Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Уїр, Пітер


Фото

План:


Введення

Пітер Уїр ( англ. Peter Weir , 21 серпня 1944 ( 19440821 ) ) - австралійський кінорежисер, "ніким не оспорюваний лідер" [1] австралійської нової хвилі.


1. Біографія

На початку кар'єри знімав документальні фільми для Commonwealth Film Unit. В 1971 поставив короткометражну комедію Homesdale. Його першим повнометражним фільмом стала малобюджетна фантастична стрічка " Автомобілі, які з'їли Париж "(1974), перемонтована до невпізнання без участі автора та згодом відкинута ним як" щось жахливе ".

Всесвітнє визнання Уіру принесли містичні стрічки " Пікнік у висячої скелі "(1975) і" Остання хвиля "(1977), після яких увагу кіносвіту чи не вперше виявилося прикутим до" зеленого материка ". Жанр цих двох фільмів з працею піддається визначенню. За відсутністю кращого терміну їх нерідко записують у фільми жахів, хоча суть зовсім не в кошмарах, а в "незнайомих ландшафтах, непояснених події, мріях, снах і міфах, з яких народжується почуття неспокійного очікування". [2] Про молодого режисера говорили, що, подібно фільмам Вернера Херцога, його роботи "тяжіють до чогось містичного, позамежного, непізнаваному", або "звертаються до тих героїв, які знаходяться на межі реального і можливого". [1]

Алегорична телепрітча "Водопровідник" (1976) позначила перелом у творчості Уіра. У своїх інтерв'ю тих років він говорить про те, що досить досліджував сновидіння і марення; відтепер кіно стане для нього ремеслом, а не мистецтвом. [3] Уїр називає своєю метою пробудження у глядача почуття подиву, відчуття, що на його очах твориться диво. [3] Замість захвату стилем і формою режисер ставить в основу ідею, якою має бути підпорядковане виконання. У цьому відношенні його кумирами стають майстра сорокових років з їх "невидимою" режисерської манерою. [4] На зміну сміливих експериментів зі звуковим супроводом приходить використання досить традиційної музики ветерана Моріса Жарра.

Австралійський період у творчості Уіра завершують історичні стрічки за участю Мела Гібсона - " Галліполі "( 1981) і " Рік небезпечного життя "(1982). Кожна з них ставала наймасштабнішим проектом в історії австралійської кіноіндустрії. Відчуваючи обмеженість можливостей для продовження кар'єри в Австралії, з початку 1980-х режисер все частіше працює в США. Багато фільмів Уіра, зняті в Голлівуді, - і в особливості " Свідок "(1985) і" Шоу Трумана "(1998) - отримали високу оцінку критиків і удостоїлися престижних кінонагород, проте загальновизнаним шедевром його залишається" Пікнік у висячої скелі ".


2. Основні теми

Уіровское світогляду сформувалося в шестидесятих і носить відбиток того часу, з властивим йому упором на особистісному протидію владі і істеблішменту. [5] Основною темою фільмів Пітера Уїра часто називають "конфлікт між окремим індивідом і суспільством". [6] Сам режисер менш категоричний:

Я знаю тільки про одну неотвязно тему. Мене зачаровують люди в ізольованих умовах. Само собою зрозуміле ... довгі подорожі на кораблях, і кімнати очікування, і ліфти ... безвідмовно захоплюють мене, тому що тут люди відкривають ... все те про що не говорять вголос. Навіть не стільки у взаєминах, скільки в підсвідомості. Мені до душі ситуації, в яких я можу швидко виявити все це.

- Пітер Уїр [1]

Майкл Блісс відзначає, що в основі багатьох фільмів Уіра лежать ситуації, у яких особистість головного героя відчуває гостру кризу самосвідомості. [7] Нове знання про себе і про світ приходить до його героям не раціональним шляхом, а екстрасенсорні, за допомогою інтуїції. [7] Улюблений фільм Уіра - " Чарівник країни Оз ", і, подібно до його персонажам, герої Уіра несподівано виявляють себе в абсолютно невідомому їм світі, що минає далеко за їх колишній розумовий горизонт.

Ці нові світи можуть спочатку поставати в принадному світлі, але за блискучою оболонкою нерідко таїться тлін. [7] Такі скеля в "Пікніку" і Сіднейська каналізація в "Останньою хвилі". "Душевні зрушення" головних героїв уіровскіх фільмів допомагають і глядачам на якийсь час відірватися від інерції традиційного мислення, [7] випробувавши відчуття "чуда", гносеологічної дезорієнтації, викликати яке і прагне режисер своїми фільмами. [3]

Фільмам Уіра чужі однозначні визначення реальності. [8] Один з дослідників творчості Уіра призводить у зв'язку з цим розуміння драматичного мистецтва (комедії), сформульоване Нортропом Фраєм :

Рух від пістіса [віри] до гнозис [знанню], від суспільства під владою старожилів, звички, обряду, взаємних зобов'язань і умовного права до суспільства юності і прагматичної свободи - це, по суті, рух від ілюзії до реальності.

- Нортроп Фрай [2]


3. Повнометражні кінофільми


Примітки

  1. 1 2 Кудрявцев, Сергій. Майстер прикордонних положень - www.ozon.ru/context/detail/id/195082/, Якщо (квітень 1999).
  2. Marek Haltof. Peter Weir. When Cultures Collide. Twayne, 1996. ISBN 0-8057-7843-8. Page 35.
  3. 1 2 3 Interview With Peter Weir: Mosquito Coast - www.peterweircave.com / articles / article.html
  4. Picnic article - www.bookmice.net / darkchilde / rock / aweir.html
  5. Robert K. Johnston. Reel Spirituality: Theology and Film in Dialogue, Part 4. Baker Book House Company, 2000. ISBN 0-8010-2241-X. Pages 178-180.
  6. Scope | Issue 5 | Book Reviews - www.scope.nottingham.ac.uk/bookreview.php?id=138&issue=5
  7. 1 2 3 4 Michael Bliss. Dreams Within a Dream: The Films of Peter Weir. Southern Illinois University Press, 2000. ISBN 0-8093-2284-6. Pages 27-32.
  8. The Last Wave - www.criterion.com/current/posts/168 (Англ.) . - Вступ Дайан Джакобс до видання DVD "Останньою хвилі" в рамках The Criterion Collection. Читальний - www.webcitation.org/612a590dc з першоджерела 19 серпня 2011.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Пітер
Ю-Пітер
Пітер FM
Даймонд, Пітер
Менсфілд, Пітер
ЄДР, Пітер
Хох, Пітер де
Грін, Пітер
Хеммілл, Пітер
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru