Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Фортепіано


Range Piano.png

План:


Введення

Фортепіано - збірна назва класу клавішно-ударних музичних інструментів - роялів і піаніно. Назва походить від італ. forte - "Голосно" і piano - "Тихо".


1. Історія

Попередниками фортепіано були клавесини і винайдені пізніше клавікорди. Їх недоліками були швидко згасаючий звук, що заважало грі legato, і постійний рівень гучності, що виключало одне з важливих виражальних засобів музики - динаміку (зміна гучності).

Фортепіано (англ., франц. Piano; ньому. Klavier) - клавішний струнний інструмент з горизонтальним (рояль) або вертикальним (піаніно) розташуванням струн. На звучання Ф. великий вплив робить його конструкція, з XVIII ст. перетерпіла значні зміни. Ф. складається з акустичного апарату (резонансна дека, струнна одяг), клавішного механізму, опорних конструкцій (Футори, металева рама, вірбельбанк). Складна система важелів механізму дозволяє передати зусилля від грає через клавішу до молоточку, удар якого по струні виробляє звук. Сучасний діапазон Ф. - 7 ⅓ октав (88 клавіш).

Винайшов Ф. клавесині майстер Бартоломео Крістофорі (1655-1732), з 1698 р. працював над створенням молоточкового механізму для клавесина (офіційна дата - ок. 1709 р.). У 1711 р. механізм був докладно описаний Сципіоном Маффі у венеціанському журналі "Giornale dei letterati d'Italia". Інструмент був названий "gravicembalo col piano e forte" (клавесин з тихим і гучним звуком), - піанофорте - а згодом закріпилася назва фортепіано. У винаході Б. Крістофорі були закладені основні деталі сучасного механізму фортепіано - молоточок, Шпіллер, шультеp, фенгер, демпфеp. Винахід Крістофорі поклало початок розвитку механіки англійської системи. Інші види механіки були розроблені Маріусом під Франції ( 1716) і Шретером в Німеччині ( 1717 - 21).

У наступні роки поліпшення конструкції Ф. було пов'язано з еволюцією клавішного механізму, введенням чавунної рами, педалей, збільшенням діапазону, зміною розташування струн. Над клавішним механізмом у різний час працювали К. Г. Шретер, І. А. Зільберманом, І. А. Штейн, І. А. Штрайхер, І. К. Цумпе, А. Беккерс, С. Ерар, Ю. Блютнер, Дж . Брінсмід.

У 1721 р. німецький музикант і педагог Готтліб Шретер (1699-1782) винайшов принципово інший механізм, в якому молоточок, укріплений на кінці клавіші, підкидають і бив по струні (Prellmechanik). У другій чверті XVIII ст. виробництвом Ф. починають займатися німецькі органні майстри, з яких найбільш відомі І. Штейн і Р. Зільберманом. Йоганн Андреас Штайн (1728-1792), учень Г. Зільбеpманна (1683-1734), який реалізував ідею Г. Шретера, в 1770 р. удосконалив цей механізм. Тепер піаніст міг з більшою легкістю виконувати віртуозні твори, проте істотним недоліком була слабка репетиція. Механізм Штайна (Prellzungenmechanik) отримав назву "віденського" або "німецького" і був у вживанні практично без змін аж до другої чверті XIX в.

З 1750-х рр.. в Лондоні Йоганн Крістоф Цумпе (1735-1800) став робити чотирикутні Ф., забезпечуючи їх трохи зміненим механізмом Крістофорі.

З 1760-х рр.. Ф. широко поширюється в усіх європейських країнах, у тому числі в Росії.

Себастьян Ерар винайшов механіку "подвійний репетиції", яка дозволяла отримувати звук при швидкому повторному натисканні з полухода клавіші. У механіці англійської системи таке повторення було можливо лише при повному піднятті клавіші.

В Росії фортепіанне справа була перш за все пов'язано з Петербургом [1]. Тільки в XVIII столітті там працювало понад 50 фортепіанних майстрів. На розвиток фабричного виробництва фортепіано першої половини XIX століття вплинула діяльність першого російського фортепіанного фабриканта, постачальника імператорського двору англійського майстра Г. Февра, німецьких майстрів І.-а. Тішнера, К.-І. Вірта, А.-Х. Шредера, И.-Ф. Шредера і, з 1840 р., бельгійця Г.-Г. Ліхтенталь [2]. На сьогоднішній день відомі імена понад 700 фортепіанних майстрів, які працювали в Росії до революції 1917 р. Цими дослідженнями [3], а також питаннями атрибуції та експертизи [4] фортепіано займається кандидат філологічних наук, фортепіанний майстер С.-Петербурзької консерваторії М. В. Сергєєв. Їм підготовлено "Ілюстрований каталог музичних фірм Росії 1725-1918".

У середині XIX століття в Німеччині відкрилися фабрики Ю. Блютнер, К. Бехштейна, в США - Стейнвей і сини, довгі роки не мали собі рівних.

В XX столітті з'явилися принципово нові інструменти - електронні піаніно і синтезатори, а також особлива форма звуковидобування - підготовлене фортепіано.

Перший музичний твір, написаний спеціально для фортепіано, з'явилося в 1732 р. (Соната Лодовіко Джустіна). Проте в масовому порядку композитори почали орієнтуватися на фортепіано, а не на клавесин, сорока-п'ятдесятьма роками пізніше, за часів Гайдна і Моцарта.


2. Датування фортепіано

З початку винаходи фортепіано і по сьогоднішній день в усьому світі працювали більше 20 000 фортепіанних майстрів та фірм, що випускали роялі і піаніно. Кожен інструмент маркується власним серійним номером, за яким можна визначити рік випуску фортепіано.

Як правило, номери ставляться на чавунну раму вгорі, в районі її кріплення до вірбельбанку. У фортепіано виробництва НДР номера ставилися на молоточком у крайньому правому регістрі.

У фортепіано XIX - початку XX століть номери часто ставилися на внутрішній бічній стінці або на резонансній деці.

Додатковим фактором, що дозволяє датувати рік випуску фортепіано, може бути номер механіки.


3. Різновиди

Фортепіано діляться на роялі - інструменти з горизонтальним розташуванням струн - і піаніно з вертикальним.

Перше відоме вертикальне фортепіано приписується К.-Е. Фрідерічі (Гера, Німеччина), який створив його в 1745 р. Проте вже в 1742 році з майстерні Іоганна Зохера ( ньому. Johann Scher ) В Зантхофене (Баварія) вийшов подібний інструмент, а в 1748 році такі ж інструменти робив і Г. Зільберманом.

Різновиди вертикальних фортепіано - пірамідальне, піано-ліра, піано-бюро, піано-арфа і ін З середини XIX століття випускаються тільки піаніно і роялі.


4. Пристрій фортепіано

4.1. Дія фортепіанної механіки

Схема рояля: 1 - рама і вірбельбанк; 2 - відкидна частина кришки, 3 - каподастр, 4 - демпфер, 5 - нерухома частина кришки, 6 - контрклавіатура; 7,8,9 - передача від правої педалі; 10 - педальний шток, 11 - педаль, 12 - Штег, 13 - задній штифт; 14 - задня пластина рами; 15 - резонансна дека, 16 - струна.

Звук в фортепіано витягується ударом молоточка про струни. Струни за допомогою вірбелей (кілків) натягнуті на чавунній рамі, проходячи через діскантовие і басовий Штег, приклеєні до резонансної деки (в піаніно дека знаходиться у вертикальному положенні, в роялях - в горизонтальному). Для кожного звуку існує хор струн: три для середнього і високого діапазонів, дві або одна - для нижнього. Діапазон більшості фортепіано складає 88 півтонів від ля субконтроктави до до 5-й октави (старіші інструменти можуть обмежуватися нотою ля 4-й октави зверху; можна зустріти інструменти і з більш широким діапазоном). У нейтральному положенні струни, окрім останніх півтора-двох октав, стикаються з демпферами (глушниками). При натисканні клавіш в дію приводиться пристрій з важелів, ремінців і молоточків, зване фортепіанною механікою. Після натискання від відповідного хору струн відходить демпфер, щоб струна могла вільно звучати, і по ньому ударяє молоточок, оббитий Фільц ( повстю).


4.2. Педалі

У сучасних фортепіано присутній дві або три (рідше - чотири [5]) педалі. У більш ранніх інструментах для тих же цілей використовувалися висувні важелі, які піаніст повинен був натискати колінами.

Права педаль (її називають іноді просто "педаллю", так як використовується вона найбільш часто) піднімає відразу всі демпфери, так що після відпуску клавіші відповідні струни продовжують звучати. Крім того, всі інші струни інструменту також починають вібрувати, стаючи вторинним джерелом звуку. Права педаль використовується в двох цілях: зробити послідовність витягуваних звуків нерозривною (гра legato) там, де це неможливо зробити пальцями в силу технічних складностей, і збагатити звук новими обертонами. Існує два способи використання педалі: пряма педаль - натискання педалі перед натисканням клавіш, які потрібно затримати, і запізніла, коли педаль натискається відразу після натискання клавіші і до того, як її відпустили. В нотах ця педаль позначається буквою P (або скороченням Ped.), а її зняття - зірочкою. У музиці композиторів епох романтизму і імпресіонізму часто зустрічаються ці позначення, зазвичай для додання звуку особливого колориту.

Ліва педаль використовується для ослаблення звучання. У роялях це досягається зрушенням молоточків вправо, так що замість трьох струн хору вони ударяють тільки по двох (у минулому іноді тільки по одній). У піаніно молоточки наближаються до струн. Ця педаль використовується значно рідше. У нотах вона позначається позначкою una corda, її зняття - позначкою tre corde або tutte le corde. Крім ослаблення звучання, використання лівої педалі при грі на роялі дозволяє пом'якшити звук, зробити його більш теплим і красивим за рахунок вібрації звільнилися струн хору.

Середня (або третя, оскільки історично вона була додана останньої) педаль, або педаль sostenuto, служить для виборчого підняття демпферів. При натиснутій середній педалі демпфери, що піднімаються при натисненні клавіш, залишаються піднятими до зняття педалі. Вона, як і права педаль, може служити для гри legato, але не буде збагачувати звук вібрацією інших струн. Сьогодні ця педаль відсутній у більшості піаніно і присутній у більшості роялів. Зустрічаються піаніно, в яких середня педаль "засувається" вліво і таким чином фіксується, при цьому між молоточками і струнами поміщається спеціальна тканина, через яку звук стає дуже тихим, що дозволяє музикантові грати, наприклад, вночі.


5. Гра на інструменті

Фортепіано може використовуватися і як сольний інструмент, і разом з оркестром (наприклад, в концертах для фортепіано з оркестром). Гра на фортепіано - заняття, що вимагає хорошої техніки, уваги та віддачі. Починати навчання бажано в дитячому віці. В дитячих музичних школах (ДМШ) в Росії навчання займає 5 чи 7 років, залежно від програми, деякі учні залишаються додатково на один-два роки після закінчення перед надходженням до музичного училища. Після ДМШ або еквівалентної підготовки можна продовжити навчання в музичному училищі або коледжі, а потім у консерваторії, вузі, ставши професійним піаністом. В ДМШ загальне фортепіано також є обов'язковим предметом майже для всіх спеціальностей. Видатні піаністи XX століття - Сергій Рахманінов, Йосип Гофман, Еміль Гілельс, Святослав Ріхтер, Володимир Горовиць, Артур Рубінштейн, Гленн Гульд та інші.

Фортепіано вимагає правильних умов утримання, а також регулярної настройки, так як з плином часу натяг струн інструмента послаблюється. Періодичність настройки залежить від класу інструменту, якості його виготовлення, його віку, умов утримання та експлуатації. Налаштування, як правило, проводиться не самим виконавцем, а фахівцем - майстром-настроювачем фортепіано.


6. Забезпечення збереження фортепіано

Для збереження інструменту в справному стані необхідно дотримуватися таких правил: [6]

  1. Не ставити інструмент у холодних і сирих стін, біля печей і опалювальних приладів.
  2. Регулярно, не менше разу на рік, налаштовувати інструмент і чистити його механізм від пилу, для чого слід запрошувати майстра-настроювача.
  3. При обтиранні пилу з полірованих частин інструменту користуватися тільки сухими м'якими ганчірками.
  4. Слідкувати за чистотою клавіатури; забруднилися клавіші треба протирати ледь вологою ганчіркою, стежачи, щоб вода не протікала між клавішами, а потім витирати клавіши насухо.
  5. Після закінчення гри обов'язково закривати кришку клавіатури.

В даний час в Європі для забезпечення збереження фортепіано повсюдно - в концертних залах, навчальних закладах та приватних будинках, - використовують зволожувачі, регулятори вологості. Система клімат-контролю підтримує постійну температуру і вологість в інструменті і добре виправдовує себе, продовжуючи термін його життя в 2-3 рази. Твердження деяких фірм про "ліцензованої установці" - виключному праві на продаж - не підтверджуються європейською практикою.


7. Галерея

  • Piano - music fantasy.jpg
  • Vertical piano.JPG
  • Buchla Piano Bar@Cantos.jpg
  • Janko piano.JPG
  • MIM Lyraklavier CN4100.jpg
  • MIM Pianos.jpg

Примітки

  1. Сергєєв М. В. Фортепіанне справа в Петербурзі XIX століття: (За матеріалами російської періодичної преси) / / Російська культура очима молодих вчених. / / Вип. 3.. - СПб. : 1994. - С. 74 - 92.
  2. Сергєєв М. В. Нові матеріали про фортепіанних майстрів Росії XVIII - першої половини XIX ст. / / Питання музичного джерелознавства та бібліографії: Зб. статей .. - СПб. : 2001. - С. 39-51. http://www.conservatory-tuner.narod.ru/history.html - www.conservatory-tuner.narod.ru/history.html.
  3. Сергєєв М. В. Експертиза фортепіано російського і радянського виробництва / / Музична культура і наука: Межвуз. СБ науч. тр .. - СПб. : Изд-во РГПУ ім. А. І. Герцена, 2010. - С. 241-263.
  4. Сергєєв М. В. Експертиза професійного фортепіано: (Методичні вказівки до курсу "Експертиза музичних інструментів") / / Фортепіанне мистецтво. Історія і сучасність. Проблеми творчості, виконавства, педагогіки: Межвуз. СБ науч. тр .. - СПб. : Изд-во РГПУ ім. А. І. Герцена, 2004. - С. 141-149.
  5. Wendl & Lung - Четверта педаль - Денис де ля Рошефордье -
  6. Л. Мохелі, О. Зіміна Самовчитель гри на фортепіано / / Видавництво Музика - Москва 1968р.

Література

1. Зімін П. Історія фортепіано і його попередників - М ., 1968.

2. Дьяконов Н. А. Роялі та піаніно. Конструювання і виробництво - М ., 1966.

3. Алексєєв А. Історія фортепіанного мистецтва - М ., 1962.


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Котяче фортепіано
Налаштування фортепіано
Підготовлене фортепіано
Педальне фортепіано
Соната для фортепіано № 16 (Бетховен)
Соната для фортепіано № 23 (Бетховен)
Соната для фортепіано № 17 (Бетховен)
Соната для кларнета і фортепіано
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru