Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Страйк (фільм)


Постер фільму

План:


Введення

"Страйк" (також відомий як "Чортове кубло" або "Історія страйку" [1] [2]) - радянський німий агітаційний фільм-драма 1925 режисера Сергія Ейзенштейна, знятий на "Першої госкінофабріке" за ініціативою Пролеткульту. За сюжетом, обурені важкими умовами праці заводські робітники організують страйк. Під час їх мирної демонстрації підкуплена шпана влаштовує провокацію, після чого влада пригнічує повстання. У фільмі знімалися Максим Штраух, Григорій Александров, Михайло Гоморі та багато інших.

"Страйк" - перша повнометражна робота Ейзенштейна. Спочатку картина замислювалася як п'ята частина восьмисерійного циклу стрічок про революційну боротьбу, названого "До диктатури". Але інші частини так і не були реалізовані. За задумом автора, у картини повинні були бути пролог і епілог, але епілог в картину не увійшов, а пролог не знімався взагалі. Зйомки велися цілком натурні - в Москві і її передмістях - за винятком деяких епізодів. В якості масовки брали участь учні студій Пролеткульту і робоча молодь московських заводів. Прем'єра фільму відбулася 28 квітня 1925 року.

У "страйку" Ейзенштейн, бажаючи піти від традицій "старого" театру, використовує стиль зображення, схожий на кінохроніку, і відмовляється від введення головних героїв і позначення фабули і сюжетних перипетій. Він відразу ж намагається застосувати всі доступні йому кінематографічні прийоми і техніки. У результаті картина виявилася переповнена різними кінотехнічні "атракціонами". Фільм вважається новаторським з точки зору ракурсів і монтажу [3].

Фільм зустрів неоднозначні відгуки глядачів і критиків. Радянська преса і деякі кінематографісти називали фільм новаторським і в цілому дуже високо оцінювали значення картини для світового кінематографа. Але глядачами фільм прийнятий не був через ускладненого кіномови. На всесвітній виставці 1925 в Парижі Ейзенштейн за свою стрічку був удостоєний срібної медалі. Фільм був відновлений на " Кіностудії ім.М. Горького "в 1969 році [4].


1. Сюжет

Фільм починається з титру - цитати з Володимира Леніна :

Сила робочого класу - організація.
Без організації мас пролетаріат - ніщо.
Організований він - все.
Організованість є єдність дії,
єдність практичного виступу.
Ленін. 1907

Дія відбувається до революції. На одному з великих російських заводів неспокійно. Робочий звинувачений адміністрацією в крадіжці інструменту ( мікрометра) вартістю в 25 рублів, і, не витримавши несправедливих підозр, він кінчає життя самогубством через повішення. Пролетарі вже давно страждають від важких, нестерпних умов праці та несправедливості керівництва підприємства. Смерть їх побратима стає каталізатором подій. Після вміло організованою в робочому селищі агітації на заводі оголошена страйк. Трудящі вимагають скорочення робочого дня до восьми годин і збільшення заробітної плати на 30%. Господарі заводу ігнорують вимоги пролетарів, а їх петицією витирають забруднену черевик. Фабриканти організують за допомогою найманої шпани провокацію - пожежа і погром у винній лавці під час мирної демонстрації пролетарів. Робочих розганяють струменями води з брандспойтів. На наступний день, за наказом губернатора, проти страйкуючих спрямовані козаки і поліція, які жорстоко придушують виступ і розстрілюють робітників. Фільм закінчується титрами: "Пам'ятай, пролетар!"


2. У ролях

Актор Роль
Максим Штраух шпик шпик
Григорій Александров бригадир бригадир
Михайло гомер робочий робочий
А. Іванов шеф поліції шеф поліції
Актор Роль
Іван Клюквин активіст активіст
Олександр Антонов член страйкового комітету член страйкового комітету
Юдифь Глізер "Королева" шпани "Королева" шпани
Віра Янукова
Актор Роль
Володимир Уральський робочий робочий
Михайло Мамін
Борис Юрцева "Король" шпани "Король" шпани
Микола Юдін

3. Історія створення

3.1. Проби, сценарій, концепція

"Страйк" - перший повнометражний фільм Сергія Ейзенштейна, який сам режисер називав "суперечливим" і "гострокутним" [5]. До цього він мав тільки досвід в зйомках невеликого (120 метрів плівки) ролика, названого "Щоденник Глумова", для свого спектаклю "На всякого мудреця доволі простоти" по однойменній п'єсі Олександра Островського [6]. Готовий сценарій "Страйки" Ейзенштейн приніс на "Першу госкінофабріку", яка розташовувалася в Москві на Житній вулиці в колишній кіностудії Олександра Ханжонкова. Там йому виділили дві кінознімальні проби. Обидві у нього вийшли невдалими: знято було "театрально" і довгими шматками. Під час першої проби Ейзенштейн знімав масовку, під час другої - сцену з допитом революціонера [7]. Вище керівництво Держкіно побоювалося, що Ейзенштейн перетворить "Страйк" в безсюжетний "монтаж атракціонів", внаслідок чого картина могла провалитися. Тому Держкіно після невдалих проб поспішало з режисером розлучитися [8]. Тоді Борис Міхін і Едуард Тіссе в таємниці від Ейзенштейна написали лист керівництву фабрики з проханням виділити йому третю пробу під їх матеріальну відповідальність, посилаючись на Ейзенштейна як "дуже цікаву людину", в якому вони впевнені. Третя спроба виявилася успішною. Відзнятий матеріал навіть увійшов в оригінальний фільм. Це була сцена, де шпана по свисту свого "короля" вилазить з безлічі вкопані в землю бочок [7].

Уривок одного з перших планів сценарію

1. Американська діафрагма. Крупно. Медаль крутиться на горизонтальній (площини), зупиняється царем (до глядачів).
2. Дрібно. Болото.
3. Наплив. Робітники працюють.
4. Дрібно. Торф'яні розробки.
5. Особа директора.
6. Дрібно. Річка.
7. Робочі в воді.
8. Наплив. Дрібно. Гребля.
9. Працює млин.
10. Наплив. Поляна [9].

Повний сценарій "Страйки" займав рівно 10 сторінок, чотири з яких були прологом [9]. Сам пролог не знімався. У фільмі від нього залишилися лише останні слова, використані в якості титру: "На заводі все спокійно. Але ..." [10] Відомо, що в пролозі присутня цитата з Володимира Леніна: "Страйки були школами до збройного повстання" [11]. Сценарій був написаний з дотриманням двох принципів: 1) не виділення головних героїв і 2) відмова від фабули. Тоді Ейзенштейн був глибоко переконаний, що "як висування особистості героя, так і сама сутність інтриги-фабули" є "продукцією індивідуалістичного світогляду" і "несумісні з класовим підходом до кіно" [12]. Сценарій написав Ейзенштейн разом з Валеріаном Плетньовим, драматургом і теоретиком Пролеткульту [7], Григорієм Александровим і Іллею Кравчуновскім [13]. Весь сценарій був розділений на 235 пунктів (у першій версії - 146), позначені порядковими номерами. Кожен пункт відповідав одному певному кадру в картині. На одній зі сторінок сценарію Ейзенштейн написав по-французьки : "Menager les effets" ( рус. Обережніше з ефектами ) [14].

Спочатку картина замислювалася як п'ята частина восьмисерійного циклу стрічок про революційну боротьбу, названого "До диктатури" [12]. Але інші частини так і не були реалізовані [9]. Ця серія здавалася режисерові "найбільш масової" та "дієвою", тому першою почали знімати саме її. У своїй концепції "До диктатури" мала охоплювати наступні теми (кожна тема відповідає певному фільму): 1) контрабанда літератури; 2) підпільне книгодрукування; 3) робота в колективі ("Робота в масах" [14]); 4) демонстрації в честь Першого травня; 5) страйк ("Страйк"); 6) арешти та обшуки; 7) посилання і тюремні ув'язнення; та 8) втечі з в'язниць [12]. Цей поділ розробив сам Ейзенштейн. Він записав задумку на учнівських зошитах, які тепер зберігаються в архівах РГАЛІ [15]. Відомо, що в серії повинні були вийти фільми з назвами "Боротьба" та "Боротьба триває" [14].


3.2. Зйомки і вихід на екрани

Знімати Ейзенштейн почав з епілогу, який, врешті-решт, не увійшов в картину. Передбачалося, що туди буде включений документальний епізод: демонстрація на Червоній площі на честь Першого травня. Так, в цей день 1924 Ейзенштейн зробив свої перші кадри в якості кінорежисера. Кадри були документальними і фіксували першу в історії СРСР першотравневу демонстрацію трудящих. А вже ближче до осені почалися зйомки "заводських" сцен фільму. Для натури був обраний Коломенський завод, на який тоді приїжджав Лев Троцький. Ейзенштейн зняв його виступ. Ці кадри теж передбачалися для епілогу. У величезному архіві режисера немає матеріалів щодо зйомок Троцького. На думку "ейзенштейноведа" Володимира Забродіна, він сам знищив ці матеріали після 1929 року, коли почалася антітроцкістская кампанія [16].

Режисер і сценарист фільму Сергій Ейзенштейн в 1910-ті

Фільм був знятий на 35-мм кіноплівку з форматом зображення 1.33:1 [17]. Зйомки велися в основному натурні - в Москві і її передмістях - за винятком деяких епізодів [14], знятих у павільйонах "Першої госкінофабрікі" [9]. Також відомо, що одна із заключних сцен фільму знімалася в будинку-кораблі на Псковському провулку [18]. У "страйку" були задіяні весь колектив 1-го Робочого театру Пролеткульту [12] і так звана "залізна п'ятірка": Максим Штраух, Григорій Александров, Михайло Гоморі, А. Левшин та Олесандр Антонов. Ці люди почали працювати з Ейзенштейном ще у виставі "На всякого мудреця доволі простоти". Пізніше вони знову зійшлися в роботі над " Броненосці "Потьомкін" " [19]. В "страйку" члени "п'ятірки" не тільки виконували ролі, але і допомагали режисерові як асистенти. В якості масовки брали участь учні студій Пролеткульту і робоча молодь московських заводів. Операторами фільму були Едуард Тіссе [12], від якого Ейзенштейн вимагав незвичайних кадрів, зокрема зйомки зверху [14], і Василь Хватів [1]. Директором фільму виступив Борис Міхін [13], а художником-постановником Василь Рахальс [1].

Для одного з найважливіших, на думку Ейзенштейна, епізодів у картині, де пожежники розганяють демонстрацію, обливаючи робочих водою з брандспойтів, режисер вимагав масовку кількістю більше тисячі осіб. Але дирекція кінофабрики відмовлялася залучати до зйомок стільки людей, аргументуючи це неможливістю їх раціонального використання. Тоді Міхін "пішов на хитрість", розпорядившись залучити до зйомок тільки п'ятсот чоловік, але сказавши Ейзенштейну, що виконує його вимога [8].

17 грудня 1924 Ейзенштейн завершив монтаж "Страйки" [20], і 9 березня 1925 року був організований перший її громадський перегляд. 28 квітня того ж року фільм вийшов на екрани [21]. Автором афіші був Антон Лавинська, її тираж склав 9500 екземплярів [22]. Реклама стрічки свідчила: "Кінопьеса в шести актах, що представляє собою одну з частин циклу фільмів, присвячених розвитку робітничого руху в Росії. Постановка режисера Ейзенштейна за участю артистів Першого робочого театру Пролеткульту. 1. На заводі все спокійно. Але ... 2. Виникнення страйку. 3. Завод більше не працює. 4. Страйк затягується. 5. Провокатори за роботою. 6. Ліквідація. "Страйк" приносить рішення віковий проблеми створення драми, так як її героєм і її головним персонажем є МАСА ". Фільм ділився на шість актів, що цілком характерно для радянської кінематографії 1920-х років. Пояснюється це недостатнім розвитком кінопромисловості того часу: в кінотеатрах був тільки один проекційний апарат, і механіки змушені були кожні 10 хвилин міняти бобіни, перериваючи перегляд [23].

Після завершення "Страйки" Ейзенштейн деякий час співпрацював з ленінградським "Севзапкіно", а після знову звернувся до колись задуманому разом з Плетньовим циклу фільмів про революційну боротьбу. Проект отримав нову назву - "Від підпілля до диктатури" - і тепер повинен був складатися з семи частин: 1) "Женева - Росія", 2) "Підпілля", 3) "1 травня", 4) "1905 рік", 5 ) "Страйк", 6) "Тюрми, бунти, пагони", 7) " Жовтень "." Страйк "була прийнята урядом прихильно, і воно доручило режисерові зйомки" 1905 року " [20].


4. Художні особливості

Кадр з фільму. Адміністрація заводу знайомиться з петицією робочих

Ейзенштейн вважав, що шляхом зіставлення декількох монтажних кадрів можна довести до глядача якийсь посил [24]. Наприклад, у фільмі є сцена розстрілу робітників, в яку вмонтована сцена з заколювання і освежеваніем худоби. Це, на думку режисера, повинно було довести глядача до "асоціативного зіставлення розстрілу з бійнею" [21]. Цей прийом отримав назву "кінометафори" і входив до ейзенштейновскую теорію "інтелектуального кіно", яку в 1935 році він визнав "потерпілої фіаско" [24]. Протягом усієї своєї роботи в німому кіно Ейзенштейн намагався піти від традицій класичного театру. Тому для свого фільму він вибирає стиль зображення, схожий на кінохроніку [14]. У своїй статті "До питання про матеріалістичному підході до форми" режисер навіть порівнює "Страйк" з документальним фільмом " Кіно-око " Дзиги Вертова [21]. Однак разом з тим в картині присутні цілком "театральні" і навіть "циркові" постановочні ефекти. Наприклад, наповнена ексцентрикою сцена з раптовою появою шпани з бочок [14].

У фільмі відсутні головні герої і драматургічна фабула [12]. У той час Ейзенштейн, намагаючись піти від "старого" театру, був проти індивідуальних персонажів, пропонуючи замінювати їх масою, і проти "сюжетів та їх перипетій", бажаючи замінити їх матеріалом з реальної дійсності. Пролеткульт тоді розділяв ці погляди. Але пізніше ця теорія і всі спроби "повстання проти театру" були віддані осуду [23].

У початкових титрах значиться, що сценарій створений колективом Пролеткульту, а фільм знятий робочою групою театру Пролеткульту, і практично відсутні конкретні імена. Це пояснюється своєрідною "даниною часу", подібно Володимиру Маяковському, який видав свою поему "150 000 000" без зазначення свого авторства [25]. А останніми кадрами фільму є титри: "Пам'ятай, пролетар!" Напис цю передували сцени з насильницьким придушенням демонстрації і розстрілом робітників. Але насправді картина не відповідає історичним реаліям. Подібного розстрілу ніколи не було [7].

У першій своїй великій кіноробіт Ейзенштейн відразу ж намагається застосувати всі доступні кінематографічні прийоми і техніки. У результаті картина виявилася переповнена різними кінотехнічні "атракціонами", що безумовно негативно позначилося на основній темі стрічки як агітаційного твору. Проте режисер разом з тим отримує необхідний досвід: він розуміє, що "театрально-циркові" елементи не відповідають "реалістичною природі кінематографа" [4].


5. Критика, вплив і нагороди

На момент свого виходу фільм отримав неоднозначні відгуки як від преси, так і від глядачів. Центральні радянські видання та частина кінематографістів визнали фільм новаторським явищем в кінематографі. Так, газета " Правда "назвала картину" першим революційним твором нашого екрану ", газета" Известия "-" великої і цікавої перемогою у розвитку нашого кіномистецтва ", а" Кіногазета "-" величезною подією кінематографії радянської, російської та світової ". Серед мінусів відзначався складний художній мову стрічки, що і стало основною причиною неприйняття фільму більшістю глядачів [12].

На всесвітній виставці 1925 в Парижі за фільм "Страйк" Сергій Ейзенштейн отримав срібну медаль [26]. Однак сам Ейзенштейн з точки зору прогресу кіномистецтва ставив "Страйк" вище "Броненосця" Потьомкіна "", вважаючи свою першу картину більш новаторською. Режисерові здавалося, що успіх "Броненосця" пояснюється порівняно малою часткою новаторства [24].

Сергій Юткевич вважав, що фільм був у своєму роді новатором художньої кінематографії і вніс "елементи нового кіномови". Режисер високо оцінював значення цієї картини не тільки для радянського, але і для світового кіно, назвавши "Страйк" "віхою" в історії кінематографа [2]. Віктор Шкловський писав, що "Страйк" - це "велика" картина [19] з "точно виділеними", "цікавими, вражаючими" моментами [7].

Борис Міхін позитивно відгукувався про режисуру картини. Він писав, що Ейзенштейн "дивно своєрідно, точно і конкретно бачить сцену і прагне до того, щоб її реалізація повністю зберегла своє задумане". За його словами, те, що спочатку могло видатися режисерським капризом, на ділі виявлялося "обгрунтованим затятістю" заради "безкомпромісного досягнення художнього завдання" [8]. Лев Кулешов зізнавався, що "Страйк" вразила його, фотогенічно зобразивши "російських жандармів в кашкетах". До цього він вважав фотогенічним лише "урбаністичний або ковбойський матеріал" [27]. Григорій Болтянский захоплювався операторською роботою в картині. Він назвав "Страйк" "першим яскравим проявом операторського таланту Тіссе" [4].

Із сучасних авторів Олексій Казаков (журнал " Афіша ") назвав" Страйк "" чистою поезією "і" більш живою картиною "ніж послідував за нею" Броненосець "Потьомкін" ". Виною цьому, на думку рецензента, були" незавершеність і нечіткість ліній "стрічки [5]. Критик з журналу Empire порахував, що це, "можливо, найкраща картина" Ейзенштейна. Рецензент відзначив комедійність деяких моментів стрічки. Йому здалося, що режисер "мультяшно-гротескно" представив глядачеві "капіталістичних негідників" [28]. "Страйк" також є одним з улюблених фільмів кінорежисера Олександра Сокурова, який зняв стрічку " Самотній голос людини "(1987), на яку помітно вплинув кінодебют Ейзенштейна [29]. На думку критика з журналу Time Out Джеффа Ендрю, фільм "далеко виходить за рамки простої пропаганди". Рецензент знайшов кінематографічні методи Ейзенштейна "складними і незвичайними", а відсутність головних героїв, за його оцінкою, додало фільму "епічний розмах" [30]. А критик з тижневика Chicago Reader (Англ.) рос. назвав фільм "могутнім здобутком" для режисера без попереднього навчання кіновиробництва і сучасного на той момент устаткування [31].


Примітки

  1. 1 2 3 4 Страйк ("Чортове кубло", "Історія страйку") - www.cinema.mosfilm.ru/Film.aspx?id=57a7ef7a-4551-4d79-a74b-47a9de55bf96. Мосфільм. Читальний - www.webcitation.org/6A2KJrci2 з першоджерела 19 серпня 2012.
  2. 1 2 Страйк. Критика - www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/6783/annot/. = Кинопланета =. Читальний - www.webcitation.org/6A2Kan1Y1 з першоджерела 19 серпня 2012.
  3. Ейзенштейн Сер. Мих. - slovari.yandex.ru / ~ книги / Гуманітарний словник / Ейзенштейн Сер. Мих. /. Гуманітарний словник. Яндекс.Словники. Читальний - www.webcitation.org/6A2KL6de8 з першоджерела 19 серпня 2012.
  4. 1 2 3 Страйк - russiancinema.ru/films/film6297 /. Енциклопедія вітчизняного кіно за редакцією Любові Аркус. (Недоступна посилання - історія - web.archive.org / web / * / http://russiancinema.ru/films/film6297/)
  5. 1 2 Козаків, Олексій Страйк. Рецензія "Афіші" - www.afisha.ru/movie/169191/reviews/afisha/. Афіша (1 травня 2006). Читальний - www.webcitation.org/6A2KMYcSx з першоджерела 19 серпня 2012.
  6. Шкловський, 1976, с. 78, 83
  7. 1 2 3 4 5 Шкловський, 1976, с. 94-95
  8. 1 2 3 Міхін, 1974, с. 171-174
  9. 1 2 3 4 Шкловський, 1976, с. 101
  10. Шкловський, 1976, с. 104
  11. Шкловський, 1976, с. 103
  12. 1 2 3 4 5 6 7 Лебедєв, Микола Глава 3. Становлення Радянського кіномистецтва (1921-1925) - www.bibliotekar.ru/kino/17.htm. Нариси історії кіно СРСР. Німе кіно: 1918-1934 роки. Бібліотекарь.Ру. Читальний - www.webcitation.org/6A2KPQzpP з першоджерела 19 серпня 2012.
  13. 1 2 Творці фільму: Страйк - www.kinopoisk.ru/film/43965/cast/. КиноПоиск. Читальний - www.webcitation.org/6A2KOYxZB з першоджерела 19 серпня 2012.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 Садуль, 1982, с. 340
  15. Садуль, 1982, с. 339
  16. Неминучість првди - cinefantomclub.ru /? p = 505. Сінефантом. Читальний - www.webcitation.org/6A2KRCMa7 з першоджерела 19 серпня 2012.
  17. Компанії / Страйк - www.kinopoisk.ru/film/43965/studio/. КиноПоиск. Читальний - www.webcitation.org/6A2KSmLRs з першоджерела 19 серпня 2012.
  18. Будинок-корабель у Псковському провулку - oldmos.ru/photo/view/31105. Фотографії Старої Москви. Читальний - www.webcitation.org/6A2KTWFH7 з першоджерела 19 серпня 2012.
  19. 1 2 Шкловський, 1976, с. 106
  20. 1 2 Садуль, 1982, с. 347
  21. 1 2 3 Ямпільський, Михайло Сублімація як формоутворення. (Нотатки про одну неопублікованою статті Сергія Ейзенштейна) - www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/1067/. Кінознавча записки (1999). Читальний - www.webcitation.org/6A2KYHrNS з першоджерела 19 серпня 2012.
  22. Плакат "Страйки" - www.redavantgarde.com/ru/shop/goods-2991.html. Радянський політичний плакат. Колекція Серго Григоряна. Читальний - www.webcitation.org/6A2KZzVlt з першоджерела 19 серпня 2012.
  23. 1 2 Садуль, 1982, с. 341-342
  24. 1 2 3 Лебедєв, Микола Глава 4. Розквіт німого кіно (1926-1930) - bibliotekar.ru/kino/23.htm. Нариси історії кіно СРСР. Німе кіно: 1918-1934 роки. Бібліотекарь.Ру. Читальний - www.webcitation.org/6A2KhtUZg з першоджерела 19 серпня 2012.
  25. Шкловський, 1976, с. 107
  26. Росія на ЕКСПО - expo2012korea.ru/expo/russia /. Expo2012korea.ru. Читальний - www.webcitation.org/6A2KjcoRR з першоджерела 19 серпня 2012.
  27. Кулешов, 1974, с. 162
  28. Newman, Kim Strike! - www.empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=2637 (Англ.) . Empire. Читальний - www.webcitation.org/6A2KcZVrw з першоджерела 19 серпня 2012.
  29. Ковалов, Олег Мій друг Хірохіто - seance.ru/n/25-26/solntse/moy-drug-hirohito /. Сеанс. Читальний - www.webcitation.org/6A2Ke1ohq з першоджерела 19 серпня 2012.
  30. GA Strike (1924) - www.timeout.com/film/reviews/75501/strike.html (Англ.) . Time Out. Читальний - www.webcitation.org/6A2KfKJx6 з першоджерела 19 серпня 2012.
  31. Drucker, Don Strike - www.chicagoreader.com/chicago/strike/Film?oid=5189478 (Англ.) . Chicago Reader. Читальний - www.webcitation.org/6A2KgccCT з першоджерела 19 серпня 2012.

Література

  • Кулешов, Лев Великий й добра людина / / Ейзенштейн у спогадах сучасників. - М .: Мистецтво, 1974. - С. 162. - 404 с. - 30 000 екз.
  • Садуль, Жорж Глава XLV. С. М. Ейзенштейн / / Загальна історія кіно: Європа після першої світової війни = Historie Gėnėrale Du Cinėma / Под ред. С. І. Юткевича. - М .: Мистецтво, 1982. - Т. 4 (перший Напівтім). - С. 327-347. - 528 с. - 25 000 екз.
  • Шкловський В. Б. Ейзенштейн. - 2-ге вид. - М .: Мистецтво, 1976. - 328 с. - (Життя в мистецтві). - 50 000 прим.
  • Міхін, Борис Перше знайомство / / Ейзенштейн у спогадах сучасників. - М .: Мистецтво, 1974. - С. 171-174. - 404 с. - 30 000 екз.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Страйк
Страйк
Кренгольмская страйк
Італійський страйк
Морозівська страйк
Екібастузського страйк укладених
Страйк Паризького університету
Страйк Гільдії сценаристів США
Пі (фільм)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru