Рондо

Рондо (від фр. rondeau - "Коло", "рух по вертикалі") - музична форма, в якій неодноразові (не менше 3-х) проведення головної теми ( рефрену) чергуються з відмінними один від одного епізодами [1]. Є найбільш поширеною музичною формою з рефреном.

В узагальненому вигляді схема форми така [2] :

A - B - A - C - A - ... - A

1. Старовинне (Куплетної) рондо

Початок п'єси Франсуа Куперена "Le Tic-Toc-Choc, ou Les Maillotins", написаної у формі Куплетної рондо (автограф)

Назва походить від французького слова Couplet, яким в нотах композитори XVIII століття позначали розділи, звані нами епізодами. Рефрен називався "рондо" ( фр. rondeau ; Іноді форму Куплетної рондо за французькою традицією також називають "рондо", з наголосом на останньому складі).

Куплетної рондо було однією з улюблених форм французьких клавесиніст - Шамбоньера, Ф. Куперена, Рамо та інших. У більшості це програмні п'єси, зазвичай - мініатюри, самого різного характеру. У цій формі ці композитори писали і танці. У німецькому бароко рондо зустрічається рідко. Іноді застосовується у фіналах концертів ( І. С. Бах. Концерт для скрипки з оркестром E-dur, 3-я частина). У сюитах це часто наслідування французькому стилю (в тій чи іншій мірі) або танці французького походження (І. С. Бах. Пасп'є з Англійської сюїти e-moll).

Різна тривалість форми. Норма - 5 або 7 частин. Мінімум - 3 частини (Ф. Куперен. "Le Dodo, ou L'Amour au berceau"). Максимально відоме кількість частин (в принципі для рондо) - 17 ( Пассакалія Ф. Куперена).

Рефрен викладає провідну (майже завжди - єдину у всьому творі) тему, її домінуюча роль сильно виражена. Зазвичай він написаний компактно, в гомофонной фактурі і має пісенний характер. У більшості випадків він квадратний (в тому числі у І. С. Баха) і має форму періоду.

Наступні проведення рефрену завжди в головній тональності. Він майже не змінюється, єдине нормативне зміна - відмова від повторення (якщо воно було в першому проведенні рефрену). Варіювання рефрену вкрай рідко.

Куплети майже ніколи не мають нового матеріалу, вони розвивають тему рефрену, відтіняючи її стійкість. У більшості випадків має місце одна з двох тенденцій: малі відмінності куплетів один від одного або цілеспрямований розвиток куплетів, накопичення руху в фактурі.


2. Старовинна концертна форма

Основна стаття: Старовинна концертна форма

Ця форма не є однією з форм рондо, хоча в її основі - той же принцип. Від рондо вона принципово відрізняється дуже масштабними змінами першої теми (тут - рітурнелі) при її повторних поверненнях: всі вони (крім заключного) транспонувати, часто проводяться в скороченому вигляді. При цьому досягається не характерна для рондо динаміка розвитку, іноді навіть перевершує динаміку сонатної форми у класиків.


3. Рондо у творчості К. Ф. Е. Баха

Карл Філіп Емануель Бах

Естетика Карла Філіпа Емануеля Баха була протилежна естетиці французьких клавесиніст. Він вніс у форму рондо дуже сильний елемент фантазійні.

К. Ф. Е. Бах звертається з формою набагато вільніше, ніж його попередники і багато композиторів наступних епох. Рефрен активно розвивається (чого немає у французьких клавесиніст і віденських класиків), він транспонується (причому не обов'язково в споріднену тональність), мають місце скорочення, розробка або розширення рефрену (часто за рахунок включення фантазійних елементів - каденцій і т. п.). На фантазійному матеріалі часто будуються епізоди. Зростає контраст між частинами і їхньою кількістю. Загальний тональний план позбавлений врівноваженості, як і масштаби розділів. Зростає і індивідуальність конструкції кожного твору. Іноді в його рондо присутній елемент сонатності (це виражається в поверненні одного з епізодів в кінці форми в основній тональності). Цим він готує рондо-сонату віденського класицизму.

В якості ілюстрації сказаного можна навести схему Рондо К. Ф. Е. Баха B-dur для клавіру [3]. Перша строчка - тип розділу (Р - рефрен, ЕП - епізод), друга - кількість тактів, третя - локальна форма розділу, четверта - тональність розділу, п'ята - аналогія розділів твору з розділами сонатної форми (ДП - головна партія, ПП - побічна партія):

Р ЕП 1 Р ЕП Р ЕП Р ЕП 4 Р ЕП 5
(ЕП )
Р ЕП 6 Р Р 1 ЕП 7
(ЕП 3, 4)
Р
8 +4 +8 12 8 11 8 8 +8 4 +8 11 8 8 4 +4 8 +25 8 23 8 +16 +14 +19 15
3 ч. ф. період період
B cB F B-Es Es c c cE E a d dB B B b B
(ДП) (ПП) (ПП ) (ДП) (ПП )

4. Рондо класичної епохи

Рондо в музиці віденських класиків займає велике місце. Після Ф. І. Баха ця форма знову знайшла врівноваженість і стрункість. Частини класичного рондо суворо регламентовані, свобода мінімальна. Таке розуміння форми відповідає загальній для класиків концепції гармонійного та розумно влаштованого світу.

Область застосування рондо в цей період - фінали або повільні частини циклів (тобто частини, де важлива стійкість, завершеність і відсутня конфліктність). Рідше зустрічаються окремі п'єси у формі рондо ( Моцарт. Рондо a-moll; Бетховен. Рондо "Лють з приводу загубленого гроша").

За кількістю тим виділяють мале рондо (1 або 2 теми) і велика рондо (3 теми і більш). Нижче будуть розглянуті ці типи. Потрібно зауважити, що в європейській теорії XIX - початку XX століть ( А. Б. Маркс і його послідовники, зокрема російські) виділялося 5 форм рондо. Далі буде вказано, якій формі рондо по Марксу відповідає той чи інший тип.


4.1. Мале рондо

4.1.1. Однотемних рондо

Структура цього типу форми має виклад теми та її повторення, пов'язані модулюючим ходом [4]). Схема цієї форми така:

А - хід - А
Т Т

Основна якість цієї форми, що дозволяє зарахувати її до форм рондо - наявність ходу. Така форма в чистому вигляді зустрічається рідко, часто має місце зародження нового тематичного матеріалу (і образності) всередині ходу, що наближає ціле до двухтемному рондо.

Тема зазвичай буває в простій Двочастинні формі, чим обумовлюється самостійне значення ходу (а не його серединна роль), рідше проста трехчастная або період (у цьому випадку хід має розміри, що набагато перевершують тему).

Самостійні п'єси в цій формі рідкісні.

Приклади:


4.1.2. Двухтемное рондо

Також називається "формою Adagio" або "формою Andante" - так як в цій формі написано більшість повільних частин сонатно-симфонічних циклів композиторів-класиків (традиційно Andante або Adagio) [5].

Схема цієї форми така:

А - хід - B - хід - A
Т не-Т Т

Така структура називається непарних рондо (за кількістю проваджень тим, не рахуючи ходів). Іноді твір може закінчуватися Другою темою (B), така структура називається парних рондо:

А - хід - B - хід - A - хід - B 1
Т не-Т Т Т

Форма може бути продовжена ще і завершуватися на проведенні головної теми:

А - хід - B - хід - A - хід - B 1 - хід - A
Т не-Т Т Т Т

Двухтемное рондо в основному застосовується в повільній музиці ліричного характеру (повільні частини циклів, ноктюрни, романси і т. п.) і в жвавій моторної, часто жанрово-танцювальної (фінали циклів, етюди, окремі п'єси і т. д.).

Головна (перша) тема зазвичай написана в простій формі, найчастіше в простий Двочастинні. Вона стійко викладається в головній тональності та має ясну каденцію.

Друга тема в тій чи іншій мірі контрастує з першою і має самостійне значення. За тематизму вона може бути похідною від головної. У більшості випадків вона стійка, але може бути і нестійкою. Часто друга тема написана в простий Двочастинні, рідше - у формі періоду.

Іноді може пропускатися один з ходів (частіше - уводящий). Ходи можуть мати свій тематичний матеріал або ж розвивати матеріал теми.

Приклади:

  • Л. ван Бетховен. Концерт № 1 для фортепіано з оркестром, op. 15, II частина.
  • Л. ван Бетховен. Соната для фортепіано № 3 до мажор, ор. 2 № 3, II частина.
  • В. Моцарт. Концерт для фортепіано з оркестром A-dur (KV 488), II частина.

4.2. Велике рондо

До великих рондо відносяться форми, що мають від трьох тем і більш.

Велике рондо прийнято ділити: по кількості тим - на трехтемное, четирехтемное і т. п.; по правильності повернення рефрену - на регулярне і нерегулярне; по повторюваному розділу - можливі форми, де крім рефрену повертається один з епізодів.

Велике рондо складається з тих же частин, що і мале рондо - з тим і ходів. Такі ж і характеристики цих розділів - теми більш стійкі, ходи - менш.

Вступ у великому рондо, коли воно є частиною циклу, зустрічається рідко, якщо воно і є, то невелике і несамостійно. Навпаки, в окремих творах вступ може розростатися до великої інтродукції ( Сен-Санс. Інтродукція і рондо-каприччиозо).

Коду у великому рондо присутній майже завжди. Часто вона включає в себе останнє проведення головної теми.


4.2.1. Велике регулярне рондо

У цьому типі рондо [6] рефрен послідовно повертається після епізодів. Схема форми така:

А B A C A ... A

Загальне число тим може розрізнятися, але в більшості випадків їх три, відповідно, всього п'ять розділів.

Головна тема має ті ж характеристики, що і в малому рондо. Вона може варіюватися при своїх повторних проведеннях. В рондо класичної епохи рефрен завжди проводиться в головній тональності, в більш пізній час рефрен може транспонувати (Ф. Шуберт. Соната a-moll, op. 164, 2-га частина).

Епізоди зазвичай мають мотивного самостійність. Часто використовується принцип наростання контрасту - кожен наступний епізод контрастний рефрену більш, ніж попередній.


4.2.2. Велике регулярне рондо з повторенням побічних тим

У цьому типі рондо [7] одна або декілька побічних тем (епізодів) повторюються - зазвичай транспонувати, дуже рідко в тій же тональності. Застосовується вона майже виключно у фіналах сонатно-симфонічних циклів.

Схема найбільш поширеною різновиди така:

А B A C A B A
Т D T S T T Т

Позначення тональностей умовні (для епізодів), хоча тональний план, показаний на схемі, більш поширений.

Іноді може бути пропущено одну з проваджень рефрену при повторенні ( Гайдн. Симфонія № 101 D-dur, 4-а частина).

Структура цього типу рондо володіє іншими, більш масштабними пропорціями. Інакше сприймається початкова ділянка форми (ABA) - тепер це вже цілий експозиційний розділ. У більшості випадків перед центральним епізодом (С) відсутній хід - щоб яскравіше відокремити його від експозиційного та репризность розділів. Контраст між рефреном і центральним епізодом більше, ніж між рефреном і першим епізодом - часто змінюється характер (наприклад, з рухомого танцювального на распевного і ліричний).


4.2.3. Велике нерегулярне рондо

У цьому типі рондо чергування частин вільне, поруч можуть знаходитися два або більше епізоду. Типової планування ця форма не має. Приклад: Шуберт. Рондо для фортепіано в 4 руки e-moll, ор. 84 № 2. Його схема така:

А B C A B C B A

4.2.4. Сонатная форма з епізодом замість розробки

Даний тип форми може бути трактований двояко - і як різновид рондо, і як змішана форма [8].

Від рондо-сонати вона відрізняється відсутністю розробки і тим, що в кінці експозиції не повертається головна тональність (в рондо-сонаті другу проведення головної партії звучить в головній тональності)

Ця форма має деякі риси сонатної форми - типову сонатную експозицію та репризу. Однак вона позбавлена ​​головного для сонатної форми розділу - розробки, яку замінює епізод з новим тематичним матеріалом. Тому принципово ця форма виявляється ближче до рондо.

Схема форми така:

А
(ДП)
B
(ПП)
C
(Епізод)
A
(ДП)
B
(ПП)
T не-Т Т Т

Основна сфера застосування цієї форми - фінали сонатно-симфонічних циклів (наприклад, фінал Сонати для фортепіано № 1 Бетховена).


5. Послеклассический рондо

Рондо в нових умовах [9] відрізняється дуже різноманітним застосуванням. Воно може використовуватися більш традиційно (фінал циклу), або більш вільно - наприклад, самостійна мініатюра (деякі ноктюрни Шопена - як перетворення повільної частини циклу в самостійну п'єсу), самостійна вокальна п'єса ( Бородін. "Море"), за принципом рондо можуть будуватися дуже великі конструкції ( Інтродукція з "Руслана і Людмили" Глінки).

Змінюється і образний зміст рондо. Тепер це може бути екстатична музика ("Поганий танок Кащеєва царства" з "Жар-птиці", фінал "Весни священної" Стравінського), драматична і трагічна ( Танєєв. Романс "Менует"). Хоча зберігається й традиційна лірична сфера ( Равель. "Павана").

Зникає класична уніфікація форми, сильно зростає її індивідуалізація. Дві однакових конструкції - рідкість. Рондо може мати будь-яку кількість частин не менше п'яти. Рефрен може проводитися в різних тональностях (що іноді зустрічалося вже у віденських класиків), нерідко порушення регулярності прямування частин (2 епізоду поспіль).

Такий тип рондо змикається з іншими формами, зокрема, з контрастно-складової (це виражається в посиленні контрасту між розділами) або сюітной (формально сюїта " Картинки з виставки " Мусоргського - рондо).


Примітки

  1. Рефрен деякі музикознавці називають головною темою, епізоди - побічними темами. Ці терміни прийняті в німецькій музикознавчої школі і використовувалися в дореволюційній Росії. Тепер вони знову набувають поширення.
  2. Тут і далі під літерами A, B і т. д. мається на увазі тематичний матеріал (А - перша тема, У - друга і т. д.). Такий спосіб складання схем є загальноприйнятим у музикознавчий практиці.
  3. Схема складена В. Н. Холопової
  4. Перша форма рондо по А. Марксу.
  5. Друга форма рондо по А. Марксу.
  6. Третя форма рондо по А. Марксу.
  7. Четверта форма рондо по А. Марксу. Часто використовується термін "рондо з центральним епізодом". У радянських підручниках зазвичай називається рондо-сонатою з епізодом. Рондо-соната з епізодом ближче до рондо, тоді як у більш нормативний тип, рондо-соната з розробкою, відноситься до змішаних форм.
  8. Термін "Сонатна форма з епізодом замість розробки" був прийнятий в радянській музикознавчої практиці. В даний час у зв'язку з посиленням уваги до музичної теорії дожовтневого періоду, цю форму прийнято відносити або до форм рондо (за класифікацією А. Маркса - 5-я форма рондо), або до змішаних форм.
  9. У цьому понятті об'єднують дуже різні за змістом та утримання форми, написані після Бетховена і аж до наших днів

Література

  • Бонфельд М.Ш. Аналіз музичних творів: Структури тональної музики. - Ч. 2. - М.: Владос, 2003. ISBN 5-691-01039-5
  • Григор'єва Г.В. Аналіз музичних творів: Рондо в музиці ХХ століття. - М.: "Музика", 1995. ISBN 5-7140-0615-1
  • Кюрегян Т. Форма в музиці XVII-XX століть. М., 1998. ISBN 5-89144-068-7
  • Мазель Л. Будова музичних творів. М.: "Музика", 1979.
  • Протопопов В.В. Форма рондо в інструментальних творах Моцарта. - М.: Музика, 1978.
  • Ручьевская Е.А. Класична музична форма. - СПб.: "Композитор", 1998. ISBN 5-7379-0049-5
  • Тюлін Ю.М. Музична форма. - Л.: "Музика", 1974.
  • Фраенов В. Музична форма. Курс лекцій. М., 2003. ISBN 5-89598-137-2
  • Холопова В. Форми музичних творів. Санкт-Петербург, "Лань", 1999. ISBN 5-8114-0032-2
  • Цуккерман В.А. Аналіз музичних творів: Рондо в його історичному розвитку. - Ч. 1, 2. - М.: "Музика", 1988, 1990.