Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Тон, Костянтин Андрійович


Konstantin Thon 1820-th.jpg

План:


Введення

Костянтин Андрійович Тон ( ньому. Thon ; 26 жовтня ( 6 листопада) 1794 - 25 січня ( 6 лютого) 1881) - російський архітектор. Автор численних архітектурних проектів в багатьох містах Росії, придворний архітектор Миколи I, ректор Імператорської Академії мистецтв. Особливо він відомий своїми роботами в Санкт-Петербурзі і в Московському Кремлі, і своїм головним дітищем - храмом Христа Спасителя в Москві. Брат архітектора Андрія Тона.


1. Біографія

1.1. Освіта

Костянтин Тон народився в Санкт-Петербурзі в сім'ї обрусілого німецького ювеліра, був одним з трьох братів. Навчався в Петрішуле (школа при лютеранському парафії Святих Петра і Павла в м. Санкт-Петербурзі) з 1801 по 1804 рік.

В 1804 Костянтин був прийнятий в вихованці Імператорської академії художеств і з 1808 спеціально вивчав в ній архітектуру під керівництвом головного наставника А. Н. Вороніхіна. В 1815 закінчив академічний курс зі званням художника 1-го ступеня і малою золотою медаллю, присудженої йому за проект будівлі сенату, і був залишений при академії, щоб згодом бути посланим у чужі краї.


1.2. Перші проекти

В 1817 відбулася зміна начальства академії, і Тон, залишивши академію, визначився на службу при новозаснованому комітеті будівель і гідравлічних робіт у Санкт-Петербурзі. Крім того, тоді ж, він розробив проект "Німецького Трактир" на Крестовському острові. На початку 1818 Тон склав по заданій програмі академією проект ярмарки, за який він був посланий на 6 років у Італію.


1.3. Європейська стажування

В Римі він зайнявся вивченням пам'яток античного зодчества і порівнянням першохристиянських храмів з церквами новітніх часів. Потім він зробив тривалу екскурсію на південь Італії і в Сицилію, а після повернення в Рим склав проект церкви у формі стародавньої базиліки, але пристосованій до православного богослужіння, причому дав їй зовні вид грецьких храмів. Слідом за цим проектом, Тон скомпонував, по завданню Римської академії, проект госпіталю.

В 1822 Тон відвідав Флоренцію, де представив свої роботи місцевої академії і завдяки їм був прийнятий в її члени. Побувавши потім в Генуї, Равенні, Болоньї, Мілані і Павії, він з'явився в Женеву, де склав проект заміського будинку для колишнього придворного ювеліра Дюваля, а потім відправився через Діжон в Париж і зайнявся там малюванням начисто своїх неаполітанських і сицилійських етюдів.

Повернувшись до Риму, Тон зосередив свої праці на реставрації пам'ятників античного зодчества. Серед них проекти відновлення храму Фортуни в Пренесте і, особливо, палацу Цезарів в Римі на Палатинському пагорбі, доставили Тону репутацію вченого художника. Останній проект звернув на нього увагу імператора Миколи I, за велінням якого Тон, в 1828, був зарахований до Кабінету Його Величності, з вмістом по 3 000 руб. на рік.


1.4. Повернення до Петербурга

У тому ж році Тон повернувся в Санкт-Петербург, де він отримав доручення звернути колишній конференц-зал Академії мистецтв у галерею для розміщення гіпсових зліпків, влаштувати новий конференц-зал і взагалі переробити деякі частини будівлі. Слідом за тим Тон отримавши звання академіка і посаду професора 2-го ступеня за частиною архітектури (в 1830).

У тому ж році, парафіяни церкви святої Катерини, за Калінкіна мостом в Санкт-Петербурзі, зважаючи ветхість свого храму, задумали спорудити замість нього новий. У своєму проекті, представленому на конкурс, Тон надав храму форму, що нагадує московські п'ятиголові собори. Проект дуже сподобався Государю, і Тону було наказано самому зробити його споруду.


1.5. Початок будівництва Храму Христа Спасителя (1829-1836)

Ще раніше, в 1829, академії був переданий на розгляд питання про московському храмі Христа Спасителя. Спочатку обрана для нього місцевість на Воробйових горах була визнана, з різних причин, незручною, і сам проект, складений А. Л. Вітберг, визнано нездійсненним; належало розробити новий проект для його спорудження в іншому пункті Москви. Це завдання було покладено на Тона з неодмінною умовою, щоб новий величний храм мав старовинний російський стиль. Імператору дуже сподобався запропонований Тоном новий проект храму Христа Спасителя, зведення якого зайняло всю решту життя останнього.

Одночасно з проектом московського храму, Тон склав у тому ж смаку проект церкви новоявленого чудотворця Митрофана у Воронежі ( 1832) і, продовжуючи будувати церкву святої Катерини і обробляти античні галереї в академії, проектував пристрій гранітної набережної Неви навпроти академії, з пристанню, прикрашеної фігурами двох сфінксів, куплених в Олександрії при посередництві А. М. Муравйова.

Тоді ж він розробив проект монастиря на 100 ченців, для отримання звання професора 2-го ступеня, і по Найвищої волі - конкурсний проект іконостасу для Казанського собору, зі срібла, відбитого донськими козаками у французів у Вітчизняну війну.

Потім, при конкурсі на спорудження пам'ятника Державіну, в Казані, композиція Тона знайдена лучшею з трьох, обраних для виконання. В 1833 визначено членом в комітет про будови і гідравлічних роботах і отримав від академії звання професора. Після цього він брав участь у конкурсі на спорудження будівлі Пулковської астрономічної обсерваторії і створив проекти соборів святої Катерини в Царському Селі ( Соборна площа) і апостолів Петра і Павла (з 1877 р. - собор Уланського полку) в Петергофі, які й зводилися під його керівництвом.

На початок 1836 Тон, разом з іншими професорами академії, склав проект пам'ятника Димитрію Донському на Куликовому полі і приступив до споруди, за своїм проектом, церкви Введення Богородиці в Семенівському полку, в якому найбільш повніше і яскравіше висловився винайдений Тоном тип храмів, довго вважався відродженням старовинної російської церковної архітектури з приведенням її форм в кращу гармонію і витонченість. Одночасно з цим він склав проект церкви російського посольства в Таврісе, оборонної казарми і собору в Свеаборг, будинки дворянського зібрання в Новгороді, головного фасаду Лісового інституту в Санкт-Петербурзі і церкви в маєтку Синявіна.

Близько того ж часу їм виготовлені, за дорученням уряду, типові проекти церков на 1000, 500 і 200 чоловік, для того, щоб архітектори у всій Імперії обов'язково дотримувалися їх форм і стилю.


1.6. Початок будівництва Кремлівського Палацу (1837-1854)

В 1837, Микола I задумав спорудити новий чудовий палац у Московському Кремлі, такий, щоб в його просторі полягало "все, що в пам'яті народній тісно пов'язане з поданням оселі Государя". Виконання цього завдання було покладено на Тона, який і в цьому випадку намагався підробитися під стиль старовинних російських будівель.

В 1838 він видав альбом своїх креслень великого формату (17 аркушів), в який увійшли плани, фасади і розрізи храму Спасителя, Тоновскіх церков в Санкт-Петербурзі, Саратові, Петергофі, Царському Селі, Новгороді (євангельської), дзвіниці Симонова монастиря, так само як і типові проекти для міських кам'яних церков. В 1844 вийшло в світ доповнення до цього альбому, в якому вміщені креслення і дерев'яних церков. Тут особливо цікаві проект церкви в Єльці і малюнки іконостасів для Санкт-Петербурзьких церков: Преображення на Аптекарському острові і Благовіщення в лейб-гвардійському кінному полку.

Закінчивши в 1842 споруду собору в Царському Селі і переробку Малого театру в Москві, Тон виготовив, за височайшим повелінням, типові креслення для селянських будинків у казенних селищах і, крім інших праць, склав проект іконостаса для церкви царевича Іоасафа, в підмосковному селі Ізмайлово, де будував в цей час інвалідний будинок для ветеранів війни 1812 року (нині містечко імені Баумана, прибудований до ізмайлівського Покровської церкви XVII ст.).

В 1847 він взявся за доручену йому споруду станції Миколаївської залізниці в Петербурзі і Москві, з митницею при останньої, а також почав приводити у виконання свій проект спорудження церкви святого Мирон, в лейб-гвардії єгерському полку. Із закінченням великого Кремлівського палацу, Государ поклав на свого улюбленого архітектора відтворенні дзвіниці Івана Великого в тому вигляді, якою вона мала до 1812 року, пристрій платформ для розміщення знарядь на Тайницька вежі Кремля і казарм для батальйону піхотного полку. В 1850 побудована Т. СПб. станція Царськосельській залізниці і майже одночасно з тим закінчена обробка Збройової палати в Москві.

Між тим він продовжував займатися і іншими роботами, дорученими йому в Кремлі, і, не обмежуючись ними, розробив проекти надгробного пам'ятника князю Пожарському, в Суздалі, і церкви в Тифлісі. У 1853-54 рр.., По споруді начорно храму Спасителя, Тон склав проект його внутрішнього оздоблення, в Миколаївському Кремлівському палаці побудував головний вхід і галерею, що сполучає це будівля з Чудовим монастирем, виправив головний купол собору в Нововоскресенське монастирі в ( Новому Єрусалимі), що загрожував руйнуванням, закінчив перебудову церкви Дванадцяти апостолів, Патріаршої ризниці і намету над Палатою мироваріння, в Кремлі, і виготовив проект церкви при Тівдійской мармурової зламу, в Олонецкой губернії. Всі ці роботи йшли, так би мовити, паралельно і, понад те, наводилася до закінчення споруда петербурзької церкви святого Миронов.

Костянтин Тон. 1870-і роки
дворянський герб К. А. Тона ОГ, 11-149

1.7. Останні роки

Останні роки діяльності Тона, призначеного в 1854, після смерті А. І. Мельникова, ректором академії, були не менш плідні, а їм зроблені проекти постановки статуї Георгія Побідоносця в залі імені цього святого у великому Кремлівському палаці, воріт з гратами для Миколаївської богадільні в селі Ізмайлово, кількох церков у казенних гірських заводах Сибіру та іконостасів , у тому числі головного іконостасу для храму Спасителя і, нарешті, конструкція металевого шпиля соборної дзвіниці Петропавлівської фортеці, в Санкт-Петербурзі. Останній проект привів у виконання інженер Д. І. Журавський.

Похований у Санкт-Петербурзі, на Волковському кладовищі.


2. Школа

Настільки велика продуктивність не відволікала Тона від занять за посадою професора-викладача в архітектурному класі академії. Протягом 24-річного виконання ним цієї посади, під його керівництвом утворилося понад двохсот молодих зодчих, з яких багато хто, як наприклад К. Маєвський, К. Раха, Б. Йогансон, В. Кенель, Л. Шперер і М. Макаров, згодом склали собі почесну популярність.


3. Оцінений на рубежі XIX-XX століть

Винайдений Тоном стиль не утвердився надовго в російській архітектурі і віджив свій час, як тільки не стало покровительствовавшего йому імператора Миколи I. Тоновскіе споруди нібито в російській стилі, з яких багато дуже чудові в конструктивному відношенні, грішать холодністю, сухістю, недоліком істинної краси і величі. При всьому тому, Тону належить та заслуга, що він перший вказав російським архітекторам на багате джерело натхнення, що криється в пам'ятниках їх рідної старовини.

У будівельній практиці середини і другої половини XIX ст. композиційні ідеї Тона знайшли широке застосування. Багато культові будівлі в провінції зводилися по "зразковим" проектам столичного майстра, іноді в тій чи іншій мірі зміненим в залежності від конкретних обставин. Але деякі провінційні храми проектувалися самим Тоном або під його керівництвом як цілком оригінальні споруди, які були зразками "російсько-візантійського стилю". Такі собори в Яранському, Томську, Красноярську чи церква в Любані біля Петербурга.


4. Найбільш відомі роботи

5. Типові роботи


6. Досягнення учнів К. Тона


Література

При написанні цієї статті використовувався матеріал з Енциклопедичного словника Брокгауза і Ефрона (1890-1907).

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Вершинін, Костянтин Андрійович
Треньов, Костянтин Андрійович
Єгоров, Костянтин Андрійович
Сомов, Костянтин Андрійович
Тон
Тон Шепарда
Псалмодійних тон
Тон (лінгвістика)
Цілий тон
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru