Легато

Знак легато над нотами

Легато ( італ. legato "Пов'язаний") в музиці - прийом гри на музичному інструменті, зв'язне виконання звуків, при якому має місце плавний перехід одного звука в інший, пауза між звуками відсутня. Легато показує, що ноти граються або співаються гладко і зв'язно. Тобто, в переході від ноти до ноти не повинно бути ніякої проміжної паузи. Легато техніка необхідна для залігованного виконання, але на відміну від зв'язності (цей термін розуміється для деяких інструментів), не забороняє реартікуляцію. В нотного запису легато позначається дугоподібною лінією - лігою, об'єднуючою ноти, виконувані легато. Також може позначатися словом legato біля відповідної групи нот. Легато, як стаккато, є свого роду артикуляцією. Існує проміжна артикуляція (музика), звана або меццо стаккато або нон легато.


1. Легато на музичних інструментах

1.1. Класичні струнні інструменти

Легато на скрипці - виконання групи нот одним рухом змичка без відриву від струни. Причому не мають значення ні співучість фрази, ні тривалість нот, з яких вона складається, ні динаміка. Суть прийому саме в безперервності ведення смичка в одну зі сторін по струні. Навіть дві швидких ноти, зіграних на одному короткому русі смичка, вважаються виконаними прийомом легато. В музиці класичних струнних інструментів, легато це артикуляція (музика), часто посилається на повністю зіграні ноти смичком, причому ледь помітними короткими паузами. Це може бути досягнуто шляхом контрольованого руху зап'ястя згинається руки, часто за допомогою замаскованого або розширеного вібрато. Такий стиль гри легато може бути також пов'язане з використанням портаменто.

Існує кілька способів артикуляції, заснованих на прийомі legato:

  • son file - повільний рух смичка, але з тиском на нього,
  • portato - ослаблення, або тиску смичка, або його швидкості перед кожним новим звуком

і т.д.


1.2. Гітара

Мелодія в музичному ключі соль-мажор [1] Play (інф.) містить і хаммер-они, і пулл-офф.

В гітарної термінології легато називають також прийом виконання нот лівою рукою, без участі правої. На гітарі прийом легато буває трьох видів:

  • Висхідне легато ( англ. hammer-on - "Вдаряти") виповнюється таким чином: після того як ліва рука буде поставлена ​​на необхідний лад, палець правої руки защипують струну і витягує перший звук; потім палець лівої руки опускається на відповідний лад, витягуючи таким чином другий звук.
  • Спадний легато ( англ. pull-off - "Знімати") вимагає, щоб пальці лівої руки були заздалегідь розташовані на потрібних ладах. Після вилучення високого звуку палець лівої руки, притискає струну, замість того щоб, як звичайно, зійти зі струни, повинен з силою відтягнути її до себе, змушуючи звучати наступний звук.
  • Змішане легато (hammer-on / pull-off) включає висхідне і спадний легато, наступні безперервно одне за іншим.

В техніці гри на гітарі легато є одним з основних штрихів, завдяки якому полегшується рух пальців правої руки (для праворуких гітаристів), а фразування набуває виразність. Вправи на легато рекомендуються для розвитку сили і самостійності пальців лівої руки.

У грі на гітарі (крім класичної гітари) легато використовується поперемінно в якості мітки для обох музичних артикуляцій. Особливість застосування техніки в тому, що гра музичних фраз ведеться переважно постукуванням або стяганням струн, а не штрихом. Використання легато техніки з артикуляцією на електрогітарі зазвичай вимагає зіграти ноти, що знаходяться близько або на самій струні. За першою нотою ідуть інші, які були зіграні вищезгаданої технікою, хоча деякі гітаристи - віртуози (зокрема, Алан Холдворс і Шон Лейн) розробили свої легато техніки до такої міри, що вони можуть виконати дуже складні уривки за допомогою пронумерованих перестановки нот на струні в крайніх темпах. Зокрема Холдворс уникає стягання через абсолютно шкідливого впливу на гітарний тон, коли струна стягується трохи боком. Хоча термін неясний при перетині струн і положенні ладової руки. Для цього використовується термін "Стукотіння з нізвідки". Багатьом віртуозам гітари, добре розуміються в гітарної техніці, легато дозволяє зіграти швидкі і "чисті" переходи. Кілька постукувань і стягання разом, іноді в розмовній мові, називаються "Роллс", посилаючись на скраплений звук техніки. Швидкі серії постукувань і стягання між однією парою нот називаються трелями. Коли грається легато на гітарі, музикантами зазвичай використовується більше нот в межах такту, ніж у заявленому часу, тобто граються 5 ( квінтіплет) або 7 ( септіплет) нот замість звичайних парних чисел або триплета. Це дає пасажу незвичайні часові рамки і повільно зіграний незвичайний звук. Однак, це менш помітно на слух при швидкому відтворенні, як зазвичай у легато. Існує тонка грань між легато і постукуванням пальцями різних рук. У деяких випадках теппінг і легато дуже важко відрізнити на слух. Як правило, легато використовується, щоб додати більше скрапленого, рівного звучання на пасажах, які граються гітаристами.


1.3. Синтезатор

В синтезаторах легато є одним з видів монофонічного дії. На відміну від типового монофонічного режиму, де кожна нова нота реартікуліруется шляхом перезапуску генератора огинаючої, в режимі легато функції не ретрігірованни, якщо нова нота грається "легато" (з ще не натиснутою попередньої нотою). Це викликає початковий перехід від атаки і загасання фази до звучання на всій послідовності нот в легато. Функції досягнення стадії тривалості залишаються тими ж, до тих пір поки остання нота не буде відпущена.


1.4. Вокал

В класичному вокалі, легато може бути визначене як витягування стійких голосних звуків з мінімальними перервами між приголосними. Зазвичай зване "лінією", гарне, рівне легато і раніше необхідно для будь-якої успішної класичної співачки. Це ключова характеристика вокального стилю бельканто, який переважав серед вчителів і співаки протягом 18-го століття і перших чотирьох десятиліть 19 століття. У західній класичної вокальної музиці будь фраза, яка явно не виконана в будь артикуляції знаків, наприклад стаккато, як очікується буде "легато". Зазвичай найбільш поширений питання у вокальному легато є поняття "лінія" в регістрах.

Є й інші, нетрадиційні погляди. Наприклад Кендра Колтон, член вокального факультету Оберлінской консерваторії, вірить у поділ фраз на два або три окремих слова, і додавання великої окремої артикуляції між кожною одиницею до будь-якого слова, що починається з гласною.


Примітки

  1. Traum, Happy (1974). Bluegrass Guitar, p.25. ISBN 0-8256-0153-3.