Математичний рок

Математичний рок ( англ. Math rock ) - Напрям рок-музики, що виник в кінці 1980-х років в США. Математичний рок характеризується складною, нетиповою ритмічної структурою і динамікою, різкими, часто негармонійними риффами.


1. Особливості

В рок-музиці найбільш поширений музичний розмір 4/4. У мат-року найчастіше використовуються нетипові розміри, такі як 7/8, 11/8, або 13/8, або музичний розмір регулярно змінюється протягом композиції. Ритмічна складність, яка здавалася " математичної "багатьом слухачам і музичним критикам, дала формуванню стилю його назву. Музику груп, виконуючих математичний рок, можна віднести до пост-року, прогресивному року, хеві-металу і панк-року, але ці групи ніколи не можуть бути віднесені до типовим представникам цих стилів.

Тексти пісень та їх виконання звичайно не займають центральне місце в мат-року. Голос вокаліста зазвичай використовується лише як ще один звуковий ефект або інструмент в музичної композиції. Крім того, багато груп, що відносяться до цього стилю, виконують повністю інструментальну музику.


2. Розвиток

В той час коли деякі музичні колективи, які виникли в 1960-х, - такі як Henry Cow, Captain Beefheart, Frank Zappa і багато інших груп 1970-х і 1980-х років: Genesis, Gentle Giant, Rush, King Crimson і Pink Floyd, - експериментували з незвичайними розмірами, їх зазвичай відносили до певного стилю, званого прогресив-рок. На канадську панк-рок -групу NoMeansNo (заснована в 1979) посилаються як на зробила величезний "прихований вплив" на мат-рок. Деякі фани вважають, що NoMeansNo перша в історії справжня мат-рок-група.

А в 1990-і роки більш важкий і структурно-складний стиль, званий мат-роком, виділився з нойз-року. Цей стиль був особливо актуальний в Чикаго та інших містах Середнього Заходу, зрослий також під впливом груп з Японії та Південної Каліфорнії. Ці колективи успадковували різні напрямки в музиці, починаючи від Ігоря Стравінського, Джона Кейджа, Стіва Райха до хаотичної джазової манери Джона Зорна і Naked City, і критики відразу ж охрестили цей стиль мат-роком.


2.1. Групи Середнього Заходу

Протягом 1990-х років в основному всі мат-рок-групи зосереджувалися в міських центрах Американського середнього заходу, в регіоні, званому Rust Belt ("пояс іржі" або "іржава зона"), який розташовується від Міннеаполіса до Буффало з центром в Чикаго. Там же працював інженер-звукорежисер Стів Альбіні (Steve Albini), який був ключовою фігурою на цій сцені. Багато мат-рок-групи поблизу залучали його для запису своїх альбомів, створюючи фонотеку цього жанру, якесь певне однаковість звуку і, охоплюючи творчість його минулих і справжніх груп Shellac, Rapeman і Big Black, "клали їх під скло" як зразок.

Також багато мат-рок-групи випускали свої альбоми на чиказькому лейблі Touch and Go Records, а також на Quarterstick Records і Skin Graft Records.

Деякі ключові групи того періоду: Bastro, Table, Cheer-Accident, Shellac і Breadwinner. Також поблизу Чикаго в місті ДеКалб штат Іллінойс працювала група USMaple, яка була сформована з попелу Jesus-Lizard-подібної групи Shorty. US Maple були більш неконструктивні в підходах створення рок-музики, і цим походили на Captain Beefheart. Їх відрізняло вільний обіг з ритмікою, яка в композиціях тільки зрідка поверталася до традиційних рок розмірами. Таким чином, група не була в тій же мірі "математичного", як інші команди в жанрі, але той же процес розвінчання рок-музики, як і раніше мав місце.

Кілька інших мат-рок груп 1990-х, характерних екстремальній ритмічної складністю і брутальним звуком, базувалося в центральному регіоні заходу США : Craw і Keelhaul з Клівленда, Dazzling Killmen ( Сент-Луїс), Colossamite ( Міннеаполіс).


2.2. Піттсбурзького групи

Місто Піттсбург - рідний дім для найбільш показовою мат-рок-групи Don Caballero. Утворені в 1991 році Don Caballero були загальними улюбленцями, вперше зуміли успішно змішати важкий нойз-роковий звук з впливом авангардного джазу і шалену гру на барабанах Деймона Че (Damon Che). Як і багато інших груп у цьому стилі, група зневажала ярлик мат-року, який частенько приклеювали до них критики. Нехай навіть так, але ні для кого не було сюрпризом те, що тимчасовий басист Метт Дженсік (Matt Jencik) учасник іншої команди з Пітсбурга званої Hurl так само проводив час в Don Caballero. Колишній гітарист групи Майк Бенфілд (Mike Banfield) відзначав, що творчість колективу Breadwinner зробило важливий вплив на звучання групи. Інший колишній гітарист Don Caballero Іен Вільямс (Ian Williams) всерйоз "тягнувся" від мінімалізму Стівена Райха, що особливо помітно на останньому релізі групи American Don. Вільямс надалі просував таку манеру гри в його новому колективі Battles. Don Caballero розпалися в 2001 після події з багажним фургоном групи, яке раптово закінчило їх тур в підтримку альбому American Don. Незважаючи ні на що Че (Damon Che) відновив групу в 2004 з абсолютно іншим складом, що складається з учасників іншої мат-рок гурту з Пітсбурга Creta Bourzia.

В стороні від Don Caballero інші існуючі групи протягом середини 1990-х років - зеніту мат рока, такі як Shale, Jumbo, і Six Horse (в якій грав один з колишніх Басистов Don Caballero Пет Морріс (Pat Morris)) були, загалом, схожі з їх місцевими союзниками в звуці - "математична", металевому рок.


2.3. Групи Сан-Дієго

Утворена в 1990 в Сан-Дієго група Drive Like Jehu, що виділяється безладної гітарою Джона Райза (John Reis) з Rockets from the Crypt була блискучим прикладом техничной рок-музики, яка була в кращому вигляді продемонстрована на "лебединою пісні" групи, альбомі Yank Crime. Група розпалася в 1994.

Інші групи Сан-Дієго того часу були чимось схожі на Drive Like Jehu, серед них Antioch Arrow, Clikitat Ikatowi і Heavy Vegetable.

Остання зі списку, група Heavy Vegetable взяла більш мелодійний курс, ніж дві попередні і відрізнялася своїм геніальним вигадником Робом Кроу (Rob Crow), який був у стані вміло сплавити мелодію і гармонію зі складною ритмічною структурою.


2.4. Японські групи

Деякі мат-рок гурту з Японії розробили тісні стосунки з чиказьким лейблом Skin Graft, проводячи перехресне запилення між мат-рок сценами двох націй. Найбільш важливими японськими групами були Zeni Geva і Ruins, разом з Yona-Kit, яка з'явилася в ході співпраці японських і американських музикантів. Цікаво відзначити, що японський мат-рок надав раннє вплив на деякі (якщо не на більшість) ранніх американських мат-рок груп, так, наприклад, і Zeni Geva, і Ruins утворилися за кілька років до того, як активувалися їх північноамериканські колеги.


2.5. Вашингтонські групи

Вашингтон так само посприяв у освіті звуку мат-року, такими групами як Shudder to Think, Faraquet, 1.6 Band, AutoClave, пізніше Jawbox і Circus Lupus, а також інші. Пізніше говорилося про вплив звуку ранніх Q and not U. Незважаючи на те, що у вашингтонських груп була тенденція включати незвичайні розміри в свої вже еклектичні заміси, деякі з них були віднесені до цього жанру.

Група з Річмонда Breadwinner, яких випадковим чином приписують в нішу мат-року, розглядаючи тільки їх рання творчість, породила деяку кількість більш пізніх груп в цьому ж місті. Загалом, в прямі нащадки можна включити Sliang Laos і Ladyfinger, а в якості попередників можна назвати Honor Role і Butterglove. Хоча існували й інші Річмондського групи пов'язані з жанром мат-рок, такі як Kenmores, Sordid Doctrine, MEN, Alter Natives, Mao Tse Helen, Hose.got.cable, Mulch, Hegoat, King Sour, chutney, HRM, Nudibranch, Gore de Vol і Human Thurma. Нещодавно утворена група Hex Machine в своєму роді продовжують цю зв'язок з впливом мат-року, і цей зв'язок охоплює учасників Human thurma, Discordance axis і Sliang Laos. Крім того, Річмондського Lamb of God відносять Breadwinner до ранніх основним джерелам натхнення.


2.6. Звук Луїсвіль

В 1991 Slint - молода команда з Луїсвіль - випустила свій альбом Spiderland. Він задумувався, як вкрай впливовий за своєю значимістю альбом, але не тільки для мат-рок сцени, але і взагалі для всієї андеграундної музичної аудиторії всередині і зовні. Звук цій недовго існуючої групи, що базується на з'єднанні безлічі гітарних партій, записаних на чистому "звуці" (не перевантаженому) в складному ритмічному розмірі, був більш спокійним, врівноваженим і не таким металізованим, як у більшості інших мат-рок груп. Таким чином цей стиль (і його клони) представляли окрему гілку в жанрі мат-року. Кілька груп, які послідували у своїй творчості за Slint (включаючи ті, в яких згодом грали її колишні учасники) так само використовували нестандартні розміри. Такими групами були Bitch Magnet, Rodan, Crain, The For Carnation, June of 44, Sonora Pine, Roadside Monument і Shipping News.


2.7. Vanguarda Paulista

У ранні 1980-і місто Сан-Паулу дав поштовх для руху, яке називалося Vanguarda Paulista, воно процвітало в найбільших Південно-Американських містах, в ті часи, коли почала сипатися Бразильська військова диктатура. В оригіналі Vaguarda Paulista було авангардним крилом популярної бразильської музики (MPB) завойованій такими артистами як Arrigo Barnab, Alice Ruiz, Hlio Ziskind, Patife Band і багатьма іншими, хто грав кутастий джаз-рок, з постійно "скачуть" розмірами, що викликає асоціації з Френк Заппа (Frank Zappa) і Генрі Кау (Henry Cow). До початку XXI століття з'явилася Нова Хвиля арт-рок груп таких як: Hurtmold, Objeto Amarelo і Retrica, які були під сильним впливом звуку Північної півкулі, що і зробило згадка про ці групи доречним де-небудь в цій статті. Нові Бразильські групи іноді називають Vanquarda Nova або New Vanquard.


2.8. Сучасний мат-рок

На порозі XXI століття більшість груп попереднього покоління такі, як Thumbnail і Sweep the Leg Johnny розпалися, і як одне з багатьох музичних рухів, обумовлених в постійно змінному і невловимою андеграундної рок-сцені, мат-рок-рух перестало визнаватися більшістю груп, до нього відносяться.

Незважаючи на це, вплив руху можна помітно простежити у творчості авангардної та інді сцен. Справжні команди, що позначили себе, як мат-рок групи включають такі колективи як Oxes з Балтімора, Yowie з Сент-Луїса, чий альбом Cryptooology повністю витриманий в непарних, полірітміческіе розмірах, Big Bear з Бостона і група з Сан-Франциско Sleepytime Gorilla Museum.

Деякі групи, віднесені до мат-року насолоджуються чимось на зразок другої хвилі популярності, шляхом возз'єднань і видатних подій. Прикладом з недалекого минулого може послужити тур возз'єднання групи Slint в 2005 році, возз'єднання Chavez в 2006. Відновлення активності Shellac або, наприклад, возз'єднання Don Caballero з виходом їхнього нового альбому в 2006 році виглядає саме так, як ніби групи з Пітсбурга продовжують складати складну рок-музику. Майк Бенфілд (Mike Banfield) учасник Don Caballero з самого першого складу зібрав групу Knot Feeder в 2006, так само як і екс-басист Пет Морріс (Pat Morris) утворив The Poison Arrows.

До того ж у різних куточках США з'являються із завидною постійністю нові рок-групи, які так чи інакше використовують мат-рокову концепцію для формування власного звуку, власних методів подачі, серед них такі як: Rumah Sakit, Tera Melos, Medications, Gastr Del Sol, We versus the Sharks, Cinemechanica, Piglet, Sleeping People і багато інших колективів.

Великобританія зовсім недавно теж почала виявляти інтерес до мат-року в особі таких груп, як Forward Russia!, Secondsmile, 65daysofstatic, Maybeshewill і Youthmovie Soundtrack Strategies. Хоча ці групи можна назвати типовими мат-рок-командами, але неможливо не помітити величезний вплив цього жанру на творчість цих колективів.

Найбільш близьким жанром по відношенню до мат-року припадає построк, до якого почасти можна віднести деякі з вище описаних груп. Хоча построк зазвичай прагнуть визначити, як більш гладку, мелодійну, більш гармонійну рок-музику.


3. Математичний рок в Росії