Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

The Clash


фото

План:


Введення

The Clash (МФА: [ə klʃ] ) - Музична група, утворена в 1976 році в Лондоні, Великобританія, під впливом музики і іміджу панк-рок -гурту Sex Pistols. The Clash є однією з перших і найбільш відомих груп-виконавців панк-року. Незважаючи на велику популярність, яку колектив знайшов на панк-сцені, він також експериментував з різними музичними стилями від реггей до хіп-хопу. Така широта музичного діапазону, політична безкомпромісність і повні енергії і провокацій концерти принесли The Clash нехарактерний для панку великий успіх у себе на батьківщині (всі альбоми групи потрапляли у верхню "двадцятку" хіт-параду [1]) і за кордоном.

Починаючи свою кар'єру з виступів у андеграундних лондонських клубах, група домоглася великого успіху на світовій рок-сцені, збираючи на свої концерти цілі стадіони глядачів і беручи участь у найбільших музичних фестивалях всього світу. Незважаючи на таку популярність The Clash до самого розпаду залишалися вірні панк-традиціям; музиканти вимагали від промоутерів дешеві квитки на концерти для шанувальників, подовгу спілкуючись з ними після виступів, і продавали подвійною і потрійною альбоми за ціною одного, компенсуючи збиток лейблу за власний рахунок.

У 2003 році The Clash були включені в американський Зал слави рок-н-ролу.


1. Біографія

1.1. Створення групи та перші виступи (1976)

Основний автор пісень The Clash лід-гітарист Мік Джонс

The Clash утворилися на початку червня 1976 року в Лондоні в результаті об'єднання учасників двох груп The 101ers і London SS : з першої прийшов вокаліст і гітарист Джо Страммер, з другої - барабанщик Кейт Левін [Ru] , бас-гітарист Пол Сімонон і гітарист Мік Джонс [2] [3].

Джо Страммер до того часу вже два роки був вокалістом паб-рок -групи The 101'ers, що грала примітивні рок-н-роли 1950-х років, і в якої вже був записаний і готувався до виходу дебютний сингл. Однак доцільність продовження кар'єри в рамках The 101'ers була поставлена ​​під сумнів самим Страммер після потрясіння, випробуваного їм від концертів Sex Pistols. 3 квітня 1976 The 101'ers грали в лондонському пабі "Nashville Rooms", де Страммер вперше побачив Sex Pistols, про які він до того тільки чув [4] [5]. Джо Страммер згадував, що після побаченого ним виступу Sex Pistols назвав свою групу The 101'ers "вчорашньої газетою" [4]. Мік Джонс:

Пам'ятаю шоу Pistols раптово скоротили через виниклої бійки, що почалася на сцені і це затьмарило гру Джо, який виступав після них, немов "старе" і "нове" зустрілися на одній сцені. Я знаю - для Джо це був "поворотний пункт". Він подумав: "Приходить нове, я це бачу і з цим нічого не поробиш". І він вирішив: "Треба йти туди, де виникає нове" [6].

Мік Джонс і Пол Сімонон також були присутні на тих концертах, будучи добре знайомими з Sex Pistols, проте Страммера вони не знали [5]. Біограф Пет Гілберт:

У музичному плані The 101'ers і Sex Pistols не так вже багато розділяло, але ідеологічно вони були з "різних планет"; перші прагнули до солідності та ретроспекції, другі ж були агресивні, були нігілістами, елітист, снобами, упивався негативністю ... [7]

Сценічна фігура Страммера, вихідця з середнього класу і набагато старшого першого покоління панків, стала зазнавати радикальні зміни [4] [7].

Мік Джонс і Пол Сімонон познайомилися один з одним в арт-коледжі. У Джонса була своя група London SS, в якій грали також Кейт Левін і Білл Уотс. Після неодноразового відвідування їх репетицій Сімонон на початку 1976 року став учасником групи. Саме їх колектив вирішив курирувати Берні Роудс [Ru] , В той час допомагав Малькольму Макларену з його бутіком "Let It Rock", пізніше перейменованим в SEX [Ru] , І репетиціями його підопічних - групи Sex Pistols. У Роудса також була ідея виростити політичну провокаційну групу, і хоча музика і пісні писалися самими музикантами, ідеологічні лекції Родса надали на них великий вплив. Після знайомства з творчістю The 101'ers, під час їхнього виступу у пабі "Nashville Rooms", 25 травня 1976 Роудс запропонував Страммер приєднатися до групи Джонса, Сімонон і Левіна, яких Страммер особисто ще не знав. Сімонон і Джонс стверджують, що вперше побачили Страммера в черзі за виплатами з безробіття, хоча письменник Кріс Салевіз, автор книги про Джо Страммер " Redemption Song: The Ballad of Joe Strummer [Ru] ", Стверджує, що вони багато разів бачили його на концертах The 101'ers і Sex Pistols. Пильні погляди Міка і Пола змусили Джо, що стоїть в черзі, захвилюватися; він вирішив, що перші хочуть побити його і подумував бігти, так як не відрізнявся в той час особливою фізичною силою і навіть мав прізвисько "Weedy Woody" ( англ. "Слабачок Вуді" ). Після влаштованої 1 червня зустрічі з учасниками групи Страммер відповів згодою, незважаючи на те, що з точки зору музичної кар'єри Страммер і його The 101'ers були попереду тих же Sex Pistols, у яких ще не було зроблено жодного запису, навіть демонстраційної. Спочатку Джо сумнівався і гадав по знаменитій китайської Книзі Змін ( кит. трад. 易经 , упр. 易经 , піньінь : Y Jīng), яка видала йому "залишайся з друзями", внаслідок чого він вирішив, що його друзі - The Clash [8].

Типова вулиця спального району Ноттінг-Хілл на західній околиці Лондона, в якому жили учасники The Clash, і місце, де сталися великі масові безлади за участю музикантів

Почалися інтенсивні спільні репетиції. У середині червня до групи приєднався барабанщик Террі Чаймс [Ru] , Що грав деякий час в London SS. Незабаром Сімонон придумав назву для колективу, взявши його з газетного заголовка - "Clash" ( англ. "Зіткнення" ). Концертний дебют нової групи відбувся 4 липня 1976 року в Шеффілді на розігріві у Sex Pistols. Музиканти прагнули цим виступом випередити своїх конкурентів - панк-групу The Damned, двоє членів якої Брайен Джеймс [Ru] і Рет Скебіс разом з Джонсом були учасниками London SS [9] [10]. Пішли виступи по клубах Лондона і в провінції.

На початку вересня Левін покинув The Clash через склалися розбіжностей (незабаром він приєднається до The Flowers of Romance, а через два роки разом з колишнім вокалістом Sex Pistols Джоном Лайдон створив пост-панк-групу Public Image Ltd). Відомо, що після виступу Pistols в клубі "Black Swan" Левін звертався до Лайдон (відомому в той час під псевдонімом "Роттен") з пропозицією створити з ним спільну групу в разі розпаду Sex Pistols [11]. 20 вересня The Clash виступили в лондонському клубі "100" в рамках дводенної програми першого міжнародного панк-фестивалю, де крім них виступали Sex Pistols, The Buzzcocks, The Damned і Subway Sect і Siouxsie and the Banshees [12] [13]. У жовтні і листопаді група провела кілька виступів на різних майданчиках Лондона.

У листопаді The Clash з продюсером Гаєм Стівенсом [Ru] вперше записалися в професійній студії, - демозаписи призначалися для розгляду лейблу Polydor Records, однак група була розчарована результатами роботи Стівенса, і записи нікуди не пішли. 29 листопада гурт покинув барабанщик Террі Чаймс, який тим не менше в подальшому брав участь в записі дебютного альбому The Clash. Чаймс на час концертів був замінений ударником Роб Харпером [Ru] [12].

1 грудня The Clash з Sex Pistols і іншими групами провели в роз'їздах по містах Англії в рамках турне "Анархія", проте більшість концертів були скасовані організаторами внаслідок національного скандалу, викликаного вживанням нецензурної мови і образ ведучого музикантами Sex Pistols в телеінтерв'ю. У підсумку група провела тільки сім концертів замість двадцяти чотирьох запланованих [12] [14]. За словами Міка Джонса, їх відмінність з Sex Pistols було в тому, що в протестовий люті пісень Pistols був присутній сильний мотив викриття, але в своїх текстах вони не пропонували слухачу надію на світле майбутнє [15].


1.2. Дебютний альбом і перший успіх (1977)

Графіті, изображающее обкладинку дебютного синглу The Clash " White Riot [Ru] "

27 січня 1977 The Clash підписали контракт з CBS Records, одним з найбільших міжнародних лейблів, що викликало суперечливу реакцію в середовищі тодішнього панк-року [16]. 10 лютого на студії Whitfield Street група почала запис свого першого альбому. Це була студія, де прото-панк -група The Stooges в 1973 році записувала альбом Raw Power [17]. Необхідно відзначити, що до того часу група прийняла дуже важливе для себе рішення, - не обмежувати себе фатумом, а грати також реггей, музику, асоційованих в той час з негритянським протестом і в цілому вважалася голосом " третього світу. Реггей охоче слухали в середу перший панк-рокерів, в панк-клубі " Roxy " ді-джей і майбутній режисер Дон Леттс [Ru] програвав останні новинки ямайської музики [18], фахівцем з якої в The Clash вважався бас-гітарист Пол Сімонон, що виріс в негритянському кварталі і з юності залучений до ска і реггі.

11 березня приєднується до групи на час спільної запису альбому барабанщик Тері Чаймс залишив колектив. Рівно через тиждень після цього 18 березня був випущений перший сингл групи під назвою " White Riot [Ru] ", Що став однією з найбільш впізнаваних композицій групи. Пісня була написана під враженням від подій в кінці серпня 1976 року. Тоді Сімонон і Страммер взяли участь у масових заворушеннях у лондонському районі Ноттінг-Хілл почалися після карнавалу, неподалік від місця проживання учасників групи, що спалахнули у відповідь на жорсткі дії поліції проти карибських емігрантів; Пол кидав цеглу в поліцію, а Джо намагався підпалити перевернутий автомобіль, а також обидва брали участь у бійці, після чого були заарештовані за нанесення каліцтв [19]. Джо Страммер:

Нас з ним [Полом Сімонон] "взяли". У нас шукали наркотики, кричали, що ми - бунтівники, поліція брала на переляк, але нас не налякати [15].

Для самореклами Страммер написав червоними буквами на будівлі центрального радіо і BBC напис розміром з людський зріст "White Riot" [17].

Лідер групи, провідний вокаліст і ритм-гітарист Джо Страммер на сцені

Дебютний альбом, названий просто The Clash і вийшов 8 квітня 1977, складався з раннього "панк-арсеналу" групи (пісні "I'm So Bored With The USA", "Career Opportunities", "London's Burning"). Альбом несподівано закінчувався шестихвилинний кавер-версій реггей-хіта Джуніора Марвіна [Ru] " Police and Thieves [Ru] ". Незважаючи на те, що передував альбом дебютний сингл" White Riot "зайняв лише 38-е місце, альбом добрався до 12-ї позиції в британському хіт-параді - на великий подив лейбла і групи. У наступні роки сингли The Clash також мало користувалися комерційним успіхом, у той час як альбоми обов'язково потрапляли в першу двадцятку британського хіт-параду [1]. За кордоном платівка була розпродана в кількості ста тисяч примірників, що на той час було абсолютним рекордом для імпорту альбомів [16]. В америке альбом був перевиданий тільки через два роки і відрізнявся порядком звучали на ньому пісень. 3 квітня було записано ще дві пісні, які не увійшли до альбому; "Capital Radio", яка базувалася на пісні Міка Джонса "Deadly Serious" та інструментальна композиція "Listen" [17].

У квітні 1977 року в групу увійшов новий барабанщик Топпер Хідон, що став постійним. У новому, вже "класичному", складі The Clash, виступивши в Парижі, вирушили 1 травня в турне White Riot Tour на підтримку свого альбому. Концерти часто супроводжувалися насильством з боку слухачів (бійки, розгром меблів, биття скла і тому подібний вандалізм), що підігрівається самою групою. У турне також брали участь The Buzzcocks, Subway Sect і The Slits. 10 травня Страммер і Хідон заплатили штраф в п'ять фунтів за те, що в людному громадському місці, оскільки знаходилися в нетверезому стані, малювали величезний логотип своєї групи за допомогою пульверизатора [20]. Влітку The Clash задумали записати новий сингл з ямайським продюсером Чи Перрі, роботами якого захоплювалися [16]. Перрі, в той час жив, як і Боб Марлі, в Лондоні, з цікавістю погодився продюсувати запис. Однак версія Перрі виявилася занадто перевантаженою технологією дабу і не годилася для комерційного синглу. Заново змікшувати, вже без участі Перрі, сингл " Complete Control [Ru] "Вийшов в кінці вересня 1977 року і зайняв 28-е місце. В той же час Марлі, дізнавшись від Перрі про The Clash, написав пісню "Reggae Punk Party", що вийшла на синглі "Jammin '" [21] [22].

У жовтні The Clash відправилися в турне підтримку синглу "Get Out Of Control" з концертами в Німеччині, Ірландії, Шотладніі і північній Англії [12].


1.3. Другий альбом: Give 'Em Enough Rope (1978)

Згідно з угодою з лейблом, підходив час випускати новий альбом, проте у The Clash до початку нового року фактично не було нового матеріалу. За пропозицією менеджера Джо Страммер і Мік Джонс відправилися в січні на Ямайку, де, як планувалося, вони повинні були знайти натхнення для другого альбому. Однак на Ямайці музиканти нікого не знали, обстановка на острові була неспокійна і, тим не менш, музиканти, під враженням від негритянської музики в стилі реггей, пізніше записали хіт " (White Man) in Hammersmith Palais [Ru] ". По приїзду з Ямайки з'ясувалося, що Страммер хворий гепатитом і потребував термінового лікування, тим не менше компанія CBS вимагала від групи термінового випуску якісних записів для продажу платівки в американських країнах. У зв'язку з цим відносини між The Clash, менеджером і лейблом стали різко псуватися [23]. У той же час Пол Сімонон, розчарований тим, що його не взяли на Ямайку (а саме він вважався знавцем реггей в групі), відправився в СРСР. З Ленінграда він привіз радянську атрибутику, яка зіграла свою роль в іміджі групи [23] [24].

Музиканти взялися за роботу над написанням пісень для нового альбому, робота над яким зайняла майже весь рік. Продюсером був призначений нью-йоркец Сенді Перлман, працював з Blue Oyster Cult (в CBS Records сподівалися, що альбом, записаний досвідченим продюсером-американцем, буде прийнятний для американського ринку). Репетиції та записи в різних студіях зайняли всю весну і літо. У серпні Перлман з Джонсом і Страммер переїхали в США, де протягом двох місяців вносили останні правки в альбом. Паралельно на протязі всього року епізодично велися зйомки художнього фільму "Рудбой" з учасниками The Clash в головній ролі.

Один із заарештованих під час стрілянини на даху бас-гітарист Пол Сімонон

Навесні вибухнув скандал; 30 березня 1978 двоє учасників групи Пол Сімонон і Топпер Хідон разом друзями були арештовані на даху будинку за нанесення збитку приватної власності [25]. Група займалася відстрілом з пневматичної гвинтівки літали над дахом голубів цінних порід (самі музиканти не знали, що дорогі голуби спеціально виводилися місцевими робочими) [25] [26]. З поліцейської дільниці музикантів перевели в в'язницю [Ru] в Брікстоні [Ru] , Звідки їх випустили лише під заставу, даний подругою Сімонон. Менеджер групи же зволікав з виплатою застави, вважаючи, що знаходження у в'язниці піде музикантам на користь [25]. З цього приводу пізніше була випущена пісня " Guns On The Roof [Ru] "( рус. "" Гармати "на даху" ) [27]. Цей інцидент, а також накопичилася в групі роздратування неорганізованістю менеджменту привели в підсумку до звільнення Берні Родса в якості імпресаріо в жовтні [23]. Справами групи зайнялася секретар Родса Керолайн Кун [28].

30 квітня 1978 The Clash з великим успіхом виступили на лондонському фестивалі "Рок проти расизму ", організованому антинацистського лігою і зібрав близько 80 тисяч чоловік (через рік The Clash знову виступили на фестивалі) [29]. На концерті група представила одну зі своїх нових пісень - "Tommy Gun", - яка в кінці 1978 року вийде на синглі і стане одним з хітів The Clash [30].

У середині червня 1978 вийшов сингл "(White Man) In Hammersmith Palais", в підтримку якого The Clash відправилися в невелике турне "Out On Parole" [12]. Концерти супроводжувалися небаченим раннє насильством. Несподівано під кінець турне до The Clash приєднався Стів Джонс, гітарист розпалися Sex Pistols, який став виходити разом у групою в номерах на біс. Колективу було цікаво з ним працювати, вони навіть стали репетирувати пісню Pistols "Pretty Vacant", проте в той же час Мік Джонс відчував себе незручно, підозрюючи, що його збираються Стівом Джонсом замінити - тим більше, що до того часу між ним та іншими учасниками групи постійно виникали тертя [31].

Повернувшись в жовтні в Лондон з Америки, де була завершено зведення альбому, The Clash стали планувати гастролі по США. 10 листопада 1978, нарешті, вийшов другий альбом The Clash - Give 'Em Enough Rope [12]. Він досяг другого місця у Великобританії, хоча критики знайшли альбом занадто відшліфованим і перевантаженим аранжуваннями. Послідувало двомісячне турне Sort It Out Tour по Британії, на якому група представила свою кавер-версію "I Fought The Law" (пісня вийшла у складі міні-альбому Cost of Living в травні 1979 року) [32].


London Calling і успіх в Америці (1979-1980)

30 січня 1979 The Clash відправилися в Північну Америку в своє перше заокеанське турне, назване Pearl Harbour Tour. Гастролі, в яких брав участь ветеран ритм-енд-блюзу Бо Дідлі, ідол юності учасників групи, проходили з великим успіхом в Каліфорнії, Середньому Заході і Нью-Йорку [12].

У травні почалися репетиції і запис нового альбому. Без постійних лекцій звільненого минулої осені менеджера Родса обстановка на репетиціях стала більш спокійною, привабливої ​​до вільної творчості. Кожен учасник групи вніс великий внесок в написання пісень. Бас-гітарист Пол Сімонон написав свою першу пісню "The Guns Of Brixton" в стилі даб, барабанщик Топпер Хідон, здатний вибудовувати ритмічний малюнок у будь-якому стилі, також вперше опинився повністю залученим у процес створення багатьох пісень [33]. Продюсувати записи The Clash, до незадоволення лейбла, запросили Гая Стівенса, давши тому другий шанс після невдачі з демозаписи групи в 1976 році. Анархічні методи Стівенса, який зумів схопити електричну атмосферу репетицій, принесли свої плоди [34].

Після тримісячної роботи над альбомом було вирішено зробити перерву. 4 вересня The Clash вирушали у друге американське турне, назване Take The Fifth Tour. Концерти на запрошення музикантів знову відкривали Бо Дідлі та інші блюзмен (наприклад, Скрімін Джей Хокінс) [12]. Лейбл групи був слабо зацікавлений у розкручуванні колективу і фінансуванні гастролей, що викликало постійну нестачу грошей. Ситуація погіршувалася небажанням самої групи стягувати з відвідувачів концертів більше трьох доларів за квиток, при цьому самі музиканти воліли жити в готелях високого класу. У підсумку, витрати оплачувала CBS Records, списуючи весь збиток в борг групи. У США The Clash очікував ще більший успіх, ніж в попередній приїзд. Крім великих мегаполісів ( Чикаго, Даллас, Нью-Йорк і інших), ансамбль, захоплений міфологією Дикого Заходу, спонтанно зупинявся в дрібних провінційних містах Техаса, де давав концерти перед публікою, не звиклої до виступів груп такого масштабу. В кінці жовтня The Clash повернулися в Лондон, де продовжили роботу в студії [35].

Третій альбом The Clash, названий по заголовної пісні, - "London Calling" - вийшов 14 грудня 1979 [36] і зайняв 9-е місце [1]. London Calling містив 19 композицій і був випущений на двох платівках, що продавалися за наполяганням групи за ціною однієї (через що The Clash залізли в ще більші борги перед лейблом) [35]. London Calling вважається шедевром The Clash, а багатьма критиками ще й одним з кращих альбомів в історії рок-музики [37]. Ансамбль показав, що здатний грати не тільки простий рок, але і блюз, і ска, і фанк, - вплив негритянської музики просочують весь альбом, який, таким чином, абсолютно відрізнявся від попередніх двох альбомів групи, виконаних в прямолінійному жанрі панк-року. London Calling отримав одностайне визнання критики того часу. Заголовний сингл з альбому також виявився найбільш комерційно успішним в біографії групи [38] - він зайняв 11-е місце у британському чарті [1] і на нього був знятий перший відеокліп The Clash. На зворотному боці синглу була поміщена кавер-версія у стилі реггей "Armagideon Time".

Майки дреди - Ямайський виконавець реггей, який співпрацював з The Clash

Слідом за виходом альбому The Clash відправилися на початку січні 1980 року в тривале турне по Великобританії, озаглавлене Sixteen Tons Tour [12]. Концерти відкривав Майки дреди, 25-річний ямайський музикант і ді-джей. Дреди спочатку з недовірою поставився до пропозиції працювати з білою панк-групою, про яку він нічого не знав, але після неодноразових запрошень, вирішив приїхати в Лондон, бажаючи попутно розкрутити свій новий альбом. Гастролі виявили намітився розкол серед британських шанувальників The Clash: простим панкам були чужі музичні експерименти групи, а ді-джейські сети Майки Дреда викликали відверте роздратування. Тим не менш, концерти проходили з аншлагом [39] [40]. Майки дреди:

Це було лякаюче. Ви бачили, що ураган робить з островом на Карибах ? Так от також виглядали зали після виступів The Clash [39].

Невеликі турне з дредами також пройшли по США в березні і Європі в травні. Під час гастролей по Британії, на початку лютого група з Майки дреди записала натхненний музикою ска сингл "Bankrobber", що вийшов в серпні 1980 року і став однією з найуспішніших робіт групи (12-е місце в хіт-параді [1]). По закінченні гастролей по Америці дреди запросив The Clash в свою студію на Ямайці - в цей час група починала працювати над матеріалом для нового альбому, який було вирішено зробити в стилі даб. Однак на Ямайці музиканти пробули недовго в силу місцевої специфіки відносин між корінним негритянським населенням і білими іноземцями, тим більше знаменитими (від ансамблю стали вимагати грошей місцеві угрупування і знаходитися на острові ставало все більш небезпечним) [40].


Sandinista! Та тріумф у Нью-Йорку (1980-1981)

В кінці березня The Clash переїхали в Нью-Йорк, де продовжили запису [12]. До того часу концепція альбому стала більш розмитою, і в підсумку колектив записувався хаотично, в різних студіях, з різними продюсерами і сторонніми музикантами, що відбилося на змісті: 36 композицій нового альбому, який посів три платівки, являли собою колекцію всіляких жанрів: від звичної для групи суміші з рока, рокабіллі і реггей до каліпсо, госпел, бі-бопу і репу; одна зі сторін альбому була повністю зроблена в стилі даб. Різноманітність альбому додавали і дві пісні, неосмислено записані малолітніми дітьми [41]. Підкреслюючи політичність пісень, новий альбом назвали "Sandinista" - на честь Сандіністського фронту національного визволення - соціалістичного руху, свергнувшего праву проамериканську диктатуру в Нікарагуа в результаті Сандиністської революції 1979 року. Таку назву надсилало до теми революційних рухів і проблем країн " третього світу " [40].

Sandinista! вийшов 12 грудня 1980 і викликав холодні відгуки критиків того часу. Більшість думок сходилося в тому, що з вибраних пісень на трьох платівках альбому можна створити шедевр, але якщо брати роботу цілком, вона здається хаотичною, далекої від панк-року, з яким асоціювалися The Clash, і чужою для тодішньої британської рок-культури (дійсно, музиканти були захоплені афроамериканської музикою того часу) [41]. Як і у випадку з подвійним London Calling, потрійний Sandinista! За наполяганням групи, турбота про доступність альбому, продавався за ціною однієї платівки: весь збиток відшкодовувався відмовою лейбла виплачувати музикантам гонорар з перших двохсот тисяч примірників альбому [42]. З альбому вийшли три сингли, успіху домігся лише один: вийшов навесні 1981 року " The Magnificent Seven [Ru] ". Ця пісня, записана роком раніше в нью-йоркській студії по сусідству з сесіями групи Chic [Ru] , Стала одним з найбільш ранніх прикладів білого репу. Віддаючи собі звіт в клубному потенціалі пісні, музиканти також зробили танцювальний ремікс (поміщений на зворотному боці сингла), що було зовсім новим для рок-груп того часу. Сингл отримав ротацію на одній з негритянських радіостанцій Нью-Йорка, не знайомої з іншим творчістю The Clash [43].

На кінець травня - початок червня 1981 року була запланована серія концертів в нью-йоркському казино-клубі "Bond's". Повернувшись з місячного турне по Європі, група відразу ж відправилася в Нью-Йорк. Квитки на всі 8 виступів (з 28 травня по 3 червня) були розпродані. Як і в свої минулі приїзди до Америки, The Clash запросили тих музикантів, які їм були цікаві; тільки тепер, на відміну від орієнтації на старий ритм-енд-блюз, група зібрала піонерів хіп-хопу. Перші концерти відкривали Grandmaster Flash з Furious Five, потім до них приєдналися The Sugarhill Gang і The Treacherous Three. Крім того, концерти відкривали і виконавці інших жанрів: даб представляли Майки дреди і Чи Перрі, панк-рок - The Dead Kennedys, The Bloods і The Fall. Виступи реперів викликали роздратування у частини публіки, однак, як зауважує Дон Летс, що знімав ці концерти на кіноплівку, "Завдяки запрошенню Grandmaster Flash в" Bond's "білої Америці було представлено те, що вона навряд чи б почула де б то не було в той час " [44]. Виступи самих The Clash тривали протягом двох годин, протягом яких вони виконували більше 25 пісень, в основному з London Calling і Sandinista!, Закінчуючи піснею "I'm So Bored With USA" [12].

Відома американська площа Таймс-сквер, оточення поліцією після скупчення фанатів The Clash, незадоволених скасуванням концертів через перевищення допустимої кількості глядачів

Після першого виступу в клубі 28 травня, в приміщення увійшли пожежні інспектори, які оголосили про перевищення допустимої кількості глядачів, і в цілях безпеки змусили скоротити число відвідувачів. В результаті, багатьом, які купили квитки, було відмовлено у пропуску в клуб. Через день нью-йоркський департамент з містобудування наказав закрити клуб з причини "пожежонебезпеки". На Таймс-сквер, де знаходилося казино, стали збиратися юрби фанатів, незадоволених скасуванням концертів. Площа була оточена поліцією, інцидент швидко став новиною національних телеканалів і радіостанцій: про The Clash дізналася вся країна. У підсумку, сторони домовилися, що кількість відвідувачів в клубі буде скорочено, а щоб кожен, що купив квиток, зміг потрапити на виступ, група дасть сімнадцять концертів замість запланованих восьми. Пізніше музиканти дізналися, що вважають себе потерпілими міжусобних воєн нью-йоркських клубів того часу.

Для додаткових концертів The Clash запросили майстра графіті Futura 2000 [Ru] , Який під час виступу групи розмальовував декорціі за спиною музикантів балончикамі з фарбою [45]. На сцені також виступали представник біт-покоління поет Аллен Гінзберг з читанням своєї поеми, і секретар Фронту національного звільнення імені Фарабундо Марті - лівого революційного руху з Сальвадора, - виконав частину тексту однієї з пісень The Clash. Саме ці виступи перетворили The Clash в США з непримітною альтернативної групи в рок-зірок [46].


Combat Rock і догляд Топпер току (1981-1982)

В кінці червня 1981 The Clash повернулися в Лондон, де під враженням від Нью-Йорка стали працювати над новим матеріалом. У вересні-жовтні по Європі і в Лондоні пройшли концерти в рамках турне "Radio Clash", після чого музиканти знову відправилися в Нью-Йорк записувати новий альбом. Продюсером записів виступив Мік Джонс, однак його бачення альбому викликало розбіжності всередині групи. Криза була розв'язана запрошенням продюсера Глина Джонса, ветерана рок-індустрії, який заново звів доріжки і скоротив обсяг записаного матеріалу, якого спочатку вистачало на подвійний альбом, - не в останню чергу через претензії до потрійного Sandinista!. Пісні нового альбому були натхненні нью-йоркській клубній сценою і антимілітаристська настроями групи, посиленими образами фільму " Апокаліпсис сьогодні ". Вирішивши зробити перерву, The Clash відправилися 27 січня 1982 у 6-тижневе турне по Сходу: виступи з успіхом пройшли в Японії, Австралії, Нової Зеландії, Гонконгу і Таїланді [12]. Після повернення в Лондон група з глини Джонсом продовжила роботу над альбомом.

П'ятий студійний альбом Combat Rock вийшов 14 травня 1982 року й посів 2-е місце. Це останній студійний альбом, записаний ансамблем в своєму класичному складі (Страммер, Джонс, Сімонон, Хідон) і тому багатьма, в тому числі самими музикантами, вважається фінальним у творчості The Clash. Композиції Combat Rock, на відміну від попереднього альбому The Clash, були не прямими пастіш на різні стилі зразок репу і рокабіллі, а складними оригінальними гібридами, що поєднують в собі одночасно фанк, даб та інші стилі [47] [48]. Першим прикладом такої роботи був сингл "This Is Radio Clash", що вийшов в листопаді 1981 року [49]. До жанру традиційного панк-року можна віднести лише відкриває альбом "Know You Rights". Альбомні сингли "Should I Stay Or Should I Go?" і "Rock The Casbah" (написаний Топпер Хідон) стали одними з найбільш впізнаваних пісень The Clash [50] [47] [48].

Перед самим виходом альбому сталося щось несподіване: 1 травня ЗМІ стало відомо, що фронтмен гурту Джо Страммер зник, і його місцезнаходження невідоме. 26 квітня через це вже був скасований концерт в Абердині. Ні група, ні менеджер не знали, куди пропав Страммер. Під загрозою опинялися червневі гастролі по Америці. Нарешті, Страммера виявили в Парижі. 18 травня він повернувся в Лондон [12]. Через два дні The Clash виступили на рок-фестивалі в Лохеме, Голландія. Цей концерт виявився вирішальним у долі барабанщика Топпер току: будучи до того часу важко залежним наркоманом, Хідон без сорому перед колегами вжив велику дозу кокаїну - тоді як усередині групи існував принцип категорично не приймати наркотики під час роботи. Тоді ж організаторам фестивалю і самим музикантам кинулося в очі абсолютно неадекватна поведінка току. Проблеми з Хідон були і раніше, але даний інцидент виявився останньою краплею. Група з небажанням змушена була звільнити свого ударника: ансамбль став крупною машиною шоу-бізнесу і не міг дозволити собі ризикувати невизначеністю, навіть незважаючи на те, що Топпер Хідон до того часу був повноправним учасником колективної творчості. Після вигнання Хідон впав у ще більшу наркотичну залежність і незабаром закинув музику. Лише до кінця 1990-х років музикант знайшов у собі сили змінити свій спосіб життя " [4] [51].

Групі терміново був потрібний ударник, і в короткі терміни (29 травня відкривалися гастролі по США) знайти його було проблематично. В результаті The Clash покликали в обернено свого першого барабанщика Террі Чаймса, який був добре знайомий з раннім матеріалом групи і, таким чином, склав основу репертуару гастролей, що пройшли в 23 містах Америки. Музиканти змінили сценічний імідж і виходили грати наголо голеними в тропічній формі камуфляжу командос в стилі Рембо. Восени The Clash прийняли запрошення The Who брати участь у їх прощальному турне по Америці, що почався 25 вересня. На цей раз концерти проходили на стадіонах, які вміщають десятки тисяч людей. Така перспектива переважила занепокоєння щодо відсутності так цінованого групою близького контакту з аудиторією і поганій чутності. Вінцем гастролей стали виступи 12 і 13 жовтня на нью-йоркському стадіоні Шиа [Ru] , На якому в свій час грали The Beatles [52]. Несподівано для себе The Clash опинилися перед альтернативою: продовжити сходження наверх і стати справжнім рок-монстром і для цього писати для більш широкої аудиторії, записувати хіти та комерційно успішні альбоми, або ж залишатися культовою альтернативною групою. Однак робити вибір втомлені один від одного музиканти не стали і після виступу на Ямайський міжнародному фестивалі в листопаді зробили перерву, тривалий на півроку. Террі Чаймс, ніколи не брав естетику групи, знов покинув The Clash [19] [12].


1.7. Зміна складу, велика невдача і розпад (1983-85)

Апатію, що панувала всередині колективу в цей час, пробило запрошення очолити 28 травня 1983 рок-фестиваль US в Лос-Анджелесі (у списку учасників також були A Flock of Seagulls, The Stray Cats, Men at Work): гонорар складав півмільйона доларів. The Clash погодилися виступити на фестивалі, перед тим організувавши міні-турне по США. Для гастролей група знову була змушена шукати барабанщика. Ним став Піт Говард [Ru] , Набраний за результатами численних прослуховувань [52].

Літо 1983 було проведено в млявих репетиціях нового матеріалу. Музиканти практично не спілкувалися один з одним. Мік Джонс був у студію пізніше за всіх, іноді взагалі не приходив, що викликало роздратування у колег. Існувала також проблема визначення подальшого музичного напряму, посилює напругу між учасниками ансамблю, особливо між Міком Джонсом і Джо Страммер. Нарешті, в один з перших вересневих днів, конфлікт був вирішений: Міку Джонсу, який прийшов на репетицію, було, до його шоку, сказано покинути групу. Це момент залишається самим темним і незрозумілим в історії групи. Мік Джонс був автором музики більшості пісень, і його відхід багатьма сприймався як кінець The Clash. Що залишилися в групі Джо Страммер і Пол Сімонон вирішили довести зворотне і на місце Джонса набрали двох гітаристів: Ніка Шеппарда [Ru] і Вінса Уайта [Ru] [12]. Мік Джонс тим часом зібрав з Доном Леттс групу Big Audio Dynamite [Ru] [53].

У новому складі The Clash відновили концертну діяльність. У січні 1984 року пройшли гастролі по США, в березні - по Британії; в загальній складності, в тому році група дала більше 80 концертів в рамках турне Out Of Control. У початку 1985 року CBS довело до відома ансамблю, що від нього очікують новий альбом, - за вельми суперечливого контрактом The Clash були повинні лейблу ще вісім альбомів. Запис нового альбому проходила в Мюнхені. Несподівано для всіх менеджер Берні Родс став виявляти цікавість до власне музичного процесу колективу і взяв участь у написанні нових пісень та аранжувань. Відповідно до його концепції, альбом повинен був звучати сучасно - як ідеологічно, так і музично. Завдяки йому були задіяні комп'ютери, так що ударник Говард виявив себе просто непотрібним на сесіях і майже не брав участі в записі [54].

По закінченні роботи над альбомом The Clash в травні 1985 року відправилися в незвичайне турне по Британії: музиканти, озброєні лише акустичними гітарами, протягом двох з половиною тижнів виступали на вулицях і в підземних переходах провінційних міст, заробляючи і витрачаючи тільки те, що кидали в їх капелюхи. Влітку група дала лише три концерти в рамках різних європейських рок-фестивалів (в Данії, Франції та Греції). Виступ на "Грецькому музичному фестивалі" 27 серпня виявилося останнім у біографії The Clash [12].

Тим часом Берні Родс в Лондоні зводив альбом, названий їм Cut the Crap. Результат його роботи став відомий 8 листопада 1985 року, коли альбом з'явився на прилавках магазинів. Платівка зайняла 16-е місце в британському хіт-параді, з якого швидко зникла [1], і піддалася нищівній критиці в пресі. Альбом привів в жах і самих музикантів, особливо Джо Страммера: співак і співавтор усіх композицій альбому відчував себе зрадженим роботою Берні Родса, перевантажити платівку драм-машинами і незграбними синтезаторна ефектами [55]. Згодом Cut the Crap був повністю викреслений з біографії The Clash: пісні з нього не включалися в компіляції, про нього ні слова не згадувалося в біографічному фільмі Westway To The World [Ru] , Зробленим в тісній співпраці з колишніми музикантами групи. Провал цього альбому визначив і долю групи: до того часу для Страммера стало ясно, що вигнання току і тим більше Джонса були фатальними помилками, так само як і допуск Родса до творчості гурту. Зібравши всіх членів групи в будинку Пола Сімонон, Джо оголосив їм, що з цього моменту колектив припиняє своє існування. На наступний день вони знову зустрілися в одному з барів у кварталі Сохо, де Страммер вручив кожному по тисячі фунтів і мовчки пішов. Про розпад групи було офіційно оголошено в пресі 23 листопада 1985 в журналі New Musical Express [56].

Здавалося, що The Clash були "поховані", однак Берні Родс з Полом Сімонон тут же почали набирати музикантів в новий склад The ​​Clash - згодом колектив був названий Havana 3am [Ru] , Щоб уникнути юридичних претензій з боку колишніх учасників The Clash [57]. Випустивши альбом і взявши участь в різних проектах, Сімонон до початку 1990-х років зовсім відійшов від музики, присвятивши себе живопису, якою він займався з юності, і став успішним художником. Повернувся у світ музики Сімонон лише в 2006 році, об'єднавшись з Деймоном Елборном з Blur і Саймоном Тонгом з The Verve і записавши спільно з ними альбом The Good, the Bad & the Queen [58].

Сольна кар'єра вдаліше склалася у Джо Страммера і вигнаного раніше Міка Джонса: Джонс до того часу вже випускав альбоми в рамках Bad Audio Dynamite, а в кінці 1990-х років зосередився на продюсерській роботі [53]. Страммер в кінці 1980-х років випустив свій сольний альбом. У 1991-1992 роках він гастролював разом з The Pogues, заміщаючи їх співака. В кінці 1990-х років, після багаторічної перерви, Страммер увійшов до групи The Mescaleros і невпинно їздив з концертами. Всі надії на возз'єднання The Clash були розвіяні звісткою про смерть Страммера 22 грудня 2002 [59].


2. Політика

З плином часу пісні групи все більш політизувалися і охопили широкий діапазон тем: від расової дискримінації та відчуження в Британії до проблем країн "третього світу" і засудження військових операцій США по всій земній кулі. Зазначалося, що тексти пісень The Clash можна розглядати як короткі поетичні нотатки з політичної газети.

Політичні симпатії групи однозначно схилялися до ліворадикальних, комуністичним рухам, вимушеним боротися за своє існування і воплощавшим таким чином приклад революційної дії. У своїх текстах вона таврувала капіталізм, монархію і " холодну війну ". За словами Керолайн Кун," це були ті жорсткі, мілітаристські пісні, які були так потрібні нам, поки країна занурювалася в тетчеризм " [60]. У відповідь на посилення неофашистського Британського національного фронту The Clash надали підтримку організованою троцькістської Соціалістичної робочої партією антинацистського лізі. Група була хедлайнером двох концертів "Рок проти расизму", організованих Лігою. Відомо, також, що під перед виступом на першому міжнародному панк-фестивалі в клубі "100" в 1976 році починаюча, в той час, група Siouxsie & the Banshees попросила у The Clash ударну установку і гітари на час свого виходу, але після того, як музиканти побачили, як їх вокалістка Сьюзі Сью надягає собі на руку пов'язку з зображенням свастики, вони тут же відмовили її групі в апаратурі. Берні Роудс сказав з цього приводу:

Мені здається, вона не зовсім розуміє, що робить. Ми не хочемо мати нічого спільного з цим лайном [61].

В інтерв'ю 1976 року, в самому почав кар'єри The Clash, Джо Страммер визначив кредо ансамблю наступним чином:

Я думаю, що люди повинні знати, що ми - проти фашизму, ми - проти насильства, ми - проти расизму і ми - за творчість. Ми - проти невігластва [62].

Така позиція також передбачала і музичну відкритість: крім рока, музиканти захоплювалися реггей, ска, старовинним блюзом і фанком і не соромилися, на відміну від інших панк-груп, інкорпорувати елементи цих жанрів у свій матеріал, постійно перебуваючи в пошуку нового звучання. The Clash стали першою білою групою, що грала реггей на рівних правах з роком.


3. Стиль, вплив, критика

Стіна пам'яті лідера групи Джо Страммера в Нью-Йорку

Незважаючи на те, що The Clash протягом своєї кар'єри експериментували з різними музичними стилями (навіть спробували себе в абсолютно чужих панку хіп-хопі та реггі), вони назавжди закріпили за собою репутацію однієї з найвідоміших і значущих панк-рок-груп в історії музики. Це головним чином було пов'язано з тим, що The Clash, будучи, разом з Sex Pistols і Damned, одними з перших і провідних англійських панк-колективів, зробили прорив в історії рок-музики, воодущевів своєю музикою величезна кількість молодих людей. Незважаючи на те, що в жанрі прямолінійного панк-року було випущено всього два їх альбоми, The Clash, поряд з Sex Pistols, вважаються квінтесенцією раннього панк-року. Як і у випадку з Pistols, у The Clash теж був свій ментор, на ранньому етапі каталізувати їх енергію в голос розчарованого і лютого покоління.

Будучи комерційно вельми успішної групою, The Clash залишалися, наскільки можна, вірними естетиці панку. Музиканти цінували близький контакт зі своєю аудиторією: колектив волів грати в невеликих залах, вимагав від промоутерів дешеві квитки для глядачів (наприклад, в США не вище 3 доларів); після виступів музиканти зазвичай підлягає і охоче спілкувалися за лаштунками з шанувальниками. Що стосується пластинок, то група намагалася регулярно випускати ексклюзивні сингли, не дублюючі пісні з альбомів; подвійною і потрійною альбоми за наполяганням групи продавалися за ціною однієї пластинки. Музичний критик і журналіст Чарльз Шаар Мюррей [Ru] , Зазначав:

Змінивши безліч музичних напрямків The Clash до самого розпаду залишалися відданими субкультурі панку, не піддаючись на привабливі пропозиції і великі гроші. Вони зуміли довести всьому світові, що ті, в кому є справжній дух панку, - його ніколи не втрачають [15].

The Clash мали істотний вплив на велику кількість найбільш відомих панк-колективів, в числі яких такі групи, як Rancid, Anti-Flag, Bad Religion, NOFX, Green Day, Rise Against і багато інших [63].

У західної музичної індустрії по відношенню до The Clash можна зустріти часто використовуваний епітет "єдиної групи, що має значення" ( англ. "The only band that mattered" ) [64], вперше використаний в 1981 році, під час серії концертів у нью-йоркському клубі "Bond's" [44].

Згідно результатом опитування в 2011 році, що проходив на сайті журналу Rolling Stone, група зайняла друге місце списку "10 найбільших панк-груп всіх часів", поступаючись лише колективу Green Day. Однак, редактори журналу стверджують, що на перемогу останніх вплинув той факт, що посилання на сторінку голосування була розміщена на їхньому офіційному сайті та на фан-сайті Green Day Authority [65].

У 2003 році The Clash були включені в американський Зал і музей слави рок-н-ролу [66].


4. Склад

Joe Strummer Live by Joe Kerrigan.jpg
Paul Simonon mg 6703.jpg
Mick Jones at Carbon Casino VI.jpg
Topper Headon (Sept08). Jpg
Класичний склад The ​​Clash. Зліва направо: Джо Страммер, Пол Сімонон, Мік Джонс і Топпер Хідон

4.1. Класичний склад


4.2. Інші учасники


4.3. Хронологія складів

5. Дискографія

Студійні альбоми

6. Фільмографія

У даному списку вказані художні та документальні фільми про групу The Clash, концертні DVD і збірники кліпів.

Рік виходу Російська назва Оригінальна назва Примітки Режисер
1980 Руд Бій [Ru] Rude Boy Художній фільм про розквіт субкультури руд-боїв за участю музикантів The Clash і колишнього актора Рея Ганжа [Ru] в головних ролях. Джек Хазан, Девід Мінг
1983 Hell W10 [67] Hell W10 Художній чорно-білий німий короткометражний фільм. Кадри включені в DVD The Essential Clash [Ru] . Джо Страммер
2000 The Clash: Westway to the World [Ru] The Clash: Westway to the World Документальний біографічний фільм про The Clash. Нагороджений премією " Греммі ". Дон Леттс [Ru]
2003 The Essential Clash The Essential Clash Збірник офіційних та концертних відеокліпів. DVD містить інтерв'ю з групою.
2006 The Clash: Up Close and Personal The Clash: Up Close and Personal Документальний біографічний фільм про The Clash.
2007 Джо Страммер: Майбутнє - як чистий аркуш [Ru] Joe Strummer: The Future Is Unwritten Документальний фільм про життя і кар'єру Джо Страммера. Джулієн Темпл [Ru]
2008 The Clash Live: Revolution Rock [68] The Clash Live: Revolution Rock Документальний фільм, що містить хроніки живих виступів і рідкісні архівні кадри. Дон Леттс
2012 The Rise and Fall of The Clash [69] The Rise and Fall of The Clash Документальний біографічний фільм про найуспішніших концертах The Clash. Денні Гарсія

7. Турне

Нижче наведені дати турів групи за весь час її існування [12].

  • Грудня 1976 - Турне "Анархія" ( Англія, спільно з Sex Pistols)
  • Травень 1977 - White Riot Tour (Англія)
  • Жовтень-грудень 1977 - Get out of Control Tour ( Великобританія)
  • Червень-липень 1978 - On Parole Tour (Великобританія)
  • Жовтень-грудень 1978 - Sort it out Tour (Великобританія, Європа)
  • Січень-Лютий 1979 - Pearl Harbour Tour ( США, Канада)
  • Вересень-жовтень 1979 - Take the Fifth Tour (США, Канада)
  • Січень-червень 1980 - 16 Tons Tour (Великобританія, США, Європа)
  • Квітень-травень 1981 - Impossible Mission Tour (Європа)
  • Жовтень 1981 - Radio Clash (Великобританія)
  • Січень-лютий 1982 - Far East Tour ( Японія, Нова Зеландія, Австралія, Китай)
  • Травень-серпень 1982 - Casbah Club Tour (США, Канада, Великобританія)
  • Серпень-жовтень 1982 - Combat Rock Tour (США)
  • Січня 1984 - Out of Control Tour (Великобританія)

Примітки

  1. 1 2 3 4 5 6 Albums and Singles for The Clash - www.officialcharts.com / search-results-album / _ / The Clash (Англ.) . Officialcharts.com. Читальний - www.webcitation.org/683mzvgMU з першоджерела 31 травня 2012.
  2. Erlewine, Stephen Thomas. Biography - www.allmusic.com/artist/the-clash-p3913/biography (Англ.) . Allmusic. Читальний - www.webcitation.org/683mwEUk6 з першоджерела 31 травня 2012.
  3. Eddy, Chuck. The Clash / / The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll - www.rollingstone.com / music / artists / the-clash / biography. - Simon & Schuster, 2001. - 1114 p. - ISBN 0-743-20120-5
  4. 1 2 3 4 DVD Westway To The World
  5. 1 2 Salewicz, Chris, 2006, p. 147
  6. 7 поколінь рок-н-ролу. Порожнє покоління. Панк-рок.3 (2) - www.youtube.com/watch?v=q_JlWqyPgQ8. youtube.com.
  7. 1 2 Gilbert, Pat, 2006, p. 74
  8. Salewicz, Chris, 2006, p. 146
  9. Gray, Marcus, 1995, p. 143
  10. The Clash: Ducking Bottles, Asking Questions - www.mtv.com/news/articles/1470448/kurt-loder-on-clash.jhtml (Англ.) . Mtv.com (17 листопада 2007 року). Читальний - www.webcitation.org/683mx2yzV з першоджерела 31 травня 2012.
  11. Robb, John, 2006, p. 196
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 The Clash. Timeline. - www.theclash.com/ # / timeline / (Англ.) . Theclash.com. Читальний - www.webcitation.org/683mxhC0o з першоджерела 31 травня 2012.
  13. Gray, Marcus, 1995, pp. 164-166
  14. Sex Pistols: Gig Archive 1975-2008 - www.sexpistolsofficial.com/feature/gig-archive-1975-2008 (Англ.) . Sexpistolsofficial.com. Читальний - www.webcitation.org/683myDg8g з першоджерела 31 травня 2012.
  15. 1 2 3 7 поколінь рок н роллу Пусте покоління Панк рок 3 (3) - www.youtube.com/watch?v=KJ8iFuQfb_o (Англ.) . Youtube.com.
  16. 1 2 3 The Clash - www.rollingstone.com / music / artists / the-clash / biography (Англ.) . Rollingstone.com. Читальний - www.webcitation.org/683n0Xkn7 з першоджерела 31 травня 2012.
  17. 1 2 3 Salewicz, Chris, 2006, pp. 179-183
  18. The Best New Music / Fred Perry Subculture / Don Letts - www.fredperrysubculture.com/heritage_profile.asp?id=62 (Англ.) . Fredperrysubculture.com. Читальний - www.webcitation.org/683mz88bm з першоджерела 31 травня 2012.
  19. 1 2 Gimarc, George, 2005, p. 61
  20. Андрій Кокарев, 1992, с. 19
  21. Strongman, Phil, 2008, pp. 203-204
  22. The RS 500 Greatest Songs of All Time - web.archive.org/web/20071120033613/http :/ / www.rollingstone.com/news/coverstory/500songs/page/4 (Англ.) . Rollingstone.com.
  23. 1 2 3 Gilbert, Pat, 2006, pp. 163, 203, 196
  24. London Calling by The Clash Songfacts - www.songfacts.com/detail.php?id=2527 (Англ.) . Songfacts.com. Читальний - www.webcitation.org/68USgcDDo з першоджерела 17 червня 2012.
  25. 1 2 3 Marcys Gray The Lash Gang In Town - www.theclash.org.uk / LastGang.htm (Англ.) . Theclash.org. Читальний - www.webcitation.org/68USharQL з першоджерела 17 червня 2012.
  26. Is it legal to shoot pigeons? - news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/magazine/7474567.stm (Англ.) . Bbc.co.uk (26 червня 2008 року). Читальний - www.webcitation.org/68USkPAqs з першоджерела 17 червня 2012.
  27. The Clash at Clink: why are they so important? - www.clinkhostels.com / clashbar / the-clash (Англ.) . Clinkhostels.com. (Недоступна посилання)
  28. Caroline Coon Bio - www.carolinecoon.com/ (Англ.) . Carolinecoon.com. Читальний - www.webcitation.org/68USlTiLX з першоджерела 17 червня 2012.
  29. Johnny Black Johnny 's Diaru - Rock Against Racism 1978, April 30 - www.rocksbackpagesblogs.com/2011/02/johnnys-diary-rock-against-racism-1978-april-30/ (Англ.) . Rocksbackpages.com (17 лютого 2011 року). Читальний - www.webcitation.org/68USm2Czs з першоджерела 17 червня 2012.
  30. Denise Sullivan Tommy Gun - www.allmusic.com/song/tommy-gun-mt0001341160 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USmiJ0o з першоджерела 17 червня 2012.
  31. Clash on Parole - homepage.mac.com/blackmarketclash/Bands/Clash/recordings/1978/78-06-00 On Parole MASTER / SOUNDS Tour dates / Sounds 3rd June.html (Англ.) . Homepage.com. Читальний - www.webcitation.org/68USnN5eV з першоджерела 17 червня 2012.
  32. Salewicz, Chris, 2006, p. 246
  33. Diehl, Matt, 2007, p. 24
  34. Tom Sinclair The Best Album Of All Times - www.ew.com/ew/article/0,, 698325,00. html (Англ.) . Ew.com (24 вересня 2004 року). Читальний - www.webcitation.org/68USnytBO з першоджерела 17 червня 2012.
  35. 1 2 "London Calling" - The Clash - www.keplar.info / londoncalling.html (Англ.) . Keplar.com. Читальний - www.webcitation.org/68USoWysp з першоджерела 17 червня 2012.
  36. Stephen Thomas Erlewine London Calling - www.allmusic.com/album/london-calling-mw0000189413 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USqHuaT з першоджерела 17 червня 2012.
  37. Альбом зайняв 9-е місце в списку 500 найкращих альбомів усіх часів журналу "Rolling Stone" 2003 року. За версією журналу " Melody Maker "1993 року альбом був названий 3-м в списку 100 найкращих альбомів. У списку 100 найкращих альбомів 1970-х інтернет-журналу" Pitchfork Media - www.pitchforkmedia.com/article/feature/36725/Staff_List_Top_100_Albums_of_the_1970s/page_ "2004 року 9 альбом зайняв 2-е місце
  38. Donald A. Guarisco London Calling Song - www.allmusic.com/song/london-calling-mt0008645476 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USr8LCy з першоджерела 17 червня 2012.
  39. 1 2 Gilbert, Pat, 2006, p. 266
  40. 1 2 3 Jaffee, Larry. The Politics of Rock (Англ.) / / Popular Music and Society. - 1987. - № 2. - С. 19-30.
  41. 1 2 Stephen Thomas Erlewine Sandinista! - www.allmusic.com/album/sandinista!-mw0000649984 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USrpnCZ з першоджерела 17 червня 2012.
  42. Judy McGuire Joe Strummer Interview - www.punkmagazine.com / stuff / morestuff / joe_strummer.html (Англ.) . Punkmagazine.com. Читальний - www.webcitation.org/68USsUfIi з першоджерела 17 червня 2012.
  43. Donald A. Guarisco http://www.allmusic.com/song/the-magnificent-seven-mt0000111630 - www.allmusic.com/song/the-magnificent-seven-mt0000111630 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USsz9fj з першоджерела 17 червня 2012.
  44. 1 2 Gilbert, Pat, 2006, p. 296
  45. The Clash - Bootlegs & Rarities> Rocker Station - www.sharoma.com / clash / rocker_station.htm (Англ.) . Sharoma.com. Читальний - www.webcitation.org/68UStVQnS з першоджерела 17 червня 2012.
  46. Allen Ginsberg Allen Ginsberg Project - The Clash - www.allenginsberg.org/index.php?page=the-clash (Англ.) . Allenginsberg.org. Читальний - www.webcitation.org/68UStyq5k з першоджерела 17 червня 2012.
  47. 1 2 The Clash. Combat Rock. - sputnikmusic.com/review/3770/The-Clash-Combat-Rock / (Англ.) . Sputnikmusic.com (29 вересня 2005 року). Читальний - www.webcitation.org/683n22Neh з першоджерела 31 травня 2012.
  48. 1 2 Stephen Thomas Erlewine Combat Rock - www.allmusic.com/album/combat-rock-r4099/review (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/683n2rlXf з першоджерела 31 травня 2012.
  49. Donald A. Guarisco This Is Radio Clash - www.allmusic.com/song/this-is-radio-clash-t3346813 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/683n1RUnp з першоджерела 31 травня 2012.
  50. Gray, Marcus, 1995, p. 380
  51. Strummer on Man, God, Law and the Clash - www.strummernews.com/latimes88.html (Англ.) . Strummernews.com (19 листопада 2007 року). Читальний - www.webcitation.org/683n44Pa9 з першоджерела 31 травня 2012.
  52. 1 2 Gray, Marcus, 1995, p. 398
  53. 1 2 Stephen Thomas Erlewine Big Audio Dynamite - www.allmusic.com/artist/big-audio-dynamite-mn0000763237 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USui4q0 з першоджерела 17 червня 2012.
  54. Salewicz, Chris, 2006, p. 360
  55. Marsh, Dave. The Heart of Rock & Soul: The 1001 Greatest Singles Ever Made (Англ.) / / Penguin Group. - 1989. - С. 77-80. - ISSN 0-14-012108-0 -
  56. Salewicz, Chris, 2006, pp. 389-390
  57. Tom Demalon Havana 3 AM - www.allmusic.com/artist/havana-3-am-mn0000952981 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USvJBD5 з першоджерела 17 червня 2012.
  58. Stephen Thomas Erlewine The Good, the Bad & the Queen - www.allmusic.com/artist/the-good-the-bad-the-queen-mn0000632089 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USvnBQC з першоджерела 17 червня 2012.
  59. Steve Huey Joe Strummer Bio - www.allmusic.com/artist/joe-strummer-mn0000172041 (Англ.) . Allmusic.com. Читальний - www.webcitation.org/68USwMUmH з першоджерела 17 червня 2012.
  60. Gilbert, Pat, 2006, p. 190
  61. Андрій Кокарев, 1992, с. 11
  62. Gilbert, Pat, 2004, p. 127
  63. D'Ambrosio, Antonino, 2004, pp. 192, 251, 257, 298, 318-319
  64. Bio / Timeline - www.theclashonline.com / bio-timeline (Англ.) . Theclashonline.com. Читальний - www.webcitation.org/683n4cUV2 з першоджерела 31 травня 2012.
  65. Andy Greene Readers Poll: The Best Punk Rock Bands of All Time - www.rollingstone.com/music/pictures/readers-poll-the-best-punk-rock-bands-of-all-time-20110802 (Англ.) . Rollingstone.com. Читальний - www.webcitation.org/68USx1R2P з першоджерела 17 червня 2012.
  66. Зал слави рок-н-ролу - newsrock.ru / zal-slavy.html. newsrock.ru. Читальний - www.webcitation.org/68USxwafV з першоджерела 17 червня 2012.
  67. Hell W10 - www.imdb.com/title/tt0472530/ (Англ.) . Imdb.com. Читальний - www.webcitation.org/683n56Gvj з першоджерела 31 травня 2012.
  68. The Clash: Revolution Rock. DVD. - www.theclashonline.com / news / the-clash-revoltuion-rock-dvd (Англ.) . Theclashonline.com (2 березня 2008 року). Читальний - www.webcitation.org/683n5hW8r з першоджерела 31 травня 2012.
  69. The Rise and Fall of The Clash (2012) - www.imdb.com/title/tt2290747/ (Англ.) . Imdb.com. Читальний - www.webcitation.org/68USycaBV з першоджерела 17 червня 2012.

Література

  • Кокарев, Андрій. Панк-рок від А до Я. - СПб. : Амфора, 1992. - ISBN 5-7140-0555-4
  • Buckley, Peter. 3nd. / / The Rough Guide to Rock. - London: Rough Guides, 2003. - ISBN 1-84353-105-4
  • Campo, Alberto. Clash. - Florence: Giunti Editore, 1998. - ISBN 88-09-21509-5
  • Coon, Caroline. 1988: The New Wave Punk Rock Explosion. - New York: Hawthorn, 1977. - ISBN 0-8015-6129-9
  • D'Ambrosio, Antonino. 1st ed. / / Let Fury Have the Hour: The Punk Rock Politics of Joe Strummer. - New York: Nation Books, 2004. - ISBN 1-56025-625-7
  • Topping, Keith. 2d ed. / / The Complete Clash. - Richmond: Reynolds & Hearn, 2003. - ISBN 1-903111-70-6
  • Diehl, Matt. My So-Called Punk. - Macmillan, 2007. - ISBN 978-0-312-33781-0
  • Gilbert, Pat. The Clash: Death or Glory. - Roma: Arcana, 2006. - ISBN 88-7966-410-7
  • Gimarc, George. Punk Diary: The Ultimate Trainspotter's Guide to Underground Rock, 1970-1982. - San Francisco: Backbeat, 2005. - ISBN 0-87930-848-6
  • Gray, Marcus. 5th revised ed. / / The Clash: Return of the Last Gang in Town. - London: Helter Skelter, 1995. - ISBN 1-905139-10-1
  • Reynolds, Simon, and Joy Press. The Sex Revolts: Gender, Rebellion, and Rock 'n' Roll. - Cambridge: Harvard University Press, 1996. - ISBN 0-674-80273-X
  • Robb, John. 4th ed. / / Punk Rock: An Oral History. - London: Ebury Press, 2006. - ISBN 0-09-190511-7
  • Salewicz, Chris. Redemption Song: The Ballad of Joe Strummer. - New York: Faber and Faber, 2006. - ISBN 0-571-21178-X
  • Savage, Jon. England's Dreaming: Anarchy, Sex Pistols, Punk Rock and Beyond. - New York: St. Martin's Press, 1992. - ISBN 0-312-08774-8
  • Strongman, Phil. Pretty Vacant: A History of UK Punk. Chicago. - Chicago: Review Press, 2008. - ISBN 1-55652-752-7
  • Topping, Keith. 2d ed. / / The Complete Clash. - Richmond: Reynolds & Hearn, 2003. - ISBN 1-903111-70-6

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Marvel vs. Capcom: Clash of Super Heroes
© Усі права захищені
написати до нас