"Жінка французького лейтенанта" ( англ. The French Lieutenant's Woman ) - кінофільм 1981 року. Екранізація однойменного роману Джона Фаулза.


1. Сюжет

Ця історія сталася в Англії в вікторіанську епоху.

Молодий і досить багатий лондонець Чарльз Смітсон (Джеремі Айронс) заручений з Ернестіна Фрімен, дочкою успішного комерсанта. Чарльз вважає себе вченим-палеонтологом, шанувальником Дарвіна. Він уникав одруження, але, познайомившись з Ернестіна перемінив свої переконання. Ернестіна гостює у тітоньки в Лайми, куди тепер часто навідується Чарльз.

Сара Вудраф ( Меріл Стріп) - занепала жінка, знехтувана всіма. Вона служить компаньйонкою у старої місіс Поултні. Дівчину називають нещасної Трагедією або Жінкою французького лейтенанта. Роки два тому під час шторму розбилося судно, а викинутого на берег із жахливою раною на нозі офіцера підібрали місцеві жителі. Сара, в той час вчителька французької, віддано доглядала за ним. Лейтенант одужав, поїхав у Уеймут, пообіцявши повернутися і одружитися на Сарі. З тих пір вона виходить на мол і чекає. Коли Чарльз з Ернестіна проходить повз, їх вражає її обличчя, незабутньо трагічне. Її погляд-клинок пронизує Чарльза, і він раптово відчуває себе зацікавленим таємничої особливою.

Чарльз захоплено починає пошуки скам'янілостей, якими славляться околиці Лайма, і на пустки випадково зустрічає Сару, самотню і страждаючу. Іншого разу він застає її сплячою і милується нею.

Одного разу Сара приводить його в затишний куточок на схилі пагорба і розповідає історію свого нещастя, згадуючи, як гарний був врятований лейтенант і як гірко помилилася вона, коли приїхала і віддалася йому в абсолютно непристойній готелі. Сповідь потрясає Чарльза. Дівчина зізнається, що вже не сподівається на повернення французького лейтенанта, тому що знає про його одруження. Спускаючись в лощину, вони несподівано помічають обнімаються Сема і Мері (слуг Чарльза і Ернестіна) і ховаються.

Сару виганяє з дому місіс Поултні, яка не в силах перенести свавілля і погану репутацію компаньйонки. Сара ховається в коморі, де її знову знаходить Чарльз. До нещастя, ледь вони поцілувалися, як на порозі виникли Сем і Мері. Смітсон бере з них обіцянку мовчати і, ні в чому не зізнавшись Ернестіна, спішно їде в Лондон. Сара ховається в Ексетері. У неї є п'ятдесят фунтів, залишені на прощання Чарльзом, і це дає їй трохи свободи.

Чарльз, замучений сумнівами і пристрастю, все ж їде до Ексетер. Закохані більше не в силах опиратися нахлинули почуттям. Сара опиняється дівою, чого Чарльз не очікував. Він дорікає її, але обіцяє повернутися до неї наступного дня. Розірвавши заручини з Ернестіна, він поспішає в Ексетер, але Сара зникає. Чарльз безуспішно шукає її. Нарешті, через три роки він отримує довгоочікуване звістка від неї. Смітсон знаходить Сару в будинку художника Росетті, де вона доглядає за дітьми і відчуває себе абсолютно вільною. Вона реалізує себе також як художник. Сара просить вибачення у Чарльза за всі ці роки пошуків. Останні кадри демонструють нам, як вони щасливо пливуть по річці на човні.

Паралельно з цим розвивається інша історія. Ганна й Майк, молоді актори, що грають Сару і Чарльза, настільки вживаються у свої ролі, що у них зав'язується роман. Але вони, також як і їх персонажі, не вільні.


2. Фінал в тексті і у фільмі

Так само, як Сара грає з Чарльзом, випробовуючи його і підштовхуючи до усвідомлення свободи, так автор твору, Дж. Фаулз, грає зі своїми читачами, пропонуючи їм зробити свій вибір. З цією метою він включає в текст роману три варіанти фіналу - "вікторіанський", "белетристичний" і "екзистенціальний". Він наділяє правом і читача і героя роману вибрати один з трьох фіналів, а значить і сюжетів роману. Першу пастку Фаулз готує в XLIV чолі. Він пропонує "вікторіанський" фінал роману, згідно з яким Чарльз одружується на Ернестіна і проживає 114 років. Через кілька сторінок з'ясовується, що читача одурили - автор відкрито сміється над тими, хто не помітив пародійності в цій главі. Складніше йде справа з двома що залишилися варіантами фіналу роману. Автор лукавить, намагаючись запевнити читача, ніби фінали рівноправні і їх послідовність в тексті визначена жеребкуванням. Друга пастка знаходиться в LX чолі. Це "сентиментальний" фінал, по якому Чарльз, немов у казці, залишається з коханою жінкою і дізнається, що у нього є дитина. Така щаслива розв'язка віддає літературній умовністю, тому не може вважатися істинною.

"Якби роман дійсно закінчувався таким чином, - пише А. Долінін, - то паломництво героя набуло б досяжну мету, перетворилося б на пошуки якогось священного символу, з набуттям якого мандрівник завершує свій шлях. Для Фаулза ж становлення людини не припиняється до смерті, і єдина реальна, не ілюзорна мета життєвого мандрування - це сам шлях, безперервне саморозвиток особистості, її рух від одного вільного вибору до іншого "(Долинина А. Паломництво Чарльза Смітсона / / Фаулз. Дж. Подруга французького лейтенанта. - Л.: Художня література , 1985. - С. 15.)

У зв'язку з цим єдиним "підходящим" варіантом фіналу стає остання LXI глава. Це "екзистенціальний" фінал роману: варіант, в якому головний герой вибирає свободу, частку віри в себе, розуміє, "життя потрібно нескінченно зазнавати, і знову виходити - в сліпій, солоний, темний океан". Можна сказати, що в цьому варіанті фіналу автор перевертає всю ситуацію роману. Він ніби ставить Чарльза в положення Сари. Тільки опинившись на її місці, герой починає розуміти цю жінку. Сара володіла тим, чого не могли зрозуміти інші - свободою. У такому варіанті фіналу руйнується остання ілюзія героя - ілюзія рятівної любові. Чарльз втрачає Сару, щоб одному продовжити свій важкий шлях по ворожому світу, в якому не знайдеш притулку, продовжити шлях людини, який позбувся всіх опор, наданих йому "світом інших". Взамін на це Чарльз знаходить "частинку віри в себе".

Подивившись під іншим кутом, вибір Чарльзом одного з альтернативних життєвих шляхів можна представити і як вибір однієї з двох жінок: Сари або Ернестіна, як вибір між обов'язком і почуттям. Самий прозаїчний і передбачуваний фінал - одруження Чарльза на Ернестіна. Герой слід даному слову, вибирає борг. Він веде сіре життя ні до чого не пристосованого людини. Чарльз втрачає спадщину і баронський титул. Фінал, у якому герой залишається з Сарою (белетристичний фінал), суперечить поглядам автора, якому важливо було донести до читача, що процес розвитку особистості не припиняється до смерті, він безперервний, людина постійно здійснює вільний вибір. Втративши Сару, згідно екзистенційному фіналу, герой продовжує свій важкий шлях.

У 1981 р. за романом Фаулза був знятий однойменний фільм (режисер К.Рейш, сценарій Г.Пінтера, в ролі Сари і Ганни - М.Стріп). В екранізації зроблений вдалий хід (любовний роман, що зав'язується під час зйомок фільму між акторами, виконуючими ролі Сари і Чарльза), що дозволяє представити два часу (сучасність і вікторіанську епоху) і одну концепцію людського існування. "Сентиментальний" фінал відданий у фільмі вікторіанці, а актори розігрують екзистенціальну драму свободи волі. У книзі було три фінали на вибір читача - автори фільму пропонують два: один з життя Сари і Чарльза, інший - розставання Ганни і Майкла. І якщо романних героїв сценарист залишає разом: остання сцена знятого фільму - герої, що пливуть разом в човні між скель до світла; то остання сцена з життя акторів - це спроба Майкла повернути Анну і його символічний крик: "Сара!" У фільмі опущена сцена знайомства Чарльза з дочкою Лалаге, про неї навіть не згадується, а вся увага сконцентрована на складності взаємин героїв.


3. У ролях

4. Нагороди та номінації

4.1. Премія Оскар

Номінації:

4.2. Премія BAFTA

Нагороди:

Номінації:

  • Кращий фільм
  • Краща чоловіча роль: Джеремі Айронс
  • Краща операторська робота
  • Кращий дизайн костюмів
  • Краща режисура
  • Кращий монтаж
  • Кращий художній дизайн
  • Кращий сценарій

4.3. Премія Золотий глобус

Нагороди:

  • Краща актриса: Меріл Стріп

Номінації:

  • Кращий фільм
  • Кращий сценарій

5. Фільм і книга

5.1. Персонажі

Важливим схожістю книги і фільму є постмодерністське "бачення" персонажів. Протягом всієї книги Фаулз нагадує, що перед читачем не живі люди, а герої вигаданої історії:

"Все, про що я тут розповідаю, - суцільний вимисел. Герої, яких я створюю, ніколи не існували за межами моєї уяви. Якщо досі я робив вигляд, ніби мені відомі їх сокровенних думки і почуття, то лише тому, що, засвоївши в якійсь мірі мову і "голос" епохи, в яку відбувається дія мого оповідання, я аналогічним чином дотримуюся загальноприйнятої тоді умовності: романіст стоїть на другому місці після Господа Бога. Якщо він і не знає всього, то намагається робити вигляд, що знає. Але живу я в століття Алена Роб-Гріє і Ролана Барта, а тому якщо це роман, то ніяк не роман у сучасному сенсі слова "(Гл. 13)

Автор свідомо загострює увагу читача на те, що його персонажі діють "самостійно", можуть виявитися не тими, ким вони здаються або чиє "амплуа" на себе приміряють (головним чином, це стосується головної героїні). У цьому полягає і полеміка з вікторіанським часом, з повністю нормованими соціальними ролями і поведінкою, і постмодерністська поетика "смерті автора".

Як такий досить складний прийом втілений на екрані? У фільмі щось подібне досягається за рахунок введення двох паралельних сюжетних ліній - історії персонажів екранізації та історії акторів, що грають цих персонажів. При всій відмінності у засобах, мета, поставлена ​​і письменником, і режисером одна - герої перестають сприйматися як живі люди, це всього лише якісь ролі акторів. Якщо Фаулз при цьому зачіпає проблематику вікторіанської моралі, то творці фільму звертаються до іншої важливої ​​проблеми (вже сучасної): актор і роль, яку він виконує - дві абсолютно різні особистості. У фільмі ми бачимо, як манірні вікторіанські леді, джентльмени і їх слуги на перевірку виявляються цілком незакомплексованої групою акторів, де хлопець, який грає слугу, насправді чудово грає на роялі, а "стара діва" курить і строкато одягається. Втім, і головний герой, і головний актор все ж роблять одну й ту ж помилку - приймають вигаданий образ за дійсність.


6. Багаторівнева організація

Одним з постійних і специфічних прийомів Фаулза є обігравання модних схем масової літератури. Ідею свободи волі Фаулз відстоює у всіх своїх творах, в тому числі і в "Подрузі французького лейтенанта". Кінець цього роману представляє своєрідну гру з читачами.

Фаулз грає в романі зі своїми читачами, змушуючи робити свій вибір. Для цього він включає в текст три варіанти фіналу - "вікторіанський", "белетристичний" і "екзистенціальний".

Це не єдиний прийом, використаний Фаулза в його грі з читацькими очікуваннями. Важливою особливістю стилю роману є літературна стилізація.

Стилізація прагне утримати характерні риси об'єкта, імітує тільки його стилістику (а не тематику) і змушує відчути сам акт наслідування, тобто зазор (маскіруемий в "мімотекстах") між стилізує і стілізуемим планами. Як відзначав М. Бахтін, "Стилізація стилізує чужий стиль в напрямку його власних завдань. Вона тільки робить ці завдання умовними". Установка на умовність якраз і дозволяє назвати стилізацію "активним наслідуванням", хоча ця активність і відрізняється делікатністю: стилізація любить м'який натиск, легке загострення, ненав'язливе перебільшення, які і створюють "деяке відчуження від власного стилю автора, в результаті чого відтворений стиль сам стає об'єктом художнього зображення "і предметом естетичної" гри ". Стилізація творить "образи" чужих стилів.

У "Подрузі французького лейтенанта" використаний описаний тип стилізації (загальною - під "вікторіанський роман") з елементами створення "мімотекстов", що представляє зразки наслідування манері окремих авторів) і пародійного типів. У романі ведеться постійна гра з літературними підтекстами, причому основне місце серед них займають твори англійських письменників тієї епохи, якій присвячено роман. Фаулз, який прекрасно знає і високо цінує реалістичні романи прозаїків-вікторіанців, свідомо вибудовує "Подругу французького лейтенанта" як свого роду колаж цитат із текстів Діккенса, Теккерея, Троллопа, Джорджа Еліота, Томаса Гарді та інших письменників. У сюжетних ходів, ситуацій і персонажів Фаулза зазвичай є один або кілька добре відомих літературних прототипів: так, любовна фабула роману повинна викликати асоціацію з "Млин на флосс" Еліот і "Блакитними очима" Гарді; історія з несподіваною одруженням старого баронета Смітсона, з- за чого герой втрачає спадщину і титул, сходить до "Пелем, або Пригод джентльмена" Бульвера-Літтона; характер Сари нагадує героїнь того ж Гарді - Тесс ("Тесс з роду д'Ербервіллей") і Юстас Вай ("Повернення на батьківщину") ; у Чарльза виявляються загальні риси з численними героями Діккенса і Мередіта; в Ернестіна зазвичай бачать двійника еліотовской Розамунд ("Мідлмарч"), в слузі Чарльза Сема - явну перекличку з "безсмертним Семом Уеллером" з "Записок Піквікського клубу" і т. п. Літературні у Фаулза навіть другорядні персонажі - дворецький в маєтку Смітсон носить те ж прізвище Бенсон, що і дворецький в романі Мередіта "Випробування Річарда Феверела". Є в романі і цитати на рівні стилю. Згадуючи про Генрі Джеймса, оповідач тут же починає будувати фразу в його витіюватій манері.

Недосвідчений глядач навряд чи зверне увагу і буде вникати в суть інтертекстуальний зв'язків у цьому романі. В даному випадку можна говорити про багаторівневої організації та ряді причетний. Так само і з фільмом, який можна сприйняти як мелодраму, не вишукуючи потаємні сенси, а можна звернути увагу на безліч тем і лейтмотивів. Так, у творі порушена тема буржуазної і вільної любові, щастя і жертовності, проблема свободи і вибору, і феміністський мотив, екзистенція (смислова співвіднесеність) людського життя.