Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Шістка (група композиторів)



План:


Введення

Жан Кокто являє Еріку Саті молодих композиторів групи "Шести" ( карикатура) Жан Оберлей, 1921.

Шістка ( фр. Les Six ) - Назва дружнього об'єднання французьких композиторів, що об'єдналися під егідою Еріка Саті і Жана Кокто. Назва та склад групи був відібраний Жаном Кокто, запропонований в 1920 р. музичним критиком Анрі Колле, викликав резонанс і закріпився в історії музики. Всі члени "групи Шести" неодноразово у своєму житті заявляли про умовності цього об'єднання, зробленого в чисто рекламних, газетних цілях. Так, по чистій випадковості в групу не був "пораховано" Жак Ібер і Ролан-Манюель.


1. Склад "Шістки"

До групи входили Луї Дюрей (найстарший), Даріюс Мійо, Артюр Онеггер, Жорж Оріка (наймолодший), Франсіс Пуленк і Жермен Тайфер. Назва групи Колле дав по аналогії з "п'ятіркою" ( фр. Les cinq ), Як у Франції було прийнято називати композиторів Могутньої купки : стаття Колле називалася "Російська п'ятірка, французька шістка й пан Саті "( фр. Les cinq russes, les six franais et M. Satie ).

Сенс аналогії був у тому, що композитори Шістки, як і російські композитори півстоліттям раніше, заявляли про свій намір відстоювати національну специфіку музичної мови проти іноземних впливів - в даному випадку, проти пізнього вагнеріанства і шенберговской атональність. Різних за творчою установкам композиторів об'єднували прагнення до новизни і водночас до простоти, а також войовниче неприйняття музичного імпресіонізму.

"У своєму відразі до всяких туманностям: розпливчастість, оздоб, оздоблення, до сучасних трюкам, часто збільшеним технікою, найтонші кошти якої прекрасно знав, Саті свідомо від усього відмовлявся, щоб мати можливість як би різати з цілісного шматка дерева, залишатися простим, чистим і ясним ".

- (Анрі Колле, " П'ять великорусов, шість французів і Ерік Саті ", 16 січня 1920) [1]


2. Історія створення

Композитор Ерік Саті не без підстав вважався старшим товаришем та ідейним натхненником Шістки, і раніше, в 1918 р., саме Саті мав намір створити під своїм керівництвом групу композиторів, яка мала називатися "Нові молоді" ( фр. Les Nouveaux Jeunes ). Так, ще в червні 1917 (майже за чотири роки до маніфесту "Шістки") під егідою Еріка Саті в Парижі відбувся спільний концерт, що включав в себе сюїту з балету " Парад "(Саті), фортепіанне тріо Жоржа Оріка і "Дзвони" Луї Дюре. У різних комбінаціях імен і творів такі концерти відбувалися регулярно. Проте потім різноманітні особисті обставини і конфлікти цьому завадили, і роль ідейного натхненника молодих композиторів перейшла до Жану Кокто, який, на думку деяких фахівців, і інспірував статтю Колле [2]. При цьому практично всі члени групи "Шести" неодноразово у своєму житті заявляли про деяку умовності цього об'єднання, зробленого в чисто рекламних, газетних цілях. Так, по чистій випадковості в групу не був "пораховано" Жак Ібер або Ролан Манюель, молоді композитори, дуже близькі по духу до "Шестірці" і Еріку Саті, які неодноразово виступали разом з ними в спільних акціях та концертах і складалися в приятельських стосунках.


3. Ставлення учасників

"Шістка" і Жан Кокто, Париж, 1951 рік, сувенірна зустріч 30 років по тому.

Ось що через тридцять років (у 1949) писав про це один з основних учасників "Шістки" -), Даріус Мійо :

"... Анрі Колле абсолютно довільно обрав шість імен: Оріка, Дюре, Онеггера, Пуленка, Тайефер і моє власне, просто тому, що ми знали один одного, були добрими товаришами і фігурували в одних і тих же концертних програмах, - не подумавши про те, що у нас абсолютно різні темпераменти і ніякої схожості в натуру! Якщо Оріка і Пуленк в цілому поділяли ідеї Кокто, то Онеггер тяжів до німецького романтизму, а я - до середземноморської ліриці. Я рішуче відкидав будь-яку спільність естетичних теорій і розглядав їх як обмеження, як немудрі пута, гальмо, що сковує уяву художника, який повинен знаходити для кожного свого нового твору свої (і часом навіть протилежні) засоби вираження. Однак, справа була зроблена і чинити опір стало марно! Стаття Колле отримала настільки широку популярність, що група "Шести" була створена і я входив до неї незалежно від того, хотів я цього чи ні. А так як це вже відбулося, ми й вирішили давати "Концерти Шістки" ... [3]

- (Milhaud D. "Notes sans Musique".)

Зовсім в тому ж дусі висловлював свою думку і інший яскравий учасник групи, Франсіс Пуленк :

"Ще кілька слів про" Шестірці "... Ця група при своєму виникненні під час війни не мала ніяких інших цілей, крім чисто дружнього, а зовсім не ідейного об'єднання. Потім, потроху, у нас склалися також і загальні ідеї, міцно зв'язали нас, такі , як, наприклад - неприйняття всього розпливчастого ( антіімпрессіонізм), повернення до мелодії і контрапункту, до чіткості, простоти і так далі ... " [4]

- (Poulenc Fr. "Entretiens avec Claude Rostand".)

Але рішучіше і раніше всіх формулює своє ставлення до "загальним принципам" і ідеології "Шістки" самий незалежний і самостійний з її учасників, Артюр Онеггер. Він завжди стояв трохи осторонь від своїх приятелів по "Шестірці" як за творчою манерою, так і за своїм характером, а його особисті відносини з Еріком Саті відрізнялися підкресленою відстороненістю і дистанцією. Ще в 1924 році він висловив у своїй статті, яка відповідає на рецензію в "Times" лише кілька слів, що повністю відображає його ставлення до групи, учасником якої він сам був:

". .. Наша група - це асоціація не однодумців, а друзів, так що" Півень і Арлекін " Кокто ніколи не був нашим спільним прапором. У нас не було і немає ніякої єдиної естетики! "

4. Естетичні уподобання

На перших порах з усієї музики старшого покоління члени "Шістки" визнають для себе цінним творча спадщина всього двох композиторів - Ігоря Стравінського, якого вони називають не інакше, як "Цар Ігор" або "Великий Ігор") і Еріка Саті, з яким у більшості з них склалися свої особливі, часто дуже складні і навіть конфліктні відносини. Саті називають "аркейскім мудрецем" або "єхидним учителем". Спочатку його "сюрреалістичний балет" " Парад "(1917), в супроводі історичної програмної статті Гійома Аполлінера "Новий дух" - це хльосткий маніфест примітивізму, що викликав грандіозний скандал, а потім кантата "Сократ" (1918), один з перших зразків неокласицизму, два цих твору в цілому визначили спектр напрямків творчості членів "Шістки". Ще одним з яскравих захоплень, що вплинули на молодих композиторів групи, став американський джаз, проник до Франції після 1918 року (єдиним з "Шістки", хто уникнув цього впливу - був Дюрей).

"Оскільки Шістка відчувала себе вільною від своєї доктрини і була виконана захопленого шанування до тих, проти кого виставляла себе як естетичного противника, то й ніякої групи вона не складала. Адже у всякої групи крім її бажання є якась загальна тенденція: у нас вона полягала в переходах від барабана до флейті і від флейти до барабана, у відновленні авангардної ролі чисто французьких рис у музиці. " Весна священна "виросла могутнім деревом, відтісняючи наш чагарник, і ми збиралися було визнати себе переможеними, як раптом Стравінський незабаром сам приєднався до нашого кола прийомів і незбагненним чином в його творах навіть відчувався вплив Еріка Саті. " [5]

- (Жан Кокто, "до ювілейного концерту Шістки в 1953 році ")

Однак, протягом майже десятка років Жан Кокто, фактично незалежно від членів "Шістки" продовжував активно продукувати ідеологію цієї наполовину уявної групи. Майже дослівно повторюючи легендарний теза Саті про утилітарному значенні музики, яка "... повинна бути непомітною, як шпалери і зручною, як меблі в кімнаті", Кокто вигукує: "Музика не завжди буває гондолою ..., іноді вона повинна ставати стільцем". І це не просто епатаж, але ідеологічний теза, згідно з яким музика повинна опуститися до повсякденності на противагу пишномовність і піднесеному відношенню старшого покоління до призначення мистецтва. "Нам потрібен музичний хліб!" - Вимагає Кокто. І Даріус Мійо в своїх "Етюдах" майже дослівно повторює його слова: " Хліба замість ананасів ! ", немов безпосередньо відповідаючи вишуканим одкровень Ігоря Северяніна.


5. Діяльність групи "Шести"

Спільні акції "Шістки" були нечисленні. В 1921 р. вони опублікували "Альбом Шістки" ( фр. L'Album des six ) - Збірка п'єс для фортепіано соло, що включав твори всіх шести композиторів. У тому ж році п'ять композиторів з шести (крім поїхав в той момент з Парижа Дюре) брали участь в роботі над музикою до балету "Наречені на Ейфелевій вежі" ( фр. Les Maris de la Tour Eiffel ) За лібрето Кокто. Надалі автори Шістки працювали індивідуально і зустрілися всі разом тільки через тридцять років.


Джерела

  1. Жан Кокто "Півень і Арлекін" - М .: "Прест", 2000. - С. 113. - 224 с. - 500 екз .
  2. Ornella Volta. Satie / Cocteau - les malentendus d'une entente: avec des lettres et des textes indits d'Erik Satie, Jean Cocteau, Valentine Hugo et Guillaume Apollinaire. - Bordeaux: Castor Astral, 1993.
  3. Darius Milhaud "Notes sans musique" - Paris: "Fajard", 1949. - С. 111. - 368 с. - 10000 екз .
  4. Poulenc Fr. "Entretiens avec Claude Rostand" - Paris: "Fajard", 1954. - С. 31. - 10000 екз .
  5. Жан Кокто "Півень і Арлекін" - М .: "Прест", 2000. - С. 79. - 224 с. - 500 екз .
  • Філенко Г. Е. Саті / / Питання теорії та естетики музики, в. 5. - Л., 1967;
  • Філенко Г. "Французька музика першої половини XX століття". Нариси. Л., Музика, 1983.
  • Шнеєрсон Г. Французька музика XX століття, 2 изд. - М., 1970;
Les Six
Ідейні натхненники
Ерік Саті Жан Кокто
Композитори
Луї Дюрей Даріюс Мійо Артюр Онеггер Жорж Оріка Жермен Тайфер Франсіс Пуленк

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Спілка композиторів
Союз Композиторів (клуб)
Спілка композиторів СРСР
Група 77
Can (група)
Група Е4
АТ-група
T2 (група)
Група
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru