Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Тональність



План:


Введення

Тональність ( греч. τόνος - Напруга, натяг; тон) - 1) принцип лада, центральною категорією якого є тоніка. Решта категорії і функції тональності (насамперед, домінанта і субдомінанта) прямо або побічно пов'язані з тонікою. "Система функціональних відносин ієрархічно централізована і тоніка пронизує всю гармонійну структуру" ( Ю.Н.Холопів), 2) висотне положення мажорного або мінорного ладу. У позначенні тональності вказується основний тон тонічного тризвуку ( мажорного або мінорного) і ладове спосіб, наприклад: C-dur (до мажор), Fis-dur (фа-дієз мажор), a-moll (ля мінор), es-moll (мі-бемоль мінор) і т. п.


1. Загальна характеристика

Тональний лад (в найбільш вживаною сенсі) - це система мажору і мінору в музиці XVII-XIX століть, так звана "гармонійна тональність" (термін Карла Дальхауза), що припускає активні динамічні зміни акордів -ступенів і модуляцію як вищої форми руху. Тоніка в такій системі чутна (мається на увазі) навіть тоді, коли реально в музиці вона відсутня.

Для гармонійної тональності типові регулярні ("метрично") зміни місцевих гармонійних центрів, не скасовують центрального тяжіння, а навпаки інтенсифікують його. Для формування тонального почуття велике значення має музичний метр і метрична екстраполяція [1] в формі.

Тональність некоррелятівна модальності, оскільки некоррелятівни основні ознаки модальних і тональних ладів. У тональності неодмінно панує центр, а звукорядного основа дотримується в різній мірі (наприклад, звукоряд гармонійного мінору, мелодійного мажору відхиляється від основної форми звукоряду цих ладів і т.п.). У модальності звукорядного основа неодмінно, а тяжіння можуть бути (наприклад, в багатоголосої музиці Машо і Ласо), а можуть і зовсім відсутні (наприклад, у великому знаменною розспіви православних).

Осередком теорії мажорно-мінорній тональності є теорія функцій, розглядає значення окремих акордів в межах однієї тональності і співвідношення тональностей як функцій вищого порядку. Головні елементи такого роду тональності - функції тоніки (T), домінанти (D) і субдомінанти (S), сукупно іменовані "головними тональними функціями".

Опора на функціональну тріаду TSD - не єдино можливий спосіб реалізації тональності як ладового принципу, можливі й інші типи тональної структури. Особливу форму пухкої тональності ("прототональності") можна спостерігати в гармонії багатоголосих творів пізнього середньовіччя і Відродження [2]. Інші форми тональності (відмінні від мажорно-мінорній) були розроблені композиторами XIX і XX століть.


2. Категорії і функції тональних ладів

Основні категорії тональних ладів (на прикладі гармонійної тональності):

Опції тональних ладів:


3. Спорідненість тональностей

Спорідненістю тональностей називається співвідношення двох тональностей, яке визначається кількістю і значенням загальних акордів (тобто акордів, які складаються зі звуків, які зустрічаються в обох тональностях). Існує три ступеня споріднення тональностей:

  • У першого ступеня споріднення знаходяться тональності, тонічні тризвуки яких належать до числа загальних акордів. Кожна мажорна тональність має шість тональностей першого ступеня споріднення - дві мажорних і чотири мінорних, тонічні акорди яких є в ній тризвуками II, III, IV, IV гармонійної, V і VI ступенів (до до мажору - ре мінор, мі мінор, фа мажор, фа мінор, соль мажор, ля мінор). Кожна мінорна тональність має також шість тональностей першого ступеня споріднення - дві мінорних і чотири мажорних, тонічні акорди яких є в ній тризвуками III, IV, V натуральної, V гармонійної, VI і VII натуральної ступенів. (До ля мінору - до мажор, ре мінор, мі мінор, мі мажор, фа мажор, соль мажор).
  • У другій ступеня споріднення знаходяться тональності, які мають хоча б одну спільну тризвук, але не тонічне (наприклад, до мажор і ре мажор мають спільне тризвук ми-соль-сі, що є тризвуком III ступені в до мажорі і II - в ре мажорі). Кожна тональність (мажорна або мінорна) має дванадцять тональностей другого ступеня споріднення: вісім того ж ладу і чотири - протилежного.
  • У третього ступеня спорідненості знаходяться тональності, не мають жодного загального тризвуку (наприклад, до мажор і фа-дієз мажор). Кожна тональність має п'ять тональностей третього ступеня споріднення (одну того ж ладу і чотири - протилежного).

Ступінь споріднення тональностей обумовлює можливість і характер модуляції.


4. Співвідношення тональностей

У мажорно-мінорній музиці тональності різноманітне і складно взаємодіють. Нижченаведені відносини тональностей закріплені термінологічно:

  • Паралельні тональності - мажорна і мінорна тональність, зовнішня ознака "паралелізму" - однакові ключові знаки. Суть "паралелізму" - спільний для обох тональностей набір звукоступеней (висотних позицій) при розбіжності приписуваних цим звукоступеням тональних функцій. Звукоряди паралельних тональностей відстоять один від одного на малу терцію: мажорна зверху, мінорна знизу (наприклад, до мажор - ля мінор, фа-дієз мажор і ре-дієз мінор, сі-бемоль мажор і сіль мінор і т. д.). При модуляції паралельні тональності є найбільш близькими, оскільки містять сім спільних тризвуків.
  • Однойменні тональності - тональності з однаковими тоніком, що належать до протилежних ладових нахилах (наприклад, соль мажор і соль мінор). Мажорна і мінорна однойменні тональності відстоять один від одного за кварто-квінтове коло на три знака (мажор - у бік дієз, мінор - у бік бемоль).
  • Однотерцовие тональності - дві тональності, в тонічний тризвук яких терцового тон є загальним (наприклад: до мажор - до-дієз мінор; загальний терцового тон ми). Такі тональності належать до різних ладів і відстоять один від одного на півтону (причому мажорна розташована нижче).

В англійській термінологічної системі паралельні тональності називаються "відносними" (relative keys), а однойменні - "паралельними" (parallel keys), що нерідко породжує плутанину в перекладах англійської музично-теоретичної літератури на російську мову.


5. Стани тональності

Загальновизнано, що тональність протягом століть не залишалася незмінною. Особливо значні зміни вона зазнала в музиці другої половини XIX - початку XX століть. Позначаючи форми такої тональності узагальнено, кажуть "пізньоромантичного" або "розширена", або "хроматична" тональність. Для позначення характерних приватних проявів розширеної тональності різні дослідники пропонують різні терміни [5].

У вченні про гармонію Ю.Н.Холопова пропонується класифікувати ці приватні форми за чотирма критеріями (названим "тональними індексами") [6] :

  • Центр (у подальших схемах скорочено - Ц), його наявність або (зрідка) відсутність.
  • Тоніка (Т), її наявність чи відсутність.
  • Сонантность (С), рівень консонантного і діссонантний напруги.
  • Функціональне тяжіння (Ф).

Залежно від комбінації згаданих індексами критеріїв тональності відзначаються ті чи інші стану розширеної тональності. Деяким з них (внаслідок їх характерності) присвоєні особливі назви:

1. Пухка тональність [7] (Ц + Т + С + Ф-), тобто центр однозначний, тоніка представлена, дисонанс підпорядкований, функції не вказують однозначно на тоніку-центр.

Приклади: (1) Н.А.Рімскій-Корсаков. Сказання про невидимий град Кітеж: арія князя Юрія, (2) М. П. Мусоргський. Пісня "Бачення", (3) С. В. Рахманінов. Всенічне бдіння, ч.III, 1-й рядок, (4) Д. Д. Шостакович. 7-а симфонія, ч.III та ін

2. Діссонантних тональність (Ц + Т + С-Ф +), тобто центр однозначний, тоніка представлена, дисонанс самостійний (не підпорядкований консонанс), функції доцентрові (виразно вказують на центр).

Приклади: (1) А. Н. Скрябін. 7-а соната, 9-а соната, "Прометей", (2) С. С. Прокоф 'єв. Сарказми, № 5, головна тема, (3) А. Берг. Воццек, інтерлюдія d-moll іежду 4 і 5 картинами III акта; (4) Н. Я. Мясковський. 7-а симфонія, ч.I, головна тема і ін

3. Ширяюча тональність [8] (Ц + Т-С Ф +), тобто центр однозначний, тонічний акорд не з'являється, дисонанс може бути підпорядкований, але може бути і вільний, функції вказують на центр. Щодо такої форми тональності також вживають термін "атонікальность".

Приклади: (1) Р. Шуман. Крейслеріана, № 4, головна тема, (2) М. П. Мусоргський. Дитяча пісенька (A-dur), (3) Ф. Ліст. Багатель без тональності; (4) А. Шенберг. Пісня "Спокуса" (Lockung) op.6 № 7; (5) він же, оркестрова пісня "Voll jener Se" op.8 № 5 та ін

4. Інверсійна тональність1 2 Т + С + Ф +), тобто все як у звичайній гармонійної тональності, але - внаслідок дії функціональної інверсії [9] - або закінчення не на тоніці, або на початку немає відчуття тоніки, або і початок і кінець не на тоніці.

Приклади: (1) Н.А.Рімскій-Корсаков. Садко: Картина 2, хор червоних дівиць, (2) Ф. Шопен. Скерцо № 2 Des-dur, (3) М. П. Мусоргський. Пісня "Сирітка"; (4) П. І. Чайковський. Іоланта: арія Іоланти та ін

5. Мінлива тональність1-2 + Т + С + Ф +), то є початок в одній тональності (повно вираженою і визначеній), а закінчення в іншій. Тональності або рівноправні, або підпорядковані [10].

Приклади: (1) М. П. Мусоргський. Хованщина: танець персідок, (2) Чайковський. Романс "Ми сиділи з тобою", (3) А. Н. Скрябін. 5-а соната; (4) Д. Д. Шостакович. 5-а симфонія, ч.III, 2-я побічна тема і ін

6. Коливання тональність1-2-3 Т + С + Ф-), тобто центр нестійкий (хоча в кожному випадку тоніка цілком однозначна), дисонанс підпорядкований, функціональність не вказує на загальну тоніку. Від пухкої відрізняється тим, що в тій - тоніка в кінці і на початку одна і та ж, тут немає. Від змінної відрізняється тим, що в тієї є наскрізне тональний тяжіння (при тому, що центрів два або більше), тут його немає.

Приклади: (1) Н.А.Рімскій-Корсаков. Садко: Картина 4, пісня Веденецкого гостя (частина 1), (2) Р. Вагнер. Кільце Нібелунгів: мотив долі, (3) Д. Д. Шостакович. 5-а симфонія, ч.III, 1-а побічна тема і ін

7. Багатозначна тональність1-2 Т-С Ф-), то є гармонія визначена в одній тональності, але приблизно так само і в інший в один і той же час. Від коливається відрізняється тим, що обидві тональності чуються відразу, а не поперемінно.

Приклади: (1) С. В. Рахманінов. З євангелія від Іоанна, (2) А. П. Бородін. Князь Ігор: акт I, хор дівчат "Ми до тебе, княгиня", (3) С. С. Прокоф 'єв. Любов до трьох апельсинів: вступ до маршу і марш і ін

8. Знята тональність [11]неопред. Т-С-Ф-), тобто кожен з акордів, узятий сам по собі, легко вгадується в якій-небудь тональності, при цьому ніякої тоніки і функціональних тяжінь не чутно.

Приклади: (1) Ф. Ліст. Прелюди (перший розділ розробки), (2) Ф. Ліст. Фауст, вступ, (3) Н.А.Рімскій-Корсаков. Золотий півник: антракт до III акту та ін

9. Політональності1 + / Ц 2 + Т + С + Ф +), тобто поєднуються дві музики, кожна у своїй (функціонально визначеній) тональності.

Приклади: (1) М. П. Мусоргський. Картинки з виставки: "Два єврея" (реприза), (2) І. Ф. Стравінський. Петрушка: ц.73, (3) Р. Штраус. Кавалер троянди: укладення опери; (4) А. Берг. Воццек: акт II, картина 4, тт.425-429 та ін


Примітки

  1. Очікування певного продовження на основі даного початку.
  2. Лебедєв С. Н. Прототональность в музиці західноєвропейського Середньовіччя та Відродження / / Ad musicum. Москва, 2008, сс. 33-47. Ю.Н. Холопов називає таку форму тональності "модальної тональністю", вперше - у статті "Тональність" в Музичній енциклопедії (т.5 - Москва, 1981, СТЛБ. 567-568).
  3. На мікрорівні - від дисонансу до консонанс або від недосконалого консонансу до скоєного; на макрорівні тяжінням вважається "тяжіння" будь-яких функцій до тонічної. Ю. Н. Холопов вважає категорію тяжіння притаманної також модальним системам. Див, наприклад, його статтю 1996 року "До проблеми ладу в російській теоретичному музикознавстві", в збірці: Ідеї Ю. Н. Холопова в XXI столітті. Редактор-упорядник Т. С. Кюрегян. М.: 2008. С. 82, 92 et passim.
  4. Його вісники - ключові знаки, бемолі і дієз, які виставляються в тональних творах зазвичай на початку нотоносца.
  5. Вперше ідея особливих станів тональності висунута А. Шенберга в його вченні про гармонію (Harmonielehre, 3te Aufl. Wien, 1922, S.459 ss.). Російською мовою ідея станів тональності розроблена в дисертації Т. Г. Мдівані "Проблеми пізньоромантичного гармонії у творчості австро-німецьких композиторів кінця XIX - початку XX століття (А. Брукнер, Р. Вольф, Г. Малер, М. Регер)". Мінськ, 1983.
  6. Холопов Ю. Н. Практична гармонія ... ч.1, с.363-366; він же, Гармонія. Теоретичний курс ..., с.383-399.
  7. Переклад з нім. lockere Tonalitt.
  8. Переклад з нім. schwebende Tonalitt (запозичений у Шенберга).
  9. Функціональної інверсією Холопов називає комплекс явищ розширеної тональності, що характеризуються прагненням до підкреслення тим або іншим способом тональної периферії: рух від основної функції до побічної, від одного неаккордового звуку до іншому неаккордовому і т.д. Про функціональної інверсії можна говорити тільки тоді, коли спрямованість до ладовом неустой послідовно витримується як структурна ідея, подменяющая ідею функціонального зв'язку співзвуч в традиційній класичній тональності. Див детальніше: Холопов Ю. Н. Гармонія. Теоретичний курс ... сс.375-383.
  10. Ця форма тональності отримала в англомовній літературі назву "прогресивної".
  11. Переклад з нім. aufgehobene Tonalitt (запозичений у Шенберга).

Література

  • Ріман Г. Спрощена гармонія або вчення про тональних функціях акордів. Переклад з нім. Ю. Енгеля. М.-Лейпциг, 1896.
  • Riemann H. Katechismus der Harmonielehre (theoretisch und praktisch). Leipzig, 1890; з 2-го изд. (1900) під назв. "Katechismus der Harmonie-und Modulationslehre"; з 5-го вид. (1913) під назв. "Handbuch der Harmonie-und Modulationslehre".
  • Schoenberg A. Harmonielehre. 3te vermehrte und verbesserte Auflage. Wien, 1922.
  • Оголевец А. С. Основи гармонійного мови. М. - Л., 1941.
  • Dahlhaus C. Untersuchungen ber die Entstehung der harmonischen Tonalitt. Kassel - Basel, 1968.
  • Powers H. Tonal Types and Modal Categories in Renaissance Polyphony / / Journal of the American Musicological Society, XXXIV (1981), pp. 428-70.
  • Холопов Ю. Н. Гармонія. Теоретичний курс. М., 1988.
  • Anderson ND Aspects of Early Major-Minor Tonality: Structural Characteristics of the Music of the Sixteenth and Seventeenth Centuries. Ph.D. diss. Ohio State University, 1992.
  • Hyer B. Tonality / / The Cambridge history of Western music theory. New York: Cambridge University Press, 2002, pp.726-752.
  • Холопов Ю. Н. Гармонія. Практичний курс. У 2-х ч. М., 2003.
  • Холопов Ю. Н. Категорії ладу і тональності у музиці Палестрини / / Русская книга про Палестрина. Науч. праці МГК. СБ 32. М.: МГК, 2002, сс. 54-70.
  • Лебедєв С. Н. Прототональность в музиці західноєвропейського Середньовіччя та Відродження / / Ad musicum. Москва, 2008, сс. 33-47.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru