Joy Division

Joy Division (IPA: / ʤɔɪ dɪvɪʒən / ) - британська рок-група, що утворилася в Солфорд, Великий Манчестер, у 1976. Поряд з The Cure є одними з провідних колективів постпанка. Joy Division були одними з перших, "хто робив наголос не на ненависть і енергію, а на настрій і експресію, розчищаючи дорогу меланхолійної альтернативній музиці 1980-х років " [1]. Їх музика стрімко прогресувала, від примітивного прямолінійного панк-року до більш рафінованому, просторовому звучанню з похмурими, приреченими піснями-баченнями. "У той час як панк-рок шокував світ в кінці 70-х, - пише енциклопедія Allmusic.com, - тиха буря музики Joy Division, укладена в стриманості і емоційною силою, виявилася не менш важливою для незалежної музики " [1]. Проіснувавши лише близько трьох років і випустив два альбоми, група розпалася в 1980 після самогубства вокаліста та автора пісень Іена Кертіса. Що залишилися учасники Joy Division кілька місяців потому утворили групу New Order, яку очікував комерційний успіх.


1. Історія

1.1. Виникнення

Виникнення колективу було натхненне концертом лондонською панк -групи Sex Pistols 20 липня 1976 в Манчестері. Про групу, у якої не було ні записів, ні виступів на телебаченні чи радіо, було відомо дуже небагато; на цей їхній перший концерт в провінції, в манчестерському Фрі-Трейд-Холі, прийшло всього 35-40 чоловік. Однак, деякі називають цей концерт одним з найважливіших в рок-музиці, що дав поштовх розвитку всієї манчестерської сцені нової хвилі (в числі присутніх були майбутні лідери Buzzcocks, The Fall, The Smiths, Simply Red) [2]. Sex Pistols "зруйнували міф про поп-зірці, музиканта як про якийсь бога, якому треба поклонятися ... [вони] показали мені, що [в музиці] - більше духу, ніж віртуозності" [3], - говорив Бернард Самнер, який пішов на концерт зі своїми шкільними друзями Пітером Хуком і Террі Мейсоном. "Це було найприголомшливішим, що я коли-небудь бачив у житті, - згадував Хук десятиліття опісля. - Ми дивилися один на одного і думали, боже ... ми теж так змогли б" [4]. Самнер (на той момент носив прізвище Діккі) і Хук були з Солфорд, передмістя Манчестера, обом було 20 років. На наступний день Хук купив бас-гітару і почав репетиції разом з Самнером, вже самим до того часу навчалися грі на гітарі. Через час вони помістили оголошення на вітрині манчестерського магазину грамплатівок про пошук ударника і співака в групу, але їм нікого не вдавалося знайти. У підсумку на оголошення відгукнувся 20-річний Іен Кертіс з Меклсфілда, який виявився знайомим обличчям. "Він був одним з тих небагатьох, хто відвідував кожен панк-концерт, так що рано чи пізно шляхи наші не могли не перетнутися" [5], - згадував пізніше Пітер Хук. Кертіс казав, що "... хотів бути в рок-групі з шістнадцяти років, ніщо інше мене не притягало" [6]. Кертіс був, - як і Хук з Самнером, - вихідцем з робочого класу, півтора роки як одружений і працював на заводі. Однак починаючим музикантам знадобився час, щоб придивитися один до одного: Кертіс сам до того часу репетирував з одним гітаристом і не був упевнений, з ким йому продовжувати.

Перші кілька місяців 1977 були віддані написання пісень і інтенсивним репетиціям в солфордском пабі. Група навчалася на пластинках The Velvet Underground, Іггі Попа, Девіда Боуї і Kraftwerk [7]. З ними також іноді грав Террі Мейсон, який намагався вивчитися на барабанах. Ставши досить впевненими в собі, колектив почав шукати можливості для виступів перед публікою, не маючи ще ні назви, ні постійного барабанщика. Такий шанс надався їм 29 травня 1977 року в складі груп підтримки концерту Buzzcocks в манчестерському залі "Electric Circus". За день до концерту був знайдений барабанщик - Тоні Тютюн - Мейсон ж, так і не зумівши опанувати барабанами, став неофіційним менеджером групи. З подачі співака Buzzcocks Пітера Шеллі, група Самнера, Хука і Кертіса отримала на цьому концерті назву Stiff Kittens ("обдолбанний кошенята"; офіційно ансамбль так ніколи не називався); в довгому переліку виконавців концерту вони займали останнє місце і були майже не помічені. Це перший публічний виступ змусило музикантів знайти собі назву. Було вибрано Warsaw, формально вдохновленное композицією "Warszawa" c останнього альбому Боуї, при цьому воно також викликало у членів групи тоталітарістскіх асоціації з Другою світовою війною і блоком країн Варшавського договору [8] (також розглядалися назви Pogrom і Gdansk [9]).

Після кількох концертів у місцевих пабах у червні 1977 року барабанщик Тютюн пішов, йому знайшли заміну в особі Стіва Бразердейла, який теж довго не протримався, але встиг, тим не менш, зробити першу студійну запис з групою. Група помістила оголошення в газету про пошук барабанщика; на нього в середині липня відгукнувся 19-річний Стівен Морріс. Кертіс згадав його, так як Стівен ходив у ту ж школу, що і він; досить скоро вони обидва знайшли спільну мову. Морріс володів широким діапазоном музичних смаків, його трохи " Метрономного "стиль гри нагадував за стилем швидше краут-рок, ніж панк-рок. C приходом Морріса комплектування колективу було закінчено.


1.2. Перші записи

18 липня 1977 Warsaw відправилися в студію в Олдеме (передмістя Манчестера) зробити свою першу демонстраційну запис. Були записані п'ять пісень, жодна з яких офіційно не випущена і пізніше не була переписана. Пісні були рудиментарним горланять панк-роком, нічим не схожим на подальшу творчість групи; Кертіс ще не знайшов свій голос; єдиним ключем до майбутнього стилю групи була бас-гітара Хука, яка вже явно виділялася на загальному шумовому фоні. "Перші репетиції Warsaw по звуку і суті більш всього нагадували автомобільну катастрофу, - говорив Хук, - так що я довго просто не розумів, наскільки Іен видатний виконавець - просто тому, що голоси його не міг розчути" [5].

2 жовтня 1977 група разом з іншими Манчестерського колективами ( The Fall, Buzzcocks) взяла участь у збірному прощальному концерті залу Electric Circus (він підлягав знесенню); запис усіх виступів здійснювала Virgin Records, яка підготувала з них платівку "Short Circuit" (випущена в квітні 1978 року). Warsaw були представлені піснею "At A Later Date", на самому початку якої виразно чути вигук Самнера "Ви всі забули про Рудольфі Гессе ! ", який з якихось міркувань лейбл не вирізав (за спогадами Самнера, він тоді тільки що прочитав книгу Юджина Берда про Гессе" Самий самотня людина на світі ", яка справила на нього враження) [10]. Лінк, вільна чи мимовільна, на Гесса також міститься в пісні того ж часу "Warsaw", що починається з вигуку "350125 Go!" - даний номер був у камери в'язниці Шпандау, де містився фашистський злочинець [11].

У грудні Warsaw записали в Олдеме свою першу платівку - міні-альбом "An Ideal For Living". Група сама оплатила всі витрати на запис (5000 фунтів), замовила штампування дисків і конвертів, і потім власноруч упаковують пластинки і розсилала їх для рецензій. Тут музикантів очікувало розчарування, оскільки якість звуку на що прийшли з заводу пластинках було поганим. Дизайн міньйону був доручений Бернарду Самнеру, так як він працював трафаретніком в анімаційній фірмі. Оформлення було зроблено явно на епатаж: на обкладинці був зображений б'є в барабан гітлерюгендовец; у внутрішньому розвороті були поміщені фотографії німецького солдата, націлює автомат на дитину з гетто. У надрукований текст були введені німецькі умляути. Бернард Самнер (Діккі) на обкладинці став Бернардом Альбрехтом і був сфотографований у військовій формі. Що стосується самих пісень, то хаотичний шум і крики перших демозаписи поступилися місцем композиціям з продуманим ритмом і мелодіями, підкріпленими короткими, але агресивними риффами. Це був, за великим рахунком, ще панк-рок, близький записам Buzzcocks, Wire, The Stranglers, і до справжнього звучання Joy Division було далеко. На платівці виділялася композиція "No Love Lost", з незвичайною побудовою ритму, ефектами луни і переходами звуку між каналами. Пісня цитує уривок з бульварного роману про жахи голокосту "Ляльковий дім" єврейського письменника Ка-Цетніка 1355633; в цій книзі також описується "дивізія розваг" ( англ. joy division ), - Відділ нацистських концтаборів, де жінок примусово використовували як секс-рабинь, - це назва і вибрав для себе колектив, щоб уникнути конфліктів з лондонської панк-групою Warsaw Pakt (крім того, "Warsaw", за визнанням музикантів, спочатку було тимчасовим назвою). "An Ideal For Living" вийшов у червні 1978 року і був зустрінутий невтішними рецензіями.

Першу половину 1978 група зіграла лише кілька концертів, їм ніде не вдавалося грати, з іншого боку, проводячи весь час у репетиціях, група відточувала своє звучання. Навесні прийшла пропозиція від місцевого продюсера записати для RCA Records кавер-версію соул -хіта "Keep On Keeping On". Joy Division погодилися і підписали контракт, але замість того, щоб записати необхідну пісню, вивчили рифф з неї і використовували його для своєї нової пісні "Interzone". Крім того, використовуючи студійне час, група записала матеріал на повноцінний альбом - 11 пісень, що представляють старий репертуар і свіжі пісні (" Transmission "," Shadowplay "тощо)." Ми налаштовували звук в клубі Mayflower і грали "Transmission", - згадував Хук; - всі, хто був у клубі, раптом зупинилися і стали слухати. Я здивувався: що з ними? І тільки тоді я зрозумів, що це була наша перша по-справжньому класна пісня " [12]. До літа того ж року у Joy Division повністю змінився репертуар, і половина пісень з сесії для RCA Records для групи були вже вчорашнім днем. Тож, коли записи були зміксовані, і продюсери - до незадоволення групи - також наклали синтезаторні ефекти, щоб урізноманітнити жорстке звучання, група категорично заперечила випуску альбому. Joy Division викупили контракт з лейблом пізніше за 1000 фунтів. Пісні з цієї сесії спливли на піратських альбомах на початку 1980-х років, які з тих пір виходять у різних варіаціях і назвах, але c незмінним невірним зазначенням групи (Warsaw); офіційно видано лише три пісні в бокс-сеті 1997 року "Heart and Soul ".


1.3. Factory Records

1978 став переломним у долі Joy Division: у групи з'явився менеджер, випущені були перші платівки, пройшло перший виступ на телебаченні, і з'явилися свій лейбл і продюсер.

У квітні групу побачив Роб Греттон, диск-жокей клубу Rafters, де часто виступали Joy Division. Ентузіазм Греттона про перспективи колективу надихнув Самнера, і той запросив його на репетиції групи. Незабаром Греттон став менеджером; його " сітуаціоністскій "стиль буде надавати ключовий вплив на імідж і естетику Joy Division і New Order протягом двох десятиліть. Першим ділом Греттон вирішив позбутися шокуючою обкладинки" An Ideal For Living "і перевипустити міні-альбом в новому оформленні і в кращій якості.

Приблизно в той же час, коли відбулося знайомство Греттона і Joy Division, сталася ще одна доленосна зустріч. В одному з клубів Іен Кертіс дізнався місцевого телеведучого і звернувся до нього з питанням, чому той не пропонує їм виступити у нього в передачі. Тоні Уїлсон, провідний новинний передачі "Granada Reports", до того часу також придбав популярність показом виступів ключових виконавців панк-року (Sex Pistols, Іггі Поп, The Jam і ін); він погодився переглянути групу на предмет запрошення в передачу. У підсумку 20 вересня 1978 Joy Division вперше вийшли в телеефір. Група була представлена ​​провідним як "самий цікавий саунд в останні шість місяців на північно-заході". Joy Division виконали "Shadowplay". Глядачі побачили нерухомо вартих гітаристів у вузьких сірих краватках і між ними співака в яскравій рожевій сорочці. Кертіс повільно почав розгойдуватися в такт музиці, поступово додаючи інтенсивності своїм ламаним обривистим рухам, під кінець, нагадуючи конвульсії епілептика.

У Тоні Вілсона в цей час були плани по відкриттю свого лейбла, і в нього вже був свій клуб - Factrory I, де виступали групи нового напряму, тепер він збирався дати їм шанс у світі звукозапису. Joy Division були запрошені Уїлсоном в студію в Рочдейл (передмістя Манчестера) в жовтні 1978 року на сесію з Мартіном Хеннетом. За спиною у Хеннета вже було кілька місцевих пластинок, але справжній талант продюсера у нього розкрився саме через співпрацю з Joy Division. За словами Хеннета, Joy Division "були подарунком для продюсера, тому що вони нічого не знали і не сперечалися" [13]. Хеннет, любитель дабу та гашишу, за словами Вілсона, міг бачити звук; сам Хеннет говорив про створення "звукових голограм" шляхом нашарування звуків і ревербацій, і те, що його особливо збуджують "пустельні площі, знелюднення будівлі офісів" [14]. У студії Хеннет був досконалим тираном: як тільки музиканти виконували свої функції, він вимагав негайного їх відходу, воліючи працювати над микшированием поодинці. За два тижні до сесії до нього потрапив прилад AMS "Digital Delay", який дозволяв програмувати штучну затримку звуку. Він щосили скористався цими ефектами при записі Joy Division, проте сама їх застосування було дуже тонким: він дублював звук ударних через частки секунди, майже непомітно. У результаті впливу Хеннета саунд колективу зазнав радикальні зміни в студії. Група записала дві пісні "Digital" і "Glass", які увійшли до складу збірника- семплера "A Factory Sample", дебютної платівки лейблу Factory Records (грудень 1978). Збірник був оформлений місцевим дизайнером Пітером Севілл; він буде з цього моменту залучений в усі питання дизайну у відношенні Joy Division (і пізніше New Order).

Після цього, в листопаді 1978 року, група вирушила у перше турне по Англії (Кентербері, Аксбрідж, Редінг, Олтрінкем). 27 грудня відбувся їх перший виступ в Лондоні, на якому були присутні журналісти зі столичних музичних видань (у січні 1979 номер журналу " New Musical Express "вийде з Кертісом на обкладинці). На зворотному шляху в Манчестер, музиканти помітили дивну поведінку Кертіса, який став натягувати на себе спальний мішок, а потім раптово став люто розмахувати руками в несвідомому стані; також несподівано приступ закінчився. Група відправилася в довколишню лікарню. Будинку Кертіс пройшов обстеження у фахівця, який поставив діагноз епілепсії. Приступам епілепсії також сусідили раптові зміни настрою. Друзі Кертіса зізнаються, що не знали тоді, як реагувати на цю ситуацію. "Він відчайдушно хотів робити речі, які йому було не можна, - говорить Хук. - Він хотів грати в групі, хотів напружити себе до межі, і це посилювало його хвороба. Прожектори викликали напади. Йому подобалося їздити на гастролі, але це погіршувало хвороба, так як він дуже втомлювався. Йому не можна було пити, пізно лягати спати. Але він хотів саме такого життя, і хвороба не дозволяла йому це робити " [15].


Unknown Pleasures

В кінці січня 1979 група знову відправилася в Лондон, на цей раз для запису на радіопередачі Джона Піла на Бі-бі-сі. До групи почали надходити пропозиції про випуск платівок від різних лейблів. Genetic Records запропонували 40000 фунтів і запросили на демонстраційну запис. У березні 1979 року Joy Division записали п'ять пісень для лейбла. За наполяганням Греттона, група не уклала контракт з Genetic, віддавши перевагу почекати, коли Factory Records остаточно встануть на ноги. На той час у групи було вже достатньо матеріалу для альбому та синглів. До запису своєї першої довгограючою платівки група приступила в квітні 1979 року в Strawberry Studios в Стокпорт, передмісті Манчестера. Дві пісні з цих сесій - "Autosuggestion" і "From Safety To Where?" - Були відкладені для збірки-семплера Earcom 2, що вийшов на лейблі Fast Products в жовтні того ж року.

Альбом Unknown Pleasures вийшов у червні 1979 року на Factory Records і продавався досить повільно, продажі зросли лише після смерті Кертіса, і то вище 71-го місця (в серпні 1980 року) альбом так ніколи і не піднявся. Тим не менш, альбом отримав визнання в музичній пресі і досі включається в списки кращих альбомів. У той час самій групі не подобалося, що їх продюсер Мартін Хеннет витворяв з їх музикою, яка на платівці була абсолютно далека від того, як вона виконувалася на сцені. При записуванні Хеннет домагався повної чистоти звуку, не тільки для індивідуальних інструментів, але і для кожного елемента ударних. "При запису перспективних синглів він змушував мене грати кожну партію ударних окремо, щоб уникнути навіть найменшого злиття звуків, - згадував Стівен Морріс. - Спочатку я відбивав бочку, потім барабани, потім тарілки " [14]. Це обесчеловечівающій метод, перетворюючи людину на виробничу машину, додавав у музику відстороненість і роз'єднаність, особливо помітну на "She's Lost Control", побудовану на технократичному Лупі. Хеннет використовував прилад "Marshall Time Modulator", за допомогою якого навмисне приглушає гітарну агресію Діккі, і також створював "ледве відчутні, але наполегливі звуки, які, - за словами журналіста Саймона Рейнольдса, - сяяли як привиди в потаємних глибинах пластинок Joy Division ". [14] У результаті, пісні, знайомі відвідувачам концертів групи того часу, придбали просторове, атмосферний звучання. Що стосується співу Кертіса, то на альбомі він трансформував свою агресію в вміло керований баритон. Дизайн платівки був гранично мінімальний, без назви альбому та імені колективу на лицьовій стороні (замість цього в центрі поміщений спектр хвиль випромінювання пульсарів). Назви пісень були поміщені у внутрішню вкладку. Перша сторона пластинки називалася "Зовні", друга - "Всередині", таким чином, припускаючи деяке подорож.

(Аудіо)
Shadowplay
З альбому Unknown Pleasures (1979)
Допомога по відтворенню

Після запису альбому інтенсивність виступів Joy Division зросла, вони тепер стали регулярно проводитися майже щотижня аж до самого кінця групи. 27 серпня група виступила на Лейском поп-фестивалі, а 8 вересня на фестивалі "Футурама" в Лідсі. У вересні 1979 року група виступила по національному телеканалу Бі-бі-сі на передачі "Something Else" і виконала "She's Lost Control" і " Transmission ". На телебачення надійшли дзвінки від глядачів, збентежених побаченим, а саме виступом Кертіса, вирішивши, що він був під впливом наркотиків. [16] На концертах грань між хореографією Кертіса і його хворобою стиралася, майже навмисно самим Кертісом: навіть його колеги не завжди були впевнені, чи був це танець або справжній напад.

" Transmission "став першим синглом Joy Division. Вийшовши в жовтні 1979, платівка не потрапила в хіт-парад, але була позитивно зустрінута музичною пресою. Жовтень і листопад були проведені в турне по Британії разом з Buzzcocks. 16 жовтня група дає перший концерт за кордоном: в брюссельському клубі "Plan K", виступаючи разом з Вільям Берроуз. Саме в ньому Кертіс знайомиться з місцевою журналісткою Анник Оноре, яка незабаром стане його коханкою. 26 листопада Joy Division знову з'явилися в радіостудії Бі-бі-сі для запису на передачу Джона Піла, де представили свою новітню пісню " Love Will Tear Us Apart ".


Closer

Другу половину січня 1980 Joy Division провели в гастролях по Європі: концерти пройшли в Бельгії, Нідерландах, ФРН і Західному Берліні. У березні вийшов другий сингл групи "Licht und Blindheit" з піснями "Atmosphere" і "Dead Souls". Платівка була оформлена з текстом Жана-Пьерра Турмеля і картиною Жана-Франсуа Жамуля і фотографією Антона Корбейна. З тиражем в 1578 примірників. і виданий виключно у Франції на маленькому лейблі Sordide Sentimental, сингл пройшов майже непоміченим у Великобританії.

У другій половині березня група приступила до запису свого другого альбому - Closer - і нового синглу " Love Will Tear Us Apart ". Записи проходили в Лондоні в Britannia Row Studios. За словами Хеннета, альбом для нього" був самим містичним, непроникним, Кабалістичний, замкненим у своєму таємничому світі " [17]. З музичної точки зору альбом був більш експериментальний , ніж "Unknown Pleasures"; цілі композиції будувалися навколо ритму, а не мелодії; синтезатор став використовуватися в якості ведучого інструменту, ніж апарату спецефектів, як раніше. "Closer, здавалося, був підпорядкований фатальності з самого початку, - писав журнал Rolling Stone. - Альбом тягне вас вниз, відповідно до своєї власної гравітації і логіці, починаючи з вражаючого сценарію "Atrocity Exhibition" до агресивної "Twenty Four Hours", в якій Кертіс кидає останній погляд на згасаючий ландшафт існування, - але це ще не фінал, - далі він бере нас на льодовий ритуал похоронної процесії ("The Eternal") і, нарешті, в солодкозвучну "Decades" - саме серце втраченого раю, де голос Кертіса звучить безмірно сумно, як Сінатра " [18].

Плоди цієї сесії Кертісу не судилося побачити: сингл і альбом вийшли в середині літа 1980 року, після його смерті. Коли дизайнер Пітер Севілл дізнався про самогубство, він подзвонив Тоні Вілсона, будучи в замішанні з приводу підготовленої ним в друк обкладинки альбому - на лицьовій стороні було зображено склеп з італійського кладовища. Обидва усвідомили можливу інтерпретацію продукту, як комерціалізації смерті, тим не менш, альбом вийшов у запланованому оформленні. "Love Will Tear Us Apart" дійшов до 13-го місця, в той час як Closer зайняв 6-е місце. Обидві платівки отримали повсюдно позитивні відгуки. За словами Девіда Нолана для британської музичної преси це була довгоочікувана кульмінація постпанка, коли, нарешті, знайшовся той, "хто дійсно мав на увазі те, про що співав" [19].


1.6. Смерть Кертіса

Навесні 1980 року перед Joy Division відкривалися перспективи, здавалося, що група була перед великим проривом: були записані новий альбом, сингл, який повинен був стати хітом, заплановані гастролі по Америці і потім Європі. "Наша популярність зростала, ми писали все більше нових пісень і ми отримували від усього цього задоволення, - говорить Хук. - Ми були дуже щасливі. Не рахуючи хвороба Іена, звичайно" [17]. Усередині групи напруга, пов'язана з погіршується станом здоров'я Іена Кертіса, росло. Через три дні після запису альбому, група вирушила в Лондон, де повинна була виступити три вечори поспіль у клубі Moonlight. 4 квітня, перед концертом в Moonlight, група виступила в клубі Finsbury Park Rainbow в якості розігріваючої групи для The Stranglers. Там у Кертіса стався напад епілепсії прямо на сцені. Музиканти винесли співака в гримерку, де чекали закінчення нападу, після чого поїхали в Moonlight, де у Кертіса на п'ятому номері знову стався приступ. Незважаючи на це, група знову продовжила виступи на наступний день. Озираючись назад, навколишні Кертіса погоджуються, що Кертісу потрібно було дати відпочинок. 7 квітня Кертіс зробив спробу самогубства, прийнявши надмірну дозу фенобарбітон, але так як смерті не настало, злякавшись, що буде отруєно мозок, він зізнався дружині і був доставлений до лікарні. Парадоксальним чином, вже на наступний день група знову була на сцені - в клубі Derby Hall в Бери, передмісті Манчестера. Група відіграла три номери, і стало ясно, що Кертіс фізично не може продовжити виступ. Він покинув сцену, і місце біля мікрофона по черзі займали співаки з Crispy Ambulance, A Certain Ratio і Section 25, спробували продовжити виступ з іншими музикантами Joy Division. Проте публіка не прийняла цю заміну і стала протестувати, що в кінцевому підсумку вилилося в безлади і бійку за участю музикантів і робітників сцени. Деякі з наступних концертів в підсумку довелося повністю скасувати через стан здоров'я Кертіса. 2 травня відбувся концерт в Бірмінгемі, який опинився для групи останнім. На ньому відбулася прем'єра нової пісні "Ceremony" - в студії вона ще не була записана з Кертісом. Запис концерту увійшла в альбом Still (1981). Далі група вирушила в Graveyard Studios в Прествіче, де крім "Ceremony" працювала над композицією "In A Lonely Place", за дивним збігом оповідає про страту через повішення (запис "Ceremony" з цієї останньої репетиції була офіційно випущена в бокс-сеті "Heart And Soul "в 1997 році, а дві повні версії" In A Lonely Place "вийшли в 2011 році). На 19 травня були призначений виліт в Нью-Йорк.

Діккі намагався зрозуміти, що відбувалося з Кертісом. Після спроби самогубства Діккі прямо запитав того, чи було це криком про допомогу, на що Кертіс відповів: "Ні, це не було криком про допомогу. Я точно знав, що я робив ... Я недостатньо багато ухвалив таблеток" [20]. З'ясувалося, що Кертіс не хотів більше концертів через свою хворобу, так як не хотів підводити групу, і взагалі подумував про відхід з колективу. У підсумку Кертіс погодився, що по закінченні запланованих турне група на рік перерве концертну діяльність і займеться роботою виключно в студії [13]. У цей час відносини Кертіса з його дружиною Деборою погіршилися, зокрема, через стосунків Кертіса з бельгійкою Анник Оноре. У Кертіса до того часу була дитина, і дружина вимагала розлучення. Сам він у цей час жив у друзів - спочатку у Бернарда Діккі і потім у Тоні Вілсона, продовжував відвідувати психічну лікарню.

Увечері 17 травня Хук підвозив Кертіса додому в Меклсфілд. "Той останній вечір залишився в моїй пам'яті назавжди. У своєму старенькому Ягуарі Mk X я підкинув його до будинку батьків. Іен був збуджений і схвильований: через два дні ми вилітали в своє перше американське турне. Хто знає, що було б ... Слава масштабів U2 ? Може бути, якесь світло спалахнув би в його житті? .. " - Пітер Хук. [5]. Вдома Кертіс переглянув по телевізору на самоті фільм Вернера Херцога " Строшек "про людину, виїхала у пошуках щастя в Америку і покінчив там з собою. За визнанням Дженезіс Пі-Оррідж, лідера групи Throbbing Gristle, Кертіс зателефонував йому в той вечір і налякав його. "Я відразу зателефонував різним людям в Манчестері і сказав, що судячи з усього, Іен збирається покінчити з собою, - говорить Пі-Оррідж. - Але мене підняли на сміх, сказавши, що Іен завжди депрессівен і суїцид і нічого тут не поробиш. Вони запевнили мене, що все нормально і що я просто панікую " [21]. Рано вранці Кертіс повісився в кухні, використовуючи канат від сушарки білизни. Коли Дебора Кертіс прийшла додому, вона спочатку не відразу зрозуміла, що сталося, і запитала його, що він робить. Лише коли неприродна поза і тиша дійшли до неї, вона усвідомила, що сталося. Поруч на програвачі крутилася платівка Іггі Попа " The Idiot ". Співак залишив передсмертну записку.

Тіло Кертіса було піддано кремації 23 травня, з музикантів прийшов на похорон тільки Стівен Морріс. Мартін Хеннет особливо важко переніс смерть співака і до кінця життя не міг оговтатися від неї. Музична преса Британії жваво відгукнулася на смерть і вийшов слідом новий альбом. "Від Іена Кертіса виходила зачарована непорушна таємниця ... - писав журнал" Sounds ". - Чарівно сплітав він слова, оправляються в найчистіше срібло фрази й цілі сценарії, які запам'ятовувалися і мали сенс ... його смерть була поетично красивою .. ця людина переживав за тебе, він помер за тебе " [22]. З цього приводу журналіст " Melody Maker "Паоло Хьюїт через десятиліття відзначав, що" безліч музичних критиків дуже бурхливо відреагували на Кертіса тому, що він був людиною книжкової культури. Вони по-справжньому переймалися тим, як він вибудовував слова, це була та культура, яку вони розуміли і знали " [23].


1.7. Розпад Joy Division

Через тиждень після смерті Кертіса Самнер, Хук і Морріс зустрілися в пабі обговорити, що їм робити далі. За словами Самнера, у музикантів не було й думки все кинути, їм подобалося те, чим вони займалися, і для них було цілком природним продовжувати розпочатий курс. Ще при Кертісе колектив вирішив, що якщо один з них піде або буде не в змозі виступати, то Joy Division більше не буде. Вже через два місяці музиканти дали концерт, без імені і без явного лідера. Згодом музиканти перейменували групу в New Order, і лідером став Бернард Самнер. Відправною точкою кар'єри New Order стали дві останні пісні, написані Кертісом: "Ceremony" і "In A Lonely Place"; всі інші пісні Joy Division - за рішенням музикантів - були виключені з репертуару. Стиль New Order еволюціонував від постпанка до електронно-танцювальним жанрами.


2. Спадщина

"Joy Division - це два музичні альбоми. Все інше - комерція" - такими словами визначив спадщина групи дизайнер Пітер Севілл. Тим не менш, крім цих двох альбомів у Joy Division залишалася маса записаного матеріалу - виданого і невиданого. Ця задача була вирішена двома компіляціями: Still (1981), на якому зібрані невидані студійні доріжки, а також останній концерт; збори же раніше випущеного (на синглах і різних збірниках) вийшло на " Substance "(1988). Наприкінці 1980-х рр.. вийшли записи з сесій на передачу Джона Піла. Пізніше в 1997 році вийшов бокс-сет" Heart And Soul ", що включив весь офіційно виданий до того часу студійний матеріал, а також вперше випущені рідкісні пісні, студійні дублі і концертні записи. З тих пір вийшло кілька концертних альбомів, а в 2007 році три альбоми ("Unknown Pleasures", "Closer", "Still") вийшли в колекційному виданні - кожен з додатковим диском концертних виступів.

Після смерті Кертіса пісні Joy Division (якщо не рахувати "Ceremony" і "In A Lonely Place") були перезаписані в студії лише одного разу: на радіопередачі Джона Піла в 1998 році, коли New Order зняли табу на виконання пісень Joy Division і записали "Atmosphere "," Isolation "і" Heart And Soul ". 20 січня 2006 в Манчестері New Order дали концерт, що складається виключно з пісень Joy Division.

У Joy Division було два відеокліпи. " Love Will Tear Us Apart "був знятий за три тижні до смерті Кертіса в репетиційній студії групи." Atmosphere "був поставлений Антоном Корбейном в 1988 році. Два телевиступи і кілька аматорських відеозйомок з концертів були розкидані по двох відеосборнікам: "Here Are The Young Men" (1982) і "Susbstance" (1988; підготовлений, але офіційно не вийшов).

У 2002 році на екрани вийшов художній фільм " Цілодобові тусовщики " Майкла Уїнтерботтома, сюжетно побудований навколо виникнення і краху Factory Records. Joy Division було приділено основну увагу в першій частині фільму. Фігурі Кертіса і Joy Division був повністю присвячений новий художній фільм " Контроль "Антона Корбейна (2007), поставлений за мемуарами Дебори Кертіс" Дистанційне нагадування "(1994). Слідом вийшов документальний фільм" Joy Division "(2008), знятий Грантом Джі за участю Самнера, Хука, Морріса, Вілсона, Севілл, Мейсона, Пі-Оррідж та ін

Пісні Joy Division записували такі виконавці, як Грейс Джонс ("She's Lost Control"), Пол Янг, Swans (" Love Will Tear Us Apart ", 1984 і 1988 відповідно), Nine Inch Nails ("Dead Souls", 1994), Therapy? ("Isolation", 1994), Мобі ("New Dawn Fades", 1994), Low ("Transmission", 1996), The Killers ("Shadowplay", 2007), Squarepusher, Hot Chip ("Transmission"), Worm Is Green, Nouvelle Vague. Деякі виконували кавер-версії тільки на концертах ( U2, The Cure, Radiohead, Dave Gahan). Крім цього, було випущено кілька збірників-присвят.


3. Стиль і естетика

До музики Joy Division часто застосовують епітети "депресивна", "похмура", "примарна", "готична", і знаходять причини такого настрою музики у факті географічного походження групи (передмістя Манчестера) і фігурі Іена Кертіса. До 1970-м рокам Манчестер - перший промисловий місто світу [24] - одним з перших увійшов у постіндустріальну еру. Колишні двигунами економіки країни, текстильні фабрики, заводи були частково закриті, переведені, в результаті чого промислові анклави, спочатку безладно розкидані серед житлових масивів, стали вимирати. Покоління Joy Division виросло в гнітюче похмурих і перенаселених цегляних будинках, з якими сусідували спорожнілі заводські цехи, забиті ангари, кинуті залізничні шляхи, канали з чорною водою, посеред чого все частіше виростали нові будинки-висотки. Журналіст " New Musical Express "Джон Севідж коротко описав своє враження від Манчестера того часу:" Неймовірне зневіру " [25]. Пустельна і вирожденческая атмосфера міста, усиливаемая апокаліптичними образами книг Дж. Балларда, стала ключовою у творчості Joy Division. Що стосується Кертіса, то, за словами його дружини, він був завжди налаштований на нещасливість, завжди був одержимий гострим цікавістю до страждань і жорстокості, його також глибоко займала Німеччина (так, на його весіллі грав національний гімн Німеччини); при цьому, незважаючи на відсилання до історії націонал-соціалістичної Німеччини, члени групи завжди категорично відкидали звинувачення в неонацизму. Кертіс надихався такими письменниками як Вільям Берроуз (Joy Division виступали разом з ним), Дж. Баллард, Лавкрафт, Філліп Дік. У Бернарда Самнера своє пояснення "мороку" музики Joy Division. "Я виріс на Ніжнебротонской вулиці: річка Ірвел всього в 100 ярдів, і від неї йшла сморід. В кінці вулиці був величезний хімічний завод: всюди валялися баки з хімікатами ... У 1960-і райрада вирішила, що це був нездоровий квартал, і його знесли , ми переїхали в новобудови ... У мене в житті було ще декілька важких моментів ... Там, де я раніше жив, залишилися мої найщасливіші спогади. Для мене Joy Division означали смерть мого кварталу і мого дитинства ... Коли після школи я влаштувався на роботу, прийшов новий шок: робота кожен день, кожен тиждень, кожен рік з декількома тижнями відпочинку. Жах такої роботи сковував мене. Тож музика Joy Division це також і смерть оптимізму і юності для мене ". [13] Пітер Хук відзначає, що як тільки робота в студії або на репетиціях закінчувалася, музиканти йшли розслаблятися в паби або грати у футбол. У день смерті Кертіс і Діккі повинні були кататися на водних лижах.

Навколо Joy Division і їх музики склався міфологічний ореол таємниці, викликаний езотеричної поезією Кертіса і замкнутістю від сторонніх очей: група рідко давала інтерв'ю (особливо після конфузу з журналом "Sounds"); така позиція культивувалася менеджером Робом Греттоном. Це стало зручною грунтом для журналістів в їх вправах у власних трактуваннях і видіннях групи. Передчасна смерть Кертіса жваво знайшла аналогією з естетикою романтизму. Такі журналісти як Джон Севідж і Пол Морлей досить часто писали про Joy Division, поміщаючи їх в ієрархію свого естетичного світогляду. За своїм зізнанням [26] Морлей зробив кар'єру на написанні статей про Joy Division (у 2007 році вийшло зібрання всіх його есе про групу). В якійсь мірі, колектив сам вибрав таку стезю, написавши епітафію на своїй першій платівці ("An Ideal For Living"): "Це не концептуальний міні-альбом, це загадка". Візуально Joy Division представлені майже виключно в чорно-білій фотографії (основні фотографи були Кевін Каммінс, Філіп Карлі і Антон Корбейн). Відстороненість підкреслювалася мінімалістським дизайном пластинок. Джону Пилу в Joy Division бачилося щось континентальне: "Я думаю про них завжди як про романтиків, інтроспективних і кілька російських ... я читав десь, що такий тип самоаналізу класифікується як російська. І завжди, коли чую їх музику, я відчуваю себе в якійсь мірі центральноєвропейських " [27]. Тоні Уїлсон представив Joy Division в 1979 році на телебаченні як "готичну" групу.

Що стосується стилю музики Joy Division, то колектив є одним з основних представників постпанка. Відмітною властивістю групи була бас-гітара Пітера Хука, яка вела мелодію на високих октавах. Завдяки Мартіну Хеннету у Joy Division виробився "просторовий" саунд, в якому робився акцент на кришталево-чистий запис ударних, в той же час завуаліруя агресивні акорди лідер-гітари і ледве помітні електро-звукові ефекти. З часом музиканти стали все більш активно задіяти синтезатори. Лірика представляла персоналізовані бачення, без яких-небудь конкретних оповідних історій: зазвичай це були зліпки якого-го відчуття, ситуації. Автором текстів усіх пісень був Кертіс, і хоча музику він не писав (і сам лише зрідка грав на ритм-гітарі), він задавав напрям. За словами Хука, на репетиціях він часто схоплював цікаві мелодії та рифи, що грають Самнером і Хуком. "Він вловив" 24 Hours "," Insight "," She's Lost Control "... Якщо б він не вслухався, ми б зіграли їх раз і більше не повторили". [28] Зазвичай група награвала рифи, уривки мелодій, а Кертіс намагався вловити мелодію і підібрати слова; як правило, у нього було багато написаних текстів, які підточували під складну мелодію.

Стиль Joy Division вплинув на подальший розвиток постпанка та альтернативної рок-музики в цілому, їх вплив вказувалося в роботах таких виконавців як Crispy Ambulance, The Cure, The Sisters of Mercy, Front 242, Dead Can Dance, Clan of Xymox, Radiohead, Editors, Swans.


4. Дискографія

4.1. Альбоми

За час існування Joy Division вийшли тільки два їх альбоми: " Unknown Pleasures "і" Closer ", причому другий був офіційно випущений вже після смерті Кертіса.

Рік Назва Примітки
1979 Unknown Pleasures Студійний альбом; у 2007 перевиданий у складі двох дисків (другий диск: концерт 13.07.1979)
1980 Closer Студійний альбом; у 2007 перевиданий у складі двох дисків (другий диск: концерт 08.02.1980)
1981 Still Збірник невиданих раніше пісень, а також запис останнього концерту (02.05.1980); в 2007 перевиданий у складі двох дисків (другий диск: концерт 20.02.1980)
1988 Substance Збори всіх вийшли в 1978-80 рр.. пісень, не включених до студійні альбоми
1990 The Peel Sessions Збірник 2 радіовиступі 1979 р., раніше які вийшли на міні-альбомах в 1986 і 1987 рр..
1995 Permanent Збірник
1997 Heart And Soul Повне зібрання робіт групи, включаючи невидані студійні дублі і концертні записи (4 диска)
1999 Preston 28 February 1980 Невидана раніше офіційно запис концерту (28.02.80)
2000 The Complete BBC Recordings Доповнене видання " The Peel Sessions "(включає телевиступи та інтерв'ю)
2001 Les Bains Douches 18 December 1979 Невидана раніше офіційно запис концерту (18.12.79)
2001 Fractured Box Set Збори: Preston 28 February 1980, Les Bains Douches 18 December 1979
2004 Re-Fractured Box Set Збори: Preston 28 February 1980, Les Bains Douches 18 December 1979 + диск із записом концерту в Амстердамі (01.11.80)

4.2. Міні-альбоми

Рік Назва Примітки
1978 An Ideal For Living Виданий у форматі двох 10-дюймових платівок
1986 The Peel Sessions Запис радіовиступи на передачу Пила (01-31-79)
1987 The Peel Sessions Запис радіовиступи на передачу Пила (26.11.79)

4.3. Сингли

Рік Назва Примітки
1979 Transmission / Novelty
1980 Licht und Blindheit Містить пісні "Atmosphere" і "Dead Souls". Вийшов у Франції
1980 The Komakino / Incubation / As You Said Виданий у форматі гнучкої пластинки
1980 Love Will Tear Us Apart / These Days / Love Will Tear Us Apart (2nd version)
1980 She's Lost Control / Atmosphere Вийшов у США
1980 Atmosphere / She's Lost Control
1988 Atmosphere / The Only Mistake
1995 Love Will Tear Us Apart '95 Містить пісні "These Days" і "Transmission", а також новий ремікс "Love Will Tear Us Apart"

5. Фільмографія

Рік Назва Примітки
1982 Here Are the Young Men Офіційні кліпи, концертні записи (жовтень 1979, січня 1980 р.)
1988 Substance Збірник концертних записів, телевиступів, а також відеокліпів. Підготовлено до випуску, але офіційно не виданий

6. Бібліографія

  • Curtis, Deborah. Touching from a Distance: Ian Curtis and Joy Division. London: "Faber", 1995 (2nd ed. 2001, 3rd ed. 2005). ISBN 0-571-17445-0
  • Middles, Mick. An Ideal For Living. Proteus, 1984.
  • Nolan, David. Bernard Sumner. Church Stretton: "Independent Music Press", 2007. ISBN 0-9552822-6-8
  • Reynolds, Simon. Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978-1984. New York: "Penguin Books", 2006. ISBN 0-14-303672-6
  • Thompson, David. True Faith: An Armchair Guide to New Order, Joy Division, Electronic, Revenge, Monaco and The Other Two. London: "Helter-Skelter", 2005. ISBN 1-900924-94-3

Примітки

  1. 1 2 Bush, John Joy Division - www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=11:gbfuxql5ldje. Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/65QJBrUXS з першоджерела 13 лютого 2012.
  2. Sex Pistols gig: the truth - www.bbc.co.uk/manchester/content/articles/2006/05/11/110506_sex_pistols_gig_feature.shtml. www.bbc.co.uk. Читальний - www.webcitation.org/65QJCXcNc з першоджерела 13 лютого 2012.
  3. Thompson, p. 12
  4. Nolan, p. 33.
  5. 1 2 3 Q, листопад 2007. Peter Hook interview. P. 110
  6. Nolan, p. 36.
  7. Thompson, p. 13.
  8. Reynolds, p. 110.
  9. Thompson, p. 14.
  10. Nolan, p. 46.
  11. Nolan, p. 50.
  12. Thompson, p. 20.
  13. 1 2 3 Savage, Jon. "Good Evening, We're Joy Division" / / Mojo, # 8, July 1994.
  14. 1 2 3 Reynolds, p. 113
  15. Thompson, p. 44.
  16. Thompson, p. 33.
  17. 1 2 Thompson, p. 43.
  18. Mikal Gilmore Unknown Pleasures - www.rollingstone.com/reviews/album/128872/review/5945496?utm_source=Rhapsody&utm_medium=CDreview. Rolling Stone (May 28, 1981). Читальний - www.webcitation.org/65QJDDgGk з першоджерела 13 лютого 2012.
  19. Nolan, p. 79.
  20. Thompson, p. 45.
  21. Thompson, p. 47.
  22. Nolan, p. 76.
  23. Nolan, p. 80.
  24. Kidd, Alan. Manchester: A History. Lancaster: "Carnegie Publishing", 2006. ISBN 1-85936-128-5.
  25. Reynolds, p. 104.
  26. Morley, Paul. Listen To The Silence. Joy Division. Heart And Soul. London Records, 1997 (CD).
  27. Thompson, p. 25.
  28. Thompson, p. 19.