Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

King Crimson


Flag of the United Kingdom.svg

План:


Введення

King Crimson (читається Кінг Крімсон; з англ. Червоний (червоний) король) - видатна британська рок-група, створена гітаристом Робертом Фріппом і барабанщиком Майклом Джайлзом в 1968. Музика групи стилістично являє собою прогресивний рок. Назва King Crimson придумав Пітер Сінфілд як синонім Вельзевула, принца демонів; за словами Роберта Фріппа, Вельзевул - це англійська версія арабської фрази, що звучить як "Бив Сабаб" і що означає "цілеспрямована людина".

Помітна частина історії King Crimson складається з різних змін, що відбувалися в складі групи. Крізь всю цю історію Роберт Фріпп проходить як єдиний постійний учасник, хоча сам він стверджує, що не вважає себе лідером групи. Він говорить, що King Crimson - "це спосіб робити справу", і музична цілісність, якої він домагається протягом усієї історії групи, незважаючи ні на яку ротацію учасників, відображає його точку зору.


1. Історія та творчість

1.1. Зародження (1968-1969 рік)

Гітарист Роберт Фріпп і ударник Майкл Джайлз почали обговорювати створення King Crimson в листопаді 1968, незадовго до розпаду недовго проіснувала і не надто успішної групи " Giles, Giles and Fripp "(" Джайлз, Джайлз і Фріпп "). Першим присоединившимся музикантом став мультиінструменталіст Іен Макдональд (духові, клавішні, вокал); незабаром додалися поет Пітер Сінфілд і співак і гітарист Грег Лейк, якому доручалися бас-гітара та спів.

Перша репетиція пройшла на початку січня 1969. Гучна прем'єра групи відбулася на знаменитому відкритому концерті в Гайд-парку ( Лондон), організованому групою The Rolling Stones в липні того ж року. У жовтні вийшов перший альбом King Crimson: "При дворі малинового (багряного) короля" ( In the Court of the Crimson King).

Прем'єрний альбом колективу, з одного боку, з'явився демонстрацією можливостей новоствореного колективу, з перших кроків зробив серйозну заявку на входження в "вищу лігу" рок-музики. У композиціях "Говорю з вітром" (I Talk to the Wind), Двочастинні готичної рок-баладою "Епітафія" (Epitaph), Двочастинні же джаз-рокової п'єсі "Місячне дитя" (Moonchild) музиканти продемонстрували володіння основними піджанрами мелодійного і імпровізаційного рока.

З іншого боку, альбом містить і новаторські елементи. Відкриваюча альбом композиція "21st Century Schizoid Man" ("Шизоид XXI століття") зі спотвореним вокалом і характерним "металевим" інструментальним звучанням знаменує завершення виділення жанру "метал-рок" з "хард енд хеві"-року. Першою ж композицією першого альбому King Crimson декларували прихильність поліритмії.

Її звучання можна було б назвати "сигнатурним", але розвивали жанр вже інші: по суті, King Crimson нічого подібного більше не створив, хоча "металеві" елементи присутні в творчості гурту до цього дня.

Завершальна альбом титульна композиція "Двір малинового короля" (The Court of Crimson King) являє собою довгий структурований епос в мінорі з штучними мажорними каденціями. Такий стиль, хоча і не чужий King Crimson наступних періодів, більш характерний для групи ELP, заснованої роком пізніше за участі Лейка і пізніше привернула також Сінфілда.

Титульний альбом King Crimson часто називають першим альбомом прогресивного року (незважаючи на неодноразове вираз Фріппом скепсису з приводу цього жанрового визначення). Він залишається найпопулярнішим альбомом групи.

King Crimson гастролювала в Англії, а потім в Сполучених Штатах, виступаючи разом з багатьма популярними музикантами і колективами, включаючи Iron Butterfly, Дженіс Джоплін, The Rolling Stones і Fleetwood Mac. Тим часом усередині групи загострювалися тертя і виявившись відмінності в музичних уподобаннях, що призвело в грудні до відходу Макдональда і Джайлза (в 1970 вони випустили свій студійний альбом "Макдональд і Джайлз" ( McDonald and Giles); пізніше, в 1976, Макдональд став одним із засновників групи Foreigner.


1.2. Сімдесяті

У наступні кілька років склад колективу безперервно мінявся. Залишилося тріо Фріппа, Сінфілда і Лейка проіснувало недовго, випустивши в березні 1970 року сингл "Котячий корм / Рев" (Cat Food / Groon) і підготувавши записи, що ввійшли потім у другий альбом гурту - "Слідами Посейдона" ( In the Wake of Poseidon, 1970).

Другий альбом за характером вельми близький до першого. Тяжіння до ускладненим композиціям проявилося на ньому насамперед у п'єсі "Диявольський трикутник" (адаптації частини "Марс" з відомої сюїти Густава Полотна "Планети") і двухчастная "Картин міста" (Pictures of a City) і титульної композиції. Жанрово-стилістичний діапазон інших включених композицій варіює від середньовічного хоралу ("Мир - Початок", Peace - A Beginning) до джаз-рокового блюзу ("Картини міста") та епосу (титульна композиція).

До групи приєднався Мел Коллінз (дерев'яні духові), в запису декількох доріжок взяв участь Пітер Джайлз. У квітні того ж року групу покинув Лейк, що увійшов у знову утворену " ELP ", залишивши" Кінг Крімзн "без вокаліста. В якості лідируючого вокаліста (і бас-гітариста) був притягнутий Гордон Хаскелл, з яким записаний третій альбом групи," Ящірка "(" Lizard ", 1970).

У записі цього альбому, що носить очевидно експериментально-пошуковий характер, також взяли участь Енді Маккалох (ударні) і Джон Андерсон з групи " Yes "(вокал в одній з пісень -" Пробудження принца Руперта "(" Prince Rupert Awakes ")). Прагнення до ускладнення макроформи досягло тут свого піку в авангардній трилогії" Cirkus "(відкриваючою альбом) сюїті" Ящірка "(що займає всю другу сторону оригінального довгограючого диска).

По завершенні запису Хаскела і Маккалох покинули колектив, залишивши його в безнадійному становищі рок-групи без співака, басиста і ударника.

За тривалому прослуховуванні вибір Фріппа і Сінфілда зупинився на барабанщика Іане Уоллес і вокаліста Бозе барель, якого Фріпп вирішив також навчити грі на бас-гітарі. По ходу тривалих гастролей група в цьому складі випустила четвертий альбом "Острова" (" Islands ", 1971), пошуковий по характеру і став перехідним в історії групи - це і прощання з символістської поезією Пітера Сінфілда, і перша" ластівка "або, вірніше, буревісник прийдешньої метаморфози - композиція" Sailor's Tale ", і, звичайно, грандіозна кінцівка диска - прелюдія "Song of the Gulls", і власне заголовна композиція диска - "Islands", фантастична за красою та ліричності, твір настільки досконале, що Фріпп остаточно перейшов від фази "search" до фази "destroy". Наприкінці 1971 колектив покинув Сінфілд. Що залишився склад продовжував гастролювати в наступному році; записи 1971-1972 рр.. увійшли в концертний альбом "Земний" (" Earthbound ", 1972). Склад доріжок цього альбому перетинається з" Островами ", і живе виконання представляється більш цікавим (незважаючи на вкрай низьку для офіційного альбому якість запису).

По закінченні гастролей з "King Crimson" пішли Коллінз, Уоллес і Баррел, щоб сформувати групу "Снейп", і Фріпп знову почав пошук нових музикантів.

У групу були запрошені імпровізує перкусіоніст Джемі Мюїр, вокаліст і басист Джон Уеттон (грав раніше в Family і знайомий Фріппу зі студентських років), барабанщик Білл Бруфорд, расставшийся заради гри в нестабільній і непередбаченій King Crimson з творчо і комерційно успішним колективом Yes, і Девід Кросс (смичкові, клавішні). Місце вигадника текстів зайняв Річард Палмер-Джеймс.

Новий склад почав репетиції та гастролі в кінці 1972, і вже на початку наступного вийшов п'ятий студійний альбом групи, "Заливне з язичків жайворонка" ( Larks 'Tongues in Aspic).

"Заливне ..." суттєво відрізняється від ранніх альбомів групи і являє собою помітну віху в історії як прогресивного року, так і рок-музики в цілому. Його смисловим центром є три інструментальні п'єси: відкриваюча і фінальна частини титульної композиції (Larks 'Tongues in Aspic. Part I і Larks' Tongues in Aspic. Part II) і "Говорящий барабан" (Talking Drum). У них вперше проявилася тенденція групи до нарощування по ходу розвитку тим ритмічної і тембральної складності на відносно бідному мелодійному матеріалі, характерна для подальшої творчості групи.

Альбом включає також енергійну і ритмічно ускладнену баладу "Суботня книга" (Book of Saturday), несподівано багате модульовану пісню "Вигнанці" (Exiles) і дивну поліметрічную пісню "Легкі гроші" (Easy Money). Унікально для цього альбому додаток барабанів перкусією Мюїр, що створює досить складний метрики-ритмічний візерунок ударних інструментів.

Незважаючи на студійний характер запису, "Заливне ..." підкреслює імпровізаційну складову творчості групи. Ще більш виразно вона проявляється в записах тих років, оприлюднених в кінці дев'яностих на дисках колекційної серії ("Живцем в Джексонвілі" (Live at Jacksonville, 1998), "Біт-клуб" (The Beat Club, 1999) та ін.)

В 1973, на початку якого групу залишив Мюїр, King Crimson продовжувала гастролі по Британії, континентальній Європі та Америці.

Матеріал, записаний під час цих гастролей, представлений на альбомах "беззоряну біблійна тьма" ( Starless and Bible Black, 1974), що вийшов як шостий студійний, незважаючи на те, що більша частина композицій включена в живій концертної записи, і "США" (USA, 1975), що вважається концертним.

В 1974 "Кінг Крімсон" записують сьомий студійний альбом "Червоне" ( Red), вже як тріо - без покинув групу Кросса, але із залученими Коллінзом (сопрано-саксофон), Робертом Міллером (гобой), Марком Чарігом (кларнет) і Макдональдсом (альт-саксофон) і ... тим же Девідом Кросом.

У цьому складі група не виступала, і по завершенні його записи Фріпп оголосив про розпуск King Crimson "назавжди".


1.3. Вісімдесяті ("хвильової" період)

На початку 1981 Фріпп і Бруфорд задумали утворити нову групу, яку планували назвати Discipline. На роль басиста був запрошений Тоні Левін, відомий у професійних колах як досвідчений сесійний музикант. Крім того, Фріпп покликав до групи гітариста Адріана Белью (гастролював з групою Talking Heads). Вже після початку європейського клубного туру музиканти вирішили, що ця група є новим втіленням King Crimson.

У цьому складі колектив випустив три студійні альбоми: Discipline (1981), Beat (1982) і Three of a Perfect Pair (1984). Дані альбоми можна розглядати як трилогію. Серед прихильників гурту вони відомі як "нововолновие".

Белью виступає на них як вокаліст і автор більшості текстів. У багатьох випадках він пише утрированно прості пісні з очевидними (для сучасника) натяками на навколишнє пісенну популярну культуру "нової хвилі". Поверх цього (зовнішнього для прогресивного року) матеріалу колектив розгортає складну тембральне і ритмічну гру, подібно до того, як раніше вони робили те ж саме на штучно обедненном мелодійному матеріалі. У частині іронічності і "відстороненої включеності" в еволюцію музичної моди King Crimson "хвильового" періоду являє собою абсолютно унікальне явище.

В якості власне музичної завдання Фріпп згадував щодо тих років про прагнення створити рок-аналог гамелана, з полірітміческіе функцією, несомой не тільки ритм-секцією, але і парою переплетених гітарних партій.

Ерік Тамм виділяє наступні провідні ідеї, характерні для музики King Crimson вісімдесятих років:

  1. рок-н-рол;
  2. рок-гамелан (ускладнені текстури в композиціях "Слоняча бесіда" (Elephant Talk), "Кадр за кадром" (Frame by Frame), "Покута" (Discipline) та ін);
  3. метрична ускладненість і поліметрія;
  4. баладна форма ("Матті Кудасай" (Matte Kudasai), "Дві руки" (Two Hands)) або її елементи ("Зразковий чоловік" (Model Man), "Чоловік з відкритим серцем" (Man with an Open Heart));
  5. специфічні гітарні прийоми і ефекти;
  6. включення "промислових шумів" ("індастріал") ("невротиків" (Neurotica), "Розгадай мене" (Dig Me), "Без попередження" (No Warning) та ін);
  7. етнічний дух ("Під покровом небес" (The Sheltering Sky), Thela Hun Ginjeet);
  8. імпровізаційний дух;
  9. текстурні контрасти ("Непослух", "Зрозумій мене");
  10. зміщуються гармонійні плани.

Крім студійної трилогії, творчість King Crimson "хвильового" періоду представлено також на концертному подвійному альбомі "Розсіяні закохані" (Absent Lovers, 1998), декількох колекційних виданнях "офіційних бутлегов" і у відеозаписах "Шум: Фреже" (The Noise: Frejus, 1982 ) і "Три чоботи пара: живцем в Японії" (Three of a Perfect Pair: Live in Japan, 1984), перевиданих недавно на DVD ("Ніл, Джек і я", Neal and Jack and Me, 2004), демонструють неабиякі акторські здатності Белью.

Після виходу "Трьох з досконалою пари" Фріпп знову розпустив групу, на цей раз майже на десятиліття.


1.4. Дев'яності

В 1994, після розгляду різних варіантів складу, King Crimson відновлюється у складі секстету (або "подвійного тріо"), що включає Фріппа, Бруфорда, Белью, Левіна (бас-гітара, стік Чепмена), Трея Ганна ( Уоррен-гітара) і Пета Мастелотто (ударні) (Ганн і Мастелотто притягалися раніше в якості сесійних музикантів при виступах і записах Фріппа з Девідом Сільвіаном).

Цей склад випустив три альбоми: "ВіРУУМ" ( VROOOM, 1994), "ТРАК" ( THRAK, 1995) і "ТРаКаТТаК" ( THRaKaTTaK (1996)) з вкрай ускладненою музикою, що поєднує "важке" звучання, характерне для King Crimson зразка сімдесятих, із залученням пісенного матеріалу, характерним для вісімдесятих.

Записи дев'яностих років також представлені на колекційних "офіційних бутлег" та відеозапису 1995 "Дежа ВіРУУМ" (dj VROOOM, 1999).

В кінці дев'яностих розвинулася також практика концертів та записів King Crimson в скороченому складі, процес, який Фріпп назвав "фраКкталізаціей" групи. Скорочені склади виступали і записувалися в кінці дев'яностих-перших роках XXI в. під назвою "ПроеКктов": "ПроеКкт Один" (ProjeKct One), "ПроеКкт Два" (ProjeKct Two), "ПроеКкт Три" (ProjeKct Three), "ПроеКкт Чотири" (ProjeKct Four) і "ПроеКкт Ікс" (ProjeKct X) , а пізніше - "ПроеКкт П'ять" (ProjeKct Five) і "ПроеКкт Шість" (ProjeKct Six), для яких характерна передусім висока імпровізаційність музики.


1.5. Двохтисячні

На рубежі століть з відходом з групи Бруфорда і Левіна King Crimson залишився в більш традиційному квартетних складі, що збігається з "ПроеКкт Ікс" і включає на цей раз Фріппа, Белью, Ганна і Мастелотто.

У цьому складі група гастролювала (включаючи виступ у Росії в 2003) і записала студійні альбоми "створювання світла" ( The ConstruKction of Light, 2000) і "Сили вірити" ( The Power to Believe, 2003) і п'ять концертних альбомів.

30 серпня 2008 велика частина колишніх складів групи виступили на міжнародному фестивалі живої музики " Створення світуКазані як "King Crimson Project", "Adrian Belew Power Trio" і "KTU". Разом з групою виступив клавішник і скрипаль Едді Джобсон, що вийшов на сцену вперше за останні 27 років. 3 вересня 2008 аналогічний концерт вони дали в Москві в клубі B1.

З кінця 2007 в групі новий другому барабанщик - Гевін Харрісон [1], перший британець, який прийшов у групу c 1972 року.

Характер виконуваної ними у двохтисячному роках музики близький до творчості дев'яностих.


2. Дискографія

Студійні альбоми:


Примітки

  1. Robert Fripp's diary, November 09, 2007 - www.dgmlive.com/diaries.htm?entry=8366

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
In the Court of the Crimson King
King Diamond
Burger King
King Tubby
King's Bounty
Sikorsky S-61 Sea King
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru