Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Хіндеміт, Пауль


Paul Hindemith 1923.jpg

План:


Введення

Пауль Хіндеміт ( ньому. Paul Hindemith ; 16 листопада 1895, Ханау - 28 грудня 1963, Франкфурт-на-Майні) - німецький композитор, альтист, скрипаль, диригент, педагог і музичний теоретик.


1. Біографія

Хіндеміт народився в місті Ханау в сім'ї ремісника і з дев'яти років отримував уроки гри на скрипці. В 1908 він вступив у франкфуртську консерваторію Хоха, де, крім скрипки, займався також композицією і диригуванням. У цей час Хіндеміт часто грає в різних струнних квартетах, виконуючи партію другої скрипки (надалі - альта). Хіндеміт досяг великих успіхів як скрипаль, і в 1915 йому було запропоновано місце концертмейстера в оркестрі Франкфуртської опери, де він і грав до 1923. В 1921 він заснував "Амар-квартет", в якому виконував партію альта. Квартет багато гастролював по Європі і проіснував до 1929.

Вежа у Франкфурті, де в 1923-1927 рр.. жив Хіндеміт

В 1922 кілька творів Хиндемита вперше були виконані на Всесвітніх днях музики в Зальцбурзі і привернули увагу громадськості. На наступний рік він приступив до обов'язків організатора Фестивалю сучасної музики в Донауешінген, де він просував твори провідних авангардних композиторів епохи починаючи з Арнольда Шенберга та Антона Веберна. В 1927 році Хиндемита запросили викладати композицію в Берлінській Вищій школі музики. У 1930-і роки Хіндеміт відвідав Каїр і Анкару, неодноразово бував з гастролями в США, де мав великий успіх як альтист. Відносини Хиндемита з нацистським режимом були складними. Його музика викликала суперечливі почуття: нацистська критика відносила її до "Дегенеративне мистецтво" (в основному це стосувалося до раннім творам композитора, таким як опера "Свята Сусанна"), а 6 грудня 1934 міністр пропаганди Йозеф Геббельс у своїй промові привселюдно назвав Хиндемита "атональної шумовіком". Інші дотримувалися думки, що образ Хиндемита як нового сучасного композитора (до того часу вже перейшло до більш традиційним методам твори) може просувати Німеччину в очах світової громадськості. Ця позиція заявлена ​​в листі Вільгельма Фуртвенглера на захист Хіндеміта, опублікованому в 1934 році. Дискусія навколо статусу Хиндемита тривала протягом декількох років, і в кінці кінців він в 1938 переїхав до Швейцарії.

У складі квартету: Хіндеміт - крайній праворуч, за фортепіано Артур Шнабель, зліва Броніслав Губерман (скрипка) та Пабло Казальс (віолончель), 1933

У 1935 році під час візиту Хиндемита в Анкару Мустафа Кемаль Ататюрк звернувся до нього з проханням запропонувати план реорганізації системи музичної освіти в Туреччини і підготувати матеріал для "Універсальної освітньої програми турецької поліфонічної музики" для всіх музичних закладів. Хіндеміт успішно впорався з цим завданням. Існує думка, що цей проект підтримувався нацистським режимом для впровадження німецьких поглядів на музику (сам Хіндеміт говорив, що відчуває себе послом німецької культури). Хіндеміт вирішив не залишатися в Туреччині на тривалий час, як це зробили багато інших емігранти. Тим не менш, він зробив величезний вплив на розвиток музичного життя в цій країні. Багато в чому саме завдяки його зусиллям в Анкарі була відкрита консерваторія. До цих пір турецькі музиканти пам'ятають і шанують Хиндемита [1].

В 1940 Хіндеміт перебрався в США. До цього ж періоду відноситься початок розробки його власної музичної мови і педагогічної системи. На думку музичних критиків (зокрема, Ернеста Ансерме), твори Хиндемита цього часу перебувають під явним впливом його власної теорії. Педагогічну діяльність у США Хіндеміт вів у Єльському університеті, а також в Гарварді (на основі курсу своїх лекцій він згодом створив книгу "Світ композитора"). В 1946 Хіндеміт отримав громадянство США, однак в 1953 року повернувся в Європу і оселився в Цюріху, де викладав в університеті. У цей час він робить численні записи в якості диригента, в основному своїх власних творів.

Хіндеміт помер в 1963 під Франкфурті-на-Майні від гострого панкреатиту.


2. Музика

Paul Hindemith - stamp - Germany 1995.png

Хіндеміт - один з найбільших німецьких композиторів свого часу. Глибоко відгукуючись на сучасну епоху, Хіндеміт шукав внесуб'ектівних форм вираження цього відгуку і тримався осторонь від музичної моди, у тому числі - від додекафонії. Його ранні роботи написані в позднеромантіческіе стилі, в подальшому композитор звертається до експресіоністській манері твори, почасти в стилі раннього Арнольда Шенберга, а в 1920-і роки - до складного контрапунктически стилю. Часто цей період у творчості Хиндемита називають "неокласичним", але його твори цього часу сильно відрізняються від робіт Стравінського, по відношенню до якого зазвичай застосовується цей термін. Манера письма Хиндемита швидше наближається до контрапунктически мови Баха, ніж до ясності класицизму Моцарта.

Цей новий стиль простежується в серії робіт під назвою "Kammermusik" (камерна музика), що створювалися в період з 1922 по 1927 рік. Кожна з цих п'єс написана для невеликого інструментального ансамблю, часто незвичайного за складом (наприклад, Kammermusik № 6 - це концерт для віоли д'амур - інструменту, не використовувався в музиці з часів епохи бароко. Треба сказати, що сам Хіндеміт прекрасно володів цим інструментом). Протягом своєї творчої кар'єри Хіндеміт неодноразово звертався до нестандартних складам, наприклад, в 1949 він написав сонату для контрабаса і фортепіано.

У 1930-і роки Хіндеміт від камерної музики переходить до творів для великого оркестру. У 1933-1935 роки він пише одну зі своїх найвідоміших опер - "Художник Матіс", в основі сюжету якої - життя художника Маттіаса Грюневальда. Ця опера користується великою повагою серед музикантів, але, як і більшість інших опер XX століття, рідко ставиться на сцені. (Одна з постановок була здійснена в 1995 Нью-Йоркським оперним театром [2]). У цій опері Хіндеміт спробував об'єднати неокласицизм ранніх робіт та народну музику. Надалі музику з опери "Художник Матіс" Хіндеміт використовував в однойменній симфонії, яка стала одним з найвідоміших творів композитора.

Подібно Курта Вейля і Ернсту Кшенеку, Хіндеміт звертався до т. зв. "Публічної" музиці ( ньому. Gebrauchsmusik ) - Музиці, призначеної відобразити небудь політичне або соціальне подія, часто написаної для виконання любителями. Один з відомих прикладів такого твору у творчості Хиндемита - "Траурна музика" (Trauermusik), написана в 1936. Хіндеміт готувався до концерту на BBC, коли дізнався про смерть англійського короля Георга V. Буквально за кілька годин композитор написав з цього приводу невелику п'єсу для альта та струнних і виконав її в той же день.

Можливо, найвідоміше і часто виконуваний оркестровий твір Хиндемита - "Симфонічні метаморфози тим Вебера", написані в 1943. У цьому творі композитор використав теми з фортепіанної музики Карла Марії фон Вебера і переробив їх так, що кожна частина твору виявляється заснованої на одній темі.

В 1951 Хіндеміт складає "Симфонію in B" для духового оркестру. Вона була написана для виконання американським духовим оркестром "Pershing's Own". 5 квітня того ж року відбулася прем'єра симфонії у виконанні цього оркестру під керуванням самого Хиндемита [3]. Цей твір - зразок "пізнього", суворо контрапунктического періоду творчості Хиндемита. "Симфонія in B" - одне з основних творів у репертуарі духових оркестрів і по сей день.


3. Основні твори

Повний список творів Хиндемита доступний за посиланням [1].

3.1. Опери

  • "Вбивця, надія жінок" (Morder, Hoffnung der Frauen; 1919, за драмою О. Кокошки)
  • "Нуш-Нуші" (Das Nusch-Nuschi; 1920)
  • "Свята Сусанна" (Sancta Susanna; 1921)
  • "Новини дня" (Neues vom Tage; 1928 - 1929, друга редакція 1953 - 1954)
  • "Художник Матіс" (Mathis der Maler; 1934 - 1935)
  • "Кардільяк" (Cardillac; 1926, друга редакція 1952, третя - 1961, за новелою Е. Т. А. Гофмана)
  • "Гармонія світу" (Die Harmonie der Welt; 1956 - 1957, про життя І. Кеплера)
  • "Довгий різдвяну вечерю" (The Long Christmas Dinner; 1960 - 1961, лібрето Т. Уайлдера)

3.2. Балети

3.3. Твори для оркестру

  • Концерт для оркестру, ор. 38 ( 1925)
  • Концертна музика для струнних і мідних ("Бостонська симфонія"), ор. 50 ( 1930)
  • Філармонійний концерт (Варіації для оркестру; 1932)
  • Симфонія "Художник Матіс" по однойменній опері ( 1933 - 1934)
  • Симфонія in Es ( 1940)
  • "Симфонічні метаморфози тим Вебера" ( 1943)
  • "Вечірня симфонія" ( 1946)
  • Симфонієтта in E ( 1949)
  • Симфонія "Гармонія світу" по однойменній опері ( 1951)
  • Симфонія in У для духового оркестру ( 1951)
  • "Піттсбурзька симфонія" ( 1958)
  • П'ять п'єс для струнного оркестру

3.4. Твори для виконуючих соло інструментів з оркестром

  • "Концертна музика" для фортепіано, мідних і арфи, op. 49 ( 1930)
  • Концерт для фортепіано з оркестром ( 1945)
  • Концерт для скрипки з оркестром ( 1939)
  • Траурна музика для альта та струнних ( 1936)
  • Концерт для альта з оркестром по народним пісням ( 1925)
  • Концерт для віолончелі з оркестром ( 1940)
  • Концерт для кларнета з оркестром ( 1947)
  • Концерт для валторни з оркестром ( 1949)
  • Концерт для органа з оркестром ( 1962)
  • Концерт для труби, фагота і струнних ( 1949)
  • "Чотири темпераменту" - цикл для фортепіано та камерного оркестру

3.5. Камерні ансамблі

  • Сім струнних квартетів
  • Два струнних тріо
  • Тріо для геккельфона, альта і фортепіано
  • Квінтет для дерев'яних духових
  • Септет для духових
  • Октет для духових і струнних
  • Вісім п'єс для струнного квартету і контрабаса ( 1927)

3.6. Інструментальні твори

  • Скрипка і фортепіано
    • Соната № 1 in Es op. 11 No. 1 ( 1918)
    • Соната № 2 in D op. 11 No. 2 ( 1918)
    • Соната № 3 in E ( 1935)
    • Соната № 4 in C ( 1939)
  • Скрипка соло
    • Соната № 1 op. 31 No. 1 ( 1924)
    • Соната № 2 op. 31 No. 2 ( 1924)
  • Альт і фортепіано
    • Соната № 1 in F op. 11 no. 4 ( 1919)
    • Соната № 2 op. 25 No. 4 ( 1922)
    • Соната № 3 ( 1939)
    • Маленька соната для віоли д'амур і фортепіано op. 25 Nr. 2 ( 1922)
  • Альт соло
    • Соната № 1 op. 11 No. 5 ( 1919)
    • Соната № 2 op. 25 No. 1 ( 1922)
    • Соната № 3 op. 31 No. 4 ( 1923)
    • Соната № 4 ( 1937)
    • Соната № 1 op. 11 No. 3 ( 1919)
    • Соната № 2 ( 1948)
    • Три п'єси op. 8 ( 1917)
  • Віолончель соло
    • Соната op. 25 No. 3 ( 1923)

3.7. Твори для фортепіано

  • Соната № 1 ( 1936)
  • Соната № 2 ( 1936)
  • Соната № 3 ( 1936)
  • Соната в чотири руки ( 1938)
  • Соната для двох фортепіано ( 1942)
  • Ludus tonalis ( 1942)

3.8. Твори для органу

  • Соната № 1 ( 1937)
  • Соната № 2 ( 1937)
  • Соната № 3 (на народні теми) ( 1940)

4. Книги по теорії

  • Unterweisung im Tonsatz. Theoretischer Teil (Teil 1). Mainz: Schott, 1937.
  • A concentrated course in traditional harmony; with emphasis on exercises and a minimum of rules. New York: Associated Music Publishers, 1944
  • Elementary training for musicians. New York: Associated music publishers, inc., 1946
  • A composer's world, horizons and limitations. Cambridge: Harvard UP, 1952

5. Визнання

Премія Бальцана ( 1962).

Примітки

  1. TURKEY'S MODERNIZATION Refugees from Nazism and Ataturk's Vision by Arnold Reisman (New Academia Publishing, 2006), ISBN 0-9777908-8-6 - www.newacademia.com/turkeys_modernization/
  2. MUSIC REVIEW - MUSIC REVIEW - City Opera Gamely Flirts With Danger - Review - NYTimes.com - query.nytimes.com / gst / fullpage.html? res = 990CE7D8173BF93AA3575AC0A963958260
  3. www.paul-hindemith.org - Biographie - www.hindemith.org / E / paul-hindemith / life.htm

Література

  • Kemp I. Hindemith. London; New York: Oxford UP, 1970
  • Briner A. Paul Hindemith. Zrich: Atlantis-Verlag; Mainz: Schott, 1971
  • Skelton G. Paul Hindemith: The Man Behind the Music: A Biography. London: Gollancz, 1975
  • Preussner E. Paul Hindemith: ein Lebensbild. Innsbruck: Edition Helbling, 1984
  • Noss L. Paul Hindemith in the United States. Urbana: University of Illinois Press, 1989
  • Luttmann S. Paul Hindemith: a guide to research. New York: Routledge, 2005
  • Бєляєв В. Творчість Пауля Хіндеміта. Л.: Тритон, 1927
  • Холопов Ю. Н. Проблема основного тону акорду в теоретичній концепції Хиндемита / / Музика і сучасність. Вип. 1. М.: Музика, 1962, сс.303-338 [2] - www.kholopov.ru / hol-hind.pdf
  • Холопов Ю. Н. Про трьох зарубіжних системах гармонії / / Музика і сучасність. Вип. 4. М.: Музика, 1966, сс.216-329 [3] - www.kholopov.ru/hol-3zar.pdf (систематичний огляд вчення Хиндемита з вичерпними нотними і схематичними ілюстраціями цього вчення)
  • Ліва Т., Леонтьєва О. Пауль Хіндеміт: Життя і творчість. М.: Музика, 1974
  • Шахназарова Н. Проблеми музичної естетики в теоретичних працях Стравінського, Шенберга, Хіндеміта. М.: Советский композитор, 1975
  • Пауль Хіндеміт: статті та матеріали / І.Пруднікова, сост. М.: Советский композитор, 1979

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Герхардт, Пауль
Тілліх, Пауль
Нойман, Пауль
Флемінг, Пауль
Даргель, Пауль
Еренфест, Пауль
Хауссера, Пауль
Герман, Пауль
Ніпков, Пауль
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru