Таксист (фільм)

"Таксист" ( англ. Taxi Driver ) - американський кінофільм Мартіна Скорсезе, удостоєний " Золотої пальмової гілки "на Канському кінофестивалі 1976. Роберт де Ніро грає соціопатічного ветерана В'єтнамської війни, який повільно сходить з розуму, працюючи таксистом в Нью-Йорку.


1. Сюжет

Головний герой фільму - Тревіс Бикли ( Роберт Де Ніро), самотній 26-річний чоловік, який раніше служив у морській піхоті. Страждаючи від хронічного безсоння, він влаштовується працювати нічним таксистом в Нью-Йорку. У вільний час Тревіс відвідує порнокінотеатрі або безцільно кружляє за кермом свого таксі по задвірках міста. Ці поїздки зняті таким чином, що дають відчути глядачеві й фатальне самотність головного героя, і його внутрішню відчуженість від людей, які залишаються за склом його автомобіля [1].

Йому вдається познайомитися з дівчиною на ім'я Бетсі ( Сибилл Шеперд), яка працює в штабі виборів нью-йоркського сенатора Чарльза Палантайна. Тревіс запрошує її до кінотеатру, де йде порнофільм. Порахувавши його ненормальним, дівчина тікає. Тревіс відчуває себе втраченим і покинутим. Одного разу в таксі Тревіса сідає напівбожевільний бізнесмен ( Мартін Скорсезе), який повертає його думки до насильства, розповівши про власний намір убити дружину, нібито зраджує йому з негром.

Будучи за кермом, Тревіс знайомиться з Айріс ( Джоді Фостер) - 12-річною дівчинкою-повією, що втекла від свого сутенера. Він як може намагається "врятувати" Айріс, умовити повернутися до батьків і до школи. Однак дівчинка не проти повернутися назад до сутенера ( Харві Кейтель), який, як їй здається, любить її.

Тревіс остаточно приходить до думки, що пора вичистити всю "грязь" з міста. Як старозавітний пророк він мріє про зливі, який вичистить все місто. Для цього він купує чотири пістолети. Випадково опинившись свідком пограбування магазину, Тревіс стріляє в грабіжника, якого продавець потім розлючено добиває. Частково з ревнощів до Бетсі, почасти через загальне свого стану, Тревіс вирішує почати з убивства сенатора Палантайна, проте побачивши, що його помітили люди зі служби безпеки, збігає.

Потім він йде до сутенера, стріляє йому в живіт, вривається в бордель, вбиває вишибалу і ще одного завсідника. В ході перестрілки Тревіс отримує поранення в шию. Здається, він помирає від кульової рани. Однак у наступній сцені показано лист батьків Айріс до Тревісу, в якому вони називають його героєм. Судячи з усього, історія вчиненої ним в борделі розправи отримує широкий громадський резонанс і багато хто щиро захоплюються ним.

В останній сцені показано, як у таксі Бикли знову сідає Бетсі. Вона вважає його героєм, але він себе героєм не вважає. Бикли довозить її до будинку, не бере плату і їде. Широко поширена думка, що після сцени вбивства все відбувається в загасаючому уяві головного героя. Таксист здригається, піймавши відображення своїх стривожених, залитих червоними вогнями очей у дзеркалі таксомотора. Коли починають йти фінальні титри, автомобіль зовсім пропадає з виду. Фільм закінчується планом нічної вулиці, по якій їде безліч машин, на узбіччі видно силуети людей, після чого сцена йде в затемнення.


2. У ролях

Актор Роль
Роберт Де Ніро Тревіс Бикли Тревіс Бикли
Сибилл Шеперд Бетсі Бетсі
Харві Кейтель Меттью "Спорт" Хіггінс Меттью "Спорт" Хіггінс (Сутенер Айріс)
Джоді Фостер Айріс "Ізі" Стенсма Айріс "Ізі" Стенсма
Пітер Бойл Чаклун Чаклун (Таксист)
Леонард Херріс Чарльз Палантайн Чарльз Палантайн (Сенатор)
Альберт Брукс Тому Тому
Мартін Скорсезе пасажир Тревіса
Гарт Ейвері подруга Айріс
Річард Хіггс офіцер служби охорони
Роберт Марофф мафіозі
Стівен Прінс Енді Енді (Продавець зброї)
Пітер Севедж Джон Джон

3. Знімальна група

  • Режисер: Мартін Скорсезе
  • Продюсер: Джулія Філліпс (Julia Phillips), Майкл Філліпс (Michael Phillips)
  • Сценарист: Пол Шредер
  • Композитор: Бернард Херрманн, помер до прем'єри, в кінці фільму йому виражені окремі слова подяки
  • Оператор: Майкл Чепмен (Michael Chapman)
  • Монтаж: Том Рольф (Tom Rolf), Мелвін Шапіро (Melvin Shapiro)
  • Художник по костюмах: Рут Морлі (Ruth Morley)

4. Сценарій

Фільм знятий за сценарієм відомого кінокритика Пола Шредера, який заснований на переробці фабули класичного вестерну " Шукачі "і насичений автобіографічними елементами [2]. Серед літературних джерел, від яких він відштовхувався, сценарист називає роботи Достоєвського (" Записки з підпілля ") і Сартра (" Нудота ") [1]. "Я намагався перенести героя творів екзистенціалістів з Європи в Америку. Як можна помітити, в американському варіанті він ще менш здатний розібратися в причинах своїх проблем ", - пише Шредер [1]. Скорсезе і Шредера познайомив Брайан де Пальма. Скорсезе наполіг на переробці сценарію по кільком істотним позиціях. Зокрема, дія була перенесена з Лос-Анджелеса в більш знайомий йому Нью-Йорк, а останні жертви Бикли з міркувань політкоректності замість негрів стали білими [1].


5. Зйомки і резонанс

Виробництво Columbia Pictures спільно з Bill / Phillips і Italo / Judeo Productions. Зйомки проходили в Нью-Йорку в ті дні, коли на місто обрушилася небувала спека, а збирачі сміття оголосили страйк. Американська асоціація кінокомпаній відмовлялася випустити на широкий екран фільм через позамежного, за мірками того часу, насильства в сцені кривавої перестрілки в борделі. Щоб отримати прокатне посвідчення, Скорсезе довелося перевести сцену в монохром : у цій версії кров не так впадала в очі. Американська прем'єра відбулася 8 лютого 1976.

Графіті із зображенням Тревіса Бикли в Регенсбурзі

Фільм привернув широку увагу громадськості після того, як Джон Хінклі, який намагався вбити президента США Рональда Рейгана, заявив про те, що дивився його не менше 15 разів. З ходом часу основні теми "Таксиста" не втратили своєї актуальності: в XXI столітті Тревіс Бикли став сприйматися як "далекий попередник фанатиків-антиглобалістів, що висаджують торгові центри і розсилають смертельні бандеролі" ( Андрій Плахов) [3]. Скоригований версія фільму вийшла в американський прокат до 20-річного ювілею прем'єри, 16 лютого 1996.


6. Робота оператора

Щоб намалювати імпресіоністичними фарбами картину інфернального нічного Нью-Йорка з легкими нотками нуара, зі змазаними вологими вогнями на чорнильному тлі, оператору Майклу Чапмену доводилося годинами колесити в фургоні по вулицях міста. Картини вуличного життя, які пропливають перед очима таксиста, дані в уповільненому ритмі, що підкреслює загостреність його сприйняття [2]. Вогнепальна зброя, яка набуває головний герой, освітлено та знято також з точки зору його суб'єктивного сприйняття - так, як якщо б це були ікони [1].


7. Акторська робота

Акторська робота Де Ніро у фільмі вважається еталонною [3]. У період підготовки до зйомок актор знімався у Бертолуччі в історичній епопеї " 1900 ". У перервах між зйомками він повертався з Риму до Нью-Йорка, де безцільно колесив по вулицях, вживаючись в образ свого героя. Також багато спілкувався з американськими солдатами. Коли Бикли остаточно встає на шлях насильства, змінюється його зовнішній вигляд. Один з акторів, який раніше служив у В'єтнамі, порадив Де Ніро зробити зачіску " ірокез ", яку вистригали собі солдати, що йшли берсерками в джунглі [4]. Ця деталь підкреслює злам у внутрішньому стані героя.


8. Музика

Легендарний кінокомпозитор Бернард Херрманн закінчив роботу над звуковою доріжкою фільму практично за день до смерті [5]. Музична тема "Таксиста" певною мірою є змістовним стрижнем, на який нанизані і візуальна образність і діалоги [1]. Скорсезе якось сказав, що при розташуванні сцен надихався джазовим альбомом Вана Моррісона Astral Weeks [6]. Романтичною мелодії саксофона в музичній тканині фільму протиставлена ​​жорстка перкусія, нагадує звуки військового барабана [1]. Це роздвоєння уособлює чорно-біле світосприйняття головного героя, де "раю", який втілюють ідеалізовані образи Бетсі і Айріс, протистоїть "пекло", представниками якого виступають ті, хто стоїть між ними і Бикли і кого слід вбити, - зокрема, сенатор і сутенер [1].


9. Кінокритика

Впливовий кінознавець Робін Вуд в 1986 році охарактеризував соціально-політичні погляди Шредера як "квазі- фашистські ", а внутрішню конфліктність" Таксиста "пояснив протиріччям між світосприйняттям вихованого в американській глибинці протестанта Шредера і католика Скорсезе, який сформувався в космополітичною середовищі" Великого яблука " [1]. Перший відчуває з Бикли душевна спорідненість і намагається виправдати його, другий шукає критичної дистанції. Те, що злочин Бикли у фільмі прямо не засуджується, а кінцівка допускає різні тлумачення, викликало, зокрема, протест з боку голови каннського журі Теннессі Вільямса, який звинуватив творців фільму в апології насильства [3].

У пресі довгий час велися дебати про реальність всього того, що показано після вбивства. Майкл Аткінсон зауважив з цього приводу, що це не настільки важливо, так як психічний розлад головного героя протягом усього фільму зумовлює неадекватне сприйняття ним світу [7]. За словами Аткінсона, герой Де Ніро - свого роду всечеловеком, найбільш американський з кіногероїв, безправна жертва амбіцій нації, привчаючи його до безглуздості смерті на полях далекої війни, загублена на інфернальних вулицях самого вільного міста світу [7].

Маститий американський кінокритик Роджер Еберт вважає "Таксиста" одним з найбільш сильних фільмів в історії кінематографа [2]. Він тлумачить його як розповідь про невикорінну потреби людини до спілкування з іншими людьми і про те психічному надломі, який неминучий при фатальною нездатності до комунікації. У цьому сенсі він вважає характерною знамениту сцену, коли герой Де Ніро безперестанку запитує у свого відображення в дзеркалі: "Ти зі мною говориш?" (You talkin 'to me?) [2]. Дейв Кер з The New York Times, понад те, побачив у фільмі ілюстрацію того, як працює несвідоме потяг до смерті [1].

Джонатан Розенбаум вважає фільм за формою самим віртуозним з усього створеного Скорсезе, а також піднімає найбільш провокаційні питання [1]. З фільму випливає, наприклад, що далеко не всі діти мріють повернутися з панелі додому до батьків. Режисер "до дивного впивається" намальованою їм картиною психічних відхилень, яка викликає асоціації не тільки з мунковскім " Криком ", але і з джазовими імпровізаціями Гершвіна [1]. Провокативний заряд стрічки бачиться Розенбауму в тому, що переживання, які чреваті геноцидом, подані у фільмі з теплотою, поезією і навіть ліризмом [1].


10. Вплив

"Таксист" увійшов в історію як один з наріжних каменів Нового Голлівуду - періоду, коли традиційні для комерційного американського кіно формули переосмислювалися через призму Французької нової хвилі [1]. Як пише Розенбаум, після "Таксиста" в моду увійшло "гламурне жівоопісаніе пекла на землі і оспівування відчайдушного стоїцизму на тлі розпаду капіталістичної міської цивілізації ", яке породило нео-нуаровую естетику" Біжить по лезу "зі численними його постапокаліптичні епігонами і фільми Девіда Фінчера, такі як " Сім "і" Бійцівський клуб " [1].

"Таксист" регулярно фігурує в першій половині кращої сотні фільмів за версією IMDb. За підсумками опитування 358 кінорежисерів, організованого в 2012 році виданням Sight & Sound, фільм Скорсезе потрапив у п'ятірку найкращих фільмів в історії [8]. За результатами опитування на сайті myfilms.com цитата "Ти зі мною говориш?" ( англ. "You talking to me?" ) Посіла шосте місце в списку найулюбленіших реплік кіноглядачів. У голосуванні взяли участь більше 2000 відвідувачів сайту [9].


11. Нагороди та номінації

1976 рік - Каннський кінофестиваль

1977 рік - номінації на " Оскар "в категоріях:


Примітки

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 JonathanRosenbaum.com "Blog Archive" Hell on Wheels - www.jonathanrosenbaum.com/?p=6765
  2. 1 2 3 4 Taxi Driver :: rogerebert.com :: Great Movies - rogerebert.suntimes.com / apps / pbcs.dll / article? AID = / 20040101/REVIEWS08/401010364/1023
  3. 1 2 3 Андрій Плахов. Відступне знайшло героя - www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=747356&print=true
  4. Martin Scorsese. Mis placeres de cinfilo. ISBN 978-84-493-0983-0. Page 27.
  5. Фільм "Таксист" - Рецензія (4 з 4) - Афіша - www.afisha.ru/movie/167304/review/145155/
  6. The Believer. June / July 2006, p. 78
  7. 1 2 Bringing Out ​​the Dead: Scorsese's Sordid Everyman Returns - Page 1 - Movies - New York - Village Voice - www.villagevoice.com/2004-12-28/film/bringing-out-the-dead-scorsese-s-sordid-everyman -returns /
  8. Термінатор виявився найбільш цитованим кіногероєм - lenta.ru/news/2007/11/08/lines /