Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Хайку



План:


Введення

Це стаття про японської поезії, про операційну систему см. Haiku.

Пам'ятник Мацуо Басьо - одному з найвідоміших слагателя хайку

Хайку ( яп. 俳 句 ) - жанр традиційної японської ліричної поезії вака, відомий з XIV століття. У самостійний жанр ця поезія, що носила тоді назву хокку, виділилася в XVI столітті; сучасна назва було запропоновано в XIX столітті поетом Масаока Сікі [1]. Одним з найвідоміших представників жанру був і досі залишається Мацуо Басьо.


1. Структура та жанрові ознаки хайку

Оригінальна японське хайку складається з 17 складів, складових один стовпець ієрогліфів [2] (втім, вже у Басі зустрічаються відступи від норми складового складу). Особливими розділовими словами - кіредзі ( яп. 切れ字 кіредзі ? , "Ріжуче слово") - Текст хайку ділиться у відношенні 12:5 - або на 5-му складі, або на 12-му. При перекладі хайку на західні мови традиційно - з самого початку XX століття, коли такий переклад почав відбуватися, - місцям можливої ​​появи кіредзі відповідає розрив рядка [3] і, таким чином, хайку записуються як тривірші. У 1970-і рр.. американський перекладач хайку Хіроакі Сато запропонував як більш адекватного рішення записувати переклади хайку як моностіхі; слідом за ним канадський поет і теоретик Кларенс Мацуо-Аллар заявив, що і оригінальні хайку, створювані на західних мовах, повинні бути однорядковими. Вкрай рідко зустрічаються - серед перекладних і оригінальних хайку - і дворядковий тексти, що тяжіють до складовий пропорції 2:1. Що стосується складового складу хайку, то до теперішнього часу і серед перекладачів хайку, і серед авторів оригінальних хайку на різних мовах прихильники дотримання 17-складності (і / або схеми 5-7-5) залишилися в меншості; на загальну думку більшості теоретиків, єдина слоговая міра для хайку на різних мовах неможлива, тому що мови значно відрізняються один від одного середньою довжиною слів і, отже, інформаційної ємністю однакової кількості складів. Сучасні хайку, написані на європейських мовах, зазвичай коротше 17-ти складів (особливо англомовні), тоді як російські хайку можуть бути навіть довше.

У класичному хайку центральне місце займає природний образ, явно чи неявно співвіднесений з життям людини. При цьому в тексті має бути вказівка ​​на пору року - для цього в якості обов'язкового елемента використовується кіго - "сезонне слово" ( яп. 季 语 ). Хайку пишуть тільки в теперішньому часі: автор записує свої безпосередні враження від щойно побаченого або почутого. Традиційне хайку не має назви і не користується звичними для західної поезії виразними засобами (зокрема, римою), проте використовує ряд специфічних прийомів, вироблених японської національної традицією (наприклад, какекотоба (Англ.) рос. ). Мистецтво написання хайку - це вміння в трьох рядках описати момент. У маленькому вірші кожне слово, кожен образ на рахунку, вони набувають особливої ​​вагомість, значущість. Сказати багато, використовуючи лише трохи слів, - головний принцип хайку.

У збірках хайку кожен вірш часто друкується на окремій сторінці. Це робиться для того, щоб читач міг вдумливо, не поспішаючи, перейнятися атмосферою вірша.


2. Історія хайку в Японії

Слово "хокку" ( яп. 発 句 , "Початкова строфа") спочатку означало початкову строфу інший японської поетичної форми - ренга ( яп. 连 歌 ренга ? , "Нанизування строф") - Або першу строфу танка. З початку періоду Едо ( XVII століття) хокку стали існувати і як самостійні твори. Термін "хайку" запропонував поет і критик Масаока Сікі в кінці XIX століття для розрізнення цих форм.

Хайку демократизував японську поезію, звільнивши поетична творчість від зводу правил і впливу героїчного і придворного епосу. Оскільки хайку були новим явищем, не було ще ніяких канонічних шкіл, і автори хайку були набагато вільніше у своєму творчому пошуку, ніж поети, які писали пятістішия. Хайку залучила в поезію освічених, як би "спустивши" творчість вниз по соціальних сходах, зробивши його доступним тим, хто не входив у вищі стан. Це була справжня демократична революція в мистецтві.

У своєму становленні хайку пройшла кілька етапів. Поети Аракіда Морітаке ( 1465 - 1549) і Ямадзаки соку ( 1465 - 1553) уявляли собі її як мініатюру чисто комічного жанру. Заслуга перетворення хайку в провідний ліричний жанр належить Мацуо Басьо ( 1644 - 1694).

З ім'ям поета і художника Еса Бусона ( 1716 - 1783) пов'язано розширення тематики хайку. Паралельно в XVIII столітті розвиваються комічні мініатюри, які виділилися в самостійний сатирико-гумористичний жанр сенрю ( яп. 川 柳 сенрю: ? , Прізвище популяризатора жанру) . В кінці XVIII - початку XIX століть Кобаясі Ісса ввів в хайку соціальні мотиви, демократизував тематику жанру.

В кінці XIX - початку XX століть Масаока Сікі приклав до хайку запозичений з живопису метод сясей ( яп. 写生 cясей ? , "Замальовки з натури") , Що сприяв розвитку реалізму в жанрі хайку.

Сьогодні хайку продовжує бути популярним жанром поезії. У дні святкування Нового року в Японії для залучення удачі вигадуються хайку, присвячені першому снігу в новому році або першому сну. Висока популярність освітніх телевізійних програм NHK про хайку.


3. Приклади хайку відомих авторів

かれ 朶 に 烏 の とまり けり 秋 の 暮
карееда ні карасу але томарікері аки але Куре
На голій гілці / ворон сидить самотньо. / Осінній вечір. (В. Маркова)
かすみ うごか ぬ 昼 の ねむた さ
Касумі угокану хіру але немутаса
Чи не зиблет легкий серпанок ... / Сон затуманили очі (В. Маркова)
な がむ と て 花 に も いたし 首 の 骨
нагаму то ТЕ хана ні мо ітасі Кубі але хоне
Всі видивлявся на них, / сакури квіти, поки / шию не звело (Д. Смирнов)

4. Знамениті автори хайку


5. Історія хайку на Заході

З 1960-х рр.. жанр хайку отримав широку популярність на Заході, особливо в англомовних країнах. Хоча кожна національна література створює свій власний варіант хайку, тому що підкоряється поетичним традиціям і ритму своєї мови, характерні для цього жанру риси простежуються в хайку, написаних на різних мовах.

6. Відомі фахівці про хайку

Відомий перекладач японської поезії Соколова-Делюсиной говорила: "У японському трехстишии зібрана вся суть японської культури".

Ясунарі Кавабата : "Слова в хокку одні й ті ж, але життя неспинно, і, стало бути, одні й ті ж слова не можуть бути одними і тими ж словами. Не може одне і те ж слово прозвучати двічі, як не може двічі омити ваші ноги одна і та ж ріка, як не може двічі повторитися одна і та ж весна. Інакше ці вірші не задовольняли б настільки вимогливому смаку читачів стількох поколінь, не хвилювали б серця наших сучасників ".

Цураюкі : "Люди, що живуть у цьому світі, обплутані густі зарості мирських справ; та все, що лежить у них на серці, - все це висловлюють вони у зв'язку з тим, що вони чують і що вони бачать"

Сее: "Це та правда, яку можна побачити і почути".

Хуан Рамон Хіменес : "Чим же нас так приваблює це безсмертне мистецтво складати вірші з кількох рядків, що дійшло до нас з глибини століть, ця магія небагатослівності: простотою слова, концентрацією думки, глибиною уяви або своєю душею?"


7. Хайку в масовій культурі

У наші дні з'являється все більше кумедних і гумористичних псевдохайку. Наприклад, героїня дитячого аніме-серіалу "Деко боко фурендзу" (яп. でこぼこ フレンズ) Фудзі збабіти (яп. ふじ おばば) любить і пише "хайку". Автори псевдохайку використовують форму 5-7-5, наповнюючи її далеким від стандартів хайку змістом.

8. Деривати хайку

Айдин Ханмагомедов пише так звані паліндромний хайку, таким чином поєднуючи два дуже далеких один від одного жанру:

У ніш в докір
співало, виючи про волю,
перо глека.

Примітки

  1. Higginson, William J. The Haiku Handbook, Kodansha International, 1985, ISBN 4-7700-1430-9, p.20
  2. Lanoue, David G. Issa, Cup-of-tea Poems: Selected Haiku of Kobayashi Issa, Asian Humanities Press, 1991, ISBN 0-89581-874-4 p.8
  3. Higginson, William J. The Haiku Handbook, Kodansha International, 1985, ISBN 4-7700-1430-9, p.102

Література


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru