Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Хренніков, Тихон Миколайович


Khrennikov.jpg

План:


Введення

Тихон Миколайович Хренніков ( 1913 - 2007) - радянський композитор і громадський діяч. Народний артист СРСР ( 1963), Герой Соціалістичної Праці ( 1973).

Професор МГК імені П. І. Чайковського з 1966. Лауреат Ленінської премії ( 1974), трьох Сталінських премій другого ступеня ( 1942, 1946, 1952), Державної премії СРСР ( 1967). Перший секретар СК СРСР. [1]


1. Біографія

Народився 28 травня ( 10 червня) 1913 в Єльці Єлецького повіту в родині Миколи Івановича Хреннікова, прикажчика у місцевих купців. Мати - Варвара Василівна (уроджена Харламова) - вела домашнє господарство.

Тихон був молодшим, десятим, дитиною в сім'ї. Сім'я жила дружно. Достатку великого не було, але той, що був, весь визначався на освіту дітей. Старші брати закінчили Московський університет. Один з братів, Гліб, володів красивим ліричним тенором, навчався в Московській консерваторії і Московському університеті. Йому пророкували блискуче майбутнє у вокальному мистецтві, але почалася Перша світова війна, він пішов добровольцем і загинув на фронті в 1918. У будинку постійно звучала музика. На гітарі, мандоліні грали всі. Крім того, Тихон співав у церковному хорі. [2]

"Навпроти нашого будинку, - згадував Тихон Миколайович, - була церква Покрова, старовинна, велика, з прекрасною дзвіницею. Ми завжди родиною ходили до цієї церкви. В ній часто служив архієрей, а я йому прислужував в якості архієрейського костильніка. Як відомо, він тримає милицю архієрея, коли той, зупинившись, благословляє когось або читає молитву. Костильнік, маленький хлопчисько, ходить слідом, одягнений у відповідний одяг з парчі - стихар. Все це я дізнався на собі, будучи архієрейським костильніком. Я досі знаю і пам'ятаю всі молитви, служби, обідні, всеношну ". [3]

Захопився музикою під час перебування в Єльці піаніста і композитора В. П. Агаркова, учня великого К. Н. Ігумнова, став займатися з Ганною Федорівною Варгуніной. Почавши грати на роялі, він досить скоро став складати музику. Свій перший твір (Етюд для фортепіано) записав у тринадцять років.

Взимку 1927-1928 прибув до Москви і показав свої твори Михайлу Фабіановічу Гнесіних, який поставився до нього з симпатією і порадив спочатку закінчити середню освіту в Єльці, а потім вчитися в Москві. Навесні 1929 закінчив школу-дев'ятирічку, поїхав до Москви і потрапив у число студентів Музичного технікуму Гнєсіних, який закінчив у 1932 (по класу композиції - у М. Ф. Гнєсіних, по класу рояля - у Е. Г. Гельмана, по поліфонії у Г. І. Літинського).

По закінченні його прийняли відразу на другий курс Московській консерваторії в клас В. Я. Шебаліна. Педагогом по фортепіано був Г. Г. Нейгауз. Він познайомив свого талановитого студента з Леопольд Годовського.

На третьому курсі Хренніков закінчує свій Перший фортепіанний концерт. І в цей же час знайомиться з Наталією Іллівною Сац. Вона замовляє молодому композитору музику до антифашистської п'єсі "Мік", написаної для театру Миколою Шестаковим. Ця співпраця переросте в довгу дружбу.

1933 - відбувся перший публічний концерт.

Закінчив Московську консерваторію ( 1936)

В 1939 написав оперу "В бурю" (1939), яка стала "першим успішним досвідом втілення в музиці революційної теми", в ній Хренніков вперше вивів в опері В. І. Леніна. В 1950 написав оперу "Фрол Скобеев" (1950). Писав музику до спектаклів і фільмів, у тому числі " Свинарка і пастух "(1941)," О шостій годині вечора після війни "( 1944) і т. д. У його музичному спектаклі "Доротея" (та інших) одну з головних ролей на прем'єрі виконував оперний співак Леонід Єкімов. В 1941 - 1956 відповідав за музичну частину в ЦАТС.

Вже в 1930-і рр.. Хренніков увійшов в офіційну обойму радянських композиторів, представляючи "композиторську молодь". Характерно його виступ під час дискусії про статті в "Правді" "Сумбур замість музики" і "Балетна фальш", що відбулася в лютому 1936 р.:

"Постанова від 23 квітня 1932 було ставкою на свідомість радянського художника. Цього іспиту радянські художники не витримали. Після 23 квітня молодь кинулася на навчання. Перед нами постало питання про оволодіння майстерністю, оволодінні технікою. Настав захоплення західними сучасниками. Імена Гіндеміта [мався на увазі Хіндеміт ] і Кшенека стали іменами передових сучасних художників. [...] Після захоплення західняцькими тенденціями з'явилася тяга до простоти, подіяла робота в театрах, де була потрібна проста, виразна музика. Ми росли, росло і наша самосвідомість, зростало прагнення бути по-справжньому радянськими композиторами, людьми своєї епохи; твори Гіндеміта перестали нас задовольняти. Незабаром приїхав Прокоф'єв, із заявою, що радянська музика - це провінціалізм, що найсучаснішим композитором є Шостакович. У молоді настало суперечливе стан, викликаний, з одного боку, особистим прагненням до справжньої музики, до того, щоб музика була простіше і зрозуміліше масам, - і висловлюваннями таких музичних авторитетів, як Прокоф'єв, з іншого. Критика писала хвалебні оди Шостаковичу. [...] Як молодь реагувала на "Леді Макбет"? В опері є великі мелодичні шматки, які відкрили нам деякі творчі перспективи. Повну неприязнь викликали антракти і багато іншого " ​​[4].

Поряд з іншими офіційними представниками радянської культури - Н. І. Челяповим, Н. Я. Мяськовським, Н. К. Чемберджі, С. Н. Василенко, В. А. Білим, А. М. Веприком, А. І. Хачатуряном, Б. С. Шехтер, М. Л. Старокадомскім, Г. Н. Хубов, В. І. Мураделі, В. М. Юровський, Л. В. Кулаковська, Хренніков підписав заяву, вітали "вирок Верховного Суду СРСР, винесений зрадникам батьківщини, фашистським найманцям - М. Н. Тухачевського, І. Е. Якір та іншим " [5].

Довгий час була поширена думка, що радянські музиканти в період правління Хреннікова нібито не піддавалися репресіям, не арештовувалися і т. д. [6] В інтерв'ю, даному піаністу Яші Нємцову 8 ​​листопада 2004 в Москві, Хренніков стверджував, що завдяки його заступництву, був "тут же звільнений" "затриманий" композитор Мойсей Вайнберг, і те саме сталося з А. М. Веприком. В дійсності, Веприк провів у ГУЛАГу чотири роки, а Вайнберга, що вийшов на свободу в червні 1953 р. врятувала від переслідувань і, можливо, загибелі, смерть Сталіна [7]. Разом з тим, за свідченням Є. Кісіна, композитор Михайло Меєрович був вдячний Хренникову за те, що той врятував його від цькування в кампанію " боротьби з космополітизмом " [8].

У 1949 році Хренніков піддав нищівній критиці молодого композитора Олександра Локшина, скориставшись формулюваннями одного з ідеологів сталінізму, Павла Апостолова; при цьому "модерністського" творчості Локшина в якості зразка істинного, народного за духом мистецтва була протиставлена ​​кантата "Сон Степана Разіна" Галини Уствольской [9]. Це виступ викликав обурення М. Ф. Гнєсіних, який звинуватив Хреннікова, не насмілився критикувати Локшина в професійному середовищі, в лукавстві [10]. Результатом погрому стало вигнання Локшина з академічного середовища.

Ідеологічні кампанії 1948-1949 років проти "формалістів" у музиці безпосередньо продовжили так звану "боротьбу з космополітами" - політику державного антисемітизму, розквітлого після Другої світової війни і проявилося в самих різних формах, у тому числі в мистецтві - від знаменитих ідеологічних постанов, декларацій офіційних письменників і критиків до огидних карикатур і площинної антисемітської брані в журналі "Крокодил". Історики державного антисемітизму в СРСР називають Тихона Хреннікова в ряду найбільш активних поборників "чистоти російської культури". При цьому в радянській офіційній політиці і до, і після смерті Сталіна постійно проводилася чітка межа між "хорошими радянськими євреями" і "нацистами-сіоністами". [11] Цією "партійної лінії" слід було керівництво Спілки композиторів, клеймо "сіоністських агресорів", " агентів світового імперіалізму "і розправляється з" ідеологічно хибними "," ворожими "явищами в радянській музичній культурі. Поняття "сіоніст" часто використовувалося як жупел в боротьбі з неугодними режиму людьми різних національностей, віросповідань, переконань і т. д. ( Рославець, Микола Андрійович). "Боротьба з формалістами" проводилася також в інших країнах: за свідченням Дьєрдя Лігеті, після офіційного візиту Хреннікова в Будапешт, в 1948 був знятий з репертуару балет Б. Бартока "Чудесний мандарин"; буквально за ніч були перенесені в запасники полотна французьких імпресіоністів і інш. В 1952 Лігеті ледве не був позбавлений права на викладання за те, що демонстрував студентам заборонену партитуру "Симфонії псалмів" І. Ф. Стравінського, - Лігеті врятувало особисте втручання З. коду. [12]

Посвященнний в сокровенні таємниці радянської політики, Хренніков стверджував у своєму останньому інтерв'ю, даному журналісту А. Караулову, що Сталін доручив Є. Фурцевої скласти списки євреїв, що підлягали в рамках операції "Біла куріпка" депортації на Нову Землю. [13]

Після смерті І. В. Сталіна Хренніков зберіг свої позиції і залишався протягом більше 40 років єдиним керівником радянської музики. У цей час Хренніков написав опери "Мати" ( 1957), "Золоте теля" ( 1985), балет "Любов'ю за любов" ( 1976), "Гусарська балада" ( 1979), оперету "Сто чортів і одна дівчина" ( 1963) і т. д. Підтримував "партійну лінію" в музиці, брав участь у гоніннях на композиторів (див. Хренніковская сімка). Замалчиванию или систематическим нападкам подвергалось наследие русского авангарда, а также его исследователи. [14] Так, многие годы третировался немецкий публицист Детлеф Гойовы (1934-2008), пропагандировавший на Западе "новую советскую музыку 20-х гг.". Публицисту, ославленному антисоветчиком, до 1989 года был запрещён въезд в СССР; копии его статей, пересылаемых коллегам, арестовывались советской таможней. В свою очередь, не выпускались за границу отечественные музыковеды, занимавшиеся наследием русского авангарда [15] (см. Рославец, Николай Андреевич).

З 1961 года преподавал в МГК імені П. І. Чайковського1966 года профессор).

В последнее десятилетие свой жизни Хренников негативно высказывался о лидерах перестройки, распаде СССР и ликвидации соответствующих структур: "Здесь было предательство наших руководителей. Я считаю предателем партии и предателем народа Горбачева и его приспешников, которые специально устроили травлю советского искусства []". [16]

В одном из программных интервью Хренникова газете "Завтра" прославляется И. В. Сталин - "гений" и "совершенно нормальный человек", терпимый к критике, а также советская культурная политика, несмотря на то, что в 1937 году были репрессированы два брата Хренникова - Борис и Николай (последний был оправдан 2 года спустя):

"Сталин, по-моему, музыку знал лучше, чем кто-либо из нас. [] в СССР музыка, как в классической Древней Греции, была крупнейшим государственным делом. Духовное влияние крупнейших композиторов и исполнителей, формирующее умных и волевых людей, было огромным, в первую очередь через радио". [17]

Помер 14 серпня 2007 года в Москві. Похороны прошли в Ельце 17 серпня 2007. Ещё за несколько месяцев до своей кончины Тихон Николаевич говорил о том, что хотел бы быть похоронен в Ельце, в городе, где он родился, который он очень любил, где были похоронены его родители. Администрация города, посоветовавшись с внуком и дочерью композитора, решила похоронить его в саду его собственного дома-музея. [18]


2. Громадська діяльність

3. Нагороди та звання

3.1. Премии


3.2. Звания

3.3. Нагороди


3.4. Международные награды и звания

19?? - За заслуги перед культурой (Польша)
19?? - медаль "Дружба народов" (Монголия)
1959 - Серебряная медаль Всемирного Совета Мира
1968 - орден Святых Кирилла и Мефодия 1-й степени (Болгарія)
1970 - член-корреспондент немецкой академии искусств (ГДР)
1970 - медаль "25 лет народной власти"
1976 - академик Тиберийской академии (Италия)
1977 - премия Международного музыкального совета ЮНЕСКО
1981 - член "Золотого легиона" (Италия)
1982 - медаль Георгия Димитрова (1882-1982) (Болгарія)
1983 - орден Дружбы народов (ГДР)
1984 - академик Академии Санта-Чечилия (Италия)
1985 - орден за заслуги перед культурой (Румыния)
1985 - медаль Рихарда Штрауса (ГДР)
1994 - Офицер Ордена искусств и литературы (Франція)
2003 - медаль Моцарта ЮНЕСКО

3.5. Награды и премии общественных и иных организаций

  • 1963 - Почетный знак 1-й степени городского совета Софии (Болгария)
  • 1965 - Почетный гражданин города Русе (Болгария)
  • 1969 - Почетная медаль "Борец за мир" Советского комитета защиты мира
  • 1972 - Почетный гражданин города Бургас (Болгария)
  • 1972 - Почетный гражданин города Елец
  • 1972 - Ветеран 4-ой гвардейской танковой армии
  • 1980 - медаль "За вклад культуры и искусства в развитие Чехословацко-советской дружбы" (ЧССР)
  • 1980 - медаль имени А. В. Александрова
  • 2000 - Памятный знак академии управления МВД РФ
  • 2002 - Премия МВД России
  • 2002 - Почетная премия РАО "За вклад в развитие науки, культуры и искусства"
  • 2003 - медаль "Достойному" Российской академии художеств
  • 2003 - орден "За честь и доблесть" Российского национального Олимпа
  • 2004 - Почетный гражданин Липецкой области
  • 2004 - Рубиновый крест Благотворительного фонда "Меценаты столетия"
  • 2005 - медаль "За особый вклад в развитие Кузбасса" 1-й степени
  • 2005 - Общественная премия "Патриот Москвы"
  • 2006 - Орден миротворца 1-й степени Всемирного благотворительного альянса "Миротворец"

3.6. Награды Кинофестивалей

  • 1951 - Большая премия за к/ф "Кавалер Золотой Звезды" (VI Международный кинофестиваль в Карловых Варах)
  • 1954 - Большая премия за к/ф "Верные друзья" (VIII Международный кинофестиваль в Карловых Варах)
  • 1959 - премия "Золотой парус" за к/ф "Капитанская дочка" (XII Международный кинофестиваль в Локарно)
  • 2001 - приз за кращу музику до к / ф "Два товариші" (Кінофестиваль "Література і кіно" у Гатчині)

4. Музика до фільмів

(Текст пісень М. Л. Матусовського).

(Спільно з А. Чайковським).


5. Оцінка творчості

Новітня критика тісно пов'язує естетику Хреннікова з особливостями культури радянського періоду:

У своїй творчості композитор щасливо проплив повз всіх гострих кутів і неминучих, здавалося б, впливів. Обігнув небезпечний трагізм Д. Д. Шостаковича, обійшовся без американістів блюзів І. О. Дунаєвського, не опустився до заохочувальною безграмотної халтури і визволив від всякого нальоту модерний стиль свого зарозумілого кумира С. С. Прокоф'єва. У результаті вийшла бадьора, ритмічно-жанрова (то вальсок, то полька, а то раптом і болеро проскочить) і, загалом, дуже непогана музика, покликана демонструвати радянський оптимізм, радянське композиторське якість і безмежні можливості радянських виконавців [19].

- Є. Бірюкова. "Музика для дітей та юнацтва" / / " Час новин ", № 38, 2 березня 2001.

Інший критик, посилюючи ту ж думку, зазначає:

Від сучасників і попередників Хреннікова відрізняє якийсь особливий рожевощокий оптимізм громадянина країни ситій і спокійною, про яку всі багато читали, але в якій за сімдесят років так ніхто і не побував. <...> Слухаючи Хреннікова, пропускаєш повз вуха технічні огріхи виконавців, не втомлюєшся дивуватися: адже тільки йому одному вдалося створити музику несуществовавшім і неіснуючої держави, що живе в заповітному "світлому майбутньому" [20].

- Михайло Фихтенгольц. Музика світлого майбутнього / / " Известия ", 2 березня 2001.

На думку сучасного музикознавця,

в особі Дзержинського і Хреннікова в мистецтво прийшли дилетанти-переростки, виховані на провінційному музикуванні, закоханості у відібрані публікою зразки "випробуваною" класики, не залучені змолоду в процеси сучасної музичної культури, не досвідчені її знанням. Консерваторську освіту в цих випадках лягало на непідготовлений грунт, і виносилися з нього суто шкільна виучка, готові формальні схеми і прийоми, в прокрустове ложе яких насильно поміщалися змалку родинні авторам інтонації міської побутової музичної мови [21].

- М. Раку. Пошуки радянської ідентичності в музичній культурі 1930-1940-х років: ліризація дискурсу / / "Новое литературное обозрение", № 100 (6'2009), с. 127.


6. Увіковічення імені


Примітки

  1. Музична енциклопедія. Гол. ред. Ю. В. Келдиш. Том 6. Хейнце - Яшугін. 1108 стб. з іл. М.: Радянська енциклопедія, 1982 рік
  2. Т. Н. Хренніков - notoboz.ru/composer/295-khrennikov-tikhon-nikolaevich.html
  3. Наш Тихон Хренніков - eletskraeved.ru/category/eleckaya-byl/vypusk-10-nash-tixon-xrennikov/page/15
  4. Виступ тов. Хреннікова. - Проти формалізму і фальші. Творча дискусія в Московському союзі радянських композиторів. Радянська музика, 1936, № 3, с. 45.
  5. Радянська музика, 1937, № 6, с. 5.
  6. Solomon Volkov: Die Memoiren des Dmitri Schostakowitsch. Berlin / Mnchen 2000, S. 205.
  7. Jascha Nemtsov. "Ich bin schon lngst tot" - Komponisten im Gulag: Vsevolod Zaderackij und Alexander Veprik. - Osteuropa 6/2007; S. 315-340.
  8. Кісін Є. Пам'яті Тихона Хреннікова. Спогади і роздуми - lit.lib.ru/k/kisin/text_0020.shtml
  9. Т. Хренніков. За новий підйом радянської музики. Радянська музика. 1949, № 12, с. 51; див. також: А. А. Локшин. "Геній зла". 3-е, испр. і доп. изд. Москва, 2003, с. 93-94.
  10. M. Lobanova. sthet, Protestler, Regimeopfer: Das Schicksal Alexander Lokschins im politisch-kulturellen Kontext der Sowjetzeit. In: M. Lobanova, E. Kuhn (Hg.). Ein unbekanntes Genie: Der Symphoniker Alexander Lokschin. Monographien - Zeugnisse - Dokumente - Wrdigungen-Berlin 2002, S. 32.
  11. Benjamin Pinkus: The Soviet Government and the Jews. A documental study. Cambridge, etc., 1984, p. 101, 112-113, 158-159, 491, 510.
  12. '"Ich sehe keinen Widerspruch zwischen Tradition und Modernitt!". Gyrgy Ligeti im Gesprch mit Marina Lobanova ', in: "Das Orchester" 1996, H. 12, S. 10-11
  13. "Момент істини від 09.04.2012: http://moment-istini.ru/program_archiv/archive2012/?vid=352&start=3 - moment-istini.ru/program_archiv/archive2012 /? vid = 352 & start = 3
  14. M. Lobanova. "Er wurde von der Zeit erwhlt": Das Phnomen Tichon Chrennikow. In: Schostakowitsch in Deutschland (= Schostakowitsch - Studien, Bd. 1). Hrsg. von H. Schmalenberg ("Studia slavica musicologica", Bd. 13). Berlin 1998, 117-139.
  15. Gojowy D. Musikstunden. Beobachtungen, Verfolgungen und Chroniken neuer Tonkunst. Kln 2008
  16. Тихон Хренніков: "Я чистий перед музикою і народом ...". "Завтра", № 41 (254) від 13 жовтня 1998 http://www.zavtra.ru/cgi/veil/data/zavtra/98/254/81.html - www.zavtra.ru / cgi / veil / data/zavtra/98/254/81.html
  17. Тихон Хренніков: "Сталін знав музику краще нас ...". "Завтра", № 39 (671) від 27 вересня 2006 http://www.zavtra.ru/cgi/veil/data/zavtra/06/671/81.html - www.zavtra.ru / cgi / veil / data/zavtra/06/671/81.html
  18. Будинок-музей Т. Н. Хреннікова - hrennikov.eletsmuseum.ru / eksponaty-knigi-noty /
  19. Є. Бірюкова. Музика для дітей та юнацтва - www.vremya.ru/2001/38/10/7157.html / / " Час новин ", № 38, 2 березня 2001.
  20. Михайло Фихтенгольц. Музика світлого майбутнього - www.musiccritics.ru/?id=3&readfull=3640 / / " Известия ", 2 березня 2001.
  21. М. Раку. Пошуки радянської ідентичності в музичній культурі 1930-1940-х років: ліризація дискурсу / / "Новое литературное обозрение", № 100 (6'2009), с. 127.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Тихон
Тихон (Степанов)
Тихон (Никаноров)
Тихон Задонський
Тихон (Шевкунов)
Сьомушкін, Тихон Захарович
Тихон (Патріарх Московський)
Бондарєв, Тихон Лаврентійович
Работнов, Тихон Олександрович
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru