейзажа из открытой двери бара - снимали в Москве, в районе Загородного шоссе. На заднем плане видны трубы ТЭЦ-20. [18] [19]


3.4. Судьба после премьеры

Фильм достаточно долго не выпускали в прокат. Однако, в отличие от большинства других фильмов Тарковского, "Сталкер" практически не подвергся цензурной правке и имел более или менее успешную прокатную судьбу в СССР. [1]

25 мая 1979 года состоялся первый закрытый показ картины "для своих" в студии "Мосфильм". Премьера состоялась в мае 1980 года в кинотеатре "Мир" на Цветном бульваре. [20] В Москве фильм прошёл всего на трёх экранах, а по стране 196 копиями. В первые месяцы после премьеры факт выхода очередного фильма Тарковского никак не был отмечен в советской прессе. Дебютные отзывы и рецензии в " Правде " и " Литературной газете " появились только в 1981 году - сразу после показа картины на Каннском фестивале. [21]

В 1980 году Тарковский получил звание Народный артист РСФСР, но "Сталкер" стал его последней картиной, снятой в СССР, дальше он работал за границей. Ещё один всплеск интереса к фильму имел место сразу после Чернобыльской катастрофы и смерти Тарковского в 1986 году. Фильм часто называли роковым для его создателей. В начале 1990-х погибла в пожаре монтажёр картины Людмила Фейгинова. Вместе с ней сгорели черновые материалы первых вариантов картины. Многие из тех, кто работал над "Сталкером", рано ушли из жизни, в том числе Солоницын (1982), сам Тарковский (1986), Гринько (1989), Аркадий Стругацкий (1991) [22] и Кайдановский (1995).


4. Критика

Так тяжело давшийся фильм, пятая из семи крупнейших работ режиссёра, открывает зрителям позднего Тарковского. Картина была в целом оценена критиками, как одно из его наиболее значительных произведений и замечательное явление мирового кинематографа в целом. Майя Туровская написала, что "фильм суммирует всё накопленное режиссёром мастерство". Критик " Нью-Йорк Таймс " Винсент Кэнби отозвался о нём, как о "поразительной красоте", и отдельно упомянул великолепную работу оператора. [23] [24]

В первых отзывах западные критики начала 1980-х рассматривали фильм через призму политического и исторического контекста жизни в СССР того периода. Образ Зоны (синоним тюрьмы), побритого наголо главного героя в одежде, напоминающей рубище, слова о том, что он "везде несвободен", прочно ассоциировались с Гулагом [25]. Другой поверхностный взгляд - попытка отнести фильм к так называемой экологической теме, предвосхитившей историю Чернобыля. В дальнейшем анализ выявил многомерный и глубокий философский контекст картины. [26] [22] [27].

Тарковский в "Сталкере" отвлекается от символизма, пронизывающего предыдущие ленты: мотива полёта, образов детства, фигур матери и отца; животных (особенно лошадей); столь любимого дождя. На заключительном этапе своего творческого пути Тарковский приходит к минимализму. Фильм более сжат и целостен, обращая зрителя к традициям "чистого кино". Аскетичная последовательность сюжета, прямая перспектива ключевых кадров, цветовая гамма, довлеющая к монохрому - всё подчинено одной цели. [28] Непрерывность действия, неторопливого, парадоксально бесконечного, подчёркнута словами Сталкера о том, что в Зоне прямой путь не самый короткий. Музыка Эдуарда Артемьева, подчёркивающая отстранённый и потусторонний мотив сюжета, стала важной составной частью экзистенциального действа на экране [29]

Мир "Сталкера" в своей обыденности, скудости, выморочности приведен к той степени единства и напряжённости, когда он почти перестает быть "внешним" миром и предстает как пейзаж души после исповеди. Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссёра долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из "Сталкера" вычтен. За этот счет "Сталкер" выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было "Зеркало".

- Майя Туровская [30]

В первых вариантах сценария был ядерный взрыв, петля времени и золотой круг вместо комнаты. [4] После долгой работы со сценарием Тарковский последовательно изжил из него всякое научно-фантастическое начало, имевшееся в "Пикнике на обочине" [31] Путешествие героев по Зоне из приключения становится всё больше философским диспутом, переходящим в апокалиптическое отчаяние. В движении из обычного мира в метафоричный мир Зоны, от реального к идеальному и, в конечном итоге, к цели пути - Комнате и исполнению желаний весь смысл картины. Отождествление пути, по которому проходят герои, и поиска самого себя - один из главных философских посылов картины. [32] [33]

Самое начало картины - путь на дрезине - снято как путешествие в иной, сюрреалистический мир. В Зоне все привычные ориентиры рушатся, то, что опасно в обычной жизни, тут бессмысленная груда металлолома и мусора. Грозные "ловушки" Зоны в фильме не столько ловушки физические, сколько духовные и психологические [34] [35]

Фрагмент Гентского алтаря - изображение Иоанна Крестителя появляется в сцене пролёта над стоячей водой. Один из элементов христианской иконографии в картине. [36]

Исследователи творчества Тарковского выделяют своеобразную трилогию " Солярис ", " Зеркало " и "Сталкер". Все они о поиске себя и внутреннего пути. Так или иначе герои в них соприкасаются с возможностью исполнения сокровенных желаний. Все эти картины исследуют конфликт между рационализмом и наукой с одной стороны и верой с другой. Образ Сарториуса из "Соляриса" в этом весьма близок к Профессору из Сталкера, который ищет рациональное объяснение феноменам, которые он вынужден наблюдать. [26]

Христианская символика и духовные мотивы, к которым неоднократно прибегал Тарковский, отчётливо проявляются и в сюжете "Сталкера". В сцене, происходящей после преодоления героями водопада, киноведы Джонсон и Петрие усмотрели явную отсылку к Евангелию от Луки, событиям в Эммаусе, где два апостола не узнали Иисуса, встретив его. Неоднократно герои или голос за кадром цитируют библейские тексты. В сцене длинного пролёта камеры над стоячей водой зритель может увидеть фрагмент Гентского алтаря Ван Эйка. Впрочем, сам Тарковский не считал, что христианская тема и начало столь важны в фильме. С его точки зрения гораздо существеннее было столкновение рационального и иррационального, материального и духовного, которое явственно проявляется в конфликте Сталкера и двух его спутников. [8] [34]

Сюжет картины, в основном, концентрируется вокруг трёх героев, их споров и действий. Их образы несут каждый своё философское начало. Профессор - научный материализм, Писатель - мировоззрение художника, выродившееся в цинизм; жена Сталкера - этика; дочь - чудо и мистика. Наконец сам Сталкер - это вера. [37] Вера троих главных героев подвергается тяжёлому испытанию. И они, остановившись на пороге комнаты, не выдерживают его. Сталкер возвращается из Зоны к жене и больной дочери разочарованным в людях [38]

Актёрские работы в картине не так заметны и уходят на второй план - зрителя гораздо больше привлекает визуальная составляющая. В фильме Тарковский снял своих любимых актёров Гринько и Солоницына, но отдельно критики отметили новое лицо - Александра Кайдановского, столь убедительно выглядящего в роли "юродивого" Сталкера. Ассистент режиссёра Евгений Цымбал вспоминал, что практически всем актёрам пришлось найти совершенно неестественный для себя подход к воплощению роли, заставить себя стать другими. Особенно это касалось Кайдановского, который в жизни видел себя полной противоположностью образу нищего духом Сталкера, - человеком последовательным, цельным и жёстким. [39] [40]

Сам Тарковский в интервью так отзывался о картине:

Что касается идеи "Сталкера", то её нельзя вербально сформулировать. Говорю тебе лично: это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что-то верить. Для этого он ходит в Зону. Розумієш? В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого-то во что-то поверить, но у него ничего не получается. Он никому не нужен, и это место - Зона - тоже никому не нужно. То есть фильм о победе материализма

- Тарковский [16]

А в другом интервью он следующим образом охарактеризовал основную идею фильма: [41]

Мне важно установить в этом фильме то специфически человеческое, нерастворимое, неразложимое, что кристаллизуется в душе каждого и составляет его ценность. Ведь при всём том, что внешне герои, казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из них обретает нечто неоценимо более важное: веру, ощущение в себе самого главного. Это главное живёт в каждом человеке.


5. Культурное влияние

Сталкер стал важной вехой в творческом пути Тарковского и повлиял в значительной степени на людей, с которыми он совместно работал, на кинематографический язык, заложил своеобразные традиции. На съёмочной площадке "Сталкера" рядом с Тарковским учились будущие режиссёры Евгений Цымбал и Констатин Лопушанский. Роль Сталкера в корне изменила жизнь и творческую судьбу Александра Кайдановского. После съёмок у Тарковского он поступил на курсы режиссёров, но в дальнейшем совместно поработать им не удалось [42].

Фильм " Телохранитель " был снят как явное подражание теме "Сталкера" и во многом той же самой командой, однако полностью реализовать замысел не удалось. В 1981-1982 годах Аркадий Стругацкий и Андрей Тарковский неоднократно встречались, вместе написали сценарий картины " Берегись! Змеи! ", вынашивали планы экранизации "Жука в муравейнике". По мнению биографа братьев Стругацких Анта Скаландиса, сценарий последнего фильма Тарковского " Жертвоприношение " - во многом совместная работа Тарковского и Аркадия Стругацкого. [43] [40]

Визуальное решение фильма - грязные и унылые пейзажи, разваливающиеся дома; убогие герои, тяготеющие к интеллектуальным разговорам; собственно сама Зона - было перенято многими советскими и российскими кинематографистами. Отпечаток влияния "Сталкера" несут на себе такие картины как " Третья планета ", " Рой ", " Кин-дза-дза! " и другие [44].

Фильм в значительной степени повлиял на европейский и мировой кинематограф. Как признают критики, атмосфера и влияние картины Тарковского ощущается в таких фильмах как " Элемент преступления " Ларса фон Триера (1984) и известном фантастическом фильме Мамору Осии " Авалон " [45] [46].

Исследованию картины как кинематографического, культурологического и философского феномена посвящено множество научных трудов [47].

Известный американский музыкант Роберт Рич, вдохновлённый картиной Тарковского, в 1995 году записал альбом "Сталкер" [48].

В память о фильме Тарковского, явлении в мировой культуре, с 1993 года в Москве проводится кинофестиваль " Сталкер " [49].


6. Нагороди


7. Особливості

7.1. Відмінності від книги

Власне у фільмі від книги залишився тільки образ Зони (також своєрідно трактований Тарковським) і поняття сталкера як провідника в Зоні.

Зона - це дуже складна система смертельних пасток. Тут не повертаються тим же шляхом, яким йшли. Тут кожну хвилину все змінюється. У Зоні не працюють теоретичні побудови, покладатися слід лише на інтуїцію. Зона приймає тільки втратили надію.

В якості головної пастки, так само як і в "Пікніку на узбіччі", згадується "м'ясорубка". Для того, щоб пройти її, нібито необхідно пожертвувати життя людини. Серед пасток зустрічаються місця з високою гравітацією. Для їх виявлення Сталкер використовує гайки з прив'язаними до них бинтами. Цей прийом використовує й Редрік Шухарт.

У первинному варіанті сценарію був "зелений світанок" Зони - пастка, пов'язана з петлею часу, - але в остаточний сценарій вони не увійшли [31]

Серед спаленої техніки в Зоні можна помітити радянські танки ИС-2, гармату ЗіС-3, бронетранспортер БТР-152, Т-34 обр. 1942 року.


7.2. Цитати

У фільмі цитуються:

  • Федір Тютчев - вірш "Люблю очі твої, мій друг ..."
  • Арсеній Тарковський - вірш "Ось і літо пройшло, немов і не бувало ..."
  • Апокаліпсис - Откр.6 :12-16,
  • Євангеліє від Луки - Лк.24: 13? -18 (до "один з них, ім'ям ...")
  • Дао Де цзін (гл. 76). [52]
  • Акутагава Рюноске - слова пігмея: "У мене немає совісті. У мене є тільки нерви"
  • Герман Гессе - Гра в бісер : "Те, що ти називаєш пристрастю, - це не сила душі, а тертя між душею і зовнішнім світом".
  • Іван Бунін - "Звільнення Толстого" - цитує думку спільного знайомого про Толстого: "У силу свого генія він хоче і повинен вірити, але органу, яким вірять, йому не дано". За Тарковському цей "орган" таки даний людям, але із сумною іронією помічено, що він "атрофований за непотрібністю". Це ближче до Євангельської притчі про таланти, де таланти дано всім, але деякі їх "закопують".

7.3. Деталі DVD релізу

  • Дата релізу: 2006-11-07: Рейтинг: NR (без рейтингу)
  • Формат зображення: 1.33:1, кольоровий фільм
  • Мова оригіналу: Російська, додаткові мови: Англійська, Французька
  • Час: 163 хвилини: Кількість дисків: 2 [53]

Примітки

Коментарі
  1. Повість " Пікнік на узбіччі "сама мала непросту долю. У 1972 році вона була надрукована в журнальному варіанті, а окремим виданням вийшла в 1980 році, істотно перероблена радянською цензурою.
Джерела
  1. 1 2 Johnson, Petrie, 1994, с. 139
  2. Скаландіс, 2008, с. 487
  3. Скаландіс, 2008, с. 486
  4. 1 2 Скаландіс, 2008, с. 491
  5. 1 2 3 Борис Стругацький. Коментарі до пройденого - www.rusf.ru/abs/books/bns-09.htm. Аркадій і Борис Стругацькі. Офіційний сайт. "Російська фантастика" (1985-1990 рр..). Читальний - www.webcitation.org/61BjLM5uP з першоджерела 25 серпня 2011.
  6. 1 2 Скаландіс, 2008, с. 492
  7. Скаландіс, 2008, с. 498
  8. 1 2 Johnson, Petrie, 1994, с. 146
  9. 1 2 Скаландіс, 2008, с. 502
  10. Дефіцит кіноплівки стає все більш гострим - вітчизняного кіно. ТОВ "Сеанс". Читальний - www.webcitation.org/61BjLwqBS з першоджерела 25 серпня 2011.
  11. У листі А. Стругацького стверджується, що втрачено було 6 тис. з 10 тис. метрів знятого матеріалу (див. Ант Скаландіс Машина бажань - kinoart.ru/2008/n2-article15.html / / Мистецтво кіно: журнал. - 2008. - № 2. ). У щоденнику О. Суркова наводиться інша цифра - 2 тис. метрів шлюбу (див. Ольга Суркова Хроніки Тарковського: "Сталкер" - kinoart.ru/2002/n10-article24.html / / Мистецтво кіно: журнал. - 2002. - № 10. ).
  12. 1 2 Скаландіс, 2008, с. 504
  13. 1 2 3 Сергій Філатов. Два генія на одному майданчику - www.kommersant.ru/Doc/903986 / / Коммерсант Weekend: Журнал. - 2008. - № 23 (69).
  14. Туровська, 1991, с. 126
  15. Johnson, Petrie, 1994
  16. 1 2 Ольга Суркова. Хроніки Тарковського. Сталкер. Глава "Початок серпня 1978 року" - www.tarkovsky.su/library/syrkova-stalker-journal-2/. Андрій Тарковський - проект про культове режисера вітчизняного кінематографа. Олександр Казармщіков. Читальний - www.webcitation.org/61BjMgbx7 з першоджерела 25 серпня 2011.
  17. Ігор Архипов. З історичним колоритом - expert.ru/northwest/2010/22/turiz / / / Експерт Північно-Захід: Журнал. - М .: Група "Експерт", 2010. - № 22 (468).
  18. Фотографія - Сталкер в Москві у "Канатчіковой дачі" - Фотографії старої Москви - www.oldmos.ru/photo/view/13369
  19. Джеймс Нортон. James Norton Stalking the Stalker Vertigo - www.kinoart.ru/magazine/04-2007/now/nort0704/, 2006, vol.3, № 3; Слідуючи за Сталкером / Переклад з англійської Ніни Циркун
  20. Скаландіс, 2008, с. 510
  21. Johnson, Petrie, 1994, с. 140
  22. 1 2 Стас Цупик. В Сталкер Тарковський передбачив Чорнобиль - www.kp.ru/daily/22517/8372/. Культура. Комсомольська правда (23 березня 2001). Читальний - www.webcitation.org/611Ntx8cz з першоджерела 18 серпня 2011.
  23. Johnson, Petrie, 1994, с. 143
  24. Туровська, 1991, с. 131
  25. Джефф Дайер. Danger! High-radiation arthouse! - www.guardian.co.uk/film/2009/feb/06/andrei-tarkovsky-stalker-russia-gulags-chernobyl (Англ.) . The Guardian (6 лютого 2009). Читальний - www.webcitation.org/61BjOUbi3 з першоджерела 25 серпня 2011.
  26. 1 2 Johnson, Petrie, 1994, с. 142
  27. А. В. Федоров Екологічна тема в російському ігровому кіномистецтві звукового періоду: проблеми і тенденції - www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/205/. Історія кіно (11 лютого 2007). Читальний - www.webcitation.org / 61BjQ4wx1 з першоджерела 25 серпня 2011.
  28. Johnson, Petrie, 1994, с. 155
  29. Egorova, Tatyana, "Edward Artemiev: He has been and will always remain a creator ..." - www.electroshock.ru/eng/edward/interview/egorova/, Electroshock Records , < http://www.electroshock.ru/eng/edward/interview/egorova/ - www.electroshock.ru/eng/edward/interview/egorova/> . .
  30. Туровська, 1991, с. 129
  31. 1 2 Туровська, 1991, с. 127
  32. Johnson, Petrie, 1994, с. 145
  33. Акош Сіладі, Андраш Балінт Ковач Між двох світів: особистість. Духовний шлях Тарковського - www.kinozapiski.ru/article/504/ / / кінознавча записки: Історико-теоретичний журнал. - 2002. - № 56.
  34. 1 2 Туровська, 1991, с. 134
  35. С. Л. Шумаков У пошуках втраченого слова. Про проблему візуального та вербального в естетиці Тарковського на прикладі фільму "Сталкер" / / кінознавча записки: Історико-теоретичний журнал. - 1989. - № 3.
  36. Туровська, 1991, с. 138
  37. Johnson, Petrie, 1994, с. 150
  38. Туровська, 1991, с. 137
  39. Скаландіс, 2008, с. 507
  40. 1 2 Шавкат Абдусаламов Спогади про Олександра Кайдановський - www.kinozapiski.ru/article/410/ / / кінознавча записки: Історико-теоретичний журнал. - 2000. - № 47.
  41. Андрій Тарковський про кіномистецтво / / Світ і фільми Андрія Тарковського. - М .: Мистецтво, 1991. - С. 322. - 50 000 прим прим. - ISBN 5-210-00150-4
  42. Олександр Кайдановський біографія і фільмографія - www.kinomag.ru/actor-acz2213.html. Кіномаг. Читальний - www.webcitation.org/61BjRIbeX з першоджерела 25 серпня 2011.
  43. Скаландіс, 2008, с. 513
  44. Федоров А. Сталкеріада? Або Чому у нас не водяться Спілберга ... - www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/243/ / / Відео-Асс Експрес: Журнал. - 1993. - № 21. - С. 4.
  45. Avalon (2001 film) - www.nationmaster.com/encyclopedia/Avalon- (2001-film) (Англ.) . NationMaster. Читальний - www.webcitation.org/61BjSI9EL з першоджерела 25 серпня 2011.
  46. Тодд Харбор. Stalker - www.kamera.co.uk / reviews_extra / stalker.php (Англ.) . Читальний - www.webcitation.org/61BjStnP9 з першоджерела 25 серпня 2011.
  47. Ігор Євлампія. Образ Ісуса Христа у фільмах Андрія Тарковського - anthropology.rchgi.spb.ru/dok11.htm. Проблемне поле антропології. Російська Християнська гуманітарна академія. Читальний - www.webcitation.org/61BjTPg5b з першоджерела 25 серпня 2011.
  48. Robert Rich & B. Lustmord Stalker - www.valley-entertainment.com/stalker-1.html. Valley Entertainment. Читальний - www.webcitation.org/67G1ScBrm з першоджерела 28 квітня 2012.
  49. Історія кінофестивалю - www.stalkerfest.org/page.php?page=12. Міжнародний кінофестиваль "Сталкер". Гільдія кінорежисерів Росії. Читальний - www.webcitation.org/61BjTxY0m з першоджерела 25 серпня 2011.
  50. David "Luchino Visconti" Andrej Tarkovskij - www.daviddidonatello.it / english / schedaanno.php
  51. Stalker movie awards / / imdb data - www.imdb.com/title/tt0079944/awards
  52. Є. А. Торчин. Даосизм. "Дао-Де цзін" - www.centrasia.ru/newsA.php?st=1078004580 СПб., 1999
  53. DVD release data - astore.amazon.com/roy_russian-20/detail/B000I8OOG0 посилання перевірена 1 грудня 2008

Література


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Сталкер (програма)
Сталкер (осіб)
12 (фільм)
Ар'є (фільм)
4 (фільм)
Фільм
Фільм
Пі (фільм)
Конфуцій (фільм)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru