Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Чудовий часослов герцога Беррійського


Les Trs Riches Heures du duc de Berry juillet.jpg

План:


Введення

"Чудовий часослов герцога Беррійського", інакше Розкішний часослов герцога Беррійського ( фр. "Trs Riches Heures du Duc de Berry" ) - Найвідоміша ілюстрована рукопис XV ст., розпочата мініатюриста братами Лімбург в 1410 -х рр..

Являє собою розкішно ілюмінований часослов, виконаний на замовлення Жана, герцога Беррійського. Містить 206 аркушів (412 стор) розміром 29 21 см, 66 з них - ілюстрації цілком на всю смугу, 65 - маленькі. Незважаючи на свій невеликий розмір, ці мініатюри є одним з найбільш значущих пам'ятників інтернаціональної готики.


1. Опис Пишного часослова

Манускрипт, що зберігається нині в Музеї Конде в Шантійі, розміром 300 х 215 мм, був переплетений в XVIII столітті в червоний сап'ян, але його переплітали і раніше, принаймні одного разу. Книжковий блок складається з 31 зошити розміром 290 х 210 мм. Рукопис, судячи з наявності незакінчених фраз в кінці деяких зошитів, не мають продовження, збереглася не повністю. Вона зазнала значних змін у своїй структурі й оформленні до того, як була переплетена. При палітурці листи були значно обрізані, так що в деяких місцях втрачені елементи рослинного декору ініціалів і частини архітектурного оздоблення деяких мініатюр. Нинішній стан Пишного часослова оцінюється як прекрасний. Листи рукописи зроблені з телячого пергамену вищої якості, вирізані із середньої частини шкіри, мають рівні краї і лежать без хвиль і складок. Майже зовсім не спостерігаються розпливаючись чорнильних плям. Текст виконаний чорним чорнилом готичним шрифтом, рівним витонченим почерком, що свідчить про найвищу майстерність каліграфа. Можливо, це був майстер на ім'я Івонне Ледюк [1], що знаходився в 1413 на службі у герцога Беррійського.


2. Історія створення

2.1. Перший етап робіт. Брати Лімбург

Основна частина манускрипту була створена десь між 1412 і 1416 рр.. братами Лімбург - Полем, Жаном і Ерманом, на замовлення їх патрона. Сам текст, заголовні літери, маргінальні декорації і позолота, швидше за все, виконані іншими фахівцями, імена яких здебільшого не збереглися. Брати Лімбург залишили книгу незавершеною, тому що вони, як і їх замовник герцог, померли в 1416 р. - Від чуми або на війні. З 129 мініатюр рукопису при брати Лімбург виконано 65. Саме цим роком датується перша згадка манускрипту в джерелах. В інвентарі 1416, складеному після смерті герцога Беррійського, він описаний як безліч незшитих зошитів "одного дуже багато прикрашеного часослова, розписаного Полем та брати його" [2], що зберігаються в коробці. Чудовий часослов був оцінений досить низько, тому що рукопис не була завершена і переплетена.


2.2. Доля рукопису після смерті Жана Беррійського

Неясна доля часослова після 1416. За однією з версій, їм володів Рене Добрий, герцог Лотаринзький, який протегував мистецтвам і сам навіть був художником-аматором. Можливо, що саме при його дворі в 1440-х рр.. над цим манускриптом трудився невідомий майстер, так званий "Майстер Тіней" (імовірно Бартоломей ван Ейк). Є думка, що часослов після смерті Жана Беррійського передавався по лінії прямого наслідування через його дочку, Бону Беррійскій, першим чоловіком якої був Амедей VII Савойський, і, таким чином, манускриптом володіли герцоги Савойські [3]. Версія спірна, оскільки Жан Беррійскій залишив борги і виконання його заповіту було перервано на вимогу кредиторів. Обидві його дочки - Бона і Марія отримали лише частину спадщини, в якій Чудовий часослов відсутній. Решта цінності 24 серпня 1417 були переправлені в будинок якогось Стефана Бонпюі. Там почалися роботи зі складання нової опису, але вона не була завершена, оскільки в Париж вступили прихильники герцога Іоанна Безстрашного. Можливо, що Чудовий часослов призначався для продажу, щоб задовольнити вимоги кредиторів герцога Беррійського. Сам Жан Беррійскій заповів все своє рухоме майно королю Карлу VI - це третій передбачуваний власник манускрипту після смерті герцога. Між 1485 і 1489 роками Карл I Савойський найняв для закінчення робіт Жана Коломба (Jean Colombe). Таким чином, створення манускрипту (з перервами) зайняло близько 80 років.


2.3. Жан Коломб

Стилістичні відмінності в мініатюрах часослова були відзначені його дослідниками. Точної датування ілюстрацій художника, продовжив роботу над Пишним Часословом допомогло зображення в обрамленні мініатюри зі страждаючим Ісусом колінопреклонної подружжя. За гербів, зображеною у нижній частині мініатюри, було визначено, що це Карл I Савойський і його дружина (з 1485) Бланш де Монферра. Помер Карл Савойський в 1490 році, тому створення другої групи мініатюр часослова віднесли до періоду 1485-1490 рр.. Ім'я художника допомогло встановити подібність цих мініатюр зі слайдами Ілюстрованого Апокаліпсису, що зберігається в Ескоріалі. Апокаліпсис виконав в 1482 році для Карла Савойського Жан Коломб. Згідно із записом у видаткових книгах герцогів Савойських від 31 серпня 1485 Жан Коломб отримав 25 золотих талярів за ілюстрації "певних канонічних годин "- дослідники не сумнівалися, що мова йшла про Пишному часослові. Так було встановлено ім'я художника, продовжив роботу братів Лімбург.


2.4. Майстер Тіней

"Грудень" (фрагмент). На думку Беллозі, костюми персонажів відповідають моді середини XV століття.

До 1975 року мініатюри часослова приписувалися або братам Лімбург, або Жану Коломбу. Однак Лучано Беллозі припустив, що був ще один, "проміжний", етап в роботі над Пишним Часословом. Його гіпотеза, прийнята та іншими істориками мистецтва, грунтувалася на тому, що персонажі деяких мініатюр, до цього часу вважалися творами братів Лімбург, одягнені по моді середини XV століття [4]. Авторство братів Лімбург в мініатюрах Грудень, Жовтень, частково Березень, червень і вересень було відкинуто. Погоджуючись з Беллозі, Еберхард Кеніг звертав увагу на те, що архітектурні комплекси, зображені на деяких мініатюрах календарного циклу, "демонструють досягнення більш пізньої архітектурної техніки" [5]. А Р. Кайзель і Й. Ратхофер зазначили, що мініатюри Січень, Квітень, Травень і Август принципово відрізняються за тематикою від інших мініатюр календарного циклу: якщо перша група зображень присвячена придворного життя, то друга звертається до традиційних "календарним" мотивами - сезонним селянським робіт [6]. Важлива деталь - у чотирьох календарних мініатюрах, приписуваних Лімбург, залишилися незаповненими верхні півкруги, а в мініатюрах з другої групи астрономічні дані наведені повністю.

Зображення замків, приписувані в даний час "проміжного майстру", об'єднує важлива обставина: всі вони - де ла Сіте, Лувр, Венсені, Лузіньян і Пуатьє після 1437, тобто приблизно в той час, коли він працював, належали Карлу VII.

Питання про те, хто був "посередником майстром", залишається відкритим. Якщо часослов після смерті герцога Беррійського знаходився у володінні короля Франції, ним міг бути один з художників, що працювали для Карла VII. Е. Кеніг знаходить в манері "проміжного майстра" схожість з художником, ілюстровану книгу про властивості речей (Livre de la propriete des choses, Національна бібліотека, Париж) і входили в оточення Рене Доброго.


2.5. XVI - XX ст.

У першу чверть XVI ст. Часослов потрапив під Фландрію, де з циклу "Пір року" були зроблені копії. Можливо, що він з частиною бібліотеки Савойських герцогів в XVI ст. був переправлений в Турин і зберігався в місцевому замку, потім - у Рахунковій палаті. Або протягом трьохсот років перебував у П'ємонті і околицях Генуї. У XIX столітті він був проданий родиною Спинола Жану-Батісту Серра (1767-1837), а потім опинився у барона Фелікса Маргеріта. Він був придбаний в останнього в 1855 герцогом Омальскім (1822-1897), четвертим сином короля Луї-Філіпа, і потім разом з усією його колекцією і замком Шантійі переданий їм у дар французькій державі (зараз - Музей Конде).

Вперше часослов був описаний мистецтвознавцем берлінської бібліотеки Густавом Ваагеном в 1857. У 1884 році Леопольдом ділив було проведено його перше наукове дослідження. У каталозі рукописів Шантійі, підготовленому самим герцогом Омальскім і вийшов у 1900, Розкішний часослов удостоївся окремого нарису. В 1940 опубліковані кольорові репродукції календарного циклу, а в 1943 - мініатюри зі сценами з життя Ісуса. У кольорі всі мініатюри часослова були відтворені в 1969.


3. Стиль

"Чудовий часослов" є пам'ятником мистецтва минає Осені Середньовіччя і знаком прийдешнього ренесансного світовідчуття. Ознаки Раннього Північного Відродження в даній роботі: нове ставлення до навколишнього світу, уважність до передачі конкретних життєвих деталей, костюма, побуту, а також відображення всіх компонентів у їх взаємозв'язку, робота з просторовою середовищем, перспективою, об'ємним побудовою, грамотна анатомія, спроба зображення реальних ландшафтів, відмова від орнаментальних фонів.


3.1. Брати Лімбург

Взяття Христа під варту: "Ego sum" (fol. 142v)

Ймовірно, ніколи не буде визначено точно конкретний внесок кожного з братів у Чудовий часослов. Документальне свідоцтво про авторство братів всього одне: інвентар 1416, де "Поль з братами" фігурують як творців часослова. З інших документальних джерел очевидно, що Поль цінувався вище за інших братів як художник, і, можливо, був головою майстерні братів Лімбург. До сих пор не известно, как была организована работа над часословом: кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями или один из них изображал лица, второй - одеяния, третий - пейзажи и так далее. Существует гипотеза, что на определённом этапе работ братья разделили между собой миниатюры трёх циклов: Страстного, ежедневных служб и календарного. В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными - работа над часословом была прервана внезапно. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. Так, ежедневные службы были проиллюстрированы миниатюрами высокими по качеству исполнения, но в них менее всего художественных новаций. Второй из братьев создал календарный цикл ( Январь, Апрель, Май и Август, находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Третий же, самый одарённый, является автором Страстного цикла, содержащего в том числе необычайно выразительные ночные сцены.

Исследователи отмечают влияние античных и современных братьям Лимбург итальянских произведений искусства, проявляющегося в созданных ими миниатюрах. Отмечается, что фигуры коленопреклонённого Адама из Рая и воскрешённого Лазаря (flo. 171r), а также Анатомический человек имеют прообразы в античной скульптуре. Причём художникам совсем не обязательно было путешествовать в Италию, чтобы изучить эти образцы: в коллекциях вельмож того времени, охваченных манией собирательства, имелись многочисленные произведения классического искусства.

Архитектурные комплексы на миниатюрах ( Процессия св. Григория, Вход в Иерусалим) Великолепного часослова очень напоминают итальянские городские ландшафты. Аналогии с итальянскими произведениями искусства конца XIV - начала XV веков прослеживаются в Принесении во храм [7], Падении мятежных ангелов [8], Снятии с креста [9].


3.2. Жан Коломб

Folio 109v - The Baptism of Christ.jpg

В то время, как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль, в котором работали братья Лимбурги, являющийся вершиной эпохи интернациональной готики, считался архаичным. Коломб, скорее всего, находился под влиянием одного из самых талантливых миниатюристов того времени - Жана Фуке, но обладал собственным художественным почерком. Черты лиц персонажей на миниатюрах часослова, вышедших из мастерской Коломба, более жёсткие. Большие иллюстрации обрамлены богато декорированными архитектурными мотивами. Действие разворачивается на фоне впечатляющих многоплановых пейзажей с далями, тающими в голубой дымке.


3.3. Декор манускрипта

Элементы декора часослова: вставки по краям больших миниатюр, инициалы с орнаментальными ответвлениями и портретными изображениями, построчные декоративные полосы, также создавались в две разные временные эпохи. Причём некоторые декоративные элементы разработанные на первом этапе оформления получили завершения уже в мастерской Жана Коломба (в основном это большие инициалы с портретами).

Художников, выполнявших элементы декора на первом этапе (до 1416 года), М. Майсс разделил по стилевым отличиям и дал им условные имена: Мастер сплетений, Мастер сухой манеры, Мастер веретен. Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного. Немногочисленные обрамления больших миниатюр сильно отличаются друг от друга, по сути, каждое из них - отдельный декоративный тип. Так, в обрамлении миниатюры Благовещение зрителю представлен "мир небесный" -ангелы во главе с Богом-Отцом; Встреча Марии и Елизаветы - картина "перевёрнутого мира" с фантастическими персонажами и сценами; Чудесное умножение хлебов - "мир природы", где реалистично выписанные дельфиниумы и улитки создают пышную раму. Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Только в единичных случаях они были заполнены позднее.


4. Содержание Часослова

4.1. Цикл "Времена года"

Наиболее прославленные изображения Часослова - цикл "Времена года" из 12 миниатюр с изображением месяцев.

Часословы часто содержали календарь, но иллюстрации цикла "Времена года" в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности, тематики, избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения.

Большинство из этих иллюстраций изображает на заднем плане какой-нибудь из замков герцога Беррийского, а на первом - множество деталей, атрибутов и обычных занятий на данное время года, начиная от парадного обеда герцога и заканчивая дрессированными свиньями, ищущими жёлуди. Каждая иллюстрация увенчивается соответствующей небесной полусферой, на которой изображена солнечная колесница, знаки зодиака и его градусы, а также количество дней в месяце и буквенные обозначения юлианского лунного календаря.

Рука Б. ван Эйка и Ж. Коломба с лёгкостью идентифицируется по сравнению с работами первого состава миниатюристов, которых также было несколько (очевидно, братья Лимбурги, один из которых обладал "утонченным, куртуазным" стилем рисунка, а другой "простым, рустикальным"). Поньон дает следующую атрибуцию [10] основных миниатюр Календаря:

Місяць Илл. Художник Сюжет
"Январь"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry Janvier.jpg
Куртуазный мастер Обмен подарками при дворе герцога Беррийского. Он сидит во главе стола в синей одежде. В толпе - предполагаемые автопортреты Лимбургов (двое в красных тюрбанах и перед ними один в белом). В небесах Козерог и Водолей. Единственная миниатюра из всего цикла в интерьере.
"Февраль"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry fvrier.jpg
Рустикальный мастер Рубка дров, интерьер сельского дома. Пейзаж - не идентифицируется.
"Март"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry mars.jpg
Куртуазний майстер (ландшафт) і Майстер Тіней (фігури) Оранка, сівба, обробка виноградника. Місце - замок Лузіньян в Пуату. На перехресті доріг стоїть пам'ятник Монжуа (Montjoie), над вежею літає фея Мелюзіна у вигляді дракона, покровителька роду Лузіньянов.
"Апрель"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry avril.jpg
Куртуазний майстер Пара молодят змінюється кільцями в саду, в присутності сім'ї та друзів. Імовірно зображення заручення внучки герцога бонни д'Арманьяк і Шарля Орлеанського. Пані рвуть квіти для наречених. Місце - замок Дурдан (Dourdan), володіння герцога.
"Май"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry mai.jpg
Куртуазний майстер Святкування перші травневі дні. Процесія відправляється в ліс, щоб набрати гілок і квітів. Місце - замок Ріом (Riom), столиця Оверні, володіння герцога (?) або ж Королівський палац (Palais de la Cit, нині Палац правосуддя), Париж, з видніється вежами Консьержері, Тур д'Орлож, Шатле (Chtelet) та інш.
"Червень"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry juin.jpg
Рустикальний майстер Сінокіс. Місце - Париж, луг на острівці Жюіф, поруч з Ситі (тепер насип Нового Мосту), видно замок Консьержері, Сен-Шапель.
"Липень"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry juillet.jpg
Рустикальний майстер Жнива і стрижка овець. Місце - замок де КЛЕ (Clain) в Пуату, володіння герцога.
"Август"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry aout.jpg
Куртуазний майстер Соколине полювання, купання. Місце - замок Етамп (Etampes), володіння герцога.
"Вересень"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry septembre.jpg
Рустикальний майстер (?) - Ландшафт, і Майстер Тіней (або Ж. Коломб) - фігури Збір винограду. Місце - замок Сомюр близько Анжера, володіння герцога.
"Жовтень"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry octobre.jpg
Майстер Тіней Сівши озимих. Місце - поле навпроти замку Лувр, (тепер набережна Малак). Вигляд від Готелю Нель (Htel de Nesle), паризької резиденції герцога.
"Листопад"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry novembre.jpg
Жан Коломб, бубон з зодіакальними символами - брати Лімбург Пошук жолудів. Пейзаж - вигаданий, ймовірно, натхненний видами Савойї, де працював художник.
"Грудень"
Les Trs Riches Heures du duc de Berry dcembre.jpg
Майстер Тіней Охота. Місце - дубовий гай навколо Венсенського замку, володіння герцога.

Крім того, Поньон виділяє і "Благочестивого майстра", який виконав безліч релігійних сцен в частині книги в той період, коли над нею працювали Лімбург.

Існують і альтернативний аналізи і атрибуції, запропоновані іншими фахівцями.


4.2. Вісім великих мініатюр

План Риму

Вісім мініатюр: Анатомія людини (fol. 14v), Райський сад (fol. 25v), Зустріч волхвів (fol. 51v), Поклоніння волхвів (fol. 52v), Введення Марії у храм (fol. 54v), Падіння бунтівних ангелів (fol . 64v), Ад (fol. 108r), і План Риму (fol. 141v), являють собою окремі аркуші, які не належать ніякої зошити. У 1904 році Поль Дюр'є підняв питання про те, що ці мініатюри могли не призначатися для часослова, а являють собою самостійні твори, додані в часослов пізніше [11]. Вони відрізняються за розмірами від інших мініатюр манускрипту, на їх оборотних сторонах спочатку не передбачалося наявність тексту, вільні поля деяких з них не відповідають пропорціям, прийнятим у рукописі. Деякі мініатюри за тематикою (Анатомія людини, План Риму) не відповідають зображенням, зазвичай включаються до часослова. У той же час є серйозні відмінності їх один від одного, кожна з них представляється самобутнім художнім твором. Серед істориків мистецтва немає єдиної думки, призначалися чи дані мініатюри для Прекрасного часослова чи ні. Більшість цих творів створені під впливом античних (Анатомія людини, Райський сад, Зустріч волхвів і План Риму) і сучасних італійських зразків (Введення Марії в храм, Падіння бунтівних ангелів), з якими брати Лімбург могли познайомитися в колекції герцога Беррійського.


4.3. Повний зміст Часослова

Лист 71 verso: "Процесія св. Григорія"
  • 1 verso - Календар
  • 2 verso - 12 verso - цикл "Пори року".
  • 14 verso - 26 recto - мініатюра "Анатомія людини", цикл "Євангелісти", мініатюри "Богоматір, Сівілла і імп. Август", "Райський сад", "Благовіщення".
  • 26v-34v - цикл "Цар Давид", мініатюри "Сини Корея дякують Господу за своє спасіння", "Церква войовнича і Церква торжествуюча", "Страшний суд", "Христос у славі".
  • 35v-44v - мініатюри "Будівництво Єрусалимського храму", "Хрещення св. Августина", "Візит Марії до Єлизавети", "Спас Вседержитель", "Три отроки в печі вогненній", "Христос у славі", "Явище архангела Гавриїла до Захарія ", одна сторінка простого тексту, мініатюра" Різдво ".
  • 45r-53v - мініатюри "Давид грає на арфі", "Явище Месії", "Моління Давида", "Поклоніння пастухів", 3 мініатюри циклу "Псалми Давида", мініатюри "Зустріч волхвів" і "Поклоніння волхвів", цикл "Моління Давида ".
  • 54v-62v - мініатюра "Введення Марії в храм", цикл "Псалми", мініатюри "Втеча в Єгипет", "Візит Марії Єлизавети", "Коронація Богоматері", цикл "Псалми".
  • 63r-88r - мініатюри "Введення в храм", "Падіння бунтівних ангелів", цикл "Псалми", цикл "Процесія Св. Григорія", мініатюри "Христос в терновому вінці", "Трійця", "Йов", "Псалми", "Похорон Раймона Діокре".
  • 90v-109v - мініатюра "Вершник смерті", цикл "Псалми", мініатюри "Єкам'я", "Пекло", "Хрещення Христа".
  • 110r-113r - сторінки простого тексту
  • 122r-158r - мініатюри "Чистилище", "Апостоли", "Рай", "Євхаристія", "Набуття хреста", "Введення Марії в храм", "План Риму", цикли "Страсті Христові" і "Псалми", мініатюра " Різдвяна меса ".
  • 161v-206 - "Євангельський цикл", мініатюри "Мадонна з немовлям", "Битва Архангела Михайла з драконом" (над абатством Мон-Сен-Мішель (Гора Святого Михайла) біля узбережжя Нормандії), "Папа і кардинали", сторінки простого тексту , "Похоронна служба", "Мучеництво св. Андрея".

Примітки

  1. Національний архів, KK 250, fol.9
  2. Казель Р., Ратхофер І. ​​Розкішний часослов герцога Беррійського. - М., 2002. - ISBN 5-7793-0495-5. с. 226
  3. Казель Р., Ратхофер І. ​​Розкішний часослов герцога Беррійського. - М., 2002. - ISBN 5-7793-0495-5. с. 216
  4. I Limbourg precursori di van Eyck? Nuove osservazioni sui "Mesi" di Chantilly. - Prospettiva, 1975, p. 24 - 34
  5. Un grand miniaturiste inconnu du XVe siecle franais. La peintre de l'Octobre des "Trs riches heuers" du duc de Berry. - Dossiers de l'archeologie, 16 (1976), p. 96 - 123.
  6. Казель Р., Ратхофер І. ​​Розкішний часослов герцога Беррійського. - М., 2002. - ISBN 5-7793-0495-5. с. 223
  7. Фреска з церкви Санта-Кроче (базиліка) у Флоренції
  8. Луврська картина "Падіння ангелів", приписувана Наддо Чеккареллі
  9. Постать Богоматері в картині "Зняття з хреста" Андреа де Фіренце (церква Санта Марія Новела у Флоренції, Іспанська капела)
  10. Pognon, Edmond. Les Trs Riches Heures du Duc de Berry, pp. 12-13, Liber, Geneva, 1987.
  11. Durrieu P. Les Trs Riches Heures. 1904. p. 19

Література

  • Казель Р., Ратхофер І. ​​Розкішний часослов герцога Беррійського. - М., 2002. - ISBN 5-7793-0495-5.
  • Стародубова В. В. Брати Лімбург. - М., 2002. - ISBN 5-7793-0550-1.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Прекрасний часослов герцога Беррійского
Про чудовий новий світ
Часослов
Замок герцога Урбінського
Квартет герцога Мекленбургского
Кірха пам'яті герцога Альбрехта
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru