Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Царицино (палацово-парковий ансамбль)


У день відкриття Великого палацу і реконструйованого ансамблю. 2 вересня 2007

План:


Введення

Sight symbol black.svgпам'ятник архітектури (федеральний)

Координати : 55 36'58 "пн. ш. 37 40'58 "в. д. / 55.616111 з. ш. 37.682778 в. д. (G) (O) (Я) 55.616111 , 37.682778

Царицино - палацово-парковий ансамбль на півдні Москви; закладений за велінням імператриці Катерини II в 1776. Перебуває у віданні музею-заповідника "Царицино", заснованого в 1984.

Це історично сформована, найбільш відома і упорядкована частина особливо охороняється природного території (ООПТ) "Царицино", розташованої між московськими районами Царицино, Бірюльово Східне, Орехово-Борисово Південне і Орехово-Борисово Північне.

Царицинської палацово-парковий ансамбль, що займає площу понад 100 гектарів, розташувався на горбистій пересіченій ярами місцевості, на місці колишньої садиби князів Кантеміров і успадкував деякі її риси. Територія ансамблю і парку обмежена з північного сходу і півдня двома глибокими ярами, із заходу - Царицинськой ставками, зі сходу - комплексом оранжерей. [1] [2]

Царицино є найважливішим пам'ятником так званої "російської готики" ( псевдоготики); над створенням імператорської резиденції протягом 20 років працювали послідовно два найбільш відомих архітектора своєї епохи - Василь Баженов і Матвій Казаков. [3] Царицино - найбільша в Європі псевдоготична споруда XVIII століття і єдиний палацовий комплекс, розроблений в цьому стилі. [3] Особливості палацово-паркового ансамблю в чому визначили новий напрям в російській архітектурі: в різних кінцях колишньої Російської імперії існує чимало споруд кінця XVIII і початку XIX століття, які створені під впливом Царицина . [4]

Затята робота над Царицинськой ансамблем, який став однією з вершин творчості яскравого [5] і неординарного [6] зодчого В. І. Баженова, обернулася для нього в той же час важкої життєвої драмою [7] [8].

Царицинської пейзажний парк, закладений разом з палацовим комплексом, став одним з перших пейзажних парків Росії поза петербурзьких палацово-паркових ансамблів [9].


1. Історія Царицинського ансамблю

1.1. Місцевість до Царицина

Місцевість, що стала згодом Царицином, відома з кінця XVI століття як вотчина цариці Ірини, сестри Бориса Годунова, під назвою село Богородське. Ніяких документальних свідчень про спорудах того часу не збереглося, проте в 1982 при проведенні археологічних робіт були виявлені частини провідною до Верхнього Царицинському ставку пандусну сходи, яка з великою часткою ймовірності відноситься до залишків садиби або мисливського двору Годунова. В період Смутного часу споруди Ірини Годунової були знищені, місцевість прийшла в запустіння, однак зберігся каскад ставків, облаштований при Годунова. [1]

В 1633 пустку Чорна Грязь (так стало називатися Богородське) перейшла у володіння бояр Стрешнєва, родичів дружини першого царя з династії Романових, Михайла Федоровича. В 1684 боярин Іван Федорович Стрєшнєв поступився село Чорна Бруд своєму онукові, Олексію Васильовичу Голіцину (сина князя Василя Голіцина, фаворита царівни Софії). [2]

Після скинення Софії майно князя Василя Голіцина і його сина було конфісковано. Петро I по закінченні Прутського походу в 1712 завітав Чорну Бруд і прилеглі селища князю Дмитру Кантемир, молдавському господарю, союзнику Росії в протистоянні з Туреччиною, змушеному переселитися до Росії. Разом з ним в Росії осіли близько шестисот вірних Кантемир молдавських воїнів з дружинами і дітьми; вони оселилися в селах Чорна Бруд, Сабурова, Булатникова, в селах Оріхівка та Хохловку. За наказом Дмитра Кантеміра в 1722 в маєтку на місці дерев'яної церкви, побудованої ще при Голіциних, виник кам'яний однокупольний храм на честь ікони Божої Матері "Живоносне Джерело" (присвята його залишилося тим же, що і у попередньої церкви). [3]

Відомо, що в новому володінні Кантеміров був побудований цікавий дерев'яний палац. В 1722 Берхгольц, камер-юнкер герцога голштінського Карла Фрідріха, докладно описав будову, зазначивши, що палац розташовувався на високому пагорбі, був виконаний в китайському стилі (можливо, саме Д. К. Кантемір привіз до Росії моду на шинуазрі), в ньому існували просторі галереї, звідки відкривалися чудові краєвиди на парк і ставки. Парк мав регулярне планування і включав в себе великі фруктові сади (ймовірно, закладені ще при Голіциних), він відрізнявся раціональністю і красою планувального рішення. До садовому фасаду головного будинку садиби примикав "геометричний сад", решта частини саду з фруктовими деревами були оточені парковими гаями. [1] [2] [7]


1.2. Царицино при Катерині Великій

Навесні 1775 імператриця Катерина II, проїжджаючи під час прогулянки з Коломенського по території Чорної Грязі, була зачарована красою маєтку і без зволікань викупила його у князя Сергія Дмитровича Кантеміра. Купча була оформлена 18 (29) травня 1775 року; імператриця заплатила за садибу 25 000 рублів - при тому, що князь був готовий продати її за 20 000. [1] Не обійшлося тут без рекомендацій князя Григорія Потьомкіна (він добре знав маєток); ймовірно, він придумав нове звучну назву для Чорної Грязі і подав Катерині ідею будівництва нової підмосковній імператорської резиденції. [3] В одному з листів своєму постійному кореспонденту барону Грімму Катерина писала:

Моє нове володіння я назвала Царициним і, на загальну думку, це сущий рай. На Коломенське ніхто тепер і дивитися не хоче. Бачите, який світло! Ще не так давно всі захоплювалися місцем розташування Коломенського, а тепер всі воліють йому Нововідкрите маєток.
Катерина II. Портрет роботи Ф. С. Рокотова, 1770
План Чорної Грязі і прилеглих земель, знятий одразу після покупки садиби Катериною II в 1775 році

У червні 1775 року для Катерини II і її фаворита поруч з головним будинком садиби Кантеміров за два тижні був побудований невеликий дерев'яний палац із шести кімнат (за проектом архітектора Петра Плюсковой), і кілька тимчасових службових і паркових будівель. [1]

В один з літніх днів 1775 Катерина відправилася на детальний огляд нового придбання. Князь Потьомкін, зустрічало імператрицю в маєток, доклав чимало зусиль, щоб воно справило на нову господиню саме сприятливе враження. На мальовничих ставках були облаштовані пристані, плавали яскраві тури; в глибині парку спорудили курінь, в якому імператриці подали полуденок. Був організований "свято сінокосу" в пасторальному дусі: селянські дівчата в яскравих сарафанах водили хороводи, юнаки змагалися в молодецтва і спритності; рослі, спеціально відібрані косарі-молдавани в косоворотках з червоними листівці, в Пояркова капелюхах з павиними пір'ям косили траву під звуки пісень, а баби й дівки згрібали сіно. У якийсь момент князь Потьомкін взяв у руки косу і встав в ряд косарів, аби продемонструвати свою вправність та вміння. Увечері на ставках відбувся грандіозний феєрверк. Катерина залишилася дуже задоволена. [2] [7]

Залишок літа 1775 імператриця і її таємний чоловік, обвінчався за рік до того, провели в Царицині. Тут проходили не тільки придворні розважальні гуляння, але і засідання Державної ради. [3] За спогадами Г. Р. Державіна, 6 (19) серпня 1775 року в день Преображення Господнього в Царицині пройшов урочистий прийом на честь штаб-і обер-офіцерів Преображенського полку, полковником якого була Катерина II. [2]

Купівля імператрицею Царицина і його подальша доля пов'язана з відзначенням річниці Кючук-Кайнарджийського миру, який завершив російсько-турецьку війну 1768-1774 років. +10 (21) липня 1775 року на Ходинському полі відкрилися грандіозні урочистості з цієї нагоди. Ходинському полі являло собою алегорію Чорного моря; на полі були облаштовані павільйони, яким імператриця дала назви фортець - місць військових битв, розважальні споруди зображували відвойовані міста. С. М. Любецький, дослідник Царицина в XIX столітті, так описував свято [10] :

Ходинському полі представляло чудову панораму: на ньому споруджена була ціла громада будівель, що складала цілий тимчасовий місто. Кожна будівля, яке відрізнялося своїм кольором, в турецькому смаку, з мінаретами, кіосками, каланча, мало вигляд фортеці, острови, орди і корабля. Вони називалися Азовом, Таганрогом, Керчю, Єнікале і так далі.

Оформленням свята на Ходинському полі займалися майбутні творці Царицина - керував проектом В. І. Баженов, який залучив до роботи над кресленнями і до зведення павільйонів свого учня М. Ф. Казакова. Створюючи тимчасові павільйони "казкового міста", архітектори використовували тонку стилізацію "під Восток"; тим не менш, при вивченні святкових будівель стає очевидною їх зв'язок з традиціями давньоруської архітектури. Катерина II була задоволена урочистостями і високо оцінила майстерність зодчих; Ходинському святкування, безумовно, вплинули на її вибір архітектора для створення Царицина. [1]

Урочистості тривали більше двох тижнів, проходили в атмосфері значного патріотичного піднесення і були настільки яскравими, що надовго відклалися в народній пам'яті. Імператриця побажала закарбувати новий, фантазійний стилістичний підхід, що виявився на Ходинці - і тому вона замовила Василю Баженову підготувати проект Царицинського ансамблю, а Матвію Казакову - Петровського подорожнього палацу. Сучасники споруди Царицина, пам'ятали свято, вловлювали схожість палацового ансамблю з павільйонами на Ходинці, більше того, ще на початку XIX століття Царицино сприймалося як пам'ятник слави героям російсько-турецької війни, як меморіальний ансамбль. [11] Андрій Раєвський писав у статті "Околиці Москви " [12] :

З яким нез'ясованим задоволенням провів я декілька золотих днів мого життя, насолоджуючись різноманітні красотою натури і силою мистецтва в єдиному Царицині <...> Ім'я переможця при Кагулі, ім'я героя [Румянцева-] Задунайського завжди буде незабутній російською, але при вступі в чудові сади оці принадність прогулянки отримує нову силу спогадами минулого.

Нарешті, саме в Царицині відбулася "урочиста конфірмація" (тобто твердження ратифікації Туреччиною) Катериною II Кючук-Кайнарджійського мирного договору. [2]


1.2.1. Первісний проект Баженова

У тому ж 1775 імператриця дала завдання своєму придворному архітекторові Василю Баженову розробити проект підмосковній розважальної резиденції (в листах того часу Катерина називала зодчого "мій Баженов", що вказує на її особливе до нього розташування). Государиня висловила кілька побажань: щоб споруда була в "мавританському" або "готичному смаку", і щоб парк облаштовувався як пейзажний - обидва побажання відповідали усталеною тоді моді. Важливо, що цей проект був першим завданням подібного роду для російського архітектора: з часів Петра I і до Єлизавети Петрівни будівництвом імператорських резиденцій в основному займалися іноземці. [8]

Слід зазначити, що сучасне поняття " готика "відрізняється від того, що під цим розумілося в XVIII столітті. Епоха Просвітництва розуміла античне мистецтво як еталон "витонченого", протиставляючи йому "готичне", тобто "варварське", середньовічне: все те, що існувало після античної епохи і до настання століття Просвітництва. З іншого боку, у виборі особистих естетичних уподобань для епохи характерний принцип "задоволення від різноманітності", сформульований Монтеск'є [13]; іншими словами, в мистецтві допускався полістилізм - в певних рамках [11]. "Готичному" відводилося місце капризу, екзотичної затії, естетичної вольності, доречність якої визначалася виключно суб'єктивним смаком. Одночасно "готичне" служило необхідним опонентом для стверджувати класицизму. [13] Таким чином, отримавши замовлення на створення "готичного" ансамблю, Баженов по суті отримав широку свободу для реалізації найсміливіших фантазій, демонстрації в повній мірі свого творчого майстерності та ерудиції. [14]

Василь Баженов.
Василь Баженов. "Вид Царицина села". Проектний креслення. 1776

На початку 1776 проект у вигляді панорамного креслення "Вид Царицина села" був готовий. Зодчий врахував побажання імператриці, але не пішов у них на поводу. Просте поєднання готичних декоративних деталей з ордерною архітектурою для Баженова було неможливим рішенням, так само як і просте наслідування яким-небудь середньовічним зразкам. Він вважав за краще створити особливий рід архітектурних фантазій, в яких середньовічні стилі проступають як метафора, що наводить на роздуми про "готичному" взагалі - а схильність до метафор була характерною рисою Епохи Просвітництва. Пропускаючи готику крізь класицизм, Баженов шукав загальні для них принципи організації простору. [13] Основою ж для пошуків неповторного Царицинського стилю, названого Баженовим "ніжною готикою", стала російська архітектура останніх років XVII століття [15] :

[Архітектор] безсумнівно виходив з елементів так званого московського бароко, а не з чужоземного, вже померлого готичного стилю. Звертаючись до російської архітектури XVII століття, Баженов не копіював її, він відроджував її у втіленні вигляді, збагачуючи новими прийомами та мотивами.

Баженов обрав в якості основних будівельних матеріалів для Царицинському будівель червона цегла і білий камінь (що вже вказує на кровну спорідненість з московським бароко і традиціями будівництва Московського Кремля). Бажання виявити натуральну красу поєднання каменю і цегли, відмова від оздоблення штукатуркою були незвичайними для того часу рішеннями: так вже ніхто не будував; Баженов в цьому пішов проти канонів естетики класицизму. Але таке рішення знаходило виправдання в задумі Царицинськой розважальної резиденції як "капризу". [8] [13]

Західний фасад Третього Кавалерський корпусу. (Палацу з круглою залою). Креслення В. І. Баженова
План Третього Кавалерський корпусу. Креслення В. І. Баженова
Фігурні ворота. Креслення В. І. Баженова

Слід мати на увазі, що в 1770-і класицистичні тенденції в російській архітектурі ще не сформувалися в домінуюче напрямок; йшов пошук нового архітектурного мови, в процесі якого виникали незвичайні ідеї. Важливо також і те, що Баженов, який отримав академічну освіту у Франції та Італії, глибоко знав принципи класицизму, а його нездійснений проект Кремлівського палацу визнається багатьма однією з найзначніших робіт в історії класицизму. [1] [4] [7]

Ще одним відступом від класицистичних канонів став загальний принцип рішення палацового ансамблю: Баженов відмовився від монументальності, величних форм єдиного палацу, які, здавалося, були обов'язковими для імператорської резиденції. Тим не менш, архітектор дотримувався характерною для класицизму ясності розташування частин ансамблю, прив'язки об'єктів до модульної сітці осей. В основі баженовского плану лежить сувора логічність і геометрична правильність побудови, лише стилізована під живописну хаотичність старих допетровських государевих дворів. Ці принципи, поряд з ідеальною вписання в ландшафт, сполучуваністю і домірністю навколишнього обстановці, ансамблевої лягли в основу баженовского проекту. Не тиранити природу, не нав'язувати їй волю, а використовувати природні краси місцевості як важливий архітектурний елемент - провідна ідея Царицинськой забудови. Баженов прагнув максимально зберегти існуючий ландшафт з поділом Кантемировской садиби на палацову, садову і паркову зони. Такий підхід отримав розуміння і повне схвалення з боку вінценосної замовниці. [1] [7]

Зодчий запланував будівництво цілого містечка: в його центрі розташовувалися п'ять палаців для Катерини II та її сина цесаревича Павла Петровича з сімейством; навколо - цілий розсип будівель для придворної знаті, будиночків для прислуги, павільйонів. Ансамбль доповнювався мостами і декоративними будівлями, а також Кухонним корпусом - значним будівлею, яка тим не менш так вписувалося в оточення, що не придушував своїми розмірами сусідні споруди. Особливості планування Царицинському будівель така, що дозволяє говорити про "поезії геометрії": тут зустрічаються різноманітні - завжди правильні, симетричні - геометричні фігури. Павільйони у вигляді шести-і восьмигранников, хрестоподібні; Малий палац - у вигляді півкола, Кухонний корпус - у вигляді квадрата із закругленими кутами. Те ж відноситься і до внутрішнього планування: круглі, і овальні і півовальні зали майстерно поєднуються з залами в плані прямокутними. Важливо відзначити, що майже всі внутрішні приміщення Царицинському будівель Баженов проектував зі склепінчастими стелями, отчого досягався ще більший ефект гри геометричних форм. [8]

Разом з проектами споруд ансамблю був розпланований пейзажний парк при збереженні більшості посадок існуючого регулярного. Головні алеї регулярного парку в новому проекті збереглися, а Березова перспектива стала однією з центральних композиційних осей забудови. [3]

Особливістю баженовского проекту було те, що головний палац як єдина споруда відсутній - він розпадався на три самостійних корпусу: центральний з парадними залами (Великий Кавалерский палац, або корпус), правий і лівий з особистими покоями імператриці і спадкоємця престолу. Таке рішення диктувалося ідеєю збереження природного єства, включення ландшафту і краєвидів в інтер'єри. Зелена галявина в обрамленні трьох корпусів повинна була стати важливим елементом забудови. [7] Архітектор, новаторськи вирішуючи завдання Царицинськой планування, відмовився від традиційного устрою ансамблю за типом садиби, помістивши в центр композиції замість парадної площі головні обсяги палацових споруд. [16]

Згодом, після народження у Павла Петровича синів Олександра і Костянтина в цю частину ансамблю Баженов вніс зміни: між корпусами Катерини II та її сина з'явився невеликий корпус для катерининських онуків. [1]

Баженов, проектуючи Царицино, абсолютно по-новому вирішував низку архітектурних завдань - до нього реалізацією подібних ідей не займався ніхто з російських архітекторів. Зодчий поставив собі за мету спроектувати ансамбль таким чином, щоб на двох головних під'їздах до нього - із західного боку (основна дорога з Москви, перехідна в алею через греблю Царицинськой ставків) та з північного боку, від ведучої з Коломенського Каширської дороги (відгалуження від неї, перехідне в Березову перспективу) - окремі споруди сприймалися єдиним цілим. Четирехсотметровие фасади Царицина з дальніх точок огляду повинні були сприйматися злито. На такий ефект сприйняття розраховувалися розташовані по наростаючій обсяги - від одноповерхових павільйонів на передньому плані через двоповерхові палаци на височини до домінантною Башті з годинником в найвищій точці (башта не була побудована), і протяжність окремих будівель - від невеликих павільйонів попереду до довгих будівлям другу плану - хлібні хати і стаєнний корпус (який також залишився лише в проектах). [1]

Іншої містобудівної завданням для Баженова була візуальна зв'язаність Царицина з Коломенським. Не випадково він надавав великого значення Башті з годинником, яка повинна була стати вертикальним акцентом, що перегукується з коломенської церквою Вознесіння Господнього. [2]

Нарешті, Баженов у плануванні Царицина вирішував ще дві містобудівні завдання - урочисто оформити південний під'їзд до Першопрестольній столиці та планувально пов'язати його з Кремлем і парадної Петербурзької перспективою. Ансамбль розкривався не тільки з Каширської, але і з Серпухівський дороги в районі села Котли - в цій точці можна було одночасно бачити як Царицино, так і Кремль. Таке рішення для часів правління Катерини було політично значущим: саме по Серпухівський дорозі в Москву прибували посольства з Персії і Туреччини. [1]

Зараз оцінити ці містобудівні задуми Баженова неможливо - сучасна забудова повністю приховала види Коломенського з Царицина, також як і величні панорами з боку зайдіть. [1]


1.2.2. Історія реалізації баженовского проекту

Пам'ятник Василю Баженову і Матвію Казакову в Царицині роботи Леоніда Баранова. 2007

Катерині II сподобався представлений проект, і в травні 1776 року почалася будівництво. Були закладені три будівлі уздовж Березовій перспективи (Малий та Середній палаци і Третій кавалерський корпус), павільйони та Фігурний міст. Роботи йшли успішно: вже в серпні Баженов доповідав, що Фігурний міст майже закінчений, а "інші ж три будинки в половині вже зведені, які неотменно в нинішнє літній час зовсім до кінця наведені будуть, чи є не захопить негода". [7]

Проте вже до кінця року почалися негаразди з будматеріалами та фінансуванням; часами це повторювалося на всьому протязі будівництва, яке розтягнулося на десятиліття - всупереч планам зодчого укластися в три роки. Баженов писав численні листи чиновникам, з'ясовуючи причини утруднень. Тим не менше в 1777 - 1778 раніше розпочаті будови були закінчені, а в 1777 приступили до будівництва фігурні воріт і головного палацу, що складався з трьох корпусів. Воно завершилося в 1782; тоді ж був закладений Великий кавалерський корпус, кілька службових будівель, арка-галерея.

Щоб будівництво не зупинялося, Баженову доводилося навіть брати кредити на своє ім'я і вести будівництво за свій рахунок. Під час роботи над Царицинськой ансамблем Баженов був змушений продати свій будинок у Москві разом з усією обстановкою і бібліотекою. До 1784 року на Баженова значилося близько 15 тисяч рублів боргів. [2]

Нарешті, на початку 1784 на завершення будівництва було виділено 100 тисяч рублів. Несподівана щедрість казни була пов'язана з тим, що на наступний рік імператриця запланувала поїздку до Москви. Серед інших справ вона хотіла оглянути затіяні нею нові московські побудови: одночасно з Царицинському ансамблем будувався палац в Коломенському під керівництвом Карла Бланка, а в Кремлі - Сенатський палац Матвія Казакова. Баженов відправився в Петербург на особисту аудієнцію з таємним радником А. А. Безбородько, користувалися великим впливом на государині, і переконав того в тому, що виділеної суми для якнайшвидшого завершення будівництва недостатньо. Безбородько передав Катерині II думку Баженова, сума була подвоєна, але з умовою, що Баженов підготує проект ще одного палацу - невеликого - у Булатникова. [8]

Протягом 1784-1785 років Баженову довелося керувати вже двома будівництвами. Після асигнування частини обіцяної суми Царицинськой будівництво пішло прискореними темпами: за рік були зведені Великий міст через яр, Перший і Другий Кавалерський корпусу, кухонний корпус (Хлібний дім). Однак і в цей період, незважаючи на розпорядження імператриці завершити будівництво до її приїзду, траплялися серйозні перебої з фінансуванням. У вересні 1784 Баженов написав листа Безбородько, пройнятий непідробною відчаєм [8] :

Я з усіма моїми зібраними силами і ревністю, щоб догодити монархині нашої рвався, мучився і побудував вельми багато, в обох доручених мені місцях [тобто в Царицині і Булатникова]. Але що ж тепер зі мною робиться: отримано тільки грошей спочатку в березні п'ятдесят тисяч, якими абияк вдовольнившись були постачальники та підрядники. Зійдіть, шановний добродію: можливо ль настільки величезна будівля будувати настільки малими грошима. <...> Штукатури з триста чоловік <...> ряжени за контрактом за 8450 рублів, а видано їм тільки 2450 рублів, але коли вони отримають шість тисяч карбованців, ще невідомо. Сим бідним треба йти по домівках своїм - що вони принесуть дружинам і дітям! <...> Бідні теслі, ковалі, пічники, столяри, і всякі інші майстрові все терплять. Але і я примушений зайняти на себе ще п'ять тисяч рублів і ті всі витратив на крайні потреби за будовою. З усім тим ще приступають, просять і мучити будуть постачальники, та й все не відступають і не дають ніде мені проходу. <...> Мого терпіння більше немає: я буду змушений тікати з Москви до вас; залишу дружину, дітей у хвороби, з яких сина одного вже і поховав на цих днях.

За час будівництва Царицина Баженову довелося написати не одну подібну лист; але це найбільш яскраво ілюструє зворотний бік палацового пишноти. Відсутня сума все ж була виділена; нарешті, всі заплановані споруди були зведені, крім Стаєнного корпусу і Башти з годинником. Повним ходом йшли оздоблювальні роботи: всі будівлі були оснащені кахельними печами, а приміщення оштукатурені (в якості художнього оформлення планувалася, ймовірно, темпери розпис по штукатурці), підлоги викладалися плиткою. Для залів Царицинському палаців були замовлені вироби з бронзи, а також дзеркала на Назінском скляному заводі. [1] [7]

У перших числах червня 1785 Катерина II відвідала Москву. Візит був коротким і дещо несподіваним - імператриця планувала свій візит на пізніший термін. Відправившись 21 травня ( 1 червня) з Петербурга у супроводі почту ( Потьомкіна, Безбородько, Шувалова, графа Строганова) і іноземних послів (французької - де Сегюр, австрійського - графа Кобенцля та англійської - Фіцберберга) на прогулянку для огляду Вишнєволоцького каналу, государиня зустрілася з генерал-губернатором Москви графом Я. А. Брюсом, який прибув сюди спеціально, щоб умовити Катерину відвідати Москву. Ідея несподіваною розважальної поїздки сподобалася імператриці. [17] 2 (13) червня "весела компанія" (характеристика графа де Сегюр і самої Катерини) була в Москві, на 3 (14) червня був запланований огляд Царицина. Найбільш поширена версія інциденту в подальшому, в основі якої - спогади сенатора І. І. Козлова [18], очевидця подій, свідчить наступне.

І. Т. Некрасов. "В. І. Баженов в колі сім'ї". (1770-і роки; фрагмент)

Імператриця побажала без зволікань оглянути Царицинськой будівництво. У день огляду було наказано Баженову також представити дружину і дітей. До Царицина імператриця в супроводі нечисленної свити поїхала манівцями, минаючи головні під'їзди, так як була налякана чутками про можливий замах, - помилуватися задуманими Баженовим величними далекими перспективами і розкриттям Царицинському фасадів імператриці не довелося. Огляд самих будівель тривав недовго. Катерина II, ніде не затримуючись, пройшла лише прийомні зали на другому поверсі головного палацу і оглянула парадну анфіладу, а також аванзали; побувала в бічному корпусі, де розташовувалися її житлові покої. Вердикт імператриці після швидкого огляду був суворий: гроші на будівництво витрачені даремно, сходи вузькі, стелі важкі, кімнати і будуари тісні, зали, ніби погреби, темні. Катерина наказала "вчинити неабиякі поломки" і представити новий проект головного палацу. І. І. Козлов розповідав далі [2] :

Пані, у гніві повертаючись до екіпажів, наказує начальнику Кремлівської експедиції М. М. Ізмайлову зламати [палац] дощенту. Баженов зупиняє її: "Государиня! Я гідний Вашого гніву, не мав щастя догодити Вам, але дружина моя нічого не будувала." Імператриця, обернувшись, допустила все сімейство до руки і, не сказавши ні слова, поїхала.

Рішення імператриці на багатьох справило належне враження: очевидно, що Василь Баженов потрапив в опалу, і йому був явлений "монарший гнів". Баженов від будівництва був тут же відсторонений, новим архітектором Царицинськой резиденції був призначений його учень, Матвій Казаков, що стало ще одним приниженням для відставленого зодчого. [7]

Важко припустити, що надзвичайно обдарований архітектор, до того успішно побудував не одну будівлю, міг так грубо прорахуватися в пропорціях. До того ж Царицинськой споруди затверджувалися особисто імператрицею, все зводилось з її схвалення; приблизні розміри майбутніх будов і інтер'єрів були їй відомі заздалегідь. Малоймовірно також, що зодчий наважився б суперечити побажанням самої Катерини. Швидше за все вердикт Катерини - "тут неможливо жити" - був тільки приводом для відсторонення Баженова. Але, ймовірно, в імператриці були певні підстави для нищівної критики баженовского будов. У листопаді 1784 генерал-губернатор обох столиць граф Брюс інспектував Царицинськой будівництво. У своєму звіті, що містив чимало захоплень, Брюс висловив також здивування з приводу взаємного розташування трьох головних палацових корпусів, а про Великий Кавалерський палаці написав: "Здається, що корпус, призначеної для кавалерів, багато тіснить будова і у деяких покоях віднімає частию світло". [7] [8] [16]

Деякі дослідники припускають, що справжніми причинами монаршого гніву стали приналежність Баженова до масонам (архітектор пройшов обряд посвячення в 1784 році за дорученням М. І. Новикова та був прийнятий в ложу "Девкаліон", майстром стільця якої був С. І. Гамалея) і його таємні контакти з цесаревичем Павлом Петровичем. Добре відомо ставлення імператриці до сина: вона відчувала до нього неприязнь і не допускала до управління імперією, тримала далеко від ухвалення важливих державних рішень. Однією з цілей російських масонів було залучення в свої ряди спадкоємця престолу. Василь Баженов і був обраний "братами" в якості кур'єра-посередника між московськими масонами і цесаревичем. Часто виїжджаючи в Петербург у справах Царицинського будівництва, архітектор таємно відвідував "малий двір", зустрічався з Павлом і передавав йому масонську літературу. Варто відзначити, що Баженов не мав серед масонів високих "градусів" (тобто масонських чинів) і не приймав іншого активної участі в масонському русі. Загалом, таємне стало явним: під час візиту імператриці до Москви в 1785 році їй донесли про діяльність московських масонів, в тому числі про таємні контакти зі спадкоємцем. Ймовірно, Катерина вгледів у цьому зачатки змови і вирішила припинити його на корені. До того ж 1785 відноситься початок серйозних проблем із владою у просвітителя і видавця М. І. Новикова, одного з найяскравіших російських масонів і близького друга зодчого. Кульмінацією "справи Новикова" став його арешт у 1792; як докази проти нього фігурувала записка Василя Баженова, що відноситься до 1784 року, в якій архітектор звітував про таємну зустріч з цесаревичем. Через недогляд Новіков її не знищив. Баженов до слідства не притягався - мабуть, імператриця визнала, що той вже достатньо покараний. [7] [8] [19]

Масонство Баженова знайшло явне відображення в Царицинському будівлях. Декор багатьох будівель, загадкові мереживні кам'яні візерунки чітко нагадують масонські шифри та емблеми. [8] [13] Царицино нерідко іменують "архітектурним довідником" масонської символіки XVIII століття; сама побудова ансамблю, його планування іноді вважають також якимсь масонським шифром. [3] Іконографічну програму масонської символіки Царицина неодноразово намагалися розшифрувати, але без будь-якого достовірного результату; зізнається, що поки це неможливо. [13] До того ж Царицино настільки багате смислами, що жоден дослідник поки не зміг його вичерпно пояснити. Ще в 1830-і роки філософ І. В. Киреевский іронічно зазначав [3] :

Про Баженова в Росії кожен зустрічний-поперечний розповість Вам що-небудь новеньке.

Однак при зіставленні версії, викладеної у спогадах сенатора Козлова, з архівними документами виявляється явна підгонка подій у свідоцтві сенатора. [2] Так, їдучи з Москви, Катерина II повідомляла своїм кореспондентам, що поїздка вийшла веселою і цікавій і доставила їй багато задоволень. Зокрема, 8 (19) червня 1785 писала своєму синові цесаревичу:

Я здорова і вже на зворотному шляху; ночувати буду в Торжку, а завтра приїду в Вишній Волочек. Петровський будинок [тобто Петровський шляховий палац ] дуже гарненька квартира, два інші ж, тобто нові палаци, Московський [мається на увазі Сенатський палац] і Царицинської, не закінчені; останній всередині повинен бути змінений, бо так в ньому б неможливо жити; Коломенський ж такий, яким я його залишила.
Бронзові моделі забудови палацової частини Царицинського ансамблю, встановлені в музеї-заповіднику "Царицино" перед Великим палацом (з позначенням об'єктів). Зверху - проект Василя Баженова, знизу - подальші перебудови

Тобто в листі немає й мови про знесення палаців, висловлено лише намір перебудувати їх зсередини. У листі від 1 (12) вересня 1785 М. М. Ізмайлов констатував, що імператриця повеліла "архітекторам Баженову і Казакову зробити плани про переправлення з кошторисами" - таким чином, і тут немає мови про злам. Лише після затвердження нового проекту вийшло офіційне розпорядження Катерини II від 6 (17) лютого 1786 "Про розбиранні в селі Царицині побудованого головного корпусу до підстави і про виробництво потім по знову конфірмованим, складеному архітектором Козаковим планом". Зіставлення дат робить очевидним те, що рішення про знесення баженовского будівель прийшло до Катерини не відразу. Версія про "монаршому гніві" при дослідженні хронології та архівних документів виглядає досить хиткою. [2]

Можливо, не останню роль у долі баженовского ансамблю зіграла нова палацова затія Катерини - садиба Пелла; нині місто Відрадне Ленінградської області). Придбана в 1784 році, миза Пелла згодом стала улюбленим місцем перебування імператриці. +13 (24) березня 1785 року, тобто за два місяці до своєї поїздки до Москви, Катерина II затвердила проект нового палацу; його підготував архітектор І. Є. Старов, прихильник суворого класицизму, в той час користувався прихильністю імператриці і впливав на її художні смаки. Будівництво нового палацу йшло швидкими темпами; Катерина II була повністю поглинена свіжою ідеєю і надзвичайно пишалася своєю новою резиденцією. Баронові Грімму в 1786 році вона писала [2] :

Всі мої палаци тільки хатини в порівнянні з Пелле, який споруджується як фенікс.

Імператрицю Катерину, безумовно, захоплювали нові архітектурні ідеї; будівництву вона приділяла багато часу, з ентузіазмом затівала нові проекти, не завжди зіставляючи їх з можливостями скарбниці. Про це вона не без самоіронії писала Грімму ще в 1779 році [2] :

Будівництво - справа диявольське: вона пожирає гроші, і чим більше будуєш, тим більше хочеться будувати. Це - хвороба, як запій ...

Ймовірно, до Царицинської затії Катерина II до 1785 року вже охолола, і, швидше за все, вона стала відчувати ворожість до "свого Баженову"; до того ж у неї була вагома причина призупинити підмосковне будівництво - щоб направити вивільнені кошти на нову резиденцію. Для цього потрібен був якийсь привід: можливо, заявлені претензії до баженовского будівлям і були всього лише таким приводом. [2] Але в будь-якому випадку, те, що трапилося, не має аналогів [20] :

Сталося небувале в літописах російської архітектури XVIII століття подія: величезний палац, що споруджувався відмінним художником, який зажадав великих витрат, незважаючи на попереднє схвалення проекту імператрицею, був розібраний.

У ще одній версії (мистецтвознавчої) стверджується, що причина невдачі Баженова криється у самому художньому підході зодчого до створення розважальної заміській резиденції [13] :

Гіркий парадокс в тому, що ця умоглядна, стимулююча творча уява архітектура <...> несумісна з самою ідеєю садиби, того образу ідеального світу, що гарантував розкріпачення особистості власника. <...> Архітектура Царицина <...> занадто самодостатня, щоб прийняти живих людей. Вона наділена сильною власною волею, неминуче вступає в конфлікт з будь-яким проявом волі сторонньої, чужої. З цієї причини Катерина з гучним скандалом відкинула вже закінчений ансамбль ...

Також пов'язують Царицинському драму з еволюцією світогляду імператриці. В 1775 їй було 46 років, вона ще розділяла деякі демократичні ідеали Епохи Просвітництва, була терпима до інакомислення. Через десять років Катерина стала відчувати себе винятковою самодержавної правителькою. Її турбували умонастрої всередині Росії, а також криза королівської влади у Франції, який обернувся революцією чотирма роками пізніше. Спадкоємцеві престолу цесаревичу Павлу Петровичу в 1785 виповнився вже 31 рік, і деякі впливові російські вельможі бачили в ньому законного претендента, несправедливо відтискування від престолу. Государиня ставала все більш підозрілою і нетерпимою. Для затвердження образу своєї абсолютної влади Царицино, побудоване Баженовим, - розважальний "каприз" - ніяк не підходило. "Самодержіцей Всеросійської" потрібен був інший палац, великий, просторий, єдиний і величний. Є варіація на тему цій версії: нібито імператриця образилася, побачивши однакові палаци для неї і для цесаревича Павла Петровича, - тим самим Баженов як би натякав на її узурпацію російського престолу. Однак у Пелле в ті ж роки Старов також побудував рівновеликі симетричні палаци; не слід також забувати, що всі Царицинськой споруди затверджувалися Катериною ще на стадії проекту. [2] [21] [22]

Ще одна версія - досить поширена - пояснює те, що трапилося наявністю масонських знаків на Царицинському будівлях. Малоймовірно припускати, ніби Катерина вільно розбиралася в символіці "вільних каменярів"; до того ж ряд масонських символів сходить до християнської емблематиці. Але навіть якщо б це було так - під знос пішли б усі Царицинськой споруди Баженова. [21]

У різний час висувалися й інші версії про причини того, що сталося (за деякими підрахунками, таких існує не менше тридцяти [19]). Наприклад, в одній з них передбачається, що події навколо Баженова і Царицина стали видимою частиною якоїсь придворної інтриги проти князя Григорія Потьомкіна (але невідомо, який). Інша пов'язує припинення Царицинського будівництва та підготовку до російсько-турецькій війні 1787-1792 років : однак і ця версія, як і багато інших, базується в основному на припущеннях. Причини відсторонення Баженова і знесення палаців і раніше не з'ясовані остаточно і являють собою одну з найбільших загадок Царицина. [2]


1.2.3. Великий палац Казакова

Минуло більше півроку після огляду Катериною II Царицинському палаців, перш ніж був затверджений новий проект палацової забудови. За цей час, як свідчить переказ, М. М. Ізмайлов, начальник Кремлівській експедиції будов, якому імператриця доручила нагляд за переробкою, спробував допомогти Баженову повернути розташування імператриці. Разом з Матвієм Козаковим вирішили зробити так: Баженов підготує новий варіант палацу і представить його за посередництва Ізмайлова раніше, ніж це зробить Казаков. Мабуть, з затії нічого не вийшло: достеменно невідомо, знайомилася Чи Катерина з новим баженовского проектом чи ні. Відомо лише, що в січні 1786 Баженов був звільнений на рік від покладених на нього посад для поправлення здоров'я. Для Баженова друга (після нездійсненого проекту Кремлівського палацу) грандіозна невдача стала причиною серйозного душевного кризи. Плоди десятирічної праці, якому були віддані всі сили, виявилися незатребуваними. До посади придворного архітектора при Катерині він так і не повернувся. [1] [7]

"Генеральний план" Будова в селі Царицині поблизу Москви "". Креслення Матвія Казакова. 1786

До лютого 1786 Казаков підготував проект Великого палацу, і він був схвалений імператрицею. У березні почалася розбирання двох корпусів - покоїв Катерини та цесаревича Павла; 18 (29) липня був закладений новий палац "по знову конфірмованим учиненому архітектором Козаковим планом". [1]

Вибір Матвія Казакова в якості головного архітектора переробки Царицина не був випадковим. Під час свого пам'ятного візиту до Москви Катерина оглядала і казаковской Сенатський палац; ще не закінчена споруда привела її в захоплення і, за переказами, вона сказала [23] :

Як все добре! Яке мистецтво! Це перевершило моє очікування; нинішній день ти подарував мені задоволенням рідкісним; з тобою я вважатиму, а тепер ось тобі мої рукавички, віддай їх дружині і скажи їй, що це пам'ять мого до тебе благовоління.

Ймовірно, на Катерину справило враження не тільки саму будову, але і ефектний вчинок архітектора, який він скоїв при завершенні будівництва куполи палацу. Працівники-будівельники боялися розбирати кружала під завершеного купола, вважаючи, що він завалиться. Нічого подібного в Росії до того не бачили: купол діаметром 24,7 метрів був найбільшим спорудою подібного роду в Росії (і залишається таким до сих пір); дивина викликала побоювання. Тоді Матвій Казаков підійнявся на вершину купола і простояв там до тих пір, поки кружала не були розібрані. [2]

Для Казакова Царицинськой будівництво не було улюбленим дітищем, як для Баженова. Архітектор був зайнятий також іншими проектами, і будівництво в Царицині нерідко велося його помічниками. Матвій Казаков у своєму проекті спробував по можливості зберегти обраний Баженовим стиль, заснований на традиціях московського зодчества XVII століття, але тим не менш новий палац входив у суперечність з існуючою забудовою. Минуло десять років з моменту закладки Царицина, і за цей час класицизм набрав чинності, став провідним напрямком розвитку російської архітектури; змінилися також смаки і потреби імператриці. Нове завдання диктувало і нові рішення: так, палац набув тричастинній поділ, характерне для класицизму, і монументальні пропорції. Баженовского палаци проектувалися з розрахунком їх багатостороннього сприйняття і ансамблевого побудови; казаковской проект передбачав, що фронтальні точки огляду стануть головними. Новий палац ставав провідним, домінуючим елементом забудови (що підкреслювалося розбивкою традиційної парадної площі перед ним); від ансамблевості в баженовского розумінні, від "дуетів" і "тріо" рівноправних архітектурних об'єктів Казакову довелося відмовитися. [1] [14]

Елементи готичної архітектури стали більш вираженими завдяки восьми башт, акцентував кути по периметру палацу. У двох з них, з північного (головного) фасаду були заплановані сходів. Нижній марш цих сходів, за деякими припущеннями, міг підніматися вгору і перекривати доступ до другого поверху. Таке рішення, висхідний до традицій готичних замків, дало привід дискутувати в 1970-і роки - палаци або замки будували в Царицині Баженов і Казаков? [2] казаковской палац більш баженовского попередників схожий на класичний середньовічний замок. В. Я. Курбатов називав, зокрема, замок Шамбор в якості одного з можливих джерел натхнення Матвія Казакова. [9]

Великий Царицинської палац Матвія Казакова. Початковий (нереалізований) варіант (1786)
Виконавчий креслення (тобто здійснений проект), зроблений Козаковим по закінченні будівництва палацу

Обсяги нової споруди значно перевершували баженовского попередників: початковий варіант Казакова припускав наявність трьох поверхів (без урахування цокольного), високі покрівлі, великі квадратні в плані бічні корпусу, з'єднані з монументальним, увінчаним бельведером центральним корпусом. Тим самим відновлювалася традиційна ієрархія будівель, від якої Баженов свого часу відмовився: у його ансамблі самим значним спорудженням був Кухонний корпус; тепер же таким став палац. [3] [14]

Але цей проект залишився нездійсненим. Очевидно було, що Катерина II в кінці 1780-х втратила інтерес до своєї підмосковній затії: асигнувань на реалізацію проекту виділялося недостатньо. Після 1785 року вона була в Москві лише одного разу, та й то проїздом, - в 1787, повертаючись зі свого знаменитого подорожі по приєднаному Криму. Можливо, Катерина вже була готова повністю відмовитися від Царицина - потреба в підмосковному "Царському Селі" відчувалася все менше, - але на завершенні будівництва ненав'язливо наполягав Григорій Потьомкін, що викликався профінансувати довгобуд. [2]

І все ж в 1790 будівництво палацу було зупинено - імовірно, через фінансову скруту, викликаних нової російсько-турецької війною. А в жовтні 1791 раптово помер князь Потьомкін-Таврійський, натхненник Царицинського задуму. [2]

Тим не менше в 1793, через сім років після закладення нового палацу, Катерина II повернулася до Царицинському будівництву, але в початковий казаковской проект були внесені істотні зміни. За її розпорядженням висота палацу була зменшена на один поверх. Архітекторові довелося спішно готувати новий проект, - з урахуванням того, що палац був наполовину зведено. Зміна висоти будівлі призвело до того, що силует його став трохи розпливчастим; порушення первісних пропорцій вплинуло на архітектурну зв'язність частин палацу. Однак зменшення висоти будівлі дозволило його кращим чином вписати в існуючу баженовского забудову, але повної гармонійної взаємозв'язку досягти не вдалося. [1] [7]

В 1794 був розібраний так званий Великий Кавалерський корпус - баженовского палац, який займав центральне місце в його комплексі з трьох палаців, - один з тих, що викликав незадоволення імператриці в 1785 році. ("Негідних" палац, таким чином, простояв дев'ять років). Можливо, Матвій Казаков розглядав різні варіанти включення баженовского палацу в нове планування; а розібрали його, ймовірно, на будматеріали, - у зв'язку з бажанням імператриці якомога швидше завершити багаторічне будівництво. На його місці Казаков, відповідно до канонів класицистичного оформлення площ, планував встановити обеліск. [1] [2]

У листопаді 1796 Катерина Велика раптово померла. До цього моменту будівництво Великого Царицинського палацу начорно завершилося, будівля було вкрите тимчасовим дахом, почалися внутрішні оздоблювальні роботи - до моменту припинення всіх робіт в Царицині 17 приміщень палацу мали паркетні підлоги і обробку стель. [24] У залишалися баженовского будівлях за все що передує десятиріччя внутрішньої обробкою не займалися. [7] Новий імператор Павло I після коронації в березні 1797 відвідав Царицино - воно йому не сподобалося. 8 (19) червня того ж року видано указ "в селі Царицині жодних будівель не виробляти". Надалі облаштування Царицинському будівель так і не відновилося, і житловий імператорської резиденцією палацовий ансамбль, довго і важко будувався Василем Баженова і Матвієм Козаковим, так і не став. [3] [24]


1.3. Імператорська резиденція після Катерини

В. Аммон. "Вид Царицина". 1835

Недобудована царська резиденція досить швидко прийшла в запустіння, вже на початку XIX століття будівлі стали руйнуватися і заростати зеленню зразок класичних руїн. За час короткого правління Павла тут не проводилося жодних робіт; позбавлений належного догляду, став засихати Кантемирівський "геометричний сад". На початку царювання Олександра I Царицинської парк став доступний для гулянь. Онук Катерини в цьому слідував прикладу бабусі: в її царювання імператорські сади і парки також були відкриті для "благородної публіки". [1] [3]

Перше десятиліття XIX століття в Царицині пов'язані з діяльністю П. С. Валуєва, начальника "Кремлівської експедиції будов", і І. В. Еготова, учня Баженова і Казакова, з 1803 що був директором "Кремлівської креслярської експедиції". Під керівництвом Івана Еготова завершилося формування пейзажного парку: на місці кількох дерев'яних баженовского були побудовані кам'яні паркові павільйони й альтанки ("Миловидов", "Нерастанкіно", "Храм Церери"), облаштовані алеї, доріжки і містки; на Царицинському ставках були оформлені штучні острови . З цих пір Царицино знаходить свій романтичний ореол і стає популярним у москвичів місцем пікніків, кінних і піших прогулянок. П. С. Валуєв приділяв особливу увагу розвитку Царицинському фруктових садів і оранжерей. Оранжереї, закладені ще в перші роки будівництва Царицина, до 1820-го років стали високоприбуткової частиною Царицинського господарства; екзотичні фрукти та декоративні рослини, вирощені в Царицині, славилися на всю Москву. [1] [3]

Великий Царицинської палац і Хлібний дім. Літографія другої половини XIX століття

Олександр Павлович іноді бував в Царицині; в його присутності та за його участю влаштовувалася рибна ловля в Царицинському ставках. Однак про відродження Царицинському палаців Олександр I не думав.

За роки царювання Миколи I у долі Царицина нічого не змінилося. Відразу після смерті імператора Олександра розроблялася ідея про добудову Царицина для вдовуюча імператриці Єлизавети Олексіївни, але вона пережила чоловіка лише на півроку. В 1835 Микола I оглядав Царицинської палац з метою вивчення можливості відновлення підмосковній царської резиденції. Мабуть, палац імператора не сподобався, - незважаючи на те, що Микола і його дружина Олександра Федорівна живили особливу пристрасть до готики (їх літньою резиденцією став побудований в 1826 - 1829 роках палац "Котедж" в стилі псевдоготики). У тому ж році архітектор білоголова за розпорядженням імператора виконав обміри будівель, щоб пристосувати їх під казарми або військове училище (це був перший проект з порятунку від руйнування і використанню Царицинському будівель у практичних цілях), але далі креслень справа не пішла. [2] [ 3] [24]

В 1856, на початку царювання Олександра II, спеціальним указом в Царицині і Коломенському було дозволено пити чай гуляє публіці. У Царицинському парку з'явилися тимчасові чайні будиночки; крім цього, під них також пристосували деякі баженовского будови. Нарешті, в 1860, після ревізії, яка визнала, що зміст маєтки не приносить істотних доходів, Царицино було передано з відомства, яке управляло царським майном, у Департамент доль. Тим самим Царицино перестало бути особистою власністю імператорського прізвища. [1] [3] [24]


1.4. Царицино-дачне

Руїна Великого Царицинського палацу. Листівка початку XX століття

Ставши власністю казни, Царицино повинно було приносити дохід. Спочатку передбачалося продати всі споруди на знесення та розбір за 82 000 рублів, але покупця не знайшлося. Одночасно за рішенням Московської питомої контори частина Царицинському земель була віддана в оренду під дачну забудову. Ідея гальмувалася відсутністю транспортного сполучення з Москвою, але ситуація змінилася в 1865, коли була відкрита станція "Царицино" щойно побудованої Курської залізниці (з 1904 іменувалася "Царицино-дачне"). В основному плани по дачній забудові зачіпали території угідь, що розташовувалися на захід від палаців і історичного парку; але разом з тим під дачі були віддані Перший і Третій Кавалерський корпусу з прилеглими палацовими територіями, а також території оранжерей і фруктових садів зі сходу. [2] [24]

Царицино досить швидко стало популярним дачним місцем; в 1870-х роках виник цілий дачне селище Нове Царицино. У різні роки тут знімали дачі або гостювали у друзів і родичів багато знаменитостей: письменники Ф. М. Достоєвський, Ф. І. Тютчев, А. М. Плещеєв, А. П. Чехов, І. Бунін (тут він познайомився зі своєю майбутньою другою дружиною, Вірою Муромцевою), Леонід Андрєєв, Андрій Білий, Н. Д. Телешов, композитори М. А. Балакірєв і П. І. Чайковський, історики І. Е. Забєлін і В. О. Ключевський, природодослідник К. А. Тімірязєв ​​, голова першої Державної Думи С. А. Муромцев. До початку XX століття в Царицині і довколишніх селах налічувалося близько тисячі дач, - при тому, що тутешні дачі вважались надзвичайно дорогими. [2] [3]

Загальний стан безхазяйних палацових будівель неухильно погіршувався. Закинуте оранжерейне господарство пішло під знос; деякі будівлі та павільйони епізодично експлуатувалися і тоді піддавалися косметичного ремонту, але більша частина будівель і раніше перебувала в запустінні. В 1880 сталося часткове обвалення покрівлі Великого Царицинського палацу; щоб уникнути нещасних випадків було вирішено зняти залишки даху і розібрати каркаси "готичного" завершення веж. [2] [24]


1.5. Царицино в роки Радянської влади

У перші роки Радянської влади "історичне" Царицино, поряд з Новим Царицином і найближчими селами увійшли в селище Леніно.

Створений у березні 1918 революційний орган місцевої влади - Рада робітничих, селянських і солдатських депутатів - розташувався в Першому кавалерському корпусі; головою його був революціонер і пролетарський поет Ф. С. Шкульов. В 1932 це будівля була перебудована і стало 3-поверховою (цегла на добудову був узятий з внутрішніх стін сусіднього Другого Кавалерський корпусу), в ньому розмістився виконком Ленінського району Московської області. [1] [2]

В 1926 палацово-парковий ансамбль був переданий у відання Главнаукі, а звідти - в Московський відділ народної освіти, в його музейний підвідділ. 21 липня 1927 в будівлі Третього Кавалерський корпусу відкрився музей Царицина; через рік музей набув статусу історико-краєзнавчого. Першим директором і засновником музею був В. В. Казанцев. Основою експозиції музею стали найцінніші колекції баженовского креслень і документи з історії та будівництву палацового комплексу; демонструвалися також предмети з розкопок Царицинському курганів. Музей користувався популярністю; в літні місяці його відвідувало понад 15 000 чоловік. Однак у такому вигляді музей проіснував недовго: в 1930 у зв'язку з кампанією по колективізації основу експозиції склали муляжі сільгосппродукції і діаграми розвитку Ленінського району; сам музей став називатися "Ленінським краєзнавчим музеєм садово-городнього району". Нарешті, в 1937 музей був закритий, а в будівлі влаштовано сільський клуб з кінотеатром. [1] [24]

До 1927 відносяться і перші ремонтно-реставраційні роботи в Царицині: група реставраторів на чолі з архітектором Н. А. Пустархановим протягом двох років провела реставрацію фігурні воріт, павільйонів "Миловидов" і "Нерастанкіно", альтанки "Золотий сніп" ("Храм Церери "); проводилася також консервація і зміцнення деяких руінірованних палацових споруд. У той же час проводилася очищення ставків і благоустрій парку. [1] [24]

Нове життя отримав Хлібний дім: на початку 1920-х років тут стихійно виникли комуналки, які проіснували аж до 1970-х років. В 1939 був закритий храм на території палацово-паркового ансамблю; в будівлі була обладнана трансформаторна підстанція. [2] [24]

В 1936 за завданням Моссовета архітектори М. О. Барщ і Г. А. Зундблат розробили проект пристосування Царицинського ансамблю під будинок відпочинку. Реалізації цих планів перешкодила Велика Вітчизняна війна. [2] [24]

В кінці 1950-х років знову потрібна реставрація павільйонам "Миловидов" і "Нерастанкіно", альтанці "Золотий сніп" і ряду паркових містків. Роботи здійснювалися в 1958 - 1961 роки за проектом реставратора М. В. Дьяконова; тоді ж під керівництвом архітектора В. І. Долганова і інженера-лісівника Є. С. Панфьорова були проведені лісовпорядні роботи в лівобережному парку. [1]

В 1960 Леніне стало частиною Москви. В 1970-і в зв'язку з забудовою житлового району Орехово-Борисово навколо Царицина і каскаду Цареборисівська ставків була встановлена ​​охоронна зона площею понад 1000 гектарів. Зона палацово-паркового ансамблю була поступово звільнена від хаотичної забудови. [1] [24]

До кінця 1960-х років відноситься перший проект наукової реставрації Царицинському архітектурних і ландшафтних пам'яток; він був розроблений в "Моспроект-3" під керівництвом архітектора В. Я. Лібсона. Проте масштабність реставраційних робіт стала перешкодою для їх здійснення. На початку 1980-х років була утворена "Вища школа живопису, скульптури і зодчества" на чолі з Іллею Глазуновим; спочатку планувалося, що вона буде базуватися у відреставрованих будівлях Царицинського ансамблю. [24] [25]


1.6. Реставрація в кінці XX - початку XXI століття

Правда історії вимагає, щоб Царицино залишилося незавершеним капризом XVIII століття: доробити, включене в число пам'ятників свого часу, воно б хибно свідчило про його творчість, його смаки. <...> Але все ж мальовничість Царицина, якби воно було добудовано, надавала б йому абсолютно виняткове чарівність ... [20]

- Писав знавець підмосковних садиб Ю. І. Шамурін в 1912, відбиваючи суперечливість ідей щодо збереження Царицина, що існували протягом всієї історії палацового ансамблю. В кінці XX століття відновлення Царицинського ансамблю нарешті стало реальністю. У лютому 1984 Царицинської ансамбль отримав офіційний статус: було утворено Державний музей декоративно-прикладного мистецтва народів СРСР, у відання якого передали всі палацові споруди з метою подальшої реставрації та використання під музейні експозиції. В 1993 музей був перепрофільований і перейменований в Державний музей-заповідник "Царицино"; незабаром його включили до "Переліку пам'яток історії та культури федерального значення". [24]

З середини 1980-х років проводилася наукова реставрація Царицинському об'єктів; майже всі вони до 2004 були відреставровані. Залишалося завершити реставраційні роботи в Хлібному будинку, упорядкувати парк, відновити паркові павільйони; належало також відновлення Великого палацу. [24]

У 2004 році музей-заповідник був переданий у відання міста, а у вересні 2005 в Царицині розгорнулися масштабні роботи по відновленню Великого палацу і реконструкції палацового ансамблю і парку. Проект реконструкції був розроблений в " Моспроект-2 "під керівництвом мера Москви Ю. М. Лужкова і керівника "Моспроекта-2" М. М. Посохіна. [26] Однак Царицинськой будівельні роботи викликали гостру полеміку, що тривала на всьому протязі реалізації задуму. Критики проекту, серед яких були видатні мистецтвознавці, реставратори та архітектори, відзначали, що нове Царицинськой будівництво велося з порушеннями законодавства в галузі охорони пам'яток культури та з неприпустимими спотвореннями історичної зовнішності Царицина. [27] Під критику потрапила ідея влаштувати атріум в Хлібному будинку: проект передбачав скляне купольне перекриття внутрішнього двору, яке змінювало силует будівлі. [28]

Великий Царицинської палац незадовго до початку повного відновлення ( 2005): стіни вже відреставровані, цоколі укріплені і заново облицьовані

Найбільші заперечення викликав проект відновлення Великого палацу. Сама ця ідея, на думку критиків, була помилкова: з позицій збереження історичної достовірності не можна відновлювати те, що руйнувалося природним шляхом; не можна добудовувати те, що не була добудована в силу історичних обставин. Історик архітектури Григорій Ревзін вказував, що ще у XIX столітті руїна Великого Царицинського палацу була самодостатнім пам'ятником, характерним для епохи романтизму, в яку існував культ руїн. Напівзруйнований палац був важливою складовою пейзажного парку, формуючи навколо себе особливу емоційну атмосферу. Михайло Швідковскій, ректор МАрхИ, також відзначав, що добудова по суті знищувала пам'ятник, так як при цьому радикально змінювалося сприйняття споруди. [4] [29]

Таке заперечення опонентів проекту відносилося до зовнішності палацу: якщо його відновлювати - то тільки дотримуючись принципів наукової реставрації. А проект передбачав його відтворення в тому вигляді, в якому він ніколи не існував. По ходу будівництва палацу в 1793 Матвій Казаков, згідно з розпорядженням Катерини II, вніс зміни: палац був знижений на один поверх і у нього з'явилися інші покрівлі основних корпусів і веж. Проект "Моспроекта-2" поєднував у собі обидва варіанти - фактично існуючі стіни остаточного казаковской варіанти палацу планувалося завершити покрівлями з первісного, нездійсненого варіанти. Олексій Комеч, директор Інституту мистецтвознавства РАН і послідовний опонент планам відновлення палацу, такий підхід назвав "фантазійної реставрацією". [26] В якості альтернативи "муляж" [30] і "новодел" [31] [32] пропонувалося за допомогою сучасних архітектурних технологій підкреслити достовірність руінірованного палацу: наприклад, розмістивши всередині законсервованих руїн небудь скляні приміщення, які можна було б використовувати для музейних цілей [4]. Саме такий проект відновлення палацу був розроблений і затверджений незадовго до того, як Царицинської ансамбль став власністю Москви. [29] [32]

У відповідь на критику проекту московські влади посилалися на думку москвичів: згідно з соціологічними опитуваннями, мешканці району "Царицино" бажали бачити палац відновленим. [33] Говорилося також про те, що Москві потрібен у Царицині великий музейний комплекс високого рівня, і реконструйований ансамбль відповідає цьому запиту. [34] Збереження палацу як руїни вимагало б зведення іншого великого будинку на території ансамблю для розміщення музейних експозицій. М. М. Посохін відзначав, що покрівля, з якою палац існував близько ста років, була тимчасовою і зводилася в кінці XVIII століття за розпорядженням тодішніх московських властей з метою консервації будівництва. Отже, її не можна вважати авторським задумом. Саме з цієї причини виник компілятивний проект відновлення палацу, який активно підтримав Ю. М. Лужков [35] (з цим аргументом не погоджувався Олексій Комеч, вказуючи, що "історична" покрівля у палацу з'явилася за рік до кончини Катерини II і за задумом Казакова [26]). Також підкреслювалася спадкоємність компілятивного проекту: він успадкував основні ідеї з розробок 1980-х років, створених провідними радянськими реставраторами (і тоді ж пройшли всі необхідні узгодження). [25] [26] [36]

Опоненти реконструкції Царицина, бачачи, що їхні аргументи керівниками проекту ігноруються, зверталися в Росохранкультуру і Генеральну прокуратуру РФ з вимогою зупинити будівництво як порушує чинне законодавство в галузі охорони культурної спадщини, але безрезультатно. [27] [37] А. І. Комеч, ініціатор звернень, припускав досить імовірним такий результат [38] :

Нас не почують, але говорити про збереження історії все одно треба, інакше буде ще гірше.

Роботи з реконструкції парку також викликали критику: Олексій Клименко, член президії Експертно-консультативної громадської ради при головному архітекторові Москви, стверджував, що масова вирубка дерев і чагарників у Царицині привела парк на грань екологічної катастрофи. [39] Схожі судження висловлював депутат Московської міської думи Сергій Мітрохін, який брав участь у протестних акціях городян в історичний частині парку. [30] Однак, за повідомленнями місцевих властей і ландшафтних архітекторів, проводилася вирубка в основному сухостою, старих і хворих дерев; підлісок та чагарники вирубувалися для благоустрою парку. Це були необхідні заходи для повернення парку, за сторіччя перетворився в ліс, належного стану - з відновленням пейзажних видів і перспектив, задуманих творцями парку. [33] [40] Експерти критично відгукувалися також про виникнення на території палацово-паркового ансамблю ряду об'єктів, яких раніше не існувало: трансформаторної будки в "готичному стилі", скляного павільйону, провідного в підземний вестибюль музею, світлодинамічного фонтану на Середньому Царицинському ставку (зазначалося, що Катерина II фонтани не любила). [41] [42]

Незважаючи на жорстку критику ряду фахівців, проект відновлення Великого Царицинського палацу в 2005 - 2007 роках здійснився повністю. У короткі терміни було проведено великий обсяг будівельних, відновлювальних та реставраційних робіт; багато з них носили унікальний характер. [43] Своєрідним девізом будівництва стали слова мера Москви Ю. М. Лужкова [34] :

Прощай, сумна руїна! Здрастуй, відроджене Царицино!

2 вересня 2007, в День міста Москви, відбулося офіційне відкриття реконструйованого палацового комплексу, в тому числі відновленого Великого Царицинського палацу. В урочистих заходах взяв участь Президент РФ В. В. Путін. Відновлений Царицинської палацово-парковий ансамбль викликав непідробний інтерес у москвичів; парк, який відразу ж став популярним місцем прогулянок, по проханнях городян з листопада 2007 року працює цілодобово. [25] [29] [42] [44]

Великий Царицинської палац у листопаді 2007 року

В 2008 проект реставрації та реконструкції Царицинського ансамблю був визнаний абсолютним переможцем конкурсу "Кращий реалізований проект 2007 року в області інвестицій і будівництва", який проводиться урядом Москви, а колективу реставраторів, що працювали над відтворенням Царицина, була присуджена міжнародна премія імені Бернхарда Реммерс "За видатні заслуги в реставрації та збереження пам'яток архітектури ". [45] [46] Фахівці, критикували "фантазійну реставрацію" Царицина, з жалем відзначали, що даний підхід лежить в руслі сучасних світових тенденцій у реставраційному справі. [4] [47]


2. Архітектурний ансамбль

Одно був я в Царицині, де будова чином найкращим оброблено <...> Вид ж Царицина при в'їзді так гарний і приємний і чудовий, і паче в своєму особливому роді як істинно нічого для очей так приємного я не бачив. [1]

- Так писав Катерині II Яків Олександрович Брюс, генерал-губернатор обох столиць, після інспекції Царицинського будівництва в листопаді 1784. З тих пір, незважаючи на критику самої імператриці і її наслідки, баженовского ансамбль упродовж століть викликав захоплення у любителів архітектури. Казаковской Великому палацу в цьому сенсі пощастило менше: по закінченні будівництва він сприймався чужорідним об'єктом; лише до кінця XIX століття стали відзначати його безсумнівні художні достоїнства, але до того часу він став мальовничій руїною. [1] [3]

Особливість баженовского будівель - їх постійне візуальне взаємодія, ансамблевість. Зодчий розташував об'єкти таким чином, щоб з багатьох точок огляду вони створювали "дуети" і "тріо". Будівлі також гармонійно взаємодіють з ландшафтом, водною гладдю ставків і парком. Ще в кінці XVIII століття Царицинської ансамбль стали називати "театром архітектури" - почасти через ефектною композиції і незвичайного оформлення будівель, що сприймалися як декорація для казкового спектаклю; почасти через навмисного невідповідності зовнішнього вигляду будівель їх призначенню: "під маскою" палацу могла ховатися звичайна господарська споруда. [1] [14]

Основою архітектурного ансамблю стали дві осі - Березова перспектива і Алея через греблю. До них прив'язані всі об'єкти. Березову перспективу Баженов продовжив до Великого мосту через яр - парадного в'їзду в Царицино з боку Коломенського - за допомогою Фігурного моста; тим самим алея Кантемировской садиби стала провідною композиційною віссю Царицинського ансамблю. Іншим важливим композиційним елементом Баженов мислив "геометричний сад", скомпонувавши навколо нього головні палацові споруди. Але вони не збереглися, сад також загинув ще на початку XIX століття. [1]


2.1. Великий міст через яр

Шедевр вітчизняного мостового будівництва, Великий міст через яр (іноді його називають Готичним мостом) будувався в 1778 - 1784 роках з перервами. При зведенні моста довелося забити більше двох тисяч паль для укріплення грунту, що опинився занадто хитким. У 1784 році міст був закінчений, бракувало тільки парапету. Баженову не вдалося тут повністю втілити свій авторський задум: ​​парапет біля мосту з'явився лише на початку XIX століття і відрізнявся від задуманого архітектором. [2]

Великий міст через яр - найбільший зі збережених мостів XVIII століття. Він володіє унікальними художніми особливостями; міст справляє враження цілісності та гармонійності, масивна конструкція майстерно декорована і візуально полегшена. Тут повною мірою представлений баженовского "театр архітектури": утилітарне спорудження оформлено "не за статусом" багате. Стрілчасті арки центральної частини мосту імітують портали готичних соборів; люкарни, розети, орнаментальний пояс-зигзаг під карнизом створюють неповторну виразну декорацію. Ряд декоративних деталей мосту образно виражають масонські ідеї Баженова: до символіки масонів відносяться сонячні промені, що обрамляють напівкруглі арки (натяк на Всевидюче Око - християнський символ, що став також одним з головних масонських символів) і схрещені мечі в квадратах, що символізують вірність масонському братству і справедливість. [1] [3] [8]

Архітектор вибирав місце розташування моста з метою зробити його складовою частиною Березовій перспективи - однієї з головних осей ансамблю. З Великого мосту за задумом Баженова починався власне палацовий ансамбль: до нього підходило відгалуження від Каширської дороги, що йде від Коломенського. З під'їзду до мосту розкривався північний фасад Царицина з ближніх ракурсів. [24]

Міст експлуатувався за прямим призначенням до 1975. До початку реставраційних робіт перебував в аварійному стані; Реставрація проводилася в 1985 - 1995 роках за допомогою польських фахівців. [2]

  • Міст-через-яр-01.jpg
  • Міст-через-яр-02.jpg

2.2. Фігурний міст

Його красива арка, обліплена деревами і ефектно перекинута через дорогу, здається відгомоном тривожних лицарських часів; Фігурний міст - найпереконливіша частина Царицина: тут стає зрозумілою нездійсненний мрія Баженова про романтичному замку над озером серед вічних дерев, замку з ланцюгом старих легенд, який марить у дитячих казках про сплячих красунях, про злих королів і юних принців ... [20]

Фігурний міст, побудований в 1776 - 1778 роках за проектом Баженова, є продовженням Березовій перспективи, що йде від Великого мосту через яр до Малому та Середньому палацам, з'єднуючи її північну і південну частини. Із західного боку парку, при русі по Алеї через греблю між ставками, міст сприймається як в'їзні ворота. Зараз це головна алея, що веде до палацового комплексу; в XVIII столітті - другий парадний в'їзд на територію Царицина. Баженов вибрав надзвичайно виграшне місце розташування для побудови: міст, розташований на крутому схилі пагорба, приховує панораму центральної частини палацового комплексу. Таке розташування забезпечує ефект раптовості розкриття палацової панорами перед поглядом відвідувача, що проходить під мостом. З боку палацової площі завдяки рельєфу місцевості від моста видно лише його верхня частина: будівля, яка здавалася монументальної з боку ставків, звідси сприймається легкої декорацією з башточками. [1]

Краснокирпічной міст, зведений за принципом віадука, декорований багато і різноманітно: незвичайна цегляна кладка утворює геометричні рельєфи, з боків - білокам'яні георгіївські хрести. Високий парапет в обрамленні вузьких стрілчастих прорізів з'єднує напівкруглі башточки, які завершуються декором "ластівчин хвіст" на мотив стін Московського Кремля. При створенні Фігурного моста Баженов проявив себе як глибокий знавець допетровській московської архітектури і яскравий стилізатор: всі деталі різноманітного й барвистого оздоблення моста знаходять аналогії в будівлях XVI - XVII століть. Здаються потужними зовні, вежі моста зсередини втрачають вид бойового споруди; розрізані проходом, вони являють собою декоративні екседри. [1] [3]

Міст не перебудовувався і, на відміну від багатьох інших Царицинському об'єктів, непогано зберігся до початку реставраційних робіт в 1980-х роках. Реставрація, що тривала п'ять років, повністю завершилася до 1992; в 2006 році проводилась повторно. [24]

  • Вид із західної частини парку

  • Вид зі східної частини парку

  • Колона, яка прикрашає підхід до мосту

  • Фігурний мост001.jpg

2.3. Кавалерський корпусу

Три будівлі Царицинського ансамблю називаються "Кавалерський корпусами", проте назви ці досить умовні. Вони з'явилися в XIX столітті і не відображають споконвічного призначення будівель. Частково це сталося тому, що вже до XIX століття для сучасників призначення будівель було неясним; архівні документи, изучавшиеся дослідниками, також не дають однозначної відповіді на питання, і сьогодні існують різні гіпотези на цей рахунок. Крім умовного назви, споруди пов'язують розміри - всі три Кавалерський корпусу невеликі і побудовані в один поверх, і місце розташування - всі вони нанизані на вісь, яка йде уздовж Великого яру і являють собою "нижній ярус" північного Царицинського фасаду. [1] [3]

Будівлі мають ряд цікавих архітектурних особливостей, в них виявилося те, що іноді називають баженовской "поезією геометрії" - форми будівель вирішені з особливою вигадкою. Третій Кавалерський корпус відрізняється плануванням з круглим залом, який виходить назовні у вигляді полуротонди; Другий Кавалерський корпус має восьмикутну планування, (за що іноді називається "восьмигранник"); маленький Перший Кавалерський корпус також задуманий по-особливому: він в плані має форму квадрата з вилученою з боку кута трапецієподібної частиною. [1] [8]

Третій Кавалерський корпус (іноді іменований Палацом із круглою залою) за своїм стилем і оформлення сильно відрізняється від двох інших і близький до Малому палацу; витончена споруда, зведена в 1776 - 1779 роках, увінчана башточкою- бельведером. Імператриця надавала особливого значення цьому будовою: тільки в кресленнях Третього Кавалерський корпусу є її власноручні правки. Корпус побудований на пагорбі, на тому самому місці, звідки Катерина II в літню ніч 1775 милувалася феєрверками на Царицинському ставках. [2]

Другий і Перший Кавалерський корпусу, побудовані в 1784 - 1785 роках, імовірно, призначалися для палацової прислуги. Вони мають спільні риси в оформленні - портики з витонченими цегляними колонами і фронтони-кокошники з подібним малюнком. Декор фронтонів з композиціями із зірок, трилисників і променів, ймовірно, містить натяк на масонську символіку. [8]

У споруд були різні долі - Другий Кавалерський корпус ніколи не експлуатувався і до 1980-м рокам перетворився на руїну; Перший і Третій корпусу в кінці XIX століття здавалися під дачі. У радянський час у Першому Кавалерський корпусі розміщувалися органи місцевої влади, а згодом - музичне училище; у Третьому корпусі - перший Царицинської музей (закритий в 1937) і сільський клуб. У процесі реставраційних робіт 1988 - 2003 років будівлям повернули їх первісний вигляд. Зараз у них розташовуються адміністративні та культурно-освітні служби музею-заповідника "Царицино". [24]

  • Третій Кавалерський корпус

  • Другий Кавалерський корпус

  • Портик Другого Кавалерський корпусу

  • Перший Кавалерський корпус


2.4. Храм ікони Божої Матері "Живоносне Джерело"

Moscow 05-2012 Tsaritsyno 09.jpg

Північну частину палацової площі замикає храм ікони Божої Матері "Живоносне Джерело", розташований між Другим Кавалерським корпусом і Фігурним мостом. Це єдина споруда садиби Кантемир, яку Баженов включив у свій ансамбль. Храм збудовано на місці дерев'яної церкви садиби Голіциних в 1722 по велінню Дмитра Кантеміра.

В 1759 - 1765 роках з волі Матвія Дмитровича Кантеміра храм був повністю перебудований (архітектор невідомий), і у нього з'явився північний боковий вівтар в ім'я великомученика Димитрія Солунського, створений в пам'ять батька. Стилістично будинок являє собою характерну храмову споруду єлизаветинського бароко : восьмигранний центральний об'єм, влаштований за принципом " восьмерик на четверик "увінчаний гранованим куполом; здвоєні пілястри, волюти, віконні наличники акцентовані забарвленням у білий колір. [3] [24]

Після створення палацового ансамблю храм перебудовувався в 1883 - 1885 роках під керівництвом архітектора П. Н. Лавина: з'явився південний боковий вівтар в ім'я ікони Казанської Божої Матері, трапезна була розширена. Дзвіниця піддалася істотним змінам: на баженовского планах вона зафіксована невеликий двох'ярусної, не вище купола самого храму (тим самим не виділяє по висоті серед оточуючих палацових будівель), але була перебудована в три яруси, ставши вертикальної домінантою забудови. [3] [24]

У роки Радянської влади будівля використовувалася для розміщення трансформаторної підстанції; церковні реліквії були в основному розграбовані (лише мала частина потрапила в музеї). В 1990 храм переданий Руської православної церкви і почалася його реставрація; роботи завершилися в 1998. [3] [24]


2.5. Хлібний дім (Кухонний корпус)

Найбільша збереглася споруда Баженова в Царицино зводилася в короткі терміни, в 1784 - 1785 роках. Свою другу назву корпус отримав по двом горельєфи -емблемам у вигляді короваю з сільницею, що прикрашає фасади, розгорнуті до парадної частини Царицинського ансамблю. Над ними розміщується вензель з букв "Х" та "С" (хліб-сіль); "С" виконана у формі калача, а "Х" нагадує схрещені лінійки - натяк на приналежність до масонства Баженова (в якості масонських символів використовувалися інструменти будівельників та архітекторів). [2] [8] [11]

Кухонний корпус являє собою в плані квадрат із закругленими кутами і має внутрішній двір, нині перетворений в атріум. На палацову площу ансамблю він виходить під кутом, замикаючи собою перспективу площі. Велике будівля повинна було стати поряд з непобудовані Конюшенної корпусом провідним елементом далекого плану парадних Царицинському фасадів. [1]

У будівлі яскраво проявився баженовского "театр архітектури": прозаїчні кухні ховаються під маскою палацу. Хлібний дім унікальний, йому властивий рідкісний по цілісності та гармонійності художній образ. Загальне декоративне рішення робить його схожим на північноіталійські палаццо; одночасно Хлібний дім схожий і на неприступні середньовічні арсенали і має риси подібності з замками. З боку парадних фасадів відсутні входи: вони розташовані з іншого, непарадного боку будівлі і ведуть у внутрішній двір, в якому, в свою чергу, є сходи в приміщеннях кухонь корпусу. Таке рішення забезпечувало б непомітність господарського життя для мешканців палаців. [1] [3]

Серед господарських будівель інших імператорських резиденцій Росії Хлібний дім не має аналогів не тільки в художньому відношенні, але і у функціональному. Баженов тут проявив себе майстром, що знають багато тонкощів кулінарних технологій. Всього їм було заплановано вісім кухонь, серед них - спеціалізовані кухні зразок кондитерських цехів і тому подібних. [2] [3]

Кухонний корпус отримав постійну залізну покрівлю в 1787 - 1788 роках, коли будівництвом Царицина уже керував Матвій Казаков. За своєю формою покрівля з тих пір відрізняється від початкового варіанта: Баженов проектував Кухонний корпус з плоским дахом. Деякий час, поки будувався новий Великий палац, корпус використовувався за своїм прямим призначенням; тут же розміщувалися господарські служби Царицинськой садиби на початку XIX століття. Надалі в будівлі містилася лікарня; потім приміщення здавалися внайми, а з 1920-х років в Хлібному будинку стихійно виникли комуналки. Реставрація, що почалася в 1987, на завершальному етапі перетворилася в реконструкцію. Зміна силуету будівлі через купола атріуму спотворило початковий задум Баженова, що викликало критику фахівців. У Хлібному будинку, відкритому в 2006, нині розміщені основні експозиції музею-заповідника "Царицино"; атріум використовується як концертний і виставковий зал. [2] [24]

  • Північно-західний фасад

  • Хлібний-будинок-03.jpg
  • Деталь декору, що дала назву спорудженню


2.6. Великий палац

Будувався з перервами протягом 1786 - 1796 років на місці розібраних баженовского корпусів, палац в чомусь повторював задум Баженова: його основу складають два рівних крила, квадратних в плані, що передбачалися для покоїв Катерини II (праве крило) і цесаревича Павла (ліве). Обидва крила з'єднані середньою частиною, яка зовні виглядає головним елементом будівлі - монументальним і величним. Однак, якщо подивитися на палац в плані, стане очевидним, що середина палацу досить вузька, і по суті являє собою галерею, що сполучає головні обсяги. [3]

Палац, незважаючи на яскраві псевдоготические риси (башти, стрілчасті арки) за своїм рішенням близький канонам класицизму : строга симетрія, тричастинній поділ фасадів, загальний спокій і врівноваженість пропорцій, монументальність і деяка ваговитість деталей ( напівколон по кутах веж, сандріков, лоджій бічних корпусів). У шатрових завершеннях веж присутні риси, висхідні до башт Московського Кремля. Багато в чому Великий Царицинської палац демонструє інший підхід до вирішення завдання побудови заміської резиденції "в готичному смаку": у порівнянні з баженовского проектом, тут за допомогою класицистичних рішень проявилася "державна міць" і відсутні легкість і грайливість. Готика і " московське бароко "перестали бути частинами творчого синтезу для вироблення особливого, неповторного стилю, залишившись елементами ретельно пропрацював декору. [1]

Палац не був завершений через раптову смерть Катерини II. До 1796 у нього вже була тимчасова покрівля, пофарбована в чорний колір. Це надавало будівлі похмурий вигляд, що відбилося на сприйнятті палацу у сучасників будівництва та їх нащадків: його називали "катафалком", "темницею", "замком Чорномора" і тому подібним. Лише до середини XIX століття критики стали віддавати належне архітектурним особливостям палацу. [3]

Руінірованний палац, за свою історію ніяк не використовувався, в 2005 - 2007 роках був перетворений на сучасний музейний комплекс. Концепція відновлення, особливо створення інтер'єрів, яких у палаці в закінченому вигляді ніколи не існувало, викликала широку критику в ЗМІ. Зараз палац використовується для експозицій і виставок музею-заповідника "Царицино", а також і концертів, що проводяться під патронатом музею. [3]

  • Moscow 05-2012 Tsaritsyno 13.jpg
  • Великий-палац-01.jpg
  • Великий-палац-03.jpg

2.7. Арка-галерея

Декоративна споруда, розташована між Хлібним будинком і Великим палацом, побудовано Баженовим в 1784 - 1785 роках у вигляді галереї, уривається в середині аркою з шипами. Воно не несе на собі ніякого функціонального навантаження. Колись передбачалося, що галерея повинна була служити для зв'язку кухонний корпус і палацу (наприклад, для подачі страв до столу), але в цих будівлях відсутні виходи безпосередньо в галерею і вони ніколи не існували. [3]

Мабуть, єдина мета створення арки-галереї - візуально зв'язати палаци і Кухонний корпус. Її святковий ритм контрастує з більш спокійними сусідніми будівлями. Загальний силует арки-галереї нагадує казкову декорацію. Незвичайні опори арки - вони багато прикрашені пірамідальними пінаклями, колонами і білокамінними сердечками. Масивні башточки виглядають не стільки опорами, скільки самостійними спорудами; від цього легке завершення арки, що нагадує терновий вінець, виглядає як би ширяє в повітрі. [7]

Відзначається, що ця арка - єдиний в російській дореволюційній архітектурі приклад перекриття аркою у вигляді вільної дуги, яка не має зверху навантаження. [1]

Арка-галерея стала першим об'єктом, з якого почалася реставрація Царицинського ансамблю в 1985; реставрація галереї тривала 7 років. [24]

  • Арка-01.jpg
  • Арка-галерея01.jpg
  • Арка-галерея02.jpg

2.8. Малий (напівциркульними) палац та пагорб-піраміда

Одне із самих чудових будівель Баженова в Царицині розташоване на пагорбі східного берега Верхнього Царицинського ставка, поблизу від Фігурного моста. Пагорб-піраміда, успадкований Царициним від садиби Кантеміров, є цікавим пам'ятником паркового мистецтва XVIII століття. Садівники Кантеміров додали крутому схилу пагорба правильну конусну форму, розташувавши напівкруглими терасами прогулянкові доріжки між регулярними парковими насадженнями. Вершину пагорба вінчала дерев'яна альтанка; до неї влітку 1775 Катерина II проводила засідання Державної ради. [3]

Баженовского Малий палац, побудований в 1776 - 1778 роках, став природним завершенням пагорба, повторивши його форму. Тут проявилося високу майстерність архітектора, який знайшов точні пропорції і форми, щоб ідеально вписати споруду в ландшафт. У невеликому спорудженні, розмірами нагадує парковий павільйон, не відразу вгадується палац: лише чудова білокам'яна емблема з вензелем імператриці в променях слави, що вінчає фасад, говорить про особливе призначення споруди. Будівля має витягнуті, в готичних формах, стрілчасті завершення вікон. Палац будувався, ймовірно, для розваг Катерини II в особливо наближеному колу. [2]

Будівля нерегулярно використовувалося в XIX столітті; до початку XX століття палац перетворився на руїну. Реставрація проводилася в 1989 - 1996 роках; тепер в його залах проводяться невеликі музейні виставки. [24]

  • Малий палац і пагорб-піраміда

  • Малий-палац-03.jpg
  • Декор Малого палацу став емблемою ГМЗ "Царицино"


2.9. Середній палац (Оперний будинок)

Оперний будинок - одна з кращих будівель Баженова не тільки в Царицині, але і в його творчій спадщині; його нерідко порівнюють з гігантським різьбленим скринькою для коштовностей. Палац зводився в 1776 - 1778 роках і призначався, ймовірно, для невеликих офіційних прийомів, проведення придворних церемоній, а також для театральних вистав і придворних звеселянь Катерини II. [2] [3]

Досить велике будівлю протяжної форми справляє враження цілісності; воно найбільш складно декоровано серед збережених Царицинському будівель Баженова. За рахунок ретельно пропрацював декору його форми здаються легкими, спрямованими вгору. Парапет, що увінчує палац, в порівнянні парапетами інших Царицинському будівель особливо складний по малюнку, ошатний і дуже високий; із південного і північного фасадів в нього включені чудові по своїй графичности контурні білокам'яні двоголові орли, що підкреслюють офіційний статус будівлі. Зі східного боку в його центральній частині є декоративний малюнок, що нагадує театральну завісу, із зірками, колами і планетарними знаками, що натякають на масонство архітектора. До масонської символіки в оформленні палацу також відносять декоративні деталі другого поверху зразок обелісків із загостреними штирями - "сходи вільних каменярів". [1] [2] [8]

В основі його планування - чудовий двусветний зал з склепінчастою стелею і чудовою акустикою, до якого примикають два аванзала. Та частина, що виходить до Верхнього Царицинському ставку, складається з анфілади невеликих приміщень, ймовірно, службового чи допоміжного характеру, спланованих Баженовим з особливою вигадкою: тут є кімнати з нішами і кімнати овальної форми. [2]

У документах Баженова будівлю іменується "Палац навпроти боці садового" (мався на увазі "геометричний сад" Кантеміров); в його листах часів побудови Царицина воно також зустрічається під назвою "Середній палац". Назва "Оперний дім" закріпилося за будівництвом в XIX столітті після того, як воно вперше з'явилося на одному з планів Царицина в 1816; воно пов'язане, ймовірно, з плануванням будівлі. Незважаючи на сталий музичне назву, музика в ньому ніколи (до кінця XX століття) не звучала - на протязі всієї своєї історії палац ніяк не використовувався. [2] [24]

Палац реставрувався в 1988 - 1996 роках. До 2006 палац був головним виставковим і концертним залом музею-заповідника "Царицино". [3]

  • Moscow 05-2012 Tsaritsyno 12.jpg
  • Вікно першого ярусу

  • Вікно другого ярусу


2.10. Фігурні (Виноградні) ворота

Колишня Березова перспектива закінчуються фігурним воротами, розташованими біля Оперного будинку. Вони акцентують умовну межу між палацової та пейзажної частинами парку. Свою другу назву ворота отримали завдяки прикрасі-гирьки у вигляді виноградного грона, яка завершує химерний і загадковий білокам'яний візерунок, вписаний в проріз арки. Ворота завдяки своєму унікальному художньому рішенню стали своєрідним символом Царицинського ансамблю. [24]

... Ворота прекрасної фігури, на мою думку, і прямо ніжною готичної архітектури зовсім же оброблені. [8]

- Так повідомляв Василь Баженов про завершення будівництва в офіційному звіті в Петербург. Нарядні ворота у вигляді веж-опор і стрілчастої арки були побудовані за два будівельні сезони в 1777 - 1778 роках. Вони не мають прямих аналогів серед будівель в інших імператорських резиденціях, як по художнім якостям, так і за смисловим. Баженову тут вдалося поєднати важко поєднувані речі: урочистість тріумфальної арки і ліричність паркової "витівки". У цьому з'єднанні вбачають ще один приклад Царицинського "театру архітектури". На тріумфальний характер воріт недвозначно вказують барельєфи сурмачів Слав; самі ворота сприймаються в єдності з Оперним будинком, південний фасад якого прикрашають двоголові орли. Стилістично ворота близькі фігурні мосту: ряд деталей в декорі обох будівель перегукуються. [1] [8]

Спочатку Виноградні ворота мали багате скульптурне оздоблення: за описом 1825 відомо, що декор воріт включав в себе 4 вази, 2 фігури купідонів і 2 статуї мопсів. Але вже до середини XIX століття оздоблення було повністю втрачено; до наших днів дійшла одна собака з кераміки, знайдена випадково в 1927 під час ремонтних робіт (нині знаходиться в Музеї архітектури імені Щусєва). В іншому ворота повністю зберегли свій початковий архітектурний вигляд. В 1960 - 1961, 1998 - 2000 і 2006 роках проводилася детальна реставрація. [24]

  • Фігурні ворота

  • Декор воріт


2.11. Оранжерейний міст і Оранжереї

Оранжерейний міст (іменований також "Оранжерейна гребля") не пов'язаний з творчою діяльністю Баженова або Казакова; він побудований на початку XIX століття з ініціативи Експедиції Кремлівського будови під початком І. В. Еготова і, ймовірно, за його проектом. Міст розташований поблизу Хлібного будинку; будувався в утилітарних цілях - полегшити сполучення між господарською частиною, зосередженої в Хлібному будинку, з оранжереями і обширними Царицинськой плодовими садами, що розташовувалися на іншій стороні яру. Скромний по своєму декору, особливо в порівнянні з Великим мостом через яр, міст тим не менш витриманий в загальній для Царицинського ансамблю колірній гаммі і стилістиці. Парапет акцентовано невеликими рідко розташованими геометричними рельєфами з білого каменю, арка моста біля основи посилена потужними контрфорсами, характерними для середньовічної архітектури.

До кінця XX століття жодного разу не ремонтували міст занепав, особливо сильно постраждав від часу і нехтування парапет. В 1995 - 2001 роках проведена повна реставрація.

Зі сходу палацово-парковий ансамбль обмежений оранжерейними ставками, за якими розташований оранжерейний комплекс. Перша кам'яна оранжерея в Царицині побудована Баженовим ще в 1780-і роки на місці існувала в садибі Кантеміров дерев'яною. На початку XIX століття виник комплекс з п'яти великих будівель, побудованих під наглядом доглядача Царицинського саду Пельцеля. В 1820-і роки оранжереї були розширені і перебудовані, їх число збільшилося до восьми; керував роботами архітектор Є. Д. Тюрін. [1] [2] [3]

Царицинської оранжерейне господарство в першій половині XIX століття було найкращим під Москвою, його продукція славилася відмінною якістю і приносила хороші доходи. Оранжерейний комплекс складався з апельсинової, помаранчевої, персиковою, виноградної, ананасної оранжерей; в них також вирощувалися кавуни, абрикоси, лаврові і оливкові дерева; декоративні чагарники - мирти і олеандри; безліч клумбових рослин, які висаджувалися в парк. У баженовской оранжереї містилася колекція рідкісних тропічних рослин. Крім цього, навколо оранжерей існував розплідник для вирощування дерев для парку і обширні фруктові сади. [1]

Царицинської оранжереї знаходяться в самому квітучому стані. В околицях Москви вони не мають рівних собі ні по просторості своїй, ні по достоїнству плеканої в них плодів. [3]

- Писав П. П. Свиньїн в нарисі "Царицино" в 1839. Однак підтримка оранжерейного господарства було справою клопіткою, і після передачі Царицина в Питомий відомство в 1860 оранжереї закрили - незважаючи на те, що вони були єдиною частиною Царицинського садибного господарства, стабільно приносить дохід. В 1880-і на місці оранжерей і садів почав складатися дачне селище. [2]

В 2006 - 2007 корпусу оранжерей були відтворені на основі збережених креслень; проводиться відновлення оранжерейного господарства для освітньої та екологічної діяльності музею-заповідника "Царицино". [3]

Оранжерейні ставки відокремлюють оранжереї від палацово-паркового ансамблю; вони складають каскад з трьох невеликих ставків. Перший ставок з'явився в середині XVIII століття, на початку XIX додалися ще два. Ставки створені в утилітарних цілях для функціонування оранжерей. До кінця XIX століття вони нагадували "зарослі прудики" - сюжет, добре відомий по російській пейзажного живопису того часу. Згодом вони перетворилися на заболочені ділянки. Відновлення ставків і греблі проводилося одночасно з відтворенням оранжерей. Зараз це один з поетичних куточків Царицинського парку. [3]

  • Оранжерейний міст

  • Оранжерейний ставок


2.12. Нереалізовані і втрачені споруди Баженова

Василю Баженову не вдалося побудувати два об'єкти, яким він надавав велике значення - Башту з годинником і Конюшенного корпус. Протягом декількох років він у своїх рапортах про хід будівництва наполегливо просив дозвіл приступити до будівництва Башти, але безрезультатно - кожен раз йому веліли займатися іншими будівлями. У його листах і кресленнях Вежа з годинником називається Фарос - ім'я взято у легендарного Фароського маяка, одного з " Семи чудес світу ". Сам вибір назви для Башти говорить про те, наскільки важливою Баженов вважав цю споруду. Окремо варта Вежа повинна була стати найвищою будівлею Царицина, вертикальної домінантою ансамблю. Вона добре проглядалася б за багато верст від Царицина, а особливо виразно виглядала б з Коломенського, перегукуючись з церквою Вознесіння Господнього. Її розташування на планах - північніше кухонний корпус, на піднесеному місці. Вежа повинна була представляти собою споруду у три яруси, увінчану високим шпилем. [1]

Стаєнний корпус також відігравав важливу роль в баженовского задумі; в довжину він повинен був стати найбільш протяжної Царицинськой спорудою. На панорамі "Царицина села" він розташований на самому дальньому плані, на найвищій частині пагорба, замикаючи собою ансамбль із заходу. Стаєнний корпус мав розташуватися на заовражной території, північніше оранжерей. [1]

Фундамент Великого Кавалерський палацу
Павільйон входу в підземний вестибюль музею, що відтворює контури Управітельского будинку

Після відсторонення Баженова чотири будівлі Царицинського ансамблю були розібрані за наказом Катерини II. На фундаментах трьох палаців з особистими покоями імператриці, цесаревича і онуків Катерини, розібраних у 1786, Матвій Казаков побудував Великий палац. Баженовского палаци з особистими покоями відрізнялися відсутністю в них парадних залів - для придворних церемоній, урочистих виходів, прийомів і балів призначався розташовувався у безпосередній близькості Великий Кавалерський корпус (іменований також Кавалерським палацом). У плануванні палаців з особистими покоями виділялися головні приміщення овальної форми, що займали більшу частину другого поверху будівель; вікна овальних залів виходили на південь, на "геометричний сад" (таким чином, вони протягом дня повинні були добре висвітлюватися). [2]

Великий Кавалерский палац, побудований в 1782 - 1784 роках, був найбільшим серед баженовского палаців у Царицині. Для церемоніалів призначався великий круглий двусветний зал, займав центральну частину обсягу споруди і вінчатися ступінчастим куполом. За своєму принциповому рішенню палац сходить до італійської віллі Ротонда ( Віченца, архітектор Андреа Палладіо, 1551). Але, незважаючи на палладианских витоки, палац був оформлений у характерному для Царицина неповторному ключі з ажурними парапетами на даху, стрілчастими готичними вікнами, білокам'яним візерунками. Крім парадної придворного життя, він призначався також для проживання вельмож з почту імператриці. Після його огляду Катериною, що залишилася незадоволеною спорудою, він простояв ще дев'ять років: розібрали палац в 1794. Можливо, він пішов на будматеріали для якнайшвидшого (на вимогу государині) завершення казаковской Великого палацу; але можливо, що Кавалерський корпус просто заважав облаштування площі перед новим будинком. [1] [2] [16]

У той же час був розібраний Камер-юнфарскій павільйон, побудований для проживання дівчат з почту імператриці (камер-юнфер; від "камер-Юнгфрау"). Це невелика будівля розташовувалося між Фігурним мостом і Великим палацом; воно закривало вигляд на палац і площу з боку Березовій перспективи. Павільйон, збудований у 1776 - 1778 роках, відрізнявся хрестоподібним планом; всередині в центрі його був зал, до якого примикали попарно вісім невеликих кімнат. [1] [16]

На початку XIX століття за непотрібністю були розібрані ще три баженовского побудови: Хрестоподібний і Шестигранний павільйони і Управітельскій будинок. Перші два призначалися, ймовірно, для розміщення каральних служб; вони розташовувалися між Третім Кавалерським корпусом і Фігурним мостом. Управітельскій будинок, що розташовувався між Великим палацом і кухонний корпус, призначався для доглядача за садибою, але доглядач проживав у той час в Першому Кавалерський корпусі. Хрестоподібний і Шестигранний павільйони були самими маленькими спорудами ансамблю, але грали важливу роль у формуванні переднього плану західної панорами. Як і інші Царицинськой будівлі, вони були оформлені в єдиному ключі ансамблю, з вигадливими білокам'яним візерунками; тим не менш у кожного павільйону були свої, несхожі на інші, деталі декору; індивідуальним був і загальний архітектурний образ кожної споруди. [1] [2]

Управітельскій будинок переховувався за аркою-галереєю і також було вирішене в "Царицинському стилі". Під час реконструкції ансамблю в 2006 - 2007 роках на його місці був створений скляний павільйон входу в музейні зали ГМЗ "Царицино" з ескалаторами, провідними в підземний вестибюль; павільйон в загальних рисах повторює форми Управітельского будинку. [3]

Тоді ж проводилися археологічні роботи на палацової площі під керівництвом головного археолога Москви А. Г. Векслера і були розкриті фундаменти Великого Кавалерський палацу і Камер-юнфарского павільйону. Місце, де розташовувалися Хрестоподібний і Шестигранний павільйони, було позначено кам'яними плитами, викладеними по контуру споруд. Тепер фундаменти музеєфікувати і стали постійним нагадуванням відвідувачам Царицинського ансамблю про його драматичну долю. [3]

  • Камер-юнфарскій павільйон

  • Хрестоподібний павільйон

  • Шестигранний павільйон. Креслення В. І. Баженова


3. Царицинської пейзажний парк

План палацово-паркового ансамблю, виконаний в 1810-і роки
Вежа-руїна. Малюнок 1848

Царицинської пейзажний парк почав складатися ще в 1775. Майже відразу ж після покупки Катериною II садиби Кантеміров в парку були висаджені модрини і сибірські Кедри, надіслані в подарунок імператриці горнозаводчиков Прокопієм Демидовим (модрини ростуть у парку досі, але це відновлені посадки середини XIX століття). Облаштуванням парку займався Василь Баженов на всьому протязі свого керівництва Царицинськой будівництвом. Відомо, що основу регулярного парку в садибі Кантеміров становили берези (Березову перспективу, алею садиби, Баженов використовував в якості однієї з головних осей палацового ансамблю). [1] [2]

Архітектор, працюючи над пристроєм пейзажного парку, рачительно ставився до тих посадкам, які залишилися з часів колишніх господарів садиби. Так, був залишений без змін "геометричний сад", що примикав до палаців і представляв собою класичний партерний сад невеликих розмірів зі стрижених чагарників і невисоких дерев, з симетричними доріжками. Мінімальним переробкам піддалися березові посадки на пагорбі-піраміді і сама Березова перспектива. В основній частині парку, що розкинувся на південь від палацової частини ансамблю, Баженов зберіг трипроменеву композицію алей, що розходяться від палаців, і широку пряму алею, перпендикулярно перетинала "промені" (два з трьох "променів" - в парку досі, як і перетинає їх алея , відома згодом як Липова). Основними деревами баженовской композиції були берези і сосни - то є дерева зі світлим забарвленням зелені, не утворюючі густій ​​тіні. Місцями, відповідно до прийнятої тоді модою, Баженов влаштував посадки з дерев з темним забарвленням листя - лип і дубів. Таким способом до світлих насадженням формувався контраст на дальніх планах "з темної дичини, збитих в купу груп або густих і непрозорих гаєм". Баженов істотно розширив парк, намітивши нові кордони березовими гаями. [1] [11]

В 1784 в Царицино прибутку виписані з Англії садові майстри Френсіс Рід і Іон Мурно. Мабуть, між ними і Баженовим виникали тертя: англійці запропонували часткову вирубку парку і його перепланування. Ця пропозиція була продиктована традиційним підходом до пристрою класичного англійського пейзажного парку: в ньому не було місця прямим алеях і густим посадкам. Однак російські пейзажні парки XVIII століття нерідко зберігали елементи регулярного планування - в ​​цьому було їх своєрідність [11]; інший їх особливістю була навмисна загущенность посадок (про це притаманному тільки російською пейзажним паркам властивості писав Д. С. Лихачов [48]). Захищаючи парк від вирубки, Баженов 11 липня 1784 повідомляв А. А. Безбородько [1] :

[Царицино] за дев'ятирічне час настільки одягнули приємними гаями і видами різних картин, що навряд чи в самій Англії таке місце знайдеться; а просить тільки оне місце кілька допомоги в поправлении деяких місць по положенню своєї природи.
Парк в 1900-і роки (Липова алея). Листівка початку XX століття
Павільйон "Миловидов" в 1900-і роки. Листівка початку XX століття

Однак імператриця прийняла рішення на користь англійських майстрів, а Баженову було велено "до садів аж ніяк не торкатися". Архітектор і садівники, ймовірно, все ж знайшли спільну мову, тому що подальші паркові роботи носили компромісний характер - партерний сад і прямі алеї не змінювалися. За допомогою англійських майстрів були розкриті деякі найбільш виграшні види та облаштовані нові алеї і доріжки в стилі англійських парків. У 1784 році Баженов також займався Верхнім Царицинськой ставком - ці роботи були безпосередньо пов'язані з облаштуванням парку. Споруджувалися нові греблі річок Язвенкі і Городенки (в результаті дзеркало ставка збільшилася на третину); на що з'явилися живописні затоки і штучні острови розкривалися видові картини з парку. Баженов їх акцентував павільйонами та іншими парковими спорудами. Приблизно в ці ж роки в парку з'явилася створена Френсісом Рідом Ранкова доріжка - одна з найкрасивіших алей парку, що починається за виноградних воротами і в'ється по схилу пагорба вздовж берега ставу; із неї відкриваються найбільш ефектні пейзажні види. [1] [49]

На початку XIX століття парк став популярним місцем гулянь у московській привілейованої публіки. У той час він представляв собою чергування світлих посадок з численними відкритими полянами і галявинами; лише місцями вони акцентувалися групами дерев з темною листям. Подальша доля парку безпосередньо пов'язана з діяльністю П. С. Валуєва, призначеного Олександром I начальником палаців і садів Москви. Валуєв полюбив Царицино і часто в літній сезон відпочивав тут з сім'єю. Для благоустрою парку він залучив архітектора Кремлівської експедиції І. В. Еготов; головним садівником парку і оранжерейного господарства був К. І. Унгебауер. Ними був складений план реконструкції парку, який відповідав його новим призначенням і вимогам моди. В 1830-і роки над облаштуванням парку працював архітектор Е. Д. Тюрін. [1] [2] [49]

В 1810-і роки зник "регулярний сад" Кантемир. За ним у роки царювання Павла I не було належного догляду, він став засихати, деякі дерева надмірно розрослися, закриваючи вид на палац. К. І. Унгебауер в 1807 повідомляв у листі Валуєву, що "за поданням садового підмайстри Сергія Махова повинно вирубки непотрібних дерев відкрити види, що личать англійської саду". Так на місці регулярного партеру виникла Палацова поляна - примітне місце Царицинського парку, існуюче понині. Деякий час на ній ще зберігалися чагарникові посадки по кутах, замінені згодом дубами; в центральній частині до початку XX століття регулярно розбивалися клумби. Під час очищення Верхнього Царицинського ставу в 1830-ті роки весь донний мул був укладений на галявині, від чого її рівень значно знизився - більш ніж на метр; виник незвичайний візуальний ефект - галявина здається паряться над оточуючими посадками і забудовою. В середині XIX століття в центрі Двірцевій поляни була посаджена сосна, що стала акцентом цього куточка парку. Палацова галявина стала одним із самих мальовничих місць парку: її величезний простір і витягнутий парковий фасад Великого Царицинського палацу, відтінений повітряними силуетами дерев, створюють яскравий художній образ; її нерідко відносять до кращих зразків вітчизняного садово-паркового мистецтва. [1] [3] [ 49]

До 1800-м рокам відноситься заміна деяких баженовского павільйонів - взамін постарілих дерев'яних зводилися цегляні. Одночасно з роботами на Палацовій галявині Сергій Махов вирубками в іншому кінці парку розкрив п'ять видів перспектив на острів з Аркою-руїною. Під керівництвом К. І. Унгебауера в той же час проводилися масові посадки дерев стійких темноліственних порід - в основному липи, клена і дуба; галявини біля ставка і по краях деяких полян були акцентовані посадками верби. З Березовій перспективи зникли берези - вони поступово замінялися на липи. Парк до середини XIX століття істотно змінив свій характер, знайшовши трохи похмурий, тінистий вигляд, що відповідає естетичним смакам епохи романтизму. [1]

В кінці XIX століття парк став перетворюватися в ліс; за ним майже перестали доглядати. Поступово утворилися численні чагарникові зарості і самосійні хащі. В XX столітті часом проводилися паркоустроітельние роботи і часткові вирубки, але робилося це нерегулярно. Перші роботи відновленню парку проводилися в 1990-і роки; у 2005 - 2007 роках за проектом колективу ландшафтних архітекторів під керівництвом М. Р. Морін була здійснена повна реконструкція парку з вирубкою чагарників і самосіву, відновленням пейзажних видів. [3]

Особливістю Царицинського парку є те, що в ньому розташовані кургани -могильники племені в'ятичів, що відносяться до XI - XII століттям. Вони привертали увагу істориків та археологів ще в XIX столітті - перші дослідження проводилися за участю І. Е. Забєліна, одного з творців Історичного музею. Найбільш повні археологічні розкопки відносяться до 1944. Група під керівництвом А. В. Арциховського виявила ряд цікавих предметів, у тому числі знаряддя праці, до тієї пори не зустрічалися в подібних курганах Підмосков'я. Знахідки дослідників згодом були передані музею-заповіднику "Царицино" і поклали початок його археологічної колекції. [3]

Царицинської парк в процесі облаштування початку XIX століття придбав не тільки павільйони і альтанки, а й численні скульптурні прикраси та кілька гротів. Один з них був відновлений в ході реконструкції парку в 2006. Археологічні розкопки тоді ж дозволили виявити залишки так званого "Великого грота"; він складався з трьох ніш і колись був багато прикрашений (планується його відновлення). Зникла в середині XIX століття паркова скульптура в Царицині була відроджена в 2007 : у різних куточках парку з'явилися кілька статуй ( Мінерви, Діани, Флори, дріади), виконаних Олександром Бургановим. Він же виконав для "Храму Церери ", статую богині, знову прикрасить альтанку. [3]

У Царицинському парку існували цікаві дерев'яні споруди, що не дійшли до наших днів. Деякі з них призначалися для безкоштовного проживання протягом 2-3-х днів осіб "благородного стану", що відвідали Царицино. Найбільш відома оригінальна Царицинськой "Хатина", побудована доглядачем садів К. І. Унгебауером (розібрана за старістю в 1877). [1]

  • Вид на Великий і Малий палаци від Верхнього ставу

  • Алея парку

  • А. Бурганов. "Діана"

  • А. Бурганов. "Мінерва" (Скульптура встановлена ​​поряд з курганами)

  • Серпантинові алеї

  • Парк01.jpg
  • Палацова поляна


3.1. Павільйон "Миловидов"

[Павільйон] цілком виправдовує своє поетичне найменування: до ставка веде широка просіка, від павільйону відкривається великий, рідкісний за принади вигляд, захоплено описаний Тургенєвим в " Напередодні ". Білосніжна на темному тлі зелені" Миловидов "здається одним з тих ясних античних видінь, які марилося Клоду Лоррену і Гюбера Робера. [20]

- Писав дослідник підмосковних садиб Ю. І. Шамурін в 1912. Павільйон "Миловидов", побудований, швидше за все, за проектом І. В. Еготова, встановлений в одній з найживописніших частин парку. Тут серед густих посадок розкривається вид на затоку ставка з штучним островом. "Миловидов" зведена в 1803 (або 1804) році і замінила собою прийшов у ветхість колишній дерев'яний павільйон Баженова. Однак баженовского споруда хоч і перебувала на тій же перспективі, але розташовувалася ближче до берега, на нижній терасі пагорба. До часів Баженова сходить і Пасторальна назву (від "милий вид"). "Миловидов" являє собою відкриту склепінчасту галерею з поперечними проходами - від цього утворюються чотири приміщення по кутах. Звід галереї підтримують колони тосканського ордера. Декор зводу виконаний в техніці гризайль; зовні павільйон прикрашають фігури сфінксів, медальйони, статуї вакханки і сидять богинь Аврори і Венери. Спочатку скульптурне оздоблення багатшими, але з часом дельфіни, вази і бюсти були втрачені. Садову декорацію у класицистичному стилі відрізняють врівноважені пропорції. "Миловидов" гармонує з оточенням: архітектор з великим мистецтвом включив павільйон в композицію парку. До "Миловидов" сходяться безліч алей, в тому числі Ранкова доріжка і так званий "Глухий проспект" (один з "променів" парку Кантемирова садиби); розташування павільйону розраховане на нескінченну різноманітність візуальних вражень і зміну контрастних "садових сцен". У його місцезнаходження і архітектурному вигляді присутня прийом кулісообразно розміщення планів, сприйнятий від живопису, в якому другий план ставав головним. [1] [3]

За часів дачного буму в Царицині декоративна споруда використовувалася як чайний будиночок; в сусідній гаю, що отримала назву "Миловидовим", нерідко грав духовий оркестр. Надалі павільйон прийшов в запустіння. Реставраційні роботи проводилися в кінці 1920-х і в 1958 - 1961 роках. В 1992 в павільйоні сталася пожежа, серйозно пошкодив "Миловидов". Реставрація 2006 - 2007 років, проведена колективом реставратором під керівництвом М. Д. Голубина, повернула павільйону той вигляд, який існував упродовж XIX століття. Скульптурне оздоблення відтворено А. Суслікова і В. Крючковим. [3]

  • Павільйон "Миловидов"

  • Наскрізні проходи і розпис в техніці гризайль

  • Вид на "Миловидов" з протилежного берега Верхнього ставу


3.2. Вежа-руїна

Виникнення найромантичнішої Царицинськой паркової споруди продиктовано модою, що існувала в кінці XVIII - початку XIX століть на спорудження в парках і садах штучних руїн. [11] Переказ пов'язує виникнення Вежі-руїни з долею авантюристки, відомої як княжна Тараканова. Коли граф Олексій Орлов за завданням Катерини II відправився в Італію на пошуки і упіймання княжни, з ним на кораблі був якийсь художник, який робив під час поїздки замальовки пам'яток. Місія зупинялася на Іонічних островах і тут художник накидав кілька ескізів з руїнами стародавньої фортеці. Після його повернення до Петербурга з малюнками ознайомилася імператриця, і вони їй так сподобалися, що Катерина розпорядилася спорудити в Царицині руїну з бельведером по одному з цих начерків. [2]

Раніше вважалося, що будівництво Вежі-руїни пов'язане з діяльністю Баженова в Царицині [1]; проте за сучасними відомостями музею-заповідника "Царицино" вона побудована в 1804 - 1805 роках, і передбачуваним автором є Іван Еготов. [24]

Споруда, що імітує руїни кріпосної стіни з кутовою вежею, зведено на крутому пагорбі в місці закруту Верхнього Царицинського ставка. Будівельним матеріалом послужив грубо оброблений камінь, складений нарочито недбало; маються фрагментарні вставки з червоної цегли. Незвичайний силует Вежі-руїни вдало вписаний в навколишній ландшафт, а з її оглядового майданчика відкриваються мальовничі панорами парку. До середини XIX століття вежу вінчав бельведер, складений також з грубого каменю, але згодом був втрачений і не відновлювався. За особливості сходів, що ведуть до майданчика, спорудження прозвали "чортової сходами" або "чортової горою": по ній легко було піднятися, але нелегко спуститися. Московські газети кінця XIX століття повідомляли про травми, отримані тут підхмеленими відвідувачами. [1] [3]

До кінця XX століття споруда перетворилася на справжню руїну. Реставраційні роботи проводилися в 2006 - 2007 роках; сходи башти знайшла перила - тепер узвіз з оглядового майданчика став безпечним. [3]

  • Вежа-руїна з боку ставу

  • Вежа-руїна-02.jpg
  • Колона Вежі-руїни


3.3. Павільйон "Нерастанкіно" і арка-руїна

Павільйон "Нерастанкіно", побудований в 1803 - 1804 роках за проектом І. В. Еготова, відзначає ще одну ключову оглядову точку: він зорієнтований на пологий і протяжний спуск пагорба до Верхнього ставу, що завершується мальовничій луговині; на самому ставку облаштований штучний острів з аркою-руїною, яка утворює з павільйоном ефектну візуальну в'язку. З початку XIX століття за павільйоном закріпилася друга назва Храм меланхолії, - мабуть, через особливої ​​ліричності розкриваються тут пейзажних сцен. Сама назва "Нерастанкіно" звичайно пов'язують з фразою "не расстанешься", маючи на увазі, що чутливої ​​душі важко розлучитися з красотами тутешніх місць. Однак на одній з карт Царицина 1816 цей павільйон позначений як "Міростанкіно". Можливо, таке було початкове назву; його сенс, особливо в контексті розташованих неподалік курганах-могильниках, полягає в натяку на тлінність людського існування. [2] [3]

"Нерастанкіно" являє собою споруду у канонах суворого класицизму у вигляді відкритого залу з бічними нішами, увінчаного невеликим куполом, і з колонами тосканського ордера. Павільйон оброблений таким чином, що штукатурка не приховує текстуру цегляної кладки. Декор мінімальний: тільки чотири вази-урни в бічних екседри. Декоративний павільйон мав деяке практичне застосування: у ньому відвідувачі парку могли знайти садові крісла для відпочинку. [3] [24]

Схил пагорба, що спускається від павільйону до ставка, під час проживання Катерини II в Царицині влітку 1775 став місцем для однієї її розважальної затії. Тут був влаштований "повітряний театр" (тобто театр під відкритим небом) і була поставлена ​​комічна опера. Красиві пейзажі стали натуральної декорацією; імператриця, ймовірно, знала про особливі акустичних властивостях місцевості і вибрала схил не випадково. За однією з легенд, з нагоди постановки спектаклю до штучного острову (нині відомому як "Русалчин") прорили підземний хід від пагорба, де зараз знаходиться альтанка "Храм Церери"; по ньому на острів проходили зайняті у виставі кріпосні дівчата, щоб несподівано з'явитися по ходу вистави. [1] [2]

Русалочий острів примітний аркою-руїною, зведеної, ймовірно, одночасно з павільйоном "Нерастанкіно" і тим же архітектором - Іваном Еготовим. Споруда імітує фрагмент якоїсь давньої білокам'яної аркади і є другим у Царицинському парку спорудою в жанрі штучних руїн. Раніше арка мала невелику башточку з вимпелом, але вже до середини XIX століття її позбулася. Сам острів при спорудженні арки був розділений протокою на два таким чином, що опори арки розташовувалися на різних островах. За задумом організаторів, це було одним з найромантичніших місць парку: любителям човнових катань, що пропливав під аркою-руїною, відкривалася далека мальовнича перспектива на вінчав пагорб павільйон "Нерастанкіно". Друга назва арки - "Русалчин ворота" - пов'язане, ймовірно, якраз з романтичним образом споруди. Протока існувала до кінця XIX століття і згодом зникла. [3]

Павільйон "Нерастанкіно" вже на початку XX століття перетворився на руїну. Ю. І. Шамурін в 1912 писав про нього як про "остаточно загиблого" пам'ятнику. [20] Однак павільйон відреставрували в кінці 1920-х років і в 1930-і він використовувався для розміщення паркової бібліотеки-читальні; надалі він також не раз реставрувався. Арка-руїна до 1980-м рокам представляла собою не імітацію, а справжнісіньку руїну. Реставраційні роботи в 2006 - 2007 роках повернули павільйону і арці їх історичний вигляд. [24]

  • Павільйон "Нерастанкіно"

  • Нерастанкіно-03.jpg
  • Вид від павільйону на арку-руїну

  • Арка-руїна на Русалчин острові


3.4. Альтанка "Храм Церери" і гротескові містки

Такі альтанки на тлі мрійливого парку нерозривно пов'язані з поданням про дворянській садибі кінця XVIII століття; ними повні ілюстрації і віньєтки, бісерні роботи та вишивки; класична альтанка на краю золотистого поля або березового лісу - один з чарівних і багатозначних образів XVIII століття. Царицинської "Храм Церери" був першим створенням цього роду в Росії ... [20]

До початку XX століття було прийнято вважати, що нинішній "Храм Церери" побудований Баженовим в 1780-і роки, і, ймовірно, справді був одним з перших паркових споруд подібного роду в Росії. Однак сучасні дослідження підтверджують, що існуюча альтанка зведена в 1805 Іваном Еготовим, що замінив занепалу дерев'яну споруду Баженова. Як виглядав баженовского "Храм Церери" - невідомо, але, ймовірно, Еготов в загальних рисах повторив попередника. Кругла купольна альтанка- ротонда з вісьмома колонами іонічного ордера відрізняється особливою стрункістю, витонченістю й досконалістю пропорцій. Такому сприйняттю сприяє цікавий архітектурний прийом: колони на 5 см нахилені до центру альтанки. [3]

Місцезнаходження альтанки не випадково. На цьому пагорбі в червні 1775 розташовувався курінь, в якому відпочивала Катерина II і її двір; із цього пагорба імператриця спостерігала за святом сінокосу, влаштованим Григорієм Потьомкіним. Свято проходило на сусідньому полі, яке і зараз можна побачити від альтанки. З тим святом пов'язано і посвята паркової споруди Церері - богині родючості. [2]

Спочатку в альтанці стояла статуя богині, але вона була втрачена в середині XIX століття. З тих пір у будівлі з'явилася друга назва "Золотий сніп" - по позолоченим колосьям, що прикрашає купол альтанки. В 1927 з'явилася нова Церера, привезена з підмосковній садиби Лукіно, але і вона зникла в 1940-і роки. Нині в альтанці встановлена ​​скульптура роботи Олександра Бурганова. Сама альтанка в XX столітті неодноразово реставрувалася. Останні реставраційні роботи проводилися в 1999 - 2001 і 2007 роках. [3]

Цікавими парковими спорудами є гротескові містки в південній частині парку, порізаною вузьким і глибоким звивистих яром. Містки споруджені для зручності підходу до альтанки "Храм Церери" від павільйону "Нерастанкіно" приблизно в один час з альтанкою і павільйоном і також (імовірно) за проектом Еготова. Свою назву містки отримали через грубо обробленого каменю ("гротеску"), який використовувався для зведення містків в якості декоративних вставок в краснокирпічной кладку. [3]

  • Альтанка "Храм Церери"

  • Статуя Церери роботи А. Бурганова

  • Середній та Малий гротескові містки

  • Великий гротескові місток


4. Ставки

Каскад Царицинськой ставків формувався впродовж XVI - XVIII століть. Найстарішим є найбільш віддалений від палацово-паркового ансамблю Борисовський ставок - він з'явився в царювання Бориса Годунова (звідси і назва; раніше іменувався Цареборисівська). Верхній і Нижній Царицинськой ставки з'явилися в той час, коли маєтком Чорна Бруд володіли бояри Стрешнєва: Нижній (або Шіпіловскій) ставок з'явився в середині XVII століття; Верхній (згодом іменувався також Англійським) був облаштований між 1666 і 1673 роками. Усі наступні власники Чорної Грязі - Голіцини і Кантемир - приділяли багато уваги підтриманню ставків в хорошому стані, будуючи і реконструюючи греблі, водяні млини, створюючи штучні острови. Середній Царицинської ставок з'явився в 1980-ті роки після спорудження високої дамби, по якій пролягла траса Новоцаріцинского шосе, розділила Нижній ставок на дві частини. Безпосередньо до Царицинському палацово-паркового ансамблю примикають Верхній і Середній стави. Вони є природним кордоном ансамблю із заходу і його важливою складовою частиною - на стави орієнтовані деякі палацові споруди і павільйони пейзажного парку. [50] [51]


4.1. Верхній Царицинської ставок

Верхній Царицинської ставок вважається найкрасивішим в каскаді. Його площа близько 10 гектарів, максимальна глибина до 2 метрів; ставок утворений запружіваніем річок Городні (Городенки), Язвенкі і Черепішкі (Черепішенкі). До нього виходять Малий палац і Оперний будинок (від Малого палацу до ставка вела не збереглася пандусну сходи), на нього орієнтовані всі павільйони пейзажного парку. Примітні штучні острови: вони з'явилися, імовірно, в середині XVIII століття для потреб розведення водоплавних птахів. Але їх призначення не було суто господарським: їм було додано правильні геометричні форми у відповідності з концепцією регулярного саду; на ставках малися декоративні посадки. Найбільший з них розташований в найбільш широкій частині ставу, якраз навпроти палацових споруд; при Кантемир він був квадратним, згодом його обриси стали круглими. Найбільш мальовнича частина Верхнього ставу утворена затокою при впадінні річки Черепішкі; в створі затоки знаходиться невеликий острів. Вид з пейзажного парку на затоку відзначений павільйоном "Миловидов". Третій штучний острів ("Русалчин", з аркою-руїною) виник наприкінці XIX століття, коли зникла протоки під аркою і два маленьких острівця з'єдналися в один. При реконструкції системи ставків у 2006 - 2007 роках йому надали круглу форму, загальну для всіх островів. Тоді ж на верхньому ставку за результатами археологічних досліджень відтворили човнові пристані в їх історичних місцях - катання на човнах в XIX столітті були дуже популярні у відпочивали в Царицині. До найбільш цікавою пристані зі сфінксами веде спуск від палаців. [3] [50]

  • Верхній став в найбільш широкій частині

  • Пристань на Верхньому Царицинському ставку

  • Круглий острів на Верхньому ставку

  • Гребля, що розділяє Верхній і Середній стави


4.2. Середній Царицинської ставок

Середній Царицинської ставок неглибокий: його глибина не перевищує 1,5 метрів, а площа становить близько 5 гектарів. Середній ставок відокремлений від Верхнього греблею - примітним гідротехнічним спорудженням кінця XVIII століття. Вона побудована замість прийшла в непридатність, за проектом архітектора К. І. Бланка в 1777 - 1779 роках. Саме по ній пролягла алея, якою в проектах Баженова відводилася роль однієї з композиційних осей палацового ансамблю. У 1779 році для проведення робіт з будівництва греблі притягувався Матвій Казаков. У царювання Павла I гребля серйозно постраждала під час паводку і не ремонтувалася; стави були спущені і перетворилися на луки. В 1803 під керівництвом І. В. Еготова греблю відновили, а ставки очистили. [2]

На Середньому Царицинському ставку мається С-подібний штучний острів; його діаметр становить близько ста метрів. Коли і навіщо він був облаштований - неясно; на плані садиби Кантемир, знятого в 1775 відразу ж після її покупки Катериною II, острови немає. Ймовірно, острів-підкова був паркової розважальної затією зразок водного лабіринту для катаються на човнах; за іншими версіями - маленький затоку острова призначався для розведення риби або птиці. [2]

Існує легенда, що саме на цьому острові в 1775 році князь Григорій Потьомкін влаштував феєрверк на честь імператриці, що супроводжувався салютом з трофейних турецьких гармат. Легенда не позбавлена ​​підстав: турецькі гармати в часи Катерини в Царицині дійсно малися; зберігся документ про продаж в 1802 12 малих гармат ( фальконетів) і 12 великих на переплавку. [2]

В 2005 - 2007 роках під час проведення відновлювально-реабілітаційних робіт ставка острову повернули його історичні обриси; тепер його з'єднують з берегом містки (архітектор В. С. Кереметчі). Тоді ж в затоці острова з'явився світлодинамічний фонтан з музичним супроводом діаметром 55 метрів - найбільший в Москві. Його водомети (всього їх 915) можуть піднімати струменя води на висоту 15 метрів із змінною силою, синхронно мелодії; робота фонтану забезпечується 82 підводними насосами. [3]

Середній Царицинської ставок 2.jpg

5. Царицино в літературі та мистецтві

  • Інтерес заможних москвичів до прогулянок у Царицинському парку в середині XIX століття відобразив І. С. Тургенєв у романі " Напередодні "( 1859). Дія в одній із глав розгортається в Царицино; автор при цьому приділив чимало місця описам паркових пейзажів. Автор зробив акцент на двох примітних місцях парку - схилі пагорба (увінчаному павільйоном "Нерастанкіно") з особливою акустикою і затоці навпроти павільйону "Миловидов". [52]
  • Леонід Андрєєв, часто проживав на рубежі XIX - XX століть в літній період на Царицинському дачах, написав тут кілька оповідань. Два з них безпосередньо пов'язані з Царициним і його реальними мешканцями - "Петька на дачі" ( 1899) [54] і "Життя Василя Фівейського" ( 1903) [55].
  • Іван Бунін, також часто жив на дачах у Царицині приблизно в ті ж роки, що і Леонід Андрєєв, створив згодом кілька оповідань, пов'язаних з Царициним і увійшли до збірки " Темні алеї "(остаточна редакція опублікована в 1946); Царицинськой образи також присутні в декількох віршах письменника. Бунін нерідко спеціально уникав прив'язки сюжетів своїх оповідань до конкретної місцевості, але тим не менше Царицино вгадується в деяких з них. Достеменно пов'язані з Царицинськой дачної життям розповіді "Кума" і "Десяте вересня" (опублікований в 1961). [56]
  • Існує припущення, що на сюжет для п'єси " Вишневий сад " А. П. Чехова наштовхнула вирубка Царицинському фруктових садів під дачну забудову. Чехов ніколи не знімав дачу в Царицині. В останні місяці свого життя він планував тут оселитися і підшукував підходящу дачу в лютому 1904. Чи бував Чехов в Царицині навесні або влітку - невідомо. Однак в 1892 в Царицині жив його брат Михайло, запрошував письменника до себе погостювати. [2]
  • Костянтин Юон в останні роки життя літні сезони проводив у Царицині; тут художник створив кілька пейзажів і жанрових картин. [2]

Примітки

  1. Мінєєва К. І. Царицино. Палацово-парковий ансамбль. - М .: Мистецтво, 1988.
  2. Сергєєв І. Н. Царицино. Сторінки історії. - М .: Мир книги, 1993. - ISBN 5-7043-0489-3
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 Єгоричев Віктор. Золоте Царицино. Архітектурні пам'ятники і ландшафти музею-заповідника "Царицино". - М .: Тревел-Дізайн/ГМЗ "Царицино", 2008. - ISBN 5-903829-04-0
  4. 1 2 3 4 5 Толстова Анна. Ми створили ще один курйоз. Інтерв'ю з Д. Швідковскім, ректором МАрхИ - www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=804655 / / Коммерсант-Власть. - 2007. - № 36.
  5. Баженов Василь Іванович / / Нова російська енциклопедія / Під ред. А. Д. Некипелова. - М .: Енциклопедія, Инфра-М, 2005. - Т. 2. - С. 788. - ISBN 5-94802-009-6
  6. Баженов Василь Іванович / / Велика радянська енциклопедія / За ред. А. М. Прохорова. - 3-е изд. - М .: Радянська енциклопедія, 1970. - Т. 2. - С. 519.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Пігаль В. А. Баженов. - М .: Молода гвардія, 1980. - (ЖЗЛ).
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Розгонів С. Н. Василь Іванович Баженов. - М .: Мистецтво, 1985. - (Життя в мистецтві).
  9. 1 2 Курбатов В. Я. Загальна історія ландшафтного мистецтва. Сади і парки світу. - М .: Ексмо, 2008. - ISBN 5-669-19502-2
  10. Любецький С. М. Відлуння старовини. - М ., 1865.
  11. 1 2 3 4 5 6 Нащокіна М. В. Російські сади. XVIII - перша половина XIX століття. - М .: Арт-Родник, 2007. - (Сади світу). - ISBN 5-9794-0049-5
  12. Раєвський А. Ф. Околиці Москви / / Син Вітчизни. - 1815. - № 25. - С. 58-59.
  13. 1 2 3 4 5 6 7 Хачатуров С. В. Готичний смак в російській художній культурі XVIII століття - rss.archives.ceu.hu/archive/00001083/01/83.pdf. - М .: Прогрес-Традиція, 1999. - ISBN 5-89826-041-2
  14. 1 2 3 4 Ольга Докучаєва. Конфлікт двох темпераментів - www.moiraion.ru / razdel-park / park-conflict.htm. Парк Царицино. Газета "Інформаційний путівник" У двох кроках ... ". Читальний - www.webcitation.org/613XuFX1Y з першоджерела 19 серпня 2011.
  15. Снєгірьов В. Л. Знаменитий архітектор В. І. Баженов. - М .: Московський робітник, 1950.
  16. 1 2 3 4 Коршунов В. Ф., Кім О. Г. Втрачені палацові споруди в Царицині - www.asm.rusk.ru/07/asm1/asm1_2.htm/ / / Архітектура і будівництво Москви. - 2007. - № 1.
  17. Павленко Н. І. Катерина Велика. - М .: Молода гвардія, 2007. - (ЖЗЛ). - ISBN 5-235-02808-2
  18. Історичні розповіді та анекдоти, записані зі слів іменитих людей П. Ф. Карабанова - mikv1.narod.ru/text/KarabanovRS1872T5N1.htm / / Русская старина. - 1872. - Т. 5. - № 1. - С. 140-141.
  19. 1 2 Дмитро Ярошевський. Государева служба Василя Баженова - www.nir.ru/nir3.php?id_pdstat=189 / / Наука і релігія. - 2006. - № 3.
  20. 1 2 3 4 5 6 Шамурін Ю. І. Царицино / / Підмосковні. - М .: Видавничий дім Тончі, 2007. - ISBN 978-5-91215-011-1
  21. 1 2 Байбурова Р. М. Доля підмосковного Царицина крізь світовідчуття Катерини II - www.ekaterina2.com/konf/konf_086.shtml. Матеріали міжнародної конференції, присвяченої 200-річчю з дня смерті Катерини II. Катерина II Велика. Історія Росії катерининської епохи.
  22. Дмитро Швідковскій. Катерина II: Архітектурна біографія - www.projectclassica.ru/histr_article/2001/01_01_ha.htm / / Проект Класика. - 2001. - В. 1.
  23. Бондаренко І. Архітектор Матвій Федорович Казаков. - М .: Московське архітектурне суспільство, 1912.
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Офіційний сайт державного музею-заповідника "Царицино" - www.tsaritsyno.net / main.htm. Читальний - www.webcitation.org/613XvdAl6 з першоджерела 19 серпня 2011.
  25. 1 2 3 Федір Пилюгін. Царицино: відродження для народу. Інтерв'ю з І. А. Маркіної, Головним хранителем палацово-паркового комплексу ГМЗ "Царицино" - www.moyamoskva.ru/articles/2008/08-n01-08.php / / Моя Москва. - 2008. - № 1.
  26. 1 2 3 4 Будівництво в Царицині: з імператорським розмахом. PRO і CONTRA - www.izvestia.ru/moscow/article3055596/ / / Известия. - 18 січня 2006.
  27. 1 2 Комеч, А. І. Доля історичної спадщини в руках тремтячою вертикалі - regnum.ru/news/638860.html. REGNUM (12 травня 2006). Читальний - www.webcitation.org/613Xx0vVC з першоджерела 19 серпня 2011.
  28. Рустам Рахматуллін. Баженов накрився. Хлібний дім в Царицині змінює вигляд - www.izvestia.ru/moscow/article3092751/?print / / Известия. - 12 травня 2006.
  29. 1 2 3 Царицино: новодел або Версаль? - www.echo.msk.ru/programs/kulshok/54664/. Культурний шок. Ехо Москви (8 вересня 2007). Читальний - www.webcitation.org/613XycBPb з першоджерела 19 серпня 2011.
  30. 1 2 Ольга Вахонічева. "Муляж замість пам'ятника". "Царицино" відкривається після реставрації - www.svobodanews.ru/Article/2007/08/20/20070820153441567.html. Радіо Свобода (20 серпня 2007). Читальний - www.webcitation.org/613Y6hBi1 з першоджерела 19 серпня 2011.
  31. Тетяна Невська. Масштабна бетонована реконструкція - gzt.ru/culture/2007/09/02/220016.html / / "Газета". - 3 вересня 2007. - № 162.
  32. 1 2 Сергій Хачатуров. Кришка "Царицино" - vremya.ru/2005/219/10/139811.html / / Время новостей. - 24 листопада 2005. - № 219.
  33. 1 2 Ігор Ніколаєв. Друге дихання Царицина - www.vmdaily.ru/article.php?aid=24162 / / Вечірня Москва. - 6 червня 2006. - № 97.
  34. 1 2 Ольга Нікольська. Прощай, сумна руїна! - www.vmdaily.ru/article.php?aid=24163 / / Вечірня Москва. - 6 червня 2006. - № 97.
  35. Ольга Нікольська. Москва обзаводиться своїм Петродворцом. Інтерв'ю з М. М. Посохін - www.vmdaily.ru/article.php?aid=17578 / / Вечірня Москва. - 14 листопада 2005. - № 212.
  36. Рустам Рахматуллін. Лужков поправить Катерину II і Матвія Казакова - www.izvestia.ru/moscow/article2661185/ / / Известия. - 9 вересня 2005.
  37. Тетяна Невська. Мер полюбив Царицино незаконно - gzt.ru/culture/2006/01/26/212719.html / / "Газета". - 27 січня 2006. - № 12.
  38. Наталія Давидова. Той, що не мовчав - www.ogoniok.com/4986/23/ / / Вогник. - 2007. - № 10.
  39. Дмитро Іванов. Парк руйнувань - www.gzt.ru/culture/2008/10/08/152924.html / / "Газета". - 8 жовтня 2008.
  40. Марина Пороніна. Звільнення від хащі - www.newizv.ru/news/2007-04-16/67943/ / / Нові Вісті. - 16 квітня 2007.
  41. Рустам Рахматуллін. "Царицино": губернаторська архітектура перемагає імператорську - www.izvestia.ru/moscow/article3100603/ / / Известия. - 29 січня 2007.
  42. 1 2 Григорій Ревзін. Пусте замість. Що побудували в Царицині під виглядом пам'ятника XVIII століття - www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=800426 / / Коммерсант. - 1 вересня 2007. - № 158.
  43. До Дня міста. Об'єкт культурної спадщини федерального значення "Царицино": літопис відновлення - www.stroi.ru/d3196dr423663m666.html?p=4. Будівельний світ (27 серпня 2007). (Недоступна посилання - історія - web.archive.org / web / * / http://www.stroi.ru/d3196dr423663m666.html?p=4)
  44. Найбільший музей-заповідник Москви тепер працює цілодобово - mirtv.ru/content/view/20386/12 /. МТРК "Мир" (30 листопада 2007). (Недоступна посилання - історія - web.archive.org / web / * / http://mirtv.ru/content/view/20386/12/)
  45. Абсолютним переможцем конкурсу "Кращий реалізований проект 2007 року в області інвестицій і будівництва" визнана реставрація музею-заповідника "Царицино" - www.interfax.ru/realty/realtyinf.asp?sec=1460&id=37093. Інтерфакс (3 жовтня 2008).
  46. Реставрація Царицина отримала міжнародне визнання - www.rian.ru/culture/20081118/155400514.html. РІА "Новини" (18 листопада 2008). Читальний - www.webcitation.org/613Y8y9iS з першоджерела 19 серпня 2011.
  47. Царицино: реставрація чи "гламурний Діснейленд"? - regnum.ru/news/1086935.html. REGNUM (20 листопада 2008). Читальний - www.webcitation.org/613YFqXU5 з першоджерела 19 серпня 2011.
  48. Лихачев Д. С. Сад і культура Росії / / Роздуми про Росію - www.lihachev.ru/nauka/kulturologiya/biblio/1933/. - СПб. : Logos, 1999. - ISBN 5-87288-170-3
  49. 1 2 3 Ольга Докучаєва. Пейзажний парк Царицина - www.moiraion.ru / razdel-park / park-elegy.htm. Парк Царицино. Газета "Інформаційний путівник" У двох кроках ... ". Читальний - www.webcitation.org/613YHIGUe з першоджерела 19 серпня 2011.
  50. 1 2 Царицинської стави (за матеріалами, наданими Комітетом з культурної спадщини Москви) - dgp.stroi.ru/d3165dr421679m587.html. Департамент містобудування міста Москви (22 червня 2007). Читальний - www.webcitation.org/613YHyNHq з першоджерела 19 серпня 2011.
  51. Сергєєв І. Н. Царицинськой млини XVIII століття - www.asm.rusk.ru/07/asm3/asm3_9.htm / / Архітектура і будівництво Москви. - 2007. - № 3.
  52. Тургенєв І. С. Напередодні (глава XV)
  53. Данилевський Г. П. Княжна Тараканова - az.lib.ru/d/danilewskij_g_p/text_0050.shtml. "Збори класики" Бібліотеки Мошкова. Читальний - www.webcitation.org/613YK0S4x з першоджерела 19 серпня 2011.
  54. Андрєєв, Л. М. Петька на дачі - az.lib.ru/a/andreew_l_n/text_0030.shtml. "Збори класики" Бібліотеки Мошкова. Читальний - www.webcitation.org/613YKedoF з першоджерела 19 серпня 2011.
  55. Андрєєв, Л. М. Життя Василя Фівейського - az.lib.ru/a/andreew_l_n/text_0810.shtml. "Збори класики" Бібліотеки Мошкова. Читальний - www.webcitation.org/613YLEL4l з першоджерела 19 серпня 2011.
  56. Сергєєв І. Н. Ліс, точно терем розписної - www.ug.ru/issues/?action=topic&toid=2563 / / Учительська газета. - 11 липня 2006. - № 28.
  57. Історія кохання на паркетах Царицинського палацу - www.parket.ru/work/10153/12383. Ковчег-Паркет (21 жовтня 2008). (Недоступна посилання - історія - web.archive.org / web / * / http://www.parket.ru/work/10153/12383)

Література

  • Згура В. Проблеми і пам'ятники, пов'язані з Баженова. - М ., 1929.
  • Снєгірьов В. Л. Знаменитий архітектор В. І. Баженов. - М ., 1950.
  • Михайлов А. І. Баженов. - М ., 1951.
  • Виноградов Н. Д., Земсков Б. С. Царицино / / Підмосков'ї. - М ., 1956.
  • Власюк А., Каплун А., Кипарисовий А. М. Казаков. - М ., 1957.
  • Сергєєв І. Н. Царицино. Суханове: Люди, події, факти. - М .: Голос, 1998. - ISBN 5-7117-0304-8
  • Сергєєв І. Н. Царицино / Художник А. Зубченко. - М .: Голос-Прес, 2008. - 544, [64] с. - 3 000 прим. - ISBN 978-5-7117-0511-6
  • Василь Іванович Баженов: Листи. Пояснення до проектів. Свідчення сучасників. Біографічні документи / Упоряд. Ю. Я. Герчук. - М .: Мистецтво, 2001. - (Світ художника). - ISBN 5-85200-325-5
  • Наумкіна Г. І. Архітектурна іконографія Царицинського ансамблю В. І. Баженова. - М .: Компанія Супутник +, 2004. - ISBN 5-93406-703-6
  • Андрєєва Л. В. Музей-заповідник Царицино: палацовий ансамбль, парк, колекції. - М .: Державний музей-заповідник "Царицино", 2005. - ISBN 5-88149-209-9
  • Греч А. Н. Царицино / / Вінок садибам - oiru.archeologia.ru/biblio061.htm. - М .: АСТ-Пресс, 2007. - ISBN 5-462-00549-0
Статті

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Палацово-парковий ансамбль
Сергіївка (палацово-парковий ансамбль)
Петергоф (палацово-парковий ансамбль)
Оранієнбаум (палацово-парковий ансамбль)
Царицино (музей-заповідник)
Малий палац (Царицино)
Царицино (особливо охоронюваних природних територій)
Храм ікони Божої Матері Живоносне Джерело (Царицино)
Меморіально-парковий комплекс героїв Першої світової війни
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru