Big Brother and the Holding Company

Big Brother and the Holding Company - американська рок-група, утворена в Сан-Франциско в 1965 і - поряд з Grateful Dead, Quicksilver Messenger Service і Jefferson Airplane - сформувала ядро каліфорнійської психоделічної сцени. Популярність групи і її місце в рок-історії зумовило, насамперед, участь у ній в 1966-1968 роках Дженіс Джоплін [1]. Записаний з її участю альбом Cheap Thrills (1968) піднявся до # 1 в списках Billboard 200 і увійшов під # 338 в список "500 Найбільших альбомів усіх часів" журналу Rolling Stone [2].


1. Історія групи

У 1965 році Сан-Франциського музиканти Пітер Албіна, його брат Родні (обидва - екс-Liberty Hill Aristocrats), а також Джим Герлі ( англ. "Weird" Jim Gurley ) Взялися за формування групи більш жорсткого звучання ніж колективи, в яких вони грали колись. Перший склад, що називався Blue Yard Hill, влаштувався в будинку 1090 на Пейдж-стріт, який здавав внайми Родні - з дозволу дядечка, який чекав дозволу влади, щоб знести будову і звести на його місці будинок для престарілих. Тут жили, в основному, хіппі - зокрема, Чіт Хелмс (до того часу - учасник комуни Family Dog), який взявся за організацію в підвалах будинку Джемі, які незабаром стали місцем тяжіння місцевої молоді [3].

Після того, як до групи увійшли барабанщик Чак Джонс і гітарист Сем Ендрю, студент сан-францісского університету, квінтет почав регулярно грати на вечірках, що проводилися в підвалі будинку. Шостим учасником групи став гітарист Девід Ескесон ( англ. David Eskeson ), Якого менеджер Пол Ферраз ( англ. Paul Ferraz , Відомий на прізвисько Beck), знайшов за газетним оголошенням. Основним автором колективу був Пітер Албіна, що починав у блюграсс (на тій же сцені в Сан-Хосе, де грали Пол Кантнер і Йорма Кауконен), але незабаром почав писати "пісні, що нагадували Rolling Stones, але набагато більш дивні " [3].

Назва групи виникло в результаті з'єднання двох з багатьох розглядалися варіантів: Big Brother і The Holding Company. Місією колективу було проголошено прагнення "Говорити з дітьми всього світу на їх мові" [4].

22 січня 1966 відбулося перше офіційне виступ групи на першому Trips Festival в Лоншорменз-холі. Репертуар колективу був фрік-джазовим: переважали речі Sun Ra, Джона Колтрейна, фара Сандерса - все з елементами ритм-енд-блюзу і з дісторшном і фузз [4]. Незабаром Чака Джонса замінив Дейв Гетц ( англ. Dave Getz ), Який в денний час викладав в Художньому інституті, а вечорами підробляв на фабриці з виробництва спагетті. З ним група почала виступати в місцевих клубах, граючи блюз, блюграсс, кавери Боба Ділана і Rolling Stones, а також фолк-рок ("I Know You, Rider").

Хелмс, який знав Герлі по комуні Family Dog, підписав з групою контракт і став її менеджером. При його посередництві Big Brother став резидентами відомого в місті клубу Avalon Ballroom, де він також працював менеджером [5]. Як згадував про Big Brother Джек Кессіді (згодом - учасник Jefferson Airplane), "У них не було жодних заготовок, тому іноді їм на сцені вдавалося створювати таке, що нікому б і в голову не прийшло ... Потім люди чухали голови: Ну, і в якому це було зіграно ключі?" [3]

19 лютого Big Brother зіграли в Філмор, на першому фестивалі "Tribal Stomp". Концерт виявився останнім для барабанщика Чака Джонса: його замінив Дейв Гец. Протягом наступних п'яти місяців група давала концерти в районі Затоки. Про один з них місцева газета написала: "квінтет співаків, схожих на ліверпульців з довгим волоссям і гучними гітарами" [4]. Успіх двох місцевих груп - Jefferson Airplane (тоді ще - з Сигна Андерсон) і Great Society (з Грейс Слік) - змусив Хелмса згадати про своєї давньої знайомої по Техасу, Дженіс Джоплін. За нею він направив спільного приятеля Тревіса Ріверса [4].


1.1. Прибуття Джоплін

4 червня Дженіс Джоплін прибула в місто. Хелмс стверджував згодом, що Пітер і Джим заперечували проти включення її до складу, відзначаючи неврівноваженість характеру (хоча перший з них пізніше заперечував це). Джоплін у свою чергу з побоюванням поставилася до пропозиції, оскільки незадовго до цього позбулася наркотичної залежності і не хотіла повертатися до минулого. "Я зробив усе, щоб переконати її в тому, що музиканти очистилися від важких наркотиків ... ну, а ЛСД - це ж зовсім інша інша справа", - говорив Чет Хелмс [3].

10 червня 1966 відбувся перший виступ нового складу групи в "Авалоні" [6]. Дженіс заспівала тут дві пісні, більшу частину концерту просидівши на динаміці з тамбурином [3]. Музиканти гурту згадували, що нова співачка миттєво встановила контакт з аудиторією і протягом декількох днів зробилася місцевою зіркою. При цьому вона уклала з колегою по групі Девідом Гетцем договір про те, щоб у квартирі, яку вони винаймали, шприци оголосити поза законом [7]. Річний сан-Франциський концерт групи був записаний і пізніше включений в альбом Cheaper Thrills (1984).

З прибуттям Джоплін Big Brother & the Holding Company перейшли від психоделічного ф'южну вільних форм до динамічного синтезу поп-психоделії і блюзу [8]. В їх репертуарі з'явилися дві принесені співачкою пісні, "Women Is Losers" і "Maybe"; із Альбіною вони стали виконувати дуетом "Let The Good Times Roll" і "High Heel Sneakers" [3]. Імпровізаційна складова залишилася чільної. "Ми не безпристрасні професіонали, - говорила Джоплін. - Ми емоційні і неохайні" [9]. Але, як згадував Альбін, групі довелося зменшити гучність: зв'язки навіть такій потужній вокалістки не могли впоратися з колишнім рівнем шуму. Поступившись прохань Дженіс, музиканти незабаром придбали нове обладнання, перш за все - більш якісні підсилювачі [3].

Яскрава артистична харизма вокалістки вивела групу в число лідерів Сан-Францісской сцени. Не будучи сверхіскушеннимі музикантами, учасники Big Brother були (за словами Сема Ендрю) "творчими людьми, які прямували шляхом органічного художнього самодослідження" [8], і нова учасниця охоче сприйняла цей девіз. Крім того, як згадував гітарист групи, "... Big Brother дозволили Дженіс розвиватися. Ми ніколи не змушували її співати в якомусь певному стилі, такий підхід був важливий і характерний саме для Сан-Франциського груп" [8].

Але після своїх перших концертів в оновленому складі Big Brother and the Holding Company відчули і негативну реакцію аудиторії. "Ви, хлопці, утрачаєте ненормальність, стаєте все більше і більше схожі на інших ... Позбавтеся від дівчиська!", - Такий, за спогадами Альбіна, була загальна реакція місцевих фанів [3].


1.1.1. Контракт з Mainstream Records

Тим часом з Детройта в Сан-Франциско прибув антрепренер і продюсер Боб Шед (Bob Shad): його мета полягала в тому, щоб підписати Big Brother до свого лейблу Mainstream Records. Чет Хелмс відповів відмовою, але тяжке фінансове становище колективу змусило музикантів - спочатку звільнити Подружжя, потім прийняти пропозицію Боба Шеда. Підписавши контракт, останній не тільки не виплатив музикантам аванс, але навіть не видав грошей на зворотні квитки до Сан-Франциско [4]. Як згадував пізніше Альбін, музиканти тут же зрозуміли, що потрапили в лапи до шахраїв [3].

Дебютний альбом група записувала в студіях Чикаго і Лос-Анджелеса. Шед, який взяв на себе роль продюсера, не дозволив музикантам знаходитися в студії, коли проводив остаточне мікшування. При цьому він не дозволяв групі записувати кожну пісню більше 13 разів, вважаючи, що це "принесе нещастя" [3]. Погано записаний, напівсирої альбом був відправлений на полицю, а вийшов лише рік потому, вже після тріумфального виступу Big Brother & the Holding Company на фестивалі в Монтерей [4]. Лейбл Mainstream рівно нічого не зробив для розкрутки альбому, якщо не рахувати того, що випустив два сингли з нього: "Blindman" і "All Is Loneliness" [10]. "Альбом вийшов слабким, тому що ми були молодими і наївними, поганий був продюсер було у нас ні менеджера, ні взагалі людини, яка могла б щось порадити. Ми не розуміли, що робимо, і нами просто скористалися. Дали три дні на запис всього альбому і натякнули, що якщо ми дозволимо собі в студії якісь творчі вольності, нас тут же виженуть ", - так відгукувалася Джоплін про першу платівці [11].

На початку жовтня 1966 новий менеджер групи Джуліус Карпен все ж повернув Big Brother & the Holding Company в Сан-Франциско. Тут група виступила на декількох великих концертах - зокрема, на Love Pageant Rally (в Голден Гейт парку), а також у новорічному Wail / Whale - разом з Grateful Dead і Orkustra. Це подія, організована " Ангелами Ада ", було присвячено святкуванню звільнення Шоколадного Джоржа, одного з учасників банди; помітну роль в цьому зіграла хіппіозная комуна Хайт Ешбері [4].


1.1.2. Фестиваль в Монтерей

17 червня 1967 Big Brother & the Holding Company дали свій перший концерт на фестивалі в Монтерей. У той день на тій же сцені виступили Canned Heat, Ел Купер, Steve Miller Band, Paul Butterfield Blues Band, Майк Блумфілд і Electric Flag). Наступного дня відбувся другий вихід: цей концерт був організований спеціально для того, щоб режисер Д. А. Пенебейкер міг зняти його на плівку (тут виступили також The Byrds, Джимі Хендрікс, The Who, The Mamas and Papas і The Blues Project) [4]. Виступ Big Brother & the Holding Company з піснею "Ball and Chain" стало центральним епізодом фільму Пенебейкера "Monterey Pop", який до цього дня вважається зразком якісної рок-документалістики [5].

31 жовтня Big Brother & the Holding Company підписали контракт з новим менеджером Альберт Гроссманом, який вів також справи Боба Ділана і The Byrds [10]. Прихід Гроссмана, як пояснював Сем Ендрю, був багато в чому зумовлений результатом дебатів всередині групи щодо того, чи варто їм зніматися у Пеннебейкер (Grateful Dead, наприклад, від цього відмовилися). Гроссман настійно радив музикантам погодитися на зйомку. "Заднім числом стало ясно, що це б вірний крок. В якомусь сенсі, ті, хто не потрапив у фільм, виявилися <в історичному сенсі> і поза фестивалю. В наші дні ніхто не пам'ятає про те, що там виступали Grateful Dead і Electric Flag ", - визнавав Ендрю [8]. Гроссман, як пізніше стверджував Альбін, ні в гріш не ставив групу, але боготоворіл Джоплін, яку розглядав як "нову Біллі Холлідей", а в перспективі - як лідера якоїсь блюзової супергрупи (з Тадж-Махалом та ін) [3].

Ще важливіше було те, що групою зацікавився Клайв Девіс, президент Columbia Records. Негайно підписавши з Big Brother & the Holding Company контракт на випуск трьох студійних альбомів [10], він приєднався до Гроссману в нагальних спробах звільнитися від старого контракту [8]. Влітку 1967 року на Mainstream Records все ж вийшов залежаний і при цьому недопрацьований дебют Big Brother and the Holding Company, який в серпні 1967 року піднявся до # 60 в списках Білборда (пізніше Columbia викупила права на платівку і зробила її хітом).

16 лютого 1968 група почала своє перше турне по Східному узбережжю, а на наступний день вперше виступила у Нью-Йорку, в Anderson Theatre. Концерт отримав схвальні рецензії в пресі. Група продовжила гастролі - в Бостоні, Кембриджі, Провіденсі та Чикаго. 1 березня концерт в детройтському залі Grande Ballroom був записаний на плівку і пізніше включений в концертний збірник Janis Live.


Cheap Thrills

У березні 1968 року група (яку стали називати в афішах Janis Joplin and Big Brother & the Holding Company) приступила з продюсером Джоном Саймоном до роботи над новим альбомом у нью-йоркській Studio E. Початковий варіант заголовка: "Dope, Sex and Cheap Thrills" з цензурних причин довелося скоротити. Тут вперше в колективі виникли тертя: музиканти відчули, що Джоплін стає суперзіркою, а самі вони перетворюються в акомпануючий склад. З іншого боку, і співачка все частіше чула з боку, що група не відповідає її рівню виконавської майстерності [4].

Cheap Thrills самого початку розглядався як концертний альбом. Група тричі відіграла детройтському Grande Ballroom де її записали Елліот Мазур і Джон Саймон, запрошений Гроссманом продюсер. "Вийшло неважливо, тому ми спробували добитися" живого "звучання в студії звівши кількість накладень до мінімуму", - згадував Альбін. В остаточному підсумку в студійний запис був просто вмікшірован звук залу для глядачів і вступ Білла Грехема [3].

Тим часом турне тривало: 7 квітня Big Brother & the Holding Company закінчили його великим концертом в Нью-Йорку пам'яті Мартіна Лютера Кінга, де також виступили Джимі Хендрікс, Бадді Гай, Річі Хевенс, Пол Баттерфілд і Алвін Бішоп. В ході турне (12-13 квітня) в залі Winterland Ballroom був записаний (випущений пізніше) концертний Live at Winterland '68.

Випуск студійного альбому затримувався: продюсер відкинув майже весь матеріал (близько 200 Боббін), запропонований групою. Але попередні заявки на платівку виявилися такі, що вона отримав золотий статус ще до випуску. Клайв Девіс зажадав негайного релізу, і Cheap Thrills, обкладинку якого оформив знаменитий в андеграунді карикатурист Роберт Крамб, вийшов у серпні 1968 року, якраз до моменту виступу групи на фолк-фестивалі в Ньюпорті (Род-Айленд), де 18-тисячна аудиторія влаштувала їй овацію і не відпускала зі сцени до годині ночі [9].

Звільнившись від поп-конформізму, нав'язувати Боббі Шедом, група створила в Cheap Thrills (як писав у 1994 році оглядач Джон Макдермотт), свій "... шедевр: еклектичну колекцію бурхливих студійних і концертних експериментів, які з'явилися сильним артистичним заявою і в повній мірі відобразили міць ансамблю ". "Після приходу Дженіс нам знадобився приблизно рік концертної діяльності, щоб зрозуміти, хто ми такі, - казав Сем Ендрю. - Перед початком роботи над Cheap Thrills у нас був час відточити репертуар на гастролях, це і вирішило все справа" [8].

Уже через місяць після виходу альбом розійшовся мільйонним тиражем, 12 жовтня очолив списки Billboard 200 і протримався на вершині 8 тижнів, чому сприяв і успіх хіт-синглу "Piece Of My Heart" (другий сорокап'яткою вийшов "Summertime") [10]. Однак, рецензії на альбом в США були стриманими: багато хто відзначив, що Джоплін, абсолютно затьмарила своїм виконанням групу, особливо в "Ball & Chain" і "Summertime" [4]. У числі тих, хто став на захист Big Brother, був Річард Голдстейн, оглядач Village Voice:

Так, стало прийнято висміювати музикантів групи, які <начебто> не відповідають магії <Дженіс Джоплін>, але вони не настільки вже безпорадні. Її голос настільки безмежний, що забити здатний будь акомпанемент, за винятком, хіба що, базуки, але коли за нею Big Brother ... різниця між вокалом і музикою стирається, залишається загальне звучання. Якщо ви називаєте це "звучанням Дженіс Джоплін", значить судіть про вогонь по диму, бо бачите спочатку його [12].
Оригінальний текст (Англ.)

True, it's chic to deride the group as being unworthy of her magic, but they are certainly not lame companions. Her voice is vast enough to overwhelm any accompaniment less raucous than a bazooka, but with Big Brother behind her, freaking out like country cousins, there is no difference between voice and music --- just "Sound." Call that the sound of Janis Joplin and you might as well identify a fire by its smoke just because that's what hits you first.

- Річард Голдстейн, Village Voice.


1.2.1. Розпад Big Brother

Незважаючи на величезний успіху альбому, постійні гастролі і нервове перенапруження гальмували розвиток групи. Без підтримки сан-францісского спільноти Big Brother (як зазначав Дж. Макдермотт), "ледь утримувалися на плаву". Ще недавно здавалася невичерпної енергія групи через наркотики і дрібних чвар стала стрімко випаровуватися. Поступово особисті та творчі зв'язки у складі почали розпадатися. При цьому ставало все більш очевидно, що з усіх учасників колективу одна тільки Джоплін після його розпаду могла б не тільки вижити, але і добитися успіху як сольна виконавиця. Гроссман, краще за інших розуміючи це, не робив нічого, щоб запобігти розпаду.

У вересні 1968 року (ледве тільки альбом поступився місцем на вершині Electric Ladyland Джимі Хендрікса) менеджер оголосив про "дружньому розставанні" Дженіс Джоплін і Big Brother. 15 листопада Джоплін дала зі старим складом свій останній концерт - в манхеттенському Коледжі Хантера ( англ. Hunter College ). Гроссман захистив Джоплін від агресії ззовні, але розпадом групи були обурені все в Сан-Франциско: багато відкрито говорили, що менеджер знищив групу, щоб переманити співачку до себе [8].

Через 25 років Сем Ендрю визнавав, що громадськість, швидше за все, переоцінювала вплив Гроссмана: "Big Brother загрузли в проблемах, запустили бізнес ... Хоча, звичайно, було помилкою для неї йти в такий момент. Ми були на самому піку, альбом вийшов на перше місце, - не можна було цей успіх так розтринькувати ". При цьому рішення Джоплін нікого не застала зненацька: воно назрівало протягом декількох місяців, і сам Ендрю визнавав, що Дженіс про свої наміри піти з групи йому "прожужжала вуха" [8].

Cама Джоплін важко переживала свій відхід. "Я любила цих хлопців більше всього на світі, але розуміла: якщо я серйозно ставлюся до музики, потрібно йти ... Ми протягом двох років працювали по шість днів на тиждень, граючи одні й ті ж пісні, в них вклали себе повністю і попросту виснажили себе " [13], - згадувала вона у вересні 1970 року.


2. 1969-1972

Після відходу Дженіс Джоплін Дейв Гетц і Пітер Альбін приєдналися до Country Joe and the Fish; з нею вони провели американські і європейські гастролі, а також зіграли на альбомі Country Joe Here We Go Again, випущеному Vanguard Records в 1969 році. У травні того ж року обидва покинули групу щоб реформувати Big Brother. Запросивши до участі гітариста Девіда Нельсона ( англ. David Nelson ), Вони прослухали кількох вокалістів (у їх числі були Едді Мані, Каті Макдональд і Джон Херальд). В остаточному підсумку осінь 1969 року група возз'єдналася в складі: Альбін, Гетц, Герлі, Нік Гравенітес (вокал), Дейв Шеллок (гітара) і Кеті Макдональд (вокал).

У 1970 році вийшов альбом Be a Brother, спродюсований Грейвнайтсом, за яким пішов How Hard It Is (1971): тут до групи підписували ще й органіст Майк Фіннеган. У 1972 році група розпалася: у числі основних причин тому музиканти називали наркотики, відсутність менеджменту і внутрішні сутички. У 1978 році цей склад воссоеднілся - всього лише, щоб зіграти "The Tribal Stomp" в Greek Theatre, Берклі.


3. 1987-даний час

У 1987 році склад практично в тому ж складі возз'єднався і почав час від часу виходити на гастролі. У 1996 році Герлі покинув групу: головною причиною було його незгоду з рішенням групи підбирати жінок-вокалісток (він вважав, що це оскобрляет пам'ять про Джоплін). Його замінив Том Фінч. До цього часу з групою поперемінно співали Мішель Бастіан, Лайза Беттл, Хеллі ДеВестерн, Лайза Міллз, Андра Мітровіч, Кейсі Клентон, Софія Рамос, Мері Бріджет Девіс, Хлой Лоуер. Джейн Міренгет і Кеті Річардсон.

У 1999 році група випустила альбом Do What Your Love. Партії вокалу виконала тут Лайза Беттл. Поряд з новим матеріалом в альбом були включені нові версії старої класики, зокрема джопліновской "Women is Loser". У 2005 році в Німеччині був записаний (і рік потому випущений) конецртний альбом "Hold Me" - з вокалісткою Софією Рамос і гітаристом Чедом Квіст ( англ. Chad Quist ).

У 2008 році вийшов подвійний CD-сет The Lost Tapes, куди увійшли записи, зроблені в Сан-Франциско 1966-1967 роках за участю Дженіс Джоплін. Поряд з речами, які входили в бутлег, туди були включені 12 речей, раніше не випускалися.


4. Дискографія

4.1. Альбоми

Примітки

  1. Big Brother and the Holding Company - www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=11:3ifuxqw5ldse ~ T1. www.allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/66fGtYPAz з першоджерела 4 квітня 2012.
  2. 500 Greatest albums of all time - www.rollingstone.com/news/story/5938174/the_rs_500_greatest_albums_of_all_time/4. www.rollingstone.com. Читальний - www.webcitation.org/66fGuKXK2 з першоджерела 4 квітня 2012.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Gene Sculatti AND Davin Seay San Francisco Nights: The Psychedelic Music Trip 1965-1968 - janisjoplin.net/articles/35. St. Martins Press (New York). Читальний - www.webcitation.org/613DNGcLl з першоджерела 19 серпня 2011.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Janis Joplin. Chronology - janisjoplin.net / chronology /. janisjoplin.net. Читальний - www.webcitation.org/613BrziLo з першоджерела 19 серпня 2011.
  5. 1 2 Janis Joplin - www.classicbands.com / joplin.html. www.classicbands.com. Читальний - www.webcitation.org/613Bnzch5 з першоджерела 19 серпня 2011.
  6. Biography - www.janisjoplin.net/biography/. www.janisjoplin.net. Читальний - www.webcitation.org/66fGuv0x0 з першоджерела 4 квітня 2012.
  7. Friedman, Myra. Buried Alive: The Biography of Janis Joplin. Crown Publishing Group. ISBN 0-517-58650-9
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 John McDermott, Relix Janis Joplin Considered 25 Years Later. - janisjoplin.net/articles/42 (August 1, 1994). Читальний - www.webcitation.org/613BtTxon з першоджерела 19 серпня 2011.
  9. 1 2 Passionate and Sloppy ... Time - www.janisjoplin.net/articles/10. www.janisjoplin.net. Читальний - www.webcitation.org/613BwJ9KG з першоджерела 19 серпня 2011.
  10. 1 2 3 4 Janis Joplin Bio - www.officialjanis.com/bio2.html. www.officialjanis.com. (Недоступна посилання - історія - web.archive.org / web / * / http://www.officialjanis.com/bio2.html)
  11. Michael Thomas - Ramparts Magazine Janis Joplin: Voodoo Lady of Rock - janisjoplin.net/articles/11. janisjoplin.net (August 1, 1968). Читальний - www.webcitation.org/613BuTNLE з першоджерела 19 серпня 2011.
  12. Richard Goldstein Janis Joplin - www.janisjoplin.net/articles/32. www.janisjoplin.net (1968). Читальний - www.webcitation.org/66fGvQypx з першоджерела 4 квітня 2012.
  13. September 1, 1970 Comments From Janis - janisjoplin.net/articles/41. Hit Parader. Читальний - www.webcitation.org/613BxqAeb з першоджерела 19 серпня 2011.