Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Тон (лінгвістика)



План:


Введення

Тон у лінгвістиці - використання висоти звуку для смислоразліченія в рамках слів / морфем. Тон слід відрізняти від інтонації, тобто зміни висоти тону протягом порівняно великого мовного відрізка (висловлювання чи пропозиції). Різні тонові одиниці, що мають смислоразлічітельную функцію, можуть називатися тонемо (за аналогією з фонемой).

Тон, як і інтонація, фонация і наголос, відноситься до супрасегментним, або просодическим, ознаками. Носіями тони найчастіше є голосні, але зустрічаються мови, де в цій ролі можуть виступати і приголосні, найчастіше Сонанти.

Тоновим, або тональним, називається мова, в якому кожен склад вимовляється з певним тоном. Різновидом тонових мов є також мови з музичним наголосом, в яких один або кілька складів у слові є виділеними, і різні типи виділення протиставляються тоновими ознаками.

Тонові протиставлення можуть поєднуватися з фонаціонного (такі багато мови Південно-Східної Азії).


1. Акустика і артикуляція

Сонограмі тайської фрази [K ʰ ɔ ː t ʰ o ː t k ʰ rap] 'Вибачте' із зазначенням частоти основного тону. Тони: висхідний, спадний, високий рівний. У вищій точці складу [T ʰ o ː t] Чот складає 173 Гц. Невелике підвищення в кінці обумовлено кінцем фрази

Акустичним корелятом тону є так звана частота основного тону (чот), що визначається як частота вібрації голосових зв'язок. З акустичної точки зору чот - це перша гармоніка мовного сигналу [1]. У кожного мовця базова частота основного тону індивідуальна і обумовлена ​​особливостями будови гортані. В середньому для чоловічого голосу вона становить від 80 до 210 Гц, для жіночого - від 150 до 320 Гц [2]. Частота основного тону задає період повторення коливань.

Підвищення чот сприймається слухає як підвищення тону. Важливо, що сприймається в першу чергу відносна висота проголошення в порівнянні з середнім значенням для даного мовця: в абсолютних показниках низький тон, виголошений жінкою, може бути вище, ніж "чоловічий" високий.

У процесі вимовляння звуку частота основного тону може змінюватися, що добре видно на інтонограммах. Можливість такої зміни обумовлює існування ковзних, або контурних тонів, проте в дійсності і "рівні" тони рідко бувають ідеально рівними. Це пов'язано, зокрема, з витрачанням повітря у процесі говоріння: у міру того як обсяг повітря під гортанню зменшується, падає тиск на голосові зв'язки і відповідно частота їх коливання (це явище не слід плутати з даундріфтом - граматично зумовленим поступовим зниженням тону в певних умовах ).

Зміна частоти основного тону не впливає на модуляції мовного сигналу, пов'язані з артикуляцією в надгортанних областях (наприклад, на форманти голосних). У рамках акустичної теорії речеобразованія [3] це пояснюється тим, що частота основного тону визначається властивостями джерела звуку, які незалежні від резонаторних властивостей мовного тракту.


1.1. Тон та інші гортанні ознаки

Тон може взаємодіяти з іншими гортанними, або ларінгальнимі, ознаками ( англ. laryngeal features ), Тобто властивостями мовного сигналу, обумовленими особливостями руху гортані. Це в першу чергу фонация і голос. Так, низький тон зазвичай пов'язаний зі дзвінкістю, а високий, навпаки, з глухістю приголосних (причому імплозівного приголосні, будучи фонетично дзвінкими, звичайно в цьому відношенні поводяться подібно глухим) [4]. У багатьох мовами банту (наприклад, зулу) високий тон після дзвінких приголосних реалізується як різко висхідний (інакше кажучи, ділянка гласного безпосередньо після дзвінкого приголосного вимовляється з низьким тоном). У північних діалектах мови кхму протиставляються високий і низький тон, а в східних ті ж склади розрізняються глухістю та дзвінкістю початкового приголосного, а тонових протиставлень не виявляється [5]. СР наступні мінімальні пари :

Північний кхму Східний кхму Переклад
puc puuc 'Роздягнути (ся)'
puc buuc 'Вино'

Існує декілька пояснень цього феномена. Відповідно до одного з них, така взаємодія пов'язано з різницею тиску повітря в під-і надгортанной області. При проголошенні глухих приголосних після розмикання зв'язок повітря йде наверх з більшою швидкістю, що завдяки ефекту Бернуллі призводить до прискорення протікання повітря через голосові зв'язки і швидшому їх коливання. Однак експериментальні дослідження [6] показують, що насправді при проголошенні дзвінких і глухих приголосних швидкість проходу повітря через гортань відрізняється незначно і не повинна надавати такого серйозного впливу на частоту основного тону. Інша гіпотеза пов'язує відмінності у впливі дзвінкості на тон з різницею в напрузі голосових зв'язок при проголошенні дзвінких і глухих приголосних (тут також існує дві думки: цей ефект можна пов'язувати з натягом зв'язок в горизонтальній або вертикальній площині) [7]. Відзначено також, що прідихательная фонация (breathy voice) призводить до зниження частоти основного тону (наприклад, в хінді і - історично - в пенджабі) [8], а імплозівного приголосні підвищують основний тон [9].


2. Тонові системи

Кеннет Пайк ввів розрізнення мов з контурними і регістровими (рівними) тонами. Регістрові тони характерні, наприклад, для багатьох мов Африки, але зустрічаються вони і в інших регіонах. Досить поширені системи з двома тоновими рівнями: високим і низьким. Нерідкі і трирівневі системи. Максимальне число тонових рівнів, засвідчене в мовах світу, - 5; такі системи є в мовах манде і мяо-яо (так, п'ять рівних тонів описано для мови чорних мяо [10]). Як приклад тричленної реєстрової системи можна привести каренскій мова ( М'янма): [Tə] 'Один', [Tə] 'Мурашка', [Tə] 'Ложка' [11].

Реєстрових тонам протиставляються контурні, тобто такі, де частота тону змінюється в ході виголошення гласного. Звичайно як приклад наводять китайську мову, що розрізняє високий рівний, висхідний, нисходяще-висхідний і різко спадний тони (а також "нейтральний"). У рамках однієї мови кілька контурних тонів можуть поєднуватися з реєстровими (як у тому ж китайською або тайському). Такі "змішані" системи зустрічаються досить часто, що змушує деяких учених розглядати регістрові тони як окремий випадок контурних [12]. Наприклад, в рамках автосегментной фонології спадний тон розглядається як реалізація на одному гласному двох тональних елементів: H і L - а рівний високий - як реалізація послідовності HH.

Регістрові та контурні протиставлення можуть поєднуватися з нетоновимі ознаками, наприклад з фонації. Так, під в'єтнамською мовою виділяють шість "тонів", тобто типів складів [13] :

  • Високий рівний (ma 'диявол')
  • Спадний плавний: падіння тону з середнього на низький рівень (m 'але')
  • Низхідно-висхідний: падіння з середнього на низький і підйом до високого; довгота гласного, прідихательная фонация (m 'кінь')
  • Восходяще-спадний: в середньому регістрі, може супроводжуватися гортанний змичкою на тональному переломі (mả 'могила')
  • Висхідний: у високому регістрі, часто супроводжується гортанний змичкою (m 'мама')
  • Різко спадний: швидке падіння з високого на низький, ларінгалізація, часто стислість гласного (mạ 'рисовий втечу')

В інших мовах рух тону може поєднуватися з прідихательной фонації, фарінгалізаціей та іншими просодическими явищами [14]. Відомі системи з дуже великим числом подібних протиставлень: так, в лунмо і цзунді (сім'я мяо-яо) засвідчені 12 типів складів [10].

Іноді кореляція тонових і нетонових ознак настільки близька, що не цілком ясно, яка ознака є смислоразлічітельную. Так, наприклад, вважається, що в мон-кхмерскі мовами тони відсутні, а фонетичні відмінності за частотою основного тону пов'язані з фонаціонного протиставленнями. У той же час в багатьох традиційно тонових мовами (наприклад, Бирманского) кожен тон тягне певний тип фонації.


3. Тон і музичне наголос

Тон тесно связано с системами музыкального ударения (англ. Pitch accent). Фонетические механизмы музыкального ударения весьма похожи на тоновые и часто (но не всегда) связаны с теми же акустическими противопоставлениями (частота основного тона и её изменение, фонация). Главное отличие языков с музыкальным ударением от тоновых заключается в том, что в первых тональные противопоставлены реализуются не на всех слогах, а только на "выделенных" (то есть ударных). Так, в шведському і норвежском языках противопоставление двух типов ударения (восходящего и нисходяще-восходящего, причём во втором типе восходящий тон реализуется на заударном слоге) действует только в главноударных слогах, в прочих слогах никаких тоновых противопоставлений нет.

Зазвичай системи музичного наголосу розвиваються з тонових в міру стирання тонових відмінностей в невиділених складах [15].


4. Распространение тонов

За деякими оцінками, контрастивної тони існують приблизно в половині всіх мов світу [16]. Контурные системы обычно встречаются в слоговых языках (то есть таких, где граница морфемы в общем случае совпадает со слоговой границей), а для неслоговых языков более характерны регистровые тоны.


5. Тоногенез

Появление тонов обычно связано с фонологизацией тоновых явлений, связанных с взаимодействием тона и ларингальных признаков согласных сегментов, позже исчезнувших и/или изменивших свою признаковую структуру [20]. Так, например, язык может, потеряв противопоставление звонких и глухих согласных, сохранить разные тоны после их рефлексов (нечто подобное произошло в истории китайського і вьетнамского языков). В среднекитайском языке, в свою очередь, было три тона, восходящих к взаимодействию тона и древнекитайских [ʔ] , [S] .

Тон часто является ареальной чертой: тоновые системы появляются в Юго-Восточной Азии в генетически не связанных языках (или в родственных языках, но независимо друг от друга). В частности, полагают, будто в китайском языке тон появился под воздействием субстрата (возможно, мяо-яо). Под влиянием контакта с соседними языками тоны приобрели чамские языки [21].

Ще один шлях появи тонів пов'язаний з втратою довготи голосних і / або інших сегментів. Наприклад, в шайеннском языке пра алгонкинские долгие гласные отражаются как краткие с высоким тоном, а праалгонкинские краткие - как краткие с низким.

Дискусійним є питання про тоногенезе в мовах Африки. Так, тоны в омотских и кушитских языках не имеют соответствий в других афразийских языках и, видимо, должны рассматриваться как поздняя инновация, имеющая ареальное происхождение. Для нігеро-конголезьких мов, навпаки, тони, ймовірно, повинні розглядатися як споконвічний феномен (наприклад, прабанту реконструюється як тоновий мова), але повної реконструкції досі не запропоновано.

Проблемам тоногенеза посвящена известная статья (Hombert, Ohala & Ewan, 1979).


6. Грамматическое и лексическое значения тонов

В большинстве языков единственная функция тонов - противопоставление различных лексических единиц, имеющих одинаковый сегментный состав. СР следующий пример на классическом китайском языке вэньянь : 施氏食獅史, читается как Shī sh sh shī shǐ 'История про то, как человек по фамилии Ши поедал львов'. (Стихотворение написано в шутку. Многие односложные слова вэньяня и древнекитайского языка, в том числе содержащиеся в данном заголовке, в современном китайском языке употребляются только в составе двусложных и многосложных слов. Следует также учесть, что в древнекитайском приведенные слоги читались по-другому и не обязательно были омонимами).

Проте в мовах світу зустрічаються і чергування тонів. Деякі з них є чисто морфонологіческімі, тобто незначними, проте в деяких мовах вони можуть виражатися більш-менш грамматікалізованние значення. Так, у багатьох мовами банту ( шона, гереро, Сваті та ін) перший склад більшості імен несе низький тон. Якщо ж поміняти його на високий (і провести відповідні чергування), словоформа є вже не іменником зі значенням 'X', а пропозицією зі значенням 'Це X', наприклад в шона mukdz 'жінка', mkadzi 'це жінка' [22], в гереро tjhvr 'стілець', tjhvr 'це стілець'. У китайських діалектах існують чергування як першого, так і другого типу.

У мовах банту тон може виражати й інші значення: наприклад, у багатьох мовах існують системи так званих "тонових відмінків" (наприклад, в гереро або мбунду [23] існує по три тонових відмінка в додаток до предикативной формі з початковим високим тоном). Тонові відмінки не є відмінками у власному розумінні цього слова, проте багато в чому ці категорії перетинаються. Існують і більш складні системи (наприклад, в кваньяма [24] або мовами зони B [25], де тонових форм у імен істотно більше і де вони служать для вираження різних прагматичних значень).

Засвідчені і чергування тонів, обумовлені взаємодією з сусідніми тоновими елементами. Такі, тонові сандхі (за аналогією зі звичайними сандхі) в китайських діалектах: наприклад, в пекінському китайському в послідовності двох нисходяще-висхідних тонів перший з них змінюється на висхідний. Ще один поширений тип такого сандхіального чергування - даунстеп: явище, при якому високий тон після низького реалізується декілька нижче, ніж очікується. Даунстеп може мати і граматичне значення: наприклад, в тив (сім'я банту) даунстеп високого тону в першому складі обов'язковий у формі хабітуаліса минулого часу (хоча ніякого низького тону перед цим високим немає) [26].

Всі ці явища зіграли велику роль в історії фонології : для їх опису потрібно представляти тони як одиниці окремого рівня, не пов'язані з конкретними сегментами. Такий підхід виявився досить впливовим, поклавши початок автосегментной фонології, але активно використовується і в інших теоріях (наприклад, в теорії оптимальності).


7. Позначення на письмі

У багатьох письменностях існують спеціальні способи відображення тонів. Наприклад, в бірманської або тайської письменностях використовуються дуже складні правила співвіднесення графем і тонів. У популярній системі романізації для мови білих мяо тони позначаються латинськими літерами в кінці складу. Наприклад, самоназва мяо - хмонг - записується як hmoob: подвоєння гласною означає наявність у кінці складу звуку [Ŋ] , А буква-b - надвисокий рівний тон, граючи тим самим роль діакрітікі.

У наукових публікаціях тони часто позначають цифрами (зазвичай 1 - наднизький тон, а 5 - надвисокий; в описі мов Месоамерики і Африки зустрічається і "перевернута" шкала). Регістрові тони позначаються подвоєнням, а контурні - послідовністю цифр, які вказують на зміну частоти основного тону. Так, китайський "перший тон" (високий рівний) позначається як 55, а "третій" - як 214. Таке вживання може зустрічатися і в практичних орфографія для молодописемних мов.

Найчастіше тони позначаються діакритичними знаками. Зазвичай високий тон позначається Акуто, низький - гравіс, середній - Макрон. Відповідно, висхідний тон пишеться як комбінація знаків низького і високого тону ( Карон), низхідний - навпаки, як циркумфлекс. Існують і інші комбінації цих знаків (наприклад для тону, висхідного з середнього рівня на високий, вживається комбінація Макрона і Акута). Ці позначення також зустрічаються в практичних орфографія (див. в'єтнамські приклади вище, піньінь або навахо). Надвисокий і наднизький тони при необхідності можуть позначатися подвоєнням Акута або Макрона.

В алфавіті МФА існують спеціальні символи для тонів, що складаються з вертикальної риси та відмітки, що показує відносну висоту тону: ˥ (Надвисокий), ˨ (Низький) і пр. Контурні тони позначаються або як послідовність цих символів: ˨ ˩ ˦ - або за допомогою кривої, приписаної до тієї ж вертикальної межі. Допускається також використання описаних вище надрядкових діакрітік.


Примітки

  1. Кодзасов, С. В., Крівнова, О. Ф. Загальна фонетика. М., РДГУ: 2001, стор 106
  2. Ashby, Michael, & John Maidment. Introducing Phonetic Science. Cambridge: CUP, 2005
  3. Кодзасов, Крівнова 2001, стор 100-143.
  4. Bradshaw, Mary (1999). A Cross-linguistic study of consonant-tone interaction. PhD diss., Ohio State University - www.ling.ohio-state.edu/publications/dissertations/pdf/Bradshaw1999.pdf
  5. Svantesson, Jan Olof & David House. Is Kammu a tonal language?. Доповідь на Четвертій шведської конференції з лінгвістики (SLing 2006). Тези - www.ling.su.se / anslag / abstrakter.pdf (Англ.)
  6. Lofqvist, A., & McGowan, RS (1992). Influence of consonantal environment on voice source aerodynamics / / Journal of Phonetics, 20, pp. 93-110
  7. Bradshaw 1999, p. 141-143
  8. Ohala, John J. (1974) Experimental historical phonology. In: JM Anderson & C. Jones (eds.), Historical linguistics II. Theory and description in phonology. Amsterdam: North Holland. pp. 353-389 - trill.berkeley.edu/users/ohala/papers/3_papers_incl._expl_hist._phonol.pdf (Англ.)
  9. Bradshaw 1999, p. 145.
  10. 1 2 Goddard, Cliff. (2005) The languages ​​of East and Southeast Asia. Oxford: OUP, p. 36
  11. Ashby & Maidment 2005, p. 164
  12. Кодзасов, Крівнова, 2001, стор 465
  13. Гордина, М. В., Бистров, І. С. Фонетичний лад в'єтнамської мови. М.: Наука, 1984
  14. Досить детальний огляд див (Іванов 1975)
  15. Цей механізм на прикладі слов'янських, абхазо-адигські мов та групи канурі-Теда детально розібраний в роботі В. А. Дибо "Морфонологізованние парадигматичні акцентні система: Типологія і генезис. Т. 1." (М., 2000).
  16. Кодзасов, Крівнова, 2001; Ashby & Maidment, 2005
  17. Weidert, Alfons. (1987) Tibeto-Burman Tonology. Amsterdam: John Benjamins
  18. Група сусу-дьялонке - mandelang.kunstkamera.ru / index / mandelang / semya_mande / susu_jalonke /
  19. Хелімскій Е. А. Тональні опозиції в уральських мовах / / Nyelvtudomnyi Kzlemnyek, Budapest. 79, 1977, 3-55. - helimski.110mb.com/2.19/2.19.html
  20. Більш нові теоретичні моделі припускають, що зв'язок між сегментами і тонами не є прямою, але обумовлена ​​природою гортанних ознак; Ср, наприклад, (Bradshaw 1999) або роботу Thurgood, Graham (2002) Vietnamese and tonogenesis: revising the model and the analysis / / Diachronica 19.2, pp. 333-363 - www.csuchico.edu/ ~ gt18/Papers/Vietnamese_tonogenesis.pdf
  21. Thurgood, Graham (1996) Language contact and the directionality of internal drift: the development of tones and registers in Chamic / / Language 71.1, pp. 1-31 - www.csuchico.edu/ ~ gt18/Papers/Chamic_contact.pdf
  22. Fivaz, Derek (1970) Shona morphophonemics and morphosyntax Johannesburg: University of the Witwatersrand Press, p. 23
  23. Schadeberg, Thilo (1985) Tone cases in UMbundu / / Africa Linguistica X. Tervuren:. MRAC, pp. 423-447
  24. Halme, Riikka (2004) A Tonal Grammar of Kwanyama. Kln: Kppe
  25. Blanchon, Jean (1998) Semantic / pragmatic conditions on the tonology of the Kongo noun-phrase / / Theoretical Aspects of Bantu Tone, Hyman, L. & Kisseberth, C. (Eds), Stanford, CSLI Publications, pp. 1-32
  26. Pulleyblank, Douglas (1986) Tone in Lexical Phonology. Dordrecht: Reidel

Література

  • Іванов, В. В. До синхронної і діахронічний типології просодических систем з ларінгалізованнимі або фарінгалізованнимі тонемо / / Нариси з фонології східних мов - ред. Т. Я. Єлізаренковоі. М.: Наука, 1975, стор 3-58
  • Касевич, В. Б. Фонологические проблеми загального та східного мовознавства М.: Наука, 1983
  • Кодзасов, С. В., Крівнова, О. Ф. Загальна фонетика. М.: РДГУ, 2001
  • Ashby, Michael, & John Maidment. Introducing Phonetic Science. Cambridge: CUP, 2005
  • Bao, Zhiming. (1999). The structure of tone. Oxford: Oxford University Press.
  • Chen, Matthew Y. 2000. Tone Sandhi: patterns across Chinese dialects. Cambridge: CUP
  • Fromkin, Victoria A. (Ed.). (1978). Tone: A linguistic survey. New York: Academic Press.
  • Hombert, Jean-Marie, John J. Ohala & William G. Ewan (1979). Phonetic explanations for the development of tones / / Language, 55, 37-58.
  • Maddieson, Ian. (1978). Universals of tone. In JH Greenberg (Ed.), Universals of human language: Phonology (Vol. 2). Stanford: Stanford University Press.
  • Pike, Kenneth L. (1948). Tone languages: A technique for determining the number and type of pitch contrasts in a language, with studies in tonemic substitution and fusion. Ann Arbor: The University of Michigan Press.
  • Pulleyblank, Douglas (1986) Tone in Lexical Phonology. Dordrecht: Reidel.
  • Yip, Moira. (2002). Tone. Cambridge textbooks in linguistics. Cambridge: Cambridge University Press.
  • Yip, Moira. Tone. To appear in P. de Lacy (ed.) The Cambridge Handbook of Phonology. Cambridge: Cambridge University Press - www.phon.ucl.ac.uk / home / moira / Tone for Cambridge Handbook 2006.pdf (Англ.)



Фонетика і фонологія
Основні поняття
Фонетика Мовний звук Мовний потік Сегментація Артикуляційний апарат Фонації Артикуляція Місце освіти приголосних Спосіб освіти Форманта Голосні Приголосні Наголос Тон Інтонація Склад Мора МФА РЛА Фонетична транскрипція Універсальні фонетичні класифікації
Фонологія Фонема Опозиція Позиція Нейтралізація Диференціальний ознака Мінімальна пара Фонологізація Аллофон Варіант фонеми Варіація фонеми Архіфонема Гіперфонема Чергування Фонематическая транскрипція
Персоналії І. А. Бодуен де Куртене Н. С. Трубецкой Л. В. Щерба Л. Р. Зіндер М. І. Матусевич Л. В. Бондарко В. Б. Касевич Р. І. Аванесов В. Н. Сидоров А. А. Реформатський М. В. Панов Р. О. Якобсон Н. Хомський М. Халле Г. Фант
Фонологічні концепції Казанська лінгвістична школа Фонологічна концепція М. С. Трубецького Петербурзька фонологічна школа Московська фонологічна школа Фонологічна концепція Р. І. Аванесова Фонологічна концепція М. В. Панова Породжуюча фонологія
Розділи та дисципліни Артикуляційний фонетика Акустична фонетика Перцептивная фонетика Просодія Акцентології Орфоепія Екстранормальная фонетика

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Тон
Тон Шепарда
Псалмодійних тон
Основний тон
Цілий тон
Копман, Тон
Тон, Костянтин Андрійович
Тон Дик Тханг
Нейтральний тон (путунхуа)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru