Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Сухово-Кобилін, Олександр Васильович


Sukhovo-Kobylin.jpg

План:


Введення

Олександр Васильович Сухово-Кобилін (17 [29] вересня 1817, Москва - 11 [24] березня 1903, Больє-сюр-Мер, Франція) - російський філософ; драматург; перекладач; почесний академік Петербурзької Академії наук ( 1902).


1. Біографія

Сухово-Кобилін народився в багатій дворянській родині в селі Воскресенське (Поповка) Подільського повіту, Московської губернії, Нині це селище Птічное, Нарофомінского району, в 5 км від м. Троїцьк, Московської області. Кращі дні своєї молодості він провів у цьому селі.

У 1834 році в шістнадцятирічному віці Олександр Васильович Сухово-Кобилін вступив на фізико-математичне відділення філософського факультету Московського Державного університету. Він вивчає математику, фізику, хімію, астрономію, мінералогію, ботаніку, зоологію, сільське господарство і філософію, яку потім вивчав в Гейдельберзі і Берліні. Отримує золоту та срібну медалі за надання на конкурс твори (одне математичне "Про рівновазі гнучкої лінії з додатком до ланцюговим мостам", інше - гуманітарного характеру) [1].

У будинку батька, ветерана війни 1812 року, постійно бували молоді професора Московського університету - Надєждін, Погодін, Максимович, Морошкин та інші, які давали уроки його сестрі, відомої згодом письменниці Євгенії Тур (графиня Сальяс-де-Турнемір).

У 1840-х роках Сухово-Кобилін навчався в Московському університеті на фізико-математичному відділенні (закінчив в 1838 році) і пристрастився до філософії, яку вивчав у Гейдельберзі і Берліні.

Багато подорожував і під час перебування в Парижі звів фатальне для нього знайомство з Луїзою Симон-Деманш, стала його коханкою. Він нещасним збігом обставин був залучений у справу про вбивство Деманш, сім років перебував під слідством і судом, двічі заарештовувався. Користолюбство судових і поліцейських властей, відчувши, що тут можна добре поживитися, призвело до того, що і сам Сухово-Кобилін, і п'ятеро його кріпаків, у яких Тортури вирвали свідомість в уявному скоєнні злочину, був близький до каторзі. Тільки відсутність будь-яких доказів, величезні зв'язки і величезні гроші звільнили молодого поміщика і його слуг від незаслуженого покарання. "Не будь у мене зв'язків та грошей, давно б я гнив десь у Сибіру", - вже по закритті справи говорив Сухово-Кобилін. Світська чутка продовжувала, однак, приписувати йому злочин.

Сидячи в в'язниці, він від нудьги і щоб трохи відволіктися від похмурих думок створив свою першу і кращу п'єсу. "Весілля Кречинського", написана в 1850-1854 роках, порушила загальне захоплення при читанні в московських літературних гуртках, в 1856 році була поставлена ​​на сцену в бенефіс Шумського в Малому театрі і стала одною з найбільш репертуарних п'єс російського театру. Всі три п'єси трилогії ("Весілля Кречинського", " Справа "," Смерть Тарєлкіна ") видані в 1869 році під заголовком:" Картини минулого ".

У 1871 році Сухово-Кобилін за порадою К. Д. Ушинського влаштував у своєму маєтку Новому Молозькому повіту Ярославській губернії, куди він часто приїжджав, вчительську семінарію, що існувала до 1914 року і випустила сотні вчителів. Після пожежі семінарія переведена в Углич, нині це Углицький педагогічний коледж. У Новому збереглися будинок і парк садиби Сухово-Кобиліна. [2]


2. Характеристика творчості

А. В. Сухово-Кобилін в 1850-ті роки.

"Авторство (або творчість) є здатність розвинути в собі напруженість, переповненість, надлишок електрики, заряд; цей заряд перетворити в уявлення чи думка; думка вилити на папір <...> і такий суспільний акт духу здати в касу Людства", - писав А. В. Сухово-Кобилін. Трагічні обставини особистого життя створили цей "надлишок електрики, заряд", необхідний для творчості [3].

Єдність авторської думки і послідовність висловлення ним своїх почуттів об'єднують три його п'єси, різнорідні за їх жанровими особливостями, в драматичний цикл - трилогію.

Перша частина трилогії - комедія "Весілля Кречинського" писалася в той час, коли А. В. Сухово-Кобилін був звинувачений у вбивстві і перебував під арештом. У ній позначилося своєрідність його літературних симпатій та інтересів, захоплення Н. В. Гоголем. В якості сюжету був обраний ходив у московському суспільстві розповідь про світський Шулер, який отримав у лихваря велику суму під заставу фальшивого солітера. Як би самі собою створилися у Сухово-Кобиліна такі яскраві постаті, які зробили незначний анекдот підставою однією з найбільш сценічних п'єс російського репертуару. В цей час, в Москві, а потім і в Петербурзі з величезним успіхом була виконана комедія Островського "Не в свої сани не сідай". Сюжет і проблематика п'єс Островського і Сухово-Кобиліна дуже подібні. Показавши збіднення і деградацію дворянства, показавши моральну перевагу патріархальних провінціалів над розбещеним світським життям столичним дворянством, письменники з симпатією ставилися до різних верств суспільства: так, якщо Островський з глибокою симпатією малював купецтво, в своїх моральних поняттях сохранявшее традиції селянства, то для Сухово-Кобиліна "природний", незіпсований людина - провінційний поміщик, дбайливий господар. Більш того, в п'єсі Сухово-Кобиліна цинізм дворянина, вступає в своєрідне змагання з хижацтвом "іменитих", шанованих у суспільстві купців [3].

Як зазначав Д. П. Святополк-Мирський було тільки два драматурга, що наближалися до Островського, якщо не за кількістю, то за якістю своїх творів, і це були Сухово-Кобилін і Писемський. Він зазначав, що "Весілля Кречинського" по популярності свого тексту могла змагатися з Горем з розуму і з Ревізором; як комедія інтриги вона не мала суперниць російською мовою, за винятком Ревізора, а характери обох шахраїв, Кречинського і Расплюєва, належали до найбільш запам'ятався у всій портретній галереї російської літератури [4]. Мова п'єси - соковитий, влучний, афористичний; крилаті слівця персонажів комедії міцно увійшли у повсякденну, розмовну мову.

"Весілля Кречинського" була продовжена п'єсами "Дело" (1861) і "Смерть Тарєлкіна" (1869), в яких були посилені похмурий драматичний гротеск і сатиричне звучання. Драма "Дело" різко відрізняється від "Весілля Кречинського" своїм змістом і жанровими особливостями, проте розвиває ідеї першої п'єси. У центрі уваги - все ті ж хвилювали автора в першій комедії проблеми - зростання хижацтва в суспільстві, розтліває всіх зажерлива гонитва за грошима, розорення дворянства, безсилля чесних патріархальних дворян відстояти себе від зазіхань хижаків і захистити свою правду і свої права. Тут А. В. Сухово-Кобилін вже виступає як викривач державної системи сучасного суспільства; носієм зла, хижацтва і обману, показується державна бюрократична машина, яка виступає як "кривдник", що творить беззаконня. Письменник вказував, що зло діється всій бюрократичною системою, в якій окремі особи - "начальства", "сили", "підпорядкованості", "колеса, шківи і шестірні" - діють відповідно заведеним стереотипу. Не особисті якості чиновника мають визначальне значення, а його місце в бюрократичній машині.

У п'єсі "Дело" яскраво виявилося проходження письменника художній системі Гоголя: памфлетні загостреність, сгущенность барв у зображенні чиновників. Наділення персонажів схожими прізвищами (ібісів і Чибісов; Герц, Шерц і Шмерц) повторює комічний прийом, використаний автором Ревізора (Бобчинський і Добчинський).

Постановка на сцені п'єси "Дело" довго зустрічала цензурні перешкоди. Вона була заборонена до постановки через різко негативного зображення чиновницького світу. Надрукована вперше вона була за кордоном; в російській же друку вона з'явилася лише в 1869 році, а в значно урізаному вигляді була показана на сцені Александрінського театру тільки в 1882 році [5].

Весь хід дії в драмі "Дело" показував, що спроби "лояльними" шляхами, звертаючись з однієї в іншу бюрократичні інстанції, впливати на чиновників, викрити зловживання - безнадійні; та як підсумок прозвучали знаменні слова: "... светопреставление вже близько ..., а тепер тільки йде репетиція ".

І в наступній п'єсі "Смерть Тарєлкіна" вже зображується це "кінець світу"; тут вперше зображується протиріччя всередині бюрократичного табору. Виявляється, самі гнобителі пригноблені, творці зла в світі ненавидять світ за це зло. Всі герої цієї п'єси рівні, але рівні не своєю людяністю, а своєю нелюдськістю: "людей немає - все демони", за висловом Тарєлкіна [3]. У п'єсі, названій Сухово-Кобиліна комедією-жартом, немає позитивних персонажів. Зловісний колорит п'єси не пом'якшує ні одна світла пляма. "Смерть Тарєлкіна" була допущена до подання тільки восени 1899 (під зміненим заголовком: "розплюївські веселі дні", і з переробками), але успіху не мала [6]. Повністю трилогія була поставлена ​​лише в 1917 НД Мейєрхольдом в Олександрійському театрі.

У 1920-х рр.. Д. П. Святополк-Мирський писав:

Справа і Смерть Тарєлкіна зовсім інші по тону. Це сатири, розраховані, за словами самого автора, не на те, щоб глядач розсміявся, а на те, щоб він здригнувся. Злість цієї сатири така, що поруч з цими п'єсами Салтиков здається нешкідливим. <...> Сухово-Кобилін використовував тут метод гротескного перебільшення і неправдоподібного окарікатуріванья, типу того, що застосовував Гоголь, але набагато безстрашно і завзятіше ...

- Д. Мирський. Сухово-Кобилін, Писемський і малі драматурги. / / Д. Мирський. Історія російської літератури з найдавніших часів до 1925 року

Сучасний дослідник характеризує творчість Сухово-Кобиліна наступним чином:

У самому справі, по нечисленності і значущості опублікованого Сухово-Кобилін зіставимо з Грибоєдовим. Правда, "випадок Грибоєдова" спроектував як би всю "правильну" лінію російської літератури; "випадок Сухово-Кобиліна" дав стислу формулу її "спотворень".

Ефект "спотворень" досягається, зокрема, в результаті змішання, поєднання двох текстових площин - драматичного та "Гегелівського". У тканину п'єс, в діалоги персонажів трилогії вставлені обривки, фрази, фрагменти перекладів гегелівських творів; в свою чергу, чернетки Сухово-Кобилинський переказів рясніють автоцитата п'єс; репліки з "Смерті Тарєлкіна" попадаються особливо часто. Таке "подвоєння" гегелівської думки, паралелізм текстів досягається за рахунок мимовільного винаходи "крапленою мовної карти". Гегель переписаний мовою кабацким, мовою купецьким. У зіткненні двох мовних органік - окремий, самостійний конфлікт, інша драма, по-своєму театральна, фарсова, дуже наочна. Тільки герої нової п'єси - мовні структури, одночасно підлеглі перекладачеві і виходять з підпорядкування.

- Є. Пенська. Трактирний Гегель


3. Увічнення пам'яті


4. Видання

  • Картини минулого. Видання підготували Є. С. Калмановскій і В. М. Селезньов. Ленінград: Наука, 1989 (Літературні пам'ятники). ISBN 5-02-027966-8.

5. Бібліографія

  • Гроссман Л. П. Злочин Сухово-Кобиліна. 2-е изд., Доп. Л., 1928.
  • Гроссман Л. П. Театр Сухово-Кобиліна. - Москва; Ленінград, 1940.
  • Гроссман, Леонід Петрович | Гроссман Л. П. нерозкритих вбивств. Чим заважала Олександра Сухово-Кобиліна Луїза Демані. -М.: Алгоритм. Ексмо, 2008.
  • Гроссман В. А. Справа Сухово-Кобиліна. - Москва: Художня література, 1936.
  • Мілонов Н. А. Драматургія А. В. Сухово-Кобиліна. - Тула: Тульська книжкове видавництво, 1956. - 112 с.
  • Рудницький К. Л. А. В. Сухово-Кобилін: Нарис життя і творчості. - Москва, 1974.
  • Старосільська Н. Д. Сухово-Кобилін. - Москва: Молода гвардія, 2003. - 336 с - ( Життя чудових людей.) ISBN 5-235-02566-0
  • А. В. Сухово-Кобилін: бібліографічний покажчик літератури про життя і творчість письменника, постановках трилогії / [Сост. Є. К. Соколинський]. - Санкт-Петербург: Гіперіон, 2001. - 163, [2] с. - ISBN 5-89332-046-8.
  • Справа Сухово-Кобиліна. Сост. В. М. Селезньов, Є. О. Селезева. - Москва: Новое литературное обозрение, 2002. - 544 с. - (Росія в мемуарах). - ISBN 5-86793-210-9

6. А. В. Сухово-Кобилін в мистецтві

Життю і творчості драматурга присвячений чотирисерійний телефільм "Справа Сухово-Кобиліна" (СРСР, 1991 р.). Режисер - Леонід Пчолкін, в головній ролі - Юрій Бєляєв.

Примітки

  1. Історія селища Птічное, http://www.ptichnoe-ppz.ru/history.htm - www.ptichnoe-ppz.ru/history.htm
  2. Астаф'єв А. В., Астаф'єва М. А. З історії літератури Ярославського краю / / Письменники Ярославського краю. - Ярославль: Верхньо-Волзьке книжкове видавництво, 1974. - С. 29. - 248 с. - 5000 екз.
  3. 1 2 3 Лотман Ю. М. А. В. Сухово-Кобилін - feb-web.ru/feb/irl/rl0/rl3/rl3-5282.htm
  4. Д. Мирський. Сухово-Кобилін, Писемський і малі драматурги. / / Д. Мирський. Історія російської літератури з найдавніших часів до 1925 року - feb-web.ru/feb/irl/irl/irl-3821.htm
  5. Гольдінер В. Сухово-Кобилін. Літературна енциклопедія. - slovari.yandex.ru / ~ книги / Літ. енциклопедія / Сухово-Кобилін /
  6. Сухово-Кобилін, Олександр Васильович / / Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона : В 86 томах (82 т. і 4 дод.). - СПб. , 1890-1907.
  7. Меморіальна кімната письменника-драматурга А. В. Сухово-Кобиліна - www.museum.ru/M2917
  8. Центральна бібліотека ім. А. В. Сухово-Кобиліна - www.yarcom.ru / tsentralnaja-biblioteka-im-v-suhovo-kobylina
  9. Постанова Радміну РРФСР від 04.12.1974 № 624 - www.kadis.ru/texts/index.phtml?id=10498
  10. Професор кафедри ЮНЕСКО відшукала могилу А. В. Сухово-Кобиліна - www.unesco.nngasu.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=60:-------&catid=8&Itemid=20

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Сухово-Кобиліна
Олександр Васильович
Логановський, Олександр Васильович
Дружинін, Олександр Васильович
Кривошеїн, Олександр Васильович
Коржаков, Олександр Васильович
Адріанов, Олександр Васильович
Григор'єв, Олександр Васильович
Мосолов, Олександр Васильович
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru