Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

The Smiths


фото

План:


Введення

The Smiths - британська рок-група, що утворилася в Манчестері, Англія, в 1982 і згодом визнана критиками однієї з найважливіших альтернативних груп Британії, що вийшли з інді-року 80-х років [1] [2]. Сім альбомів групи піднімалися на вершину UK Indie Charts; за цим показником The Smiths випередили Depeche Mode і New Order [3]. Музика The Smiths зробила істотний вплив на розвиток року, зокрема, на брит-поп ( The Stone Roses, Gene, Radiohead, Blur, Suede, Oasis, The Libertines, Doves та ін.)


1. Історія

The Smiths утворилися в 1982 році: засновниками колективу були журналіст, публікувався в Melody Maker (і фанат New York Dolls, який очолював британське відділення їх фен-клубу) Стівен Патрік Морріссі, в минулому - фронтмен панк-групи The Nosebleeds, і гітарист, автор пісень Джон Маер (John Maher), що став називати себе Джонні Марр (Johnny Marr) щоб уникнути плутанини з барабанщиком Buzzcocks, повним тезкою. Марр грав з декількома Манчестерського рок-групами (Sister Ray, Freaky Part, White Dice, Paris Valentinos) і навіть був один час близький до отримання контракту: одна з його груп виграла конкурс Stiff Records : в якості призу пропонувалася можливість записатися з продюсером Ником Лоу [1]. Цей проект, однак, не здійснився, і Марр почав шукати собі співавтора, який писав би тексти: навесні 1982 року він познайомився з Морріссі і вони швидко здружилися. Кілька демо-записів були зроблені ними за участю Саймона Уолстенкрофта (Simon Wolstencroft) (згодом - учасника The Fall), але восени 1982 року в групу був запрошений Майк Джойс (Mike Joyce). Деякий час з тріо співпрацював власник студії Дейл Хіюберт, що виконував і функції звукоінженера [4]. Але після першого ж концерту стало ясно, що Хібберт не вписується в колектив, і його замінив приятель Марра Енді Рурк (Andy Rourke). Назва The Smiths було вибрано в піку характерною для музикантів " нової хвилі "тязі до барвистим і помпезним словосполученнями. Морріссі в 1984 році говорив, що перевага була віддана" самому простому назвою ", оскільки музиканти вирішили:" прийшов час простим людям цього світу явити свої обличчя " [5].

The Smiths свої перші концертні виступи провели в кінці 1982 року; до весни 1983-го про групу, навколо якої сформувалася невелика, але міцна група шанувальників в Манчестері, дізналися в Лондоні. Відкинувши пропозицію Factory Records, The Smiths підписали контракт зі столичним лейблом Rough Trade Records, випустив тут сингл "Hand in Glove". Пісня, що містила в тексті гомосексуальні алюзії [1], викликала фурор в пресі, була помічена Джоном Пілом і стала андеграундним хітом, піднявшись на 3-е місце в UK Indie Chart [6]. Преса почала жваво обговорювати і сценічну персону Морріссі, який виступав зі слуховим апаратом і букетами гладіолусів, рассовать по кишенях (ними він у фіналі обсипав глядачів). Майже відразу ж сенсацію в пресі справили незвичайні інтерв'ю вокаліста, насичені вкрай нетривіальними заявами на всілякі теми. До моменту випуску другого синглу "This Charming Man" в кінці 1983 року розгорівся скандал з приводу пісні "Reel Around the Fountain", що прозвучала на Бі-бі-сі; деякі запідозрили, що вона "виправдовує" розбещення малолітніх. Так, відзначає Allmusic, "відсторонені, високохудожні й іронічні тексти Морріссі були витлумачені хибно - у перший, але далеко не востаннє" [1].

Сингли "This Charming Man" і "What Difference Does It Make?", Очоливши незалежний хіт-парад [6], увійшли і в загальнонаціональний: на 25 і 12 місця відповідно [7] [8]. Стрімкий зліт групи і захоплена реакція на нього британської музичної преси означали (згідно Allmusic), що "група <власноручно> поклала кінець синтетичному звучанню нової хвилі, що домінував в Британії початку 1980-х років " [1].


The Smiths

У лютому 1984 року група випустила дебютний альбом The Smiths, що піднявся в UK Albums Chart до 2-го місця [7]. Знову не обійшлося без скандалів: таблоїди звернули увагу на текст "The Hand That Rocks the Cradle", спробувавши пред'явити Морріссі все той же звинувачення в завуальованій підтримці педофілії (яке і на цей раз було з обуренням відкинуто). Сенді Шоу, співачка, в якої Морріссі опублікував якось захоплену статтю, виконала свою версію "Hand in Glove" (у супроводі учасників Smiths), також увійшла в чарти (# 27, травень 1984) [9]. У тому ж році The Smiths випустили синглами пісні, в альбом не зазначені: "Heaven Knows I'm Miserable Now" і "William, It Was Really Nothing" (з "How Soon Is Now?" На звороті). Перший з них (# 10, червень 1984) ознаменував початок плідної співпраці групи з продюсером Стівеном стріт [10]. Між тим, чергову неприємність групі принесла пісня "Suffer Little Children" (бі-сайд "Heaven Knows I'm Miserable Now"), яка зачіпала тему " вбивств на болотах ". Почувши пісню, дід однією з жертв звинуватив групу в спробі витягти комерційну вигоду з трагедії. Зустрівшись з Морріссі особисто, він змінив свою думку, визнавши щирість автора. Згодом у співака встановилися дружні стосунки з Енн Уест, матір'ю Леслі Енн Дадлі, убитої Бреді і Хиндлі дівчинки, чиє ім'я згадувалося в пісні [11] [12]. В кінці року вийшла збірка Hatful of Hollow, куди увійшов сингловий матеріал, а також версії пісень, записаних на радіосессіях Джона Піла та Кіда Дженсена. За ним пішов окремий реліз "How Soon Is Now" (# 24). Група стала кращою новою групою Британії, але в США залишилася відомою на рівні коледж-радіо, оскільки гастролей тут до тих пір не проводила [1].


Meat Is Murder

У початку 1985 року The Smiths випустили другий альбом Meat Is Murder, що відрізнявся від попередника присутністю більше акцентованих політичних і соціальних заяв. Заголовна пісня, протестували проти вбивства тварин, мала чітко виражений вегетаріанський підтекст, в "Nowhere Fast" містилися республіканські ідеї, "The Headmaster Ritual" і "Barbarism Begins at Home" піднімалася проблема фізичного покарання дитини в школі та сім'ї. В інтерв'ю того часу Морріссі стверджував, що The Smiths всі вегетаріанці, а оскільки це не соответстовало дійсності, заборонив (як пізніше з'ясувалося) колегам вживати м'ясні продукти публічно, щоб не бути за цим заняттям сфотографованими [1]. Це виглядало тим більш дивно, що Марр (згідно AllMusic) "глибоко занурився в рок-н-рольний спосіб життя і став виглядати як щось середнє між Кітом Річардсом і Брайаном Джонсом " [1].

Аналізуючи альбом, критика відзначила зростання музичної майстерності групи і стилістичне розмаїття (гітарний рокабіллі "Rusholme Ruffians", фанк -бас "Barbarism Begins at Home"). Альбому передував випуск синглом "How Soon is Now?" (Пісні, перш видавалася бі-сайдом); вона не увійшла в оригінальний варіант альбому, але додавалася до нього в перевиданнях. Пізніше Дж. Роган назвав пісню " How Soon Is Now? "" Stairway to Heaven 80-х " [13]. Meat Is Murder став першим і єдиним студійним альбомом гурту, який піднявся до першого місця в Британії [8].

Тим часом Морріссі продовжував шокувати пресу і публіку своїми інтерв'ю. Він критикував уряд Тетчер, монархію, Band Aid. Знаменитої стала його фраза: "Можна, виявляється, одночасно дуже турбуватися про народ Ефіопії і заподіювати щоденні страждання народу Англії " [14]. У березні та червні 1985 року (відповідно) синглами вийшли "Shakespeare's Sister" (пісня, яка не увійшла в альбом, # 26) і "That Joke Isn't Funny Anymore" (# 49) [8].


The Queen Is Dead

У 1985 році група провела тривалі гастролі по Великобританії і США, одночасно записуючи третій студійний альбом. The Queen Is Dead вийшов у червні 1986 року, незабаром після синглу "Bigmouth Strikes Again" (# 26), і піднявся до 2-го місця в британських чартах [7]. У числі пісень, що звернули на себе увагу критики, були "Never Had No One Ever", "гімн меланхолії" (в якому деякі критики розчули самоіронію, деякі - ні), сатирична "Frankly, Mr. Shankly" (звернення до керівника Rough Trade Джеффу Тревісу, оформлене як заява працівника підприємства про звільнення за власним бажанням), а також "There Is a Light That Never Goes Out" і "Cemetry Gates", пісні, в яких з'єдналися як найпохмуріші, так і світлі відтінки.

До цього часу атмосфера в групі ускладнилася. Юридичні склоки з Rough Trade з'явилися причиною затримки релізу: альбом, робота над яким була завершена в листопаді 1985 року, вийшов на сім місяців пізніше наміченого терміну. Марр почав відчувати на собі наслідки стресу, пов'язаного з безперервними гастролями і студійною роботою. Він зізнавався, що зловживав алкоголем і відчував себе хворою людиною [15]. Рурк, подсевший на героїн, на початку 1986 року, був звільнений з групи. Джон Харріс, автор книги "Trouble At The Mill", стверджував, що музикант дізнався про це він з повідомлення, приклеєного на лобовому склі автомобіля: "Енді, ти пішов з The Smiths. Прощай, і удачі тобі, Морріссі" [16]. Вокаліст групи заперечував цей факт. Рурк, якого замінив Крейг Геннон, перш учасник Aztec Camera, вже через два тижні звільнений був відновлений у складі (Геннон перейшов на ритм-гітару). Квінтет записав і випустив сингли "Panic" і "Ask" (другий - з запрошеною вокалісткою Керсті Макколл), що піднялися до 11 і 14 місць відповідно [7]. При цьому "Panic" знову викликав скандал: багаторазово повторювалися тут рядки: "Спали дискотеку ... повісь диск-жокея" (Burn down the disco ... hang the DJ) деякими були витлумачені як прояв расизму [1]. По закінченні британського турне в жовтні 1986 року Геннон покинув склад. Остаточно посварившись з Rough Trade, The Smiths стали розглядати пропозиції з мажорних лейблів і нарешті підписалися до EMI; це рішення було сприйняте неоднозначно - як у музичній пресі, так і в середовищі шанувальників групи [15].


Strangeways, Here We Come

На початку 1987 року вийшов сингл "Shoplifters of the World Unite" (# 12 UK) [7]. За ним пішов збірник The World Won't Listen; в його заголовку відбилося неудовлетвренность Морріссі тим фактом, що група так і не увійшли в мейнстрім [7]. За ним пішов хіт-сингл "Sheila Take a Bow" (# 10 UK) [7]. Інша компіляція, Louder Than Bombs, була підготовлена ​​для американського ринку; до матеріалу The World Won't Listen були додані "Sheila Take a Bow" і пісні Hatful of Hollow, збірника, який на той моменту США не випускався.

У складі до цього часу загострилися конфлікти. Джонні Марр страждав від нервового виснаження і перебував на межі алкоголізму. У червні 1987 року він узяв відпустку, що, як йому здалося, колегам не сподобалося. А потім Марр оголосив про відхід, тому що вирішив, що стаття в NME "Smiths to Split" була "підкинута" Морріссі (хоча той до неї в дійсності відношення не мав) [17]. Стаття, написана Денні Келлі, в основному грунтувалася на чутках про тертя, що існували між Морріссі і Марром. Зокрема, стверджувалося, що вокаліст був незадоволений тим, що гітарист співпрацює з іншими музикантами і що їх особисті взаємини досягли точки розриву, Марра не влаштовує відсутність гнучкості у вокаліста. Марр зв'язався з NME [18] щоб пояснити: його рішення піти з групи не було викликано особистими відносинами, а мотивувалося бажанням розширити власні можливості. З більш пізніх інтерв'ю музикантів випливало, що основними причинами були відсутність менеджера і занадто великий стрес, який випробовували обидва [19]. Марр говорив пізніше, що переповнило чашу його терпіння рішення Морріссі записати кавери на пісні Твінкл і Силли Блек [20].

Замінити Марра покликаний був гітарист групи Easterhouse Айвор Перрі [21] [22] і група записала кілька нових пісень з ним, які закінчені так і не були (зокрема, "Bengali in Platforms": її пропонувалося видати на звороті синглу "Stop Me If You Think You've Heard This One Before " [23]. Перрі, від якого, як він сам помічав, очікувалося перетворення під "другого Марра", відчував себе під час запису некомфортно, а Морріссі в кінцевому підсумку взагалі покинув студію [23]. До того часу, як у вересні вийшов четвертий альбом Strangeways, Here We Come у вересні, група розпалася.

Strangeways, Here We Come піднявся до 2-го місця в Британії і став найуспішнішим альбомом групи в США (# 55 в Billboard 200. [7] [24]. Він був прохолодно зустрінутий критикою, але й Морріссі і Марр називали його своїм улюбленим з усіх альбомів Smiths [25]. Рік потому вийшов концертний альбом Rank, записаний в 1986 році, ще з Генноном.


1.5. Після розпаду

Після розпаду групи Морріссі разом з продюсером Стівеном стріт і ірландським музикантом Вінні Райлі (лідером The Durutti Column) приступив до роботи над першим сольним альбомом. Viva Hate (заголовок якого описував почуття автора з приводу кончини Smiths) піднявся на вершину британських чартів [26] і поклав початок успішної сольній кар'єрі вокаліста.

Джонні Марр повернувся до активної музичної діяльності в 1989 році. Разом з Бернардом Самнером з New Order і Нілом тенант ( Pet Shop Boys) він утворив супергрупу Electronic, яка у 1990-х роках випустила три альбоми. У складі The The Марр записав два альбоми, що вийшли в 1989 і 1993 роках. При цьому він працював і сесійним музикантом, записуючись з такими виконавцями, як The Pretenders, Брайан Феррі, Pet Shop Boys, Біллі Брегг, Black Grape, Talking Heads, Crowded House, Beck, Oasis (альбом Heathen Chemistry), Айзек Брок ( Modest Mouse, альбом We Were Dead Before the Ship Even Sank). Деякий час він вважався повноправним учасником колективу, потім увійшов до складу групи The Cribs [27].

Енді Рурк і Майк Джойс деякий час продовжували спільну діяльність: зокрема, працювали сесійним дуетом з Морріссі (1988-89) та Шинейд О'Коннор. Рурк гастролював з групою Proud Mary, пізніше став учасником групи Freebass, куди увійшли також Пітер Хук (New Order і Joy Division) і Мані ( The Stone Roses і Primal Scream), яка записала один альбом. Зараз він живе в Нью-Йорку, де веде щотижневу радіопрограму на eastvillageradio.com.


1.5.1. Судовий розгляд

Морріссі, лідер The Smiths, брав всі рішення в групі, які стосувалися фінансових справ. Авторські відрахування отримували тільки він і Марр; за студійну роботу Джойсу і Рурку виплачувалися по 10 відсотків від загальної суми заробітку. У 1996 році Майк Джойс викликав у суд Морріссі і Марра, заявивши, що ніколи не давав згоди на те, щоб отримувати саме такий відсоток і вимагав перерахунку на свою користь відрахувань за студійну та концертну роботу. Морріссі і Марр, у свою чергу, стверджували: оспорюваних 10 відсотків були обумовлені всіма учасниками квартету з моменту його утворення [28].

Суддя Уїкс, що встав на бік Джойса, охарактеризував його і Рурка як людей "прямих і чесних, але безумовно недосвідчених у фінансових справах". Навпаки, Морріссі, за його словами - особистість більш складна, "з незадоволенням давав свідчення", більше того, виявляв "ізовротлівость і непослідовність, коли справа стосувалася його власних інтересів". Марр, за словами судді, охочіше співпрацював з судом, проявивши розум і розсудливість, але і його свідчення виявилися "прикрашеними" [28]. Слухання в суді тривали сім днів. Справа була вирішена на користь Джойса, який отримав один мільйон фунтів стерлінгів у вигляді одноразової виплати та наступні суми - відрахуваннями по 25 відсотків. Рурка це рішення не стосувалося: щоб розплатитися боргами, він ще в 1989 році погодився на суму в 83000 фунтів і 10 відсотків авторських.

Морріссі стверджував, що суддя був упереджений, а самому йому довелося перебувати по "палючими вогнями, майже в кайданах" і відповідати на запитання, які зводилися до тем: "Як ви смієте бути багатим? .. Як ви смієте продовжувати? .." Про розпад групи він говорив: "The Smiths - це було прекрасно, але Джонні <Марр> покинув групу, А Майк <Джойс> її знищив" [29]. Морріссі також висловив думку, що Рурку і Джойсу в життя неймовірно пощастило: "З іншим вокалістом вони не просунулися б далі торгового центру в Солфорд ". Навіть юрист Морріссі Іен Мілл визнавав, що його клієнт часами" проявляв деяка зарозумілість " [28]. Морріссі подав апеляцію, але успіху вона не мала [30].

У листопаді 2005 року Майк Джойс в інтерв'ю BBC 6 Music визнав, що знову переживає фінансові проблеми і щоб вирішити їх, змушений продавати рідкісні плівки групи на eBay. Якийсь час опісля Морріссі зробив публічну заяву на радіостанції true-to-you.net [31], в якому зі свого боку пред'явив Джойсу звинувачення. Він заявив, що останній не повідомив Рурку про права останнього на частину фінансових засобів, які барабанщик відсудив у Морріссі.


1.6. 2000 - теперішній час

Протягом усіх 2000-х років чутки про можливе возз'єднання The Smiths не припинялися, але кожен раз Марр і Морріссі спростовували їх. У 2005 році канал VH1 спробував зібрати музикантів разом для виступу в програмі Bands Reunited. Але ведучому амер Халіму так і не вдалося увійти з Морріссі в контакт. У грудні 2005 року було оголошено, що Johnny Marr and The Healers зіграють на благодійному концерті "Manchester v Cancer", організованому Енді Рурком і його продюсерською компанією Great Northern Productions [32]. Марр спростував чутки про те, що цей виступ може стати першим кроком до возз'єднання [33], однак, вперше після розпаду The Smiths Рурк і Марр дійсно виявилися на одній сцені, виконавши "How Soon Is Now?".

Аж до самого останнього часу Морріссі рішуче відкидав навіть думку про возз'єднання групи [34]. У березні 2006 року він визнав, що учасникам запропонували 5 мільйонів доларів за возз'єднання і виступ на фестивалі Coachella Valley Music and Arts Festival. "Ні, - тому що справа тут не в грошах", - заявив він. Суть своєї позиції співак сформулював пізніше так: "Це було фантастичне подорож. А потім воно підійшло до кінця. Я не вважав, що воно повинно закінчуватися. Я хотів продовжувати. <Марр> вирішив його закінчити. І на цьому все" [35].

На питання, чому він не бажає реформувати The Smiths, Морріссі відповідав: "Я вважаю, що сам я після розпаду The Smiths багато працював, а решта - ні. Навіщо мені обеспечітвать їм увагу, якого вони не заслуговують? Ми не друзі, ми не спілкуємося. З якого дива ми повинні бути разом на сцені? " [36].

У серпні 2007 NME повідомив про те, що Морріссі відкинув 40 мільйонів фунтів, обіцяних за світовий тур (50 концертів) разом з Марром (без участі Рурка і Джойса) в 2008-2009 роках [37]. Згідно інформації true-to-you.net (неофіційного фен-сайту, який користується підтримкою Морріссі), сума, запропонована за можливі світові гастролі з Марром під назвою The Smiths, становила 75000000 [38]. З'явилися повідомлення також і про те, що пропозиція була фальшивкою [39].

У жовтні 2007 року на BBC Radio 5 Live Джонні Марр натякнув на можливість потенційного возз'єднання в майбутньому, заявивши: "Бували адже і більш дивні речі, так що, хто знає?". При цьому він зауважив: "Зараз Морріссі зайнятий своїми справами, а я своїми, в цьому і вся відповідь" [40]. Повідомлення газети "Сан" в грудні 2008 року про те, що Smiths виступлять у 2009 році на Coachella Festival [41] Джонні Марр по каналах свого менеджменту назвав "нісенітницею" [42].

10 листопада 2008 вийшла збірка The Sound of The Smiths. Джонні Марр простежив за ремастерінг всіх треків, Морріссі вибрав для платівки назву [43]. У лютому 2009 року Морріссі спростував чутки про можливе возз'єднання в черговий раз. "Минуле відсунулося у далечінь, і мені це подобається", - сказав він в інтерв'ю BBC Radio 2 [44]. У тому ж році Марр визнав, що їм пропонувалися "50 мільйонів за три-п'ять концертів", але зазначив, що шанси на возз'єднання не мають ніякого відношення до суми грошової винагороди [45].


2. Cтиль

Музичний стиль The Smiths визначався взаємодією двох учасників: Морріссі і Джонні Марра. "Все було між нами фіфті-фіфті. Ми знаходилися в повній згоді щодо того, що робити в тій чи іншій пластинці" [46], - говорив Джонні Марр в 1990 році. Як зазначала Encyclopaedia Britannica, "не-ритм-енд-блюзовий, виключно білий сплав рока 1960-х років і пост-панку групи був свого роду відмовою від танцювальної поп-музики того часу" [47]. Марр як гітарист (його інструментом був Rickenbacker) знаходився під впливом The Byrds, Crazy Horse, Джорджа Харрісона і Джеймса Ханімена-Скотта з The Pretenders, а також продюсера Філа Спектора. "Мені ближче музика, яка звучить" сімфонічні ", музика, де все інструменталісти з'єднуються в створенні загальної атмосфери" [46], - говорив він.

Роль Морріссі в групі зводилася до створення текстів і мелодій вокальних партій [29]. Він перебував під впливом панк-року і пост-панку - зокрема, таких груп, як New York Dolls, The Cramps і The Cult, а також музики 1960-х років ( Дасті Спрінгфілд, Сенді Шоу, Маріанн Фейтфул, Тімі Юро). Тексти Морріссі, на перший погляд депресивні, були повні гумору та іронії; Джон Піл помічав, що The Smiths - одна з небагатьох груп, здатних змусити його розреготатися на повний голос. Перебуваючи під впливом літератури і драматургії соціального реалізму, Морріссі писав про звичайному житті звичайних людей, їх тривоги і страхи. Критики групи використовували по відношенню до текстів Морріссі і його манері триматися на сцені термін 'miserabilists', звертаючи увагу насамперед на виключно мінорну тональність його скарг і голосінь [47]. Журнал VOX, аналізуючи (у 1997 році) творчість The Smiths, назвав Стівена Патріка Морріссі "новим Оскаром Уайльдом ", який" ... підпорядкував собі розум і душі страждає від нудьги і роздратування витісненого на узбіччя покоління " [48].

Багато фахівців, відзначаючи силу і ефективність вкрай оригінального контрапункту, який створили Марр і Морріссі, провідну роль віддавали першому з них. "За підтримки майстерною ритм-секції Марр зі своїми лаконічними, чіпляється гітарними партіями створив действітелньо захоплюючий андеграундний (тобто, самодостатній, не заімствовашій нічого з тодішньої комерційної музики) поп-саунд, простота якого була більш виразна, ніж всі ці часом необов'язкові одкровення вокаліста " [49], - писав рецензент Trouser Press.



3. Учасники групи


4. Дискографія

4.1. Студійні альбоми

4.2. Концертні альбоми

4.3. Збірники


4.4. Міні-альбоми

  • The Peel Sessions ( 1988)

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас