Китайський рок

Цуй Цзянь вважається "батьком" китайського рока.

Китайський рок ( кит. упр. 中国 摇滚 , піньінь : Zhōnggu yogǔn; також 中国 摇滚音乐, піньінь Zhōnggu yogǔn yīnyu, букв. "Китайська музика" гойдайся-і-крутись "" або "китайський рок-н-рол") - жанр музики, що виник під впливом американської культури. Використовувані інструменти - як правило, сучасні, іноді з включенням традиційних китайських.


1. Історія

1.1. Північно-західний вітер (1980-ті роки)

Китайський рок бере свій початок у музичному стилі "північно-західний вітер" (西北 风, піньінь xīběifēng), вперше з'явилося в континентальному Китаї [1]. До появи нового стилю привели дві пісні, "Сіньтянью" (信天游) і "Нічого за душею" (一无所有). В обох відчувався сильний вплив пісенних традицій північної провінції Шеньсі в поєднанні з по-західному швидким темпом, сильним ритмом і вкрай агресивними басовими партіями. На противагу м'якому стилю кантопоп пісні "північно-західного вітру" виконувалися голосно і з натиском. Вони стали втіленням у музиці широкомасштабного культурного руху за "пошук коріння" (寻根, xungen), яке проявилося також у літературі та кінематографі.

Багато пісень "північно-західного вітру" мали сильний політичний підтекст, включаючи алюзії або пародії на революційно-комуністичні пісні, такі як "Наньнівань" (南泥湾) і " Інтернаціонал "(国际歌). Ця музика відображала зростаюче серед китайської молоді почуття незадоволеності, а також вплив західних ідей індивідуалізму і самовираження. Як музика, так і вірші відбивали притаманне північно-західному селянству почуття гордості за власну міць. Такі пісні, як "Сміливо вперед, сестра!" (妹妹 你 大胆 的 往前 走) відбивали "грунтовий", первісний, патріархальний уклад материкового Китаю в протилежність "солодкуватість" стилю гантай.


1.2. Тюремні пісні (1988-1989 рр..)

"Тюремні пісні" (囚 歌) набули популярності в Тисяча дев'ятсот вісімдесят-вісім -1 989 роках, одночасно з "північно-західним вітром". Початок перебігу поклав Чі Чжіцян (迟 志强), писав вірші про своє перебування у в'язниці і підбирав до них мелодії з народних мотивів. На противагу пісням "північно-західного вітру", "тюремні пісні" відрізнялися повільним ритмом, "жалібним" виконанням і часто описували негативні соціальні ролі. Іншою характерною рисою було часте використання ненормативної лексики і загальний дух відчаю і цинізму. Нонконформістські цінності стилю знайшли відображення в таких піснях, як "Мамаша рідкісно тупа" і "Ні краплі олії на тарілці". Головною причиною популярності "тюремних пісень" стала накопичилася в 1980-х роках в китайському суспільстві втома від ідеологізованої естради і нескінченних офіційних доповідей і виступів. Найбільшу популярність "тюремні пісні" здобули у міської молоді, а "покровителями" жанру стали приватні антрепренери, в той час - переважно вихідці з маргінальних груп населення.


1.3. Народження китайського рока (1984)

Місцем народження китайського року можна вважати Пекін [2]. У столиці музика була пронизана політичними ідеями і відкрита для різноманітного впливу ззовні країни.

Більшу частину 1980-х рр.. рок складався переважно з "живих" виступів в маленьких барах і готелях. Основними слухачами залишалися студенти університетів і представники богеми. До початку 1990-х років китайський рок частково злився з культурою мейнстриму, залишаючись при цьому все тим же поєднанням "північно-східного вітру" і "тюремних пісень".

Першою китайською рок-композицією була, ймовірно, "Нічого за душею", вперше виконана в 1984 Цуй Цзянем, якого часто називають "батьком" китайського рока. Пісня привнесла в постреволюційний Китай повністю новий дух, що поєднує індивідуалізм з прямим і відкритим самовираженням. Незабаром вона стала символом розчарування, володів поколінням молодої інтелігенції з його зруйнованими ілюзіями, зростаючим цинізмом щодо комунізму і критикою традиційної та сучасної китайської культури. Для старшого покоління пісня стала, скоріше, символом невиконаних обіцянок правлячого режиму.

Навесні 1989 "Нічого за душею" стала фактично гімном студентських протестів на площі Тяньаньмень. Крім того, в травні-липні того ж року було утворено три відомих китайських групи: "Дихання" (Huxi,呼吸), "Кобра" (眼镜蛇) і "1989" з її лідером Цзан Тяньши (臧天朔). Створені раніше рок-групи включали "непогрішність" (Budaoweng不倒翁), створену Цзан Тяньши та колишнім ритм-гітаристом "Династії Тан" (Tang Chao,唐朝) Дін У (丁武), і, можливо, найвідомішу серед китайських рок- груп - "Чорна пантера" (Hei Bao黑豹), спочатку очолювану піонером китайської альтернативної музики Доу веем (窦唯).


1.4. Розквіт китайського рока (1990-1993 рр..)

Після подій на площі Тяньаньмень рок став невід'ємною частиною міської молодіжної культури в Китаї. Датою часткового виходу рок-музики з андерграунду можна вважати 17 і 18 лютого 1990, коли в пекінському Палаці спорту, одному з найбільших залів міста, пройшов найбільший в історії китайського рока концерт. На сцену вийшли шість груп, серед яких - "ADO" Цуй Цзяня і "Династія Тан" (唐朝). Критерієм, за яким організатори відібрали учасником концерту, стала "оригінальність" - по суті, наявність західного духу.

Китайський рок досяг вершини своєї популярності в 1990-1993 роках. У цей час були засновані десятки нових груп, а концерти стали проводитися на регулярній основі. Оскільки державні засоби масової інформації, такі як CCTV, не прийняли рок-музику, головною формою виступу як і раніше залишалися невеликі концерти, що проходили в неформальній обстановці.

Головними відмінними рисами послідовників рок- субкультури стали їх неформальне поведінку і стиль одягу, що включав довге волосся у чоловіків, джинси, прикраси з сріблястого металу, чорні шкіряні плащі. Своїм безтурботним стилем поведінки шанувальники китайського рока в значній мірі нагадували хіпі.

Захід "північно-західного вітру" і одночасний підйом рок-музики відображали зрушення, що відбулося в свідомості багатьох представників китайської інтелігенції. Ностальгія переросла у відкрите неприйняття і почуття відчуження від китайської традиційної та "сільської" культури.


1.5. Захід рока (1994)

До 1994 китайський рок почав повільно згасати. Позначилася жорстка цензура комуністичної партії, заборона на передачу року на телебаченні та обмеження виступів [2]. У той же час, першопричиною занепаду рок-музики став занепад інтересу до політичного життя в цілому. Людей стало більше цікавити підвищення свого доходу і рівня життя. Міжнародний культурний обмін, стимульований зростанням економічної відкритості країни, і радикальний перехід музичної індустрії на комерційну основу призвели до того, що в середині 1990-х рр.. на прилавках з'явилися імпортні записи, зокрема, з Гонконгу і Тайваню. За виконавцями кантопопа, такими, як Енді Лау, стояли сильні звукозаписні фірми, здатні підтримувати своїх артистів і отримувати прибуток з кіноіндустрії і реклами, які зазвичай відкидали китайський рок-музиканти. Крім того, рівень цензури, якій піддавався кантопоп, був значно нижче, оскільки гантай-культура завжди була незалежна від материка.

Багато рок-музиканти, такі як Тянь Чжень і Сюй Вей, пристосували свою творчість до вимог кантопопа і домоглися комерційного успіху. За західними стандартами їх музику можна класифікувати як східний кантрі-рок. Інші, як ексцентричний панк Хе Юн, жорстко пручалися кантопоп-культурі і її наслідувачам на континенті.

В 1995 кілька молодих панк-груп ("Brain Failure", "Reflector", "A Jerks" і 69) випустили альбом під назвою "Контингент Уляо", ("无聊军队", більш точний переклад - "Батальйони туги"), що відображає тугу і розчарування, які панують серед городян. Провідна роль в процесі створення альбому належала "Brain Failure", найбільш успішною з цих груп, яка зі своїм змішаним, що складається з ска і панку звучанням, продовжує проводити концертні тури. Тексти пишуться англійською мовою - щоб передати те, що на китайському висловити неможливо, і в наслідування зарубіжним музикантам.

Знаменною став спільний виступ Сорокадворічний Цуй Цзяня з The Rolling Stones в 2003, що відкрило китайський рок як жанр для решти світу.


1.6. Відродження (2000 р. - наші дні)

У 2000-2004 на рок-сцені з'явилися пост-панк і екстрим-метал, певну популярність також придбали Visual kei і готик-рок.

У 2004-2005 рр.. група "Beijing's Joyside" провела свій перший концертний тур містами Китаю. У поїздці їх супроводжував американський режисер Кевін Фріц, який проводив зйомки свого фільму "Wasted Orient". Фільм був випущений на DVD в 2007 компанією "Plexifilm" [3]. Стрічка є китайської інтерпретацією документального фільму "Захід західної цивілізації" американського режисера Пенелопи Сфіріс. "Wasted Orient" в комічній манері обіграє труднощі, пов'язані зі спробою провести концертний тур по країні, в якій не так-то багато шанувальників рок-музики. Поточний склад групи (Бянь Юань, Лю Хао, Фань Бо, Ян Ян і Синь Шуан) показаний потопаючим в алкоголі, являючи собою одночасно смішне і гнітюче видовище. У фільм також була включена музика групи, що принесло їй популярність. У цілому фільм аполітичний і не включає спроб зробити всеосяжні соціальні висновки. Хоча сама група не є широко відомою в країні, фільм представив китайський рок нового тисячоліття в його первозданному вигляді.

Режисер Кевін Фріц:
Фільм "Wasted Orient" - лише те, що він є насправді. Він чесний. Це справжнє становище справ у китайському роке. У фільмі немає чарівності і прикрас. У фільмі багато бруду. Він наповнений відчаєм. Дуже небажана картина для цього суспільства, і це пояснює апатію глядачів

1.7. Пекінська музична школа "Міді" і музичний фестиваль "Міді"

Виступ на фестивалі "Міді" в 2007 році

Іншим важливим кроком у розвитку китайського рока стала Пекінська музична школа "Міді". Будучи заснована в 1993 році Чжан Фанем, вона стала першим навчальним закладом в Китаї, що пропонують програми навчання для виконавців джазу та рок-музики.

Фестиваль сучасної музики "Міді", вперше проведений в 1999 році, спочатку обмежувався рамками школи, але з часом розвинувся в найбільший рок-фестиваль Китаю. Фестиваль проводиться щорічно, збираючи до 80 тис. глядачів і більше 100 виконавців.

У 2006 році школа і фестиваль дали можливість 18 зарубіжним групам виступити на своїй концертній площадці та провести тур по країні. Серед гостей фестивалю були такі групи, як "Alev", "Monokino", "Yokohama Music Association", "The Wombats" та ін [4]

Крім школи "Міді", тури для таких груп, як " Edguy "," Lacrimosa "і" Hatesphere "зумів провести журнал" Painkiller Heavy Music Magazine ".


1.8. Олімпійські ігри 2008 року і сичуаньський землетрус

Значною перешкодою для музичної сцени в цілому стала відміна кількох запланованих подій, що передують Олімпіаді - 2008, в тому числі у зв'язку з Сичуаньського землетрусу. Фестиваль "Міді-2008" був перенесений на жовтень [5]. Виступ групи " Soilwork " [6] довелося відмінити, оскільки музиканти не змогли отримати віз, і запланований у Чунціні етап культурної програми "German Esplanade" був припинений організаторами [7].

Сичуаньського землетрусу в цілому справила величезний вплив на музичну сцену Китаю і дало початок десяткам благодійних заходів та концертів в пам'ять про загиблих.


2. Виконавці

2.1. Сольні

  • Кенді Лу Цяоінь ( англ. Candy Lo )
  • Чі Чжіцян
  • Цуй Цзянь
  • Доу Вей
  • Гао Ци
  • Хе Юн
  • Лю Іцзюнь (відомий також як Лао У з "Династії Тан")
  • Тянь Чжень
  • Вань Сяолі
  • Ніколас Це
  • Ван Фен
  • Ван Лей
  • Сюй Вей
  • Сюе Цунь
  • Чжан Чу
  • Цзан Тяньши
  • Чжен Цзюнь
  • Цзосяо Цзучжоу
  • Чжан Чженьюе

2.2. Групи

  • 1989
  • "阿修罗" (а сю ло, кит. "Асура")
  • "轮回" (луньхуей, кит. "Знову")
  • "AK-47"
  • "Anodized"
  • "Baboo"
  • "Black Box"
  • "黑豹" (хей бао, кит. "Чорна пантера")
  • "脑浊" (НАО Чжо, кит. "Збій мозку")
  • "Carsick Cars"
  • "Cavesluts"
  • "CLIMAX"
  • "眼镜蛇" (яньцзінше, кит. "Кобра")
  • "冷血动物" (ленсюе дун'у, кит. "Холоднокровні")
  • "冷酷仙境" (ленку сяньцзін, кит. "Холодна казкова країна")
  • "子曰" (цзиюе, кит. "Конфуцій говорить ...")
  • "Dzap Dau Dau"
  • "秋天的虫子" (цютянь де чунцзи, кит. "Осінні комахи")
  • "花儿乐队" (хуа юедуй, кит. "Квіти")
  • "青蛙乐队" (цінва юедуй, кит. "Жаби")
  • "鲍家街43号" (баоцзя цзе 43 хао, кит. "Вулиця Баоцзі, 43")
  • "简迷离" (цзяньмілі, Gemini)
  • "挂在盒子上" (гуа Цзай хецзи шан, кит. "Триматися за ящик")
  • "幸福大街" (сінфу Дайцзи, кит. "Щаслива авеню")
  • "... Huh!?"
  • "胡同拳头" (хутуни цюаньтоу, кит. "Кулак хутуни")
  • "无限音" (у сянь інь, кит. "Нескінченний звук")
  • "Joyside"
  • "交工乐队" (цзяо гун юедуй, кит. "Група трудового обміну")
  • "左右" (цзо ю, кит. "Ліво і Право")
  • "木马" ("MUMA")
  • "超载" (чаоцзай, кит. "Перевантаження")
  • "与非门" (юйфеймень, "NAND")
  • "新裤子" "" (синь куцзи, кит. "Нові штани")
  • "盘古" ("Pangu", іноді також - PunkGod)
  • "Ping Pung"
  • "PK14"
  • "Proximity Butterfly"
  • "后 海 大 鲨鱼" ( кит. "Королівська акула")
  • "反光镜" (фаньгуанцзін, кит. "Рефлектор")
  • "废墟" (фейсюй, кит. "Руїни")
  • "二手玫瑰" (ершоу мейгуй, кит. "Роза секонд-хенду")
  • "病蛹" (бін'юн, кит. "Хворі личинки")
  • "银色灰尘" (іньсе хуейчень, кит. "Срібний попіл")
  • "清醒" (цінсін, кит. "Тверезі")
  • "窒息" (чжі сі, кит. "Задуха")
  • "春秋" (чунь цю, кит. "Весна і осінь")
  • "超级市场" (чаоцзі шічан, кит. "Супермаркет")
  • "唐朝" (тан чао, кит. "Династія Тан")
  • "麦田守望者" (майтянь шоуванчже, кит. "Над прірвою в житі")
  • "Total Maverick Decadence" (TMD)
  • "战斧" (чжаньфу, кит. "Томагавк")
  • "扭曲的机器" (нюцюй де цзіці, кит. "Скручена машина")
  • "什么" (шеньме, кит. "Що?")
  • "野孩子" (е хайцзи, кит. "Дикі діти")
  • "木推瓜" (му туй гуа, кит. "Дерев'яна папайя")
  • "妖" ("Яо")
  • "夜叉" (еча, " Якша ")
  • "Zen"
  • "葬尸湖" (цзан ши ху, "Zuriaake")

3. Примітки

  1. Garofalo, Reebee. [1992] (1992). Rockin 'the Boat: mass music and mass movements. South End Press. ISBN 0-89608-427-2
  2. 1 2 Jones. Andrew F. [2001] (2001). Yellow Music - CL: Media Culture and Colonial Modernity in the Chinese Jazz Age. Duke University Press. ISBN 0-8223-2694-9
  3. WastedOrient. " WastedOrient - www.wastedorient.com/4.html. "Wasted Orient: The Official Rock n 'Roll Film of Joyside. Retrieved on 2007-04-10.
  4. http://www.rockinchina.com/cms/index.php?option=com_content&task=view&id=161&Itemid=28 - www.rockinchina.com/cms/index.php?option=com_content&task=view&id=161&Itemid=28
  5. оголошення про скасування фестивалю - wiki.rockinchina.com / index.php? title = Midi_Music_Festival_2008
  6. попереднє оголошення - wiki.rockinchina.com / index.php? title = Soilwork_in_Beijing
  7. оголошення про зміни у програмі - wiki.rockinchina.com / index.php? title = German_Esplanade_Chongqing_2008